古代文学复习资料二.docx
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古代文学复习资料二
古代文学
（二）
●曹操：
字孟德，东汉末期人。
建安五年击败袁绍统一北方，位至丞相及大将军，封魏王。
其子曹丕称帝后追尊为魏武王。
曹操不仅是三国时期杰出的政治家、军事家，而且是卓有建树的文学家。
其诗歌深受乐府民歌影响，且富于创造性，往往以旧题写时事，反映动荡现实，抒写宏大抱负，情感深沉激越，风格苍劲悲壮。
其散文突破旧传统，风格清俊、通脱、简约严明。
鲁迅称他“是一个改造文章的祖师”。
v《短歌行》
《汉乐府》是汉乐府曲调名，属《相和歌·平调曲》。
此乃曹操以乐府旧题写新辞，《对酒当歌》是第一首。
此诗抒发了曹操为实现统一天下的壮志而建功立业的决心，倾吐了内心时不我待的焦虑和求贤若渴的心情。
写得曲折抑扬，感人肺腑。
v《步出夏门行》
汉乐府曲调名。
属《相和歌·瑟调曲》。
共4首，前有“艳”（序歌）。
△《东临碣石》
思想内容和艺术特色：
以豪装的笔调，描写了碣石山下秋风萧瑟中的大海景色，表现出壮阔博大的心怀和昂扬奋发的气概，令人感受到他那削平割据、统统一天下的壮志雄心。
想象丰富、意境壮阔，是中国史诗上一首非常出色的写景诗。
△《神龟虽寿》
作者以自然生命之有限念及人生应以不懈努力获得生命的永恒，表达了自强不息、老当益壮的进取精神和豪迈气概。
适中蕴含的哲理耐人寻味。
●王粲：
“建安七子”之一，是“建安七子”之首。
作品情调悲凉、风格清丽，最能体现建安文学的特色。
著有《登楼赋》。
●曹丕：
字子桓，曹操次子。
继曹操为丞相、魏王，随即代汉称帝，史称魏文帝。
博学多才、勤于著述。
诗歌体裁较狭窄，大多描写游子思妇或“闾里小事”但他在艺术上积极向乐府民歌学习，形式多样，语言明白自然，风格悲惋清丽。
在文学理论和文学批评上有很大建树，所作《典论·论文》是我国文学批评史上现存最早专论。
●曹植：
字子建，封陈王，谥为思，世称陈思王。
他以自己的创作实践为五言诗的繁荣和发展做出了重要贡献。
诗歌的分期：
前期——主要歌颂自己理想抱负，也一定程度上反映了当时的社会动乱和民生疾苦；
后期——主要反映封建统治集团内部矛盾，抒写自己深受压抑、壮志难酬的悲愤。
艺术特色：
内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，辞藻华美，对仗工整，音韵流畅，形成既华丽奇幻又浑厚雄健的风格。
v《赠白马王彪》
曹植后期代表作之一，诗写曹植和白马王彪在回国途中被迫分手，生死离别，满腔悲愤，揭示了统治集团内部矛盾。
全诗情景相生，章法蝉联，既叙写旅途之危、离别之悲，也抒发优生之嗟、悼亡之恨。
结尾虽以互勉自慰作结，依然无法冲淡诗人对来日的忧惧，情真意挚，悲切动人。
●阮籍：
其父阮瑀是“建安七子之一”，他是“竹林七贤”之一。
v《咏怀诗》
共82首，是阮籍生平诗歌的总题，并非作于一时一地。
其内容大多表现使人对现实生活的种种不满和内心的矛盾苦闷。
感情激昂愤慨，诗意隐晦幽深。
△《夜中不能寐》
思想内容和艺术特色：
抒写诗人在夜深人静之时孤独彷徨、满怀忧思的苦闷心情。
△《嘉树下成蹊》
思想内容和艺术特色：
写事事有盛衰，繁华难久。
诗人预感乱世即将来临，为了免祸全身，及早避乱，要急流勇退，赶快归隐。
此诗抒发了作者惶惶不安、恐惧忧闷的心情。
●左思：
字太冲。
进仕不得意，于是专心著作。
曾以十年构思，写成《三都赋》，轰动当时，豪贵之家竞相传写，竟使洛阳为之纸贵。
