张金英品读《诗刊》增刊《子曰》第一期.docx
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张金英品读《诗刊》增刊《子曰》第一期
张金英品读《诗刊》2018年增刊《子曰》第一期
满园红紫斗芳菲——品读《诗刊》2018年增刊·子曰第1期
文/张金英翻开2018年增刊·子曰第1期作品，许多熟悉的名字映入眼帘。
这些名字常常出现在中华诗词论坛和各个微信公众号上，我在搜集写评题材时或多或少都有些印象，有些诗家词长的作品我还做过专门的赏析或点评。
我认为，诗词创作与评论应该是双轨平行前进的。
没有理论基础，创作会陷入盲目状态；没有创作实践，理论研究则成为无源之水、无本之木。
古往今来的诗词评论都在不同程度上影响着诗词创作的发展，甚至引领着诗词创作的方向。
远的不说，袁枚的《随园诗话》与王国维的《人间词话》不仅影响着时代，而且于今有着巨大的影响力和生命力，给我们许多启迪。
当然，作为一个有独立思维的作者，我们要善于撷取于己有益的理论营养，充盈自我创作，使自己的创作水准不断提高，从而摸索出一条属于自己的诗词路线，这才是最重要的。
诗词的每一个文字，都具有丰富的情感色彩。
阅读诗词，就是在与作者进行交谈，体悟作者的思想，感受作者的情怀。
以下是笔者在阅读诗刊2018年增刊·子曰第1期作品过程中的点滴感受，与大家分享：
一、精彩“视点”，华丽巨献。
本期“视点”栏目推出的是河南诗词学会副会长方伟的作品。
他的作品体裁多样，风格多变，既古雅纯正，又富有时代气息，较好地将古典形式与现代生活的内容有机结合起来，为处于迷茫状态的诗者提供了某些范式。
正如他在《诗词臆说》里阐述的自我诗学主张所说：
作为诗人，一要像个学者，二要像个哲人，三要像个国士，还要有点道术。
从方伟的作品中，可以感受到他丰富的学识与哲思，诗外功夫做得很足，诗内功夫亦可称道。
（一）想象丰富、清新灵动的绝句
方伟的绝句清新灵动，富于联想。
他善于转换常人思维，转结处总有出彩之句，让人意想不到，余味悠长。
如“别来织女调梭手，又织春风几丈绫？
”（《赠友人》）真乃想落天外，化无形为有形，生动可感；“何当身到银河岸，也被人间唤作星。
”（《星夜》）浪漫色彩极为浓郁，陶然之态尽出；“忆到笋尖初破土，教人争不谢春风。
”（《咏竹上郑州张其峰教授》）寓理于物，引人思索；“心知此路云犹远，闲倚车窗数站牌。
”（《还乡》）通过“数站牌”这一动作折射出归乡之情切，引人共鸣；“雪消门外千行柳，只待春风第一声。
”（《电招烽兄磊兄饮》）以景结情，情怀可见。
（二）语式错落、浑厚深沉的律诗
方伟的律诗语式新颖，错落有致，用典无痕，凝重干练，少陈语而多新意，具有丰富的哲思。
如《寒夜对月》：
“高台渐被夜霜侵，几点星芒雾幛沉。
已倦人犹羁海畔，将圆月又到天心。
鹏图再说应贻笑，鴳语重闻似可箴。
何物隐然传在耳，寒光摇荡送潮音。
”此律为诗人于寒夜里对月遣怀之作。
作者望月思索，其思绪穿越古今，深沉厚重。
首联描写望月之环境，“夜霜侵”“雾幛沉”营造了清冷的意境，传递黯然心境。
颔联语言结构新颖别致，将尘世之感怀赋予寒夜之中，借物抒怀，蕴理深刻。
颈联用典，一反庄子《逍遥游》之思想，《庄子·逍遥游》云：
“有鸟焉，其名为鹏，背若太山，翼若垂天之云，摶扶摇羊角而上者九万里。
絶云气，负青天，然后图南，且适南冥也。
”然作者认为在茫茫人世间“再说鹏图”，徒增笑耳，实乃贻笑大方也；而“重闻鴳语”，似乎极为有理，可谓人生箴言也。
此联正是作者的思想聚焦点，引人思索。
尾联以景结情，意于言外。
又如《三上凤凰山》，同样表达了对世界的自我认知与思考：
“乍见青山意已飘，蹭蹭几步到层霄。
树摇醉我风千缕，海漾撩人酒一瓢。
今世难论前世事，这峰总望那峰高。
须臾兴尽下山去，鸟影人踪两寂寥。
”首联叙事，“意已飘”足见登山之情态，对句采用夸张手法，凸显登山之快捷。
颔联借物抒怀，埋下伏笔。
颈联最为精警，直接说理与借物说理两相结合，耐人寻味。
尾联照应首联，以“两寂寥”反衬“到层霄”，情感急转直下，缘于登山之思索，沧桑之感顿出。
《咏鹰》这首咏物诗写得苍劲有力，形神兼具，英勇无畏、傲视群雄的鹰之形象跃然纸上：
“跃起苍崖试一翔，凌风两翼自开张。
北冥有鸟差堪拟，南海之鱼亦莫藏。
但见大洋移足下，遑论小岛是何方？
归来一笑梳毛羽，冷眼瞧他落日黄。
”
方伟的律诗作品中，有的酬赠诗不落俗套，别具特点，如以下两首：
“楼前千片雪，惜不到南疆。
白衬竹枝傲，寒添梅蕊香。
远山松作队，近水鹜成行。
只少如君者，凭栏送目长。
”（《对雪寄东遨》）“郑州一见即成缘，开化重逢笑满筵。
岂只性情同气类，并因少小共山川。
诗经雅韵高难继，大复风流久不传。
十丈诗墙今看取，搴旗汝在万人先。
”（《赠<诗刊>江岚乡谊》）
他的律诗作品中有不少佳句，如：
“真觉我来即飞动，翩翩相载入微茫。
”（《腊月初二日游深圳凤凰山》）“钓到斜阳沉醉后，鱼竿斜挂踏歌还。
”（《光山垂钓》）“未经允许秋先到，不待商量叶乱飞。
”（《早起迎秋》）“才上层阶三两步，已穿历史五千年。
”（《吊炎黄二帝