其诗收于《文选》及《玉台新咏》。
大多反映寒微之士与世族门阀之间的矛盾，揭露门阀制度的不合理，抒写自己建功立业的抱负和壮志难酬的不平。
其诗笔力豪迈，简劲雄浑。
v《咏史》共8首，是一组借咏古人古事而抒写自己怀抱的抒情诗。
名为咏史，实为咏怀，既有创造性又有个性。
△《郁郁涧底松》：
思想内容和艺术特色：
诗人以“涧底松”和“山上苗”的鲜明对比，揭露“世胄蹑位高，英雄沉下僚”的黑暗现实，抨击了“上品无寒门，下品无世族”
的门阀制度，抒发了内心的愤慨和不平。
●陶渊明：
字元亮，一说名潜，字渊明。
谥靖节，故又称靖节先生。
少怀“济事”之志，曾几次出仕，后弃官归田，躬耕田园，直至去世。
他是中国文学史上最伟大的诗人之一，成就最杰出的是田园诗。
其田园诗多方面描写和歌颂田园风光、农村生活、农业劳动，表达了鄙夷功名利禄的思想，热爱大自然的志趣和守志不移的情操，反映了对黑暗现实的憎恶和不与统治者同流合污的决心。
陶诗平淡隽永，真淳醇美，质朴幽深，在诗歌史上独树一帜，影响后世颇为深远。
v陶渊明诗歌的艺术特色：
1、创造了情味极浓的冲淡之美，境界高远——心境平和淡泊、心与自然相融合。
2、语言平易朴实，常写田家生活中日常景物，形成质朴无华、无需雕饰的平和之美。
v《归园田居》：
共5首，此处选第一二三首。
△《少无适俗韵》自述辞官归隐的原因和返归田园的愉快心情，描写了和平安宁的田园风光和归因生活的乐趣，表现了对污浊而拘束的官场生活的厌恶之情。
△《野外罕人事》写归隐田园后深居浅出的清净生活和内心感受。
△《种豆南山下》写躬耕田园的劳动生活，表达了自己隐居众生，不与世俗同流合污的决心。
v《饮酒》：
共20首，非一时之作。
这一组诗内容广泛，诗人以“寄酒为迹”，借饮酒而抒写情怀，与阮籍《咏怀》相似。
△《结庐在人境》写回归田园的隐居生活，叙写优游自得的心境，表现了安贫乐道的思想。
（注意：
解析“此中有真意，欲辨已忘言”）
●谢灵运：
东晋谢玄之孙。
世称谢康乐。
出身世家大族，心高气傲但不得重用，故内心苦闷，常怀愤激。
为人奢豪放纵，一向寄情山水，乐忠于宴集游乐，不理政事。
是我过文学史上第一个大量创作山水似的作家。
其诗秀美精工，富于逸韵奇趣，描绘自然景物生动细致，扩展了诗歌体裁领域，打破了东晋玄言诗的统治，对南朝和唐代的诗歌发展有较大影响。
v《登池上楼》：
此诗写是人久病初起登楼眺望所见所感。
面对春光烂漫，他却触景生情，决意抱恨隐居。
诗人以虬能深浅、鸿能奋飞反衬自己无用无能。
抒发了官场失意的不平和愤懑。
此诗几乎通篇属对，绮丽精巧。
但整篇情调低沉，写景抒情未能交融。
●鲍照：
字明远，世称鲍参军。
鲍照猜隽能文，长于乐府，尤擅七言歌行，风格俊逸，对唐代诗歌发展有广泛影响。
也擅赋及散文。
其诗文的共同特点是：
惊挺、险急。
v《拟行路难》：
共18首，是鲍照根据《行路难》的乐府古题创作的。
△《对案不能食》思想内容和艺术特色：
写诗人有才不得展、有志不能遂、怀才不遇的愁闷和愤慨，控诉了门阀制度摧残压抑人才的罪恶。
●谢朓：
字玄晖，与谢灵运同族，故有“小谢”之称。
他与沈约同时而其名。
其诗作讲求声韵格律，号称“永明体”，也称“新体诗”。
他继承了谢灵运的山水诗风，清新自然，朗畅秀美。
对唐代诗人产生过较大影响。
v《晚登三山还望京邑》写晚登三山所见的春色美景和遥望京邑所引起的怀乡之情。
●庾信：
字子山，出身贵族，宫廷诗人。
擅作宫体诗，风格华艳靡丽。
后期作品萧瑟悲凉，迥异于早期作品。
其艺术造诣颇高，可谓六朝之大成，在文学史上有承前启后之功，是南北朝最伟大诗人。
开唐诗之风气。
v《咏怀诗》：
共27首，乃仿阮籍《咏怀》之作。
这一组诗大多是作者追诉乱离、感叹身世、抒写思乡之情的作品。
△《榆关断音信》写自己羁留北方而不得南归的哀痛和悲伤，同时表现了绝望中一种朦胧的报国还乡的希望。
此诗笔力凝重，辞藻华美，对仗工整，体现了高度的艺术造诣。
△《摇落秋为气》写梁朝覆亡的悲剧，抒发了亡国的哀思和无奈的情绪。
●《西洲曲》——南朝乐府民歌
是一首哀婉动人的情歌。
由于其声情迂回，摇曳无穷，诗意婉曲，故历来有不同理解。
大致抒写一位多情少女从春到秋，从现实到梦境，苦苦思念其远方情人的细腻、缠绵的感情。
它是南朝乐府民歌中杰出的长篇抒情诗，代表着南朝乐府民歌的最高艺术成就，并对后世诗人有较大影响。
●《木兰诗》——北朝乐府民歌
它与《西洲曲》可并称为南北朝民歌的双璧。
是一片广为传颂的杰作，代表着北朝乐府民歌的最高成就。
它塑造了一个聪明、善良、勇敢、坚毅的女英雄形象，集中反映了人民的智慧和美德。
诗中对木兰的歌颂，是对男尊女卑观念的有理批判。
此诗充满了乐观主义和浪漫主义的色彩。
其叙事繁简得当，粗细相称，且带有浓厚的抒情成分。
心理刻画和场景描写都十分出色。
语言绚丽多彩，既朴素自然又精妙新奇。
●《搜神记》——志怪小《世说新语》——志事
●陈子昂：
字伯玉。
早年性格豪侠，胸怀济事热情。
因直言敢谏入狱，出狱后辞官还乡。
陈子昂是唐代诗文革新运动的倡导者，对扭转唐初文风起了很大的作用。
v《感遇》：
共38首，使其代表作。
类似阮籍《咏怀》。
△《兰若生春夏》以比兴言志。
前四句充满赞美之情，后四句流露惋惜之意。
句句写兰若的幽独无成，句句自叹怀才不遇。
感慨蕴藉遥深。
●张若虚：
唐中宗时，以闻此俊秀驰名于京师，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
v《春江花月夜》：
乐府旧题，曲调为陈后主创制。
前半写见人有异变，明月常在。
江月不必待人，唯江流与月同无尽。
后半写思妇怅望之情，曲折三致。
题中五字安放自然，尤似王杨卢骆之体。
v张若虚《春江花月夜》对诗歌发展的贡献：
1、奠定了张若虚在唐诗史上的大家地位。
2、采用乐府旧体，但作者赋予了它新的内容——人生哲理、诗情画意、宇宙哲学融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻、无迹可寻的诗境，从而对盛唐诗歌空灵纯美意境有很大影响。
●王之涣：
字季陵。
擅长边塞诗、从军诗。
v《登鹳雀楼》诗以朴素的文笔描绘了一幅壮丽恢宏的景象，揭示了深刻的人生哲理，令人胸襟豁然开朗。
v《凉州词》宫调曲，内容多写凉州地区边塞生活。
本诗表现了边塞风光的特点和征戍离别之情。
前两句勾勒出一幅壮阔雄浑的远景，后两句写羌笛声触动愁肠，把《折杨柳》的取名与春风杨柳联系起来，由边塞苦寒引出离别的惆怅，巧妙含蓄，韵味无穷。
●孟浩然：
襄阳人，世称孟襄阳。
一生主要在隐居和漫游中度过。
他是盛唐山水田园诗派的代表作家之一。
他的诗以五言为主，风格冲淡自然，清旷高远，少数作品有壮逸之气。
诗歌特点：
淡而有味。
v《过故人庄》此诗两句一转，写出了到农家作客的一次经历。
中间四句，纯用白描手法，勾画出一幅情趣盎然的田家生活图。
开头和结尾在叙述中流露出朋友间的深厚情谊，有人情美、人情味。
作品冲淡自然，淡而有味，真醇有味，酷似陶渊明的田园诗。
●王维：
字摩诘。
世称“王右丞”。
亦官亦隐。
他文学艺术造诣甚高，诗文书画音乐皆能名家。
诗歌创作以张九龄罢相为界，前期内容充实积极，有书愤言志之作，边塞立功之什等，情调较昂扬；后期“万事不关心”，以诗歌阐禅悟道，消极内容较多。
但也有大量山水田园诗，成为盛唐山水田园诗派的代表者。
v王维诗歌特点：
对自然景物有深层的审美体验，没有诗人的自我形象、行为、主观意向甚至情感的表现，只有大自然物象本身声、光、色、态的自然呈现。
而形象之神却因宗教体验与审美体验深入而细致而得以极为清楚动人的表现。
因其心境极为空寂，所以才能使物色自映照于心而不必再着急去寻幽访胜了。
v诗中有画、画中有诗：
答：
诗中有画意，画中有诗意。
具体体现在……
以《山居秋暝》为例说明其诗中有画：
1、在诗歌结构上善于经营位置，善于将分散状态的景物组合成一个和谐的整体。
2、以形写神，神形兼备。
从表面看，其写景生动逼真，从深层看，于写景中融入诗人气质、性格、意趣、胸怀。
前三联情景交融，尾联直白，挑明蕴涵于前三联的画中之意。
v《山居秋暝》诗描写山村秋季暮色，表现诗人对山村纯朴生活的喜悦，暗衬出其对污浊官场的厌恶。
首联点题，空山新雨，清空宜人，表现出秋高气爽、暑热消散之气氛；颔联写山区夜色，自然妙境，突出山区之夜的静谧、安逸、舒适；颈联先闻其声，后见其人，浣女渔翁，怡然自得，将山区日常生活审美化；尾联春芳虽歇，王孙可留，悦恋之情，蕴藉隽永。
v《渭川田家》诗中描写农村初夏薄暮的景色及闲逸和谐的农家生活，抒发作者的向往之情。
△艺术特色：
1、寓情于景。
全诗围绕“归”字。
2、用反衬手法。
通过农村生活的闲适安逸，反衬官场污浊。
3、用白描手法。
写景无饰雕琢，自然清新。
4、对仗手法自然而精工。
5、开头从大处着笔，描写夕阳西下牛羊归村之景。
“归”是全诗的核心。
中间六句描写农村晚归图景，选择两幅普通又有代表性的画面，生动表现野老与牧童、田夫之间的天伦之乐、邻里之谊，点出时间。
诗人笔下客观景物处处渗透着自己的主观色彩，诗歌最后自然而然地发出感叹，也就是诗人要表达的真正旨意：
一切景语皆情语。
全诗有画面美、构图美、色彩美。
●李白：
字太白，号青莲居士。
思想内容：
抒发理想，倾吐郁愤，抨击时政，讴歌山河……
艺术特色：
想象丰富奇特，气势雄伟奔放，语语言清新自然，风格恣肆飘逸，成为继屈原后浪漫主义诗歌的高峰。
他的赋和散文有纵横之气、狂放只度，颇具时代气息和个性特征。
v李白诗歌的艺术特征：
1、丰富想象力，不受格律、题材约束的表现力，卓越的语言能力
2、体裁丰富且成就均很高。
3、各种风格兼具。
①雄浑壮阔②自然天成、无饰雕琢
叁清新明丽④纯净爽朗
4、创造了一个壮阔时空（时间纵横古今，空间包举宇内）
5、以夸张为主的修辞体系的建立
6、许多特殊句式的创造
v《蜀道难》乐府旧题，其内容是描写蜀道的险阻。
诗人借古老神话传说表现疏导的雄伟高险，歌颂了劳动人民劈山架路的悲壮业迹；然后用匪夷所思的神话形象强调蜀道的高俊奇险。
在渲染了愁鸟悲鸣、杜鹃啼帝、行者生畏、听者失色的气氛后，再用“连峰去天不盈尺”的夸张和飞流瀑布的轰鸣，突出巴山蜀水的雄奇险峻；最后表达了诗人对入暑者的劝诫和对凭险格局的忧虑。
全诗以“蜀道之难难于上青天”的惊叹穿插于首、中、尾，形成一唱三叹的韵味。
诗人凭借纵横变换的想象、跌宕腾挪的架构，在诗歌艺术的高峰上开拓出一条峥嵘奇险的“蜀道”。
v《将进酒》汉乐府诗题。
内容多谢饮酒放歌时的情感。
v这首是表现作者在政治上遭受严重挫折后产生的极度忧郁、悲愤的情绪，以及对功名富贵的鄙视。
从一个侧面反映了当时社会对人才的压抑。
整首诗表现出作者矛盾复杂的思想情绪。
尽管作者感叹人生短暂，要求及时行乐，希望长醉不醒，但他并不使人感到颓废，相反却有激发人的力量，这是因为人生态度是积极的。
此诗采用杂言体和散文句式来表达诗人放纵不羁的感情，并以奔腾而下、不可阻挡的黄河之水来兴起对时光飞逝、人生短暂的吟咏，极有气势。
此诗还善于运用夸张手法，大大增强诗的感染力。
v《梦游天姥吟留别》留别：
是说自己要去吴越游历，写诗赠朋友。
这首是通过对梦游天姥山的精心描绘，表现诗人对理想生活的热烈追求和对现实社会的不满，以及蔑视权贵的伟岸精神。
诗人采取“游仙诗”的形式，以飞越的神思结构全诗。
诗人的想象犹如天马行空，所描绘的梦境、仙境，正式他所追求向往的光明美好的理想世界。
诗中现实—梦境—现实的已经转换，正式李白分否—失败—奋斗的人生历程的象征。
想象与夸张、抒情与议论的有机结合，使该诗有惊风雨、泣鬼神的艺术魅力。
v《宣州谢朓楼饯别校书叔云》诗的前四句写诗人在谢朓楼饯别李云时的心情和楼外秋景；中间四句写两人谈诗论文时的高远性质和豪情壮思；后四句写诗人怀才不遇、报国无门的愤懑和浪迹江湖、过隐居生活的决心。
诗人以汪洋自恣的气势、慷慨激昂的感情、大胆丰富的想象、奇特变幻的结构、雄健豪放的语言铸就了这篇杰作。
●杜甫：
字子美。
自称“杜陵布衣”。
出生于世代“奉儒守官”的家庭。
经历了十年困居长安的生活，写下一些列现实主义名篇。
杜甫诗歌忠实而深刻地反映了安史之乱前后时代的动乱和灾难，被誉为“诗史”。
他的诗汇涵百家，革新众体，以“沉郁顿挫”为主要风格。
集古今诗人之大成，开后世无数法门，被奉为“诗圣”。
v杜甫诗歌的思想感情：
1、连续的写实精神
2、忠于唐王朝与君王的前提下对统治集团腐朽精神给予严厉的批评
3、对民生疾苦的深厚同情
4、对国家与民族命运的深层忧恋。
v《自京赴奉先县咏怀五百字》诗人预感战乱危机，路径骊山，看到唐玄宗与杨贵妃还在骊山过着醉生梦死的生活，不禁忧愤交集，到家便写了这首诗。
这虽是旅途实录，但仍然以抒情为主，所以题为“咏怀”。
通篇只三段，首名赍志去国之情，中慨君臣耽乐之失，末述到家哀苦之感。
对比和象征手法的成功运用，深化了主题。
诗用仄韵，句句拗劲，用字古朴，增加了全市的严肃悲郁气氛。
全诗重点是抒怀，记事也是为了抒怀，表达自己对国家的忧虑、对百姓的关切，揭露统治阶级的腐朽、百姓的艰苦，揭示贫富不均的对立和动乱将至的现实。
真实再现了安史之乱以前的社会生活，表现了其忧国忧民的心理。
v《登高》诗歌的前四句写重阳登高闻见之景。
有仰视、俯视、有远闻，景色错落壮观。
后四句写登高感触之情。
风格沉郁愤慨，被誉为“古今七律第一”。
△艺术特色：
1、全篇对仗工整，句句和律
2、有沉郁顿挫的风格。
前四句写景，写出苍凉凄清；后几句写出愁、悲之情，通篇涌现出沉郁之情；前面广阔，后面软冷，使情感、章法顿挫。
3、远景结合，俯仰兼顾，动静相称。
4、寓情于景。
●岑参：
浪漫主义诗人。
其诗以七言歌行见长，多写西域风光和故事，立意构思、遣词造境无不新奇绚丽。
艺术特色：
1、浪漫主义（用比喻、夸张、想象）
2、对比3、融情于景情景交融
v《白雪歌送武判官归京》全诗以写雪开始，以写雪而终，连用四个“雪”字。
第一“雪”见送别之前，第二个是饯别之时，第三个是临别之际，第四个是送归之后，字同而意不同。
起得突兀奇丽，结得深沉含蓄。
作者用风吹梨花形容塞外大雪，给人春的温暖，美的陶醉。
白雪、红旗画面，气氛热烈，色泽鲜明。
故咏送别而不哀伤，写奇寒而不悲冷。
也表现了作者的乐观心态。
●刘禹锡：
字梦得。
晚年在洛阳与白居易过从甚密，诗词唱和，并称“刘白”。
刘禹锡是中唐进步思想家，又是中唐杰出文学家。
诗、词、文均擅，而以诗的成就最高。
其政治讽刺诗、怀古诗和仿民歌体的《竹枝词》尤有特色。
诗风清新明快，自然流畅，深的民歌之长。
v《酬乐天扬州初逢席上见赠》此诗表现了刘禹锡不为世事变化、个人蹉跎失意而忧戚悲伤的豁达情绪，表明他对政敌的迫害采取轻蔑的态度，显示了一位政治改革家的风度和情怀，而且典故和比喻运用也十分新颖、精当。
“沉舟”一联两组比喻之间构成鲜明的对比，含义丰富而深刻，至今仍常被人引用。
●白居易：
字乐天。
世称“白傅”、自号“香山居士”。
前期政治思想以“兼济天下”为主。
文学创作上，写下了大量政治讽喻诗。
被贬为江州司马后，白居易思想发生了深刻变化，从“兼济天下”为主转向“独善其身”为主。
白居易倡导新乐府运动，特别强调诗歌的“美刺”作用。
诗风浅切平易，散文清新流畅。
v《长恨歌》诗歌的前半部分对唐玄宗和杨贵妃的荒淫误国有所批判；诗的后半部分对杨贵妃与唐玄宗之间的悲剧深表同情，甚至把他们的悲欢离合故事当做坚贞不渝的爱情来加以歌颂。
叙事曲折详尽，描写生动细腻，渲染凄婉动人，幻想奇特，诸多艺术特色的综合，使本诗成为不朽名作。
△《长恨歌》艺术特色：
1、作者站在情的角度，全篇以情为主，情景交融
2、想象奇特
3、写景、叙事、抒情融为一体
4、有完整、曲折的故事情节
5、生动细腻传神的任务形象描写
6、有浓郁抒情气氛
7、语言对仗工整，音乐和谐，语言优美，形象生动。
△关于《长恨歌》主题的几种说法：
1、爱情主题说（李、杨的生死爱情）2、讽谕主题说（揭露与讽刺）
3、双重主题说（既有讽谕又有同情）4、表象本质主题说（爱情是表象怀盛世是本质）
●柳宗元：
字子厚。
世称“柳柳州”、“柳河东”。
柳宗元是唐代杰出的思想家，古文运动的倡导者。
与韩愈齐名，同被列为“唐宋八大家”。
散文风格清俊沉郁，以山水游记和寓言成就最高。
诗文均深的骚体之精髓。
v《登柳州城楼寄章汀封连四州》用比兴手法，格调的哀怨凄婉，得骚体神韵
△艺术特色：
1、对仗工整、语言精美2、通过写景来抒情，感情直而不露3、景物描写生动形象
△“骚之余意”：
1、对理想的追求、对君王的忠诚、对奸佞的愤恨2、比兴
●李贺：
字长吉。
其诗歌叫“长吉体”。
中唐到晚唐诗风转变时期的一个代表者，他继承浪漫主义的创作精神，以丰富的想象力和新颖诡异的语言，表现出幽奇神秘的意境。
思想内容：
他的诗有对理想、壮志的抒发，但更多的是感叹生不逢时的苦闷以及对鬼神世界的描写，及时行乐情绪的宣泄。
艺术特色：
1、建构结构形态：
以心灵为线索的暗接引合式，以心理意识、主观感受为内在线索，将种种瞬间性映像创作高峰时的思绪表现出来。
2、神、人、鬼、时间的交叉重叠式，多角度多层次地将现实和幻想世界剪切重构。
3、以描绘对象为基点的辐射式
4、想象奇特，比喻新颖，善于运用比兴、象征、暗示、夸张、拟人、比喻手法
5、意向之间跳跃性很大，敢于大胆突破时空限制
6、语言瑰丽、求奇避俗，色彩浓重，诗风幽冷秾艳、虚幻怪诞
v《李凭箜篌引》引：
一种古代诗歌体裁，篇幅较长音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。
注意：
1、注意诗歌层次，整体把握诗歌内容。
2、我们鉴赏诗歌时要关注诗歌意象。
请找出诗中的意象并谈谈诗人是如何描写“箜篌“演奏出来的美妙音乐的。
3、可从大自然的静物、动物、传说中的神人等考虑。
范例：
“芙蓉泣露香兰笑”，我们可以用这样的文学语言描绘它：
那曲尽妙处的箜篌声，其凄婉动人，犹如一朵朵不胜寒风而呜咽悲诉的荷花，那晶莹的露珠，不正是它的声声泪滴吗?
忽而，乐曲又彷佛想起了一阵阵欢愉的笑声，这大概是秋之骄子——那高雅不凡的幽兰吧？
你看，它笑得那么欣悦，那么美好，笑得张开了蓓蕾，笑得清香四溢！
犹如嫣然含笑的少女。
v《雁门太守行》乐府曲之一。
古辞歌颂东汉时洛阳令王涣政绩。
李贺诗歌从削平叛镇，维护统一的立场出发，歌颂将士誓死杀敌、平叛报国之志。
“黑云压城”“角声秋色”“塞上夜紫”“半卷红旗”等富有浓重色调的语句，将敌军压境的氛围、甲士灿然的阵容、寒秋临敌的凛然场面、疆场捐躯的决胜誓言精彩纷呈地展现出来。
诗中不仅描绘了边塞景色，渲染了战争气氛，而且突出了将士浴血报国的英雄气概，也寄予了诗人的志向报复。
v《金铜仙人辞汉歌》诗人以汉喻唐，借金人辞汉的悲哀，吊古伤今，寄托“宗臣去国之思”。
铜人泪下、衰兰送客，形象生动的拟人，出人意表的想象，冷峻清幽的意境，精精彩瑰绝，愤慨深远。
△主题：
1、通过历史事件表达对国家前途的忧虑和身世之悲，感叹韶华易逝
2、对故国故君的怀念3、恨离伤别
●李商隐：
字义山。
他的诗或忧国伤时，或抒情言志，或咏史咏物，或表达爱情，而以爱情诗成就最高，富有朦胧的悲剧美。
写男女之情的无题诗开创了诗歌一种富有特色的新体式，其艺术成就和创新意义尤其值得重视。
他借助爱情体验，写自己的情思与心理状态，甚至某些寄托了身世之感、家国之慨。
其诗众体皆擅，尤工七律。
诗风深情绵邈，典丽精工，为晚唐诗坛巨擘。
v李商隐的爱情诗特点：
1、以诗人善感的灵心，细腻丰富的感情，运用象征、暗示、非逻辑的结构手法，表现朦胧的情思与朦胧的境界。
2、把诗的意境融入到其它复杂的人生体验中，化为情感意绪感受和心灵的景观。
3、把诗歌表现心灵深层世界的能力推向了无与伦比的高峰，创造了唐诗最后辉煌
v《无题》[相见时难]此诗是男女主人公真挚爱情心理的写实。
首联写见你难别难；颔联写感情至死不渝；颈联写对女主人公的关怀贴切；尾联写失望感伤之中寄存一丝希望。
在凄苦气氛中抒写了缠绵悱恻的情思，真诚、深刻、哀婉动人。
特别是颔联不但“丝”“泪”一语双关，而且比喻新颖、传声。
v《锦瑟》诗的首尾两联点名诗人闻琴而追忆年华往事，不胜惘然之作。
锦瑟既是兴起人生感受的触媒，又是诗人不幸身世的象征。
颔联、颈联所描绘的既是音乐境界又是人生境界、感情境界：
身世遭逢如梦似幻、伤春忧世如杜鹃啼血、怀
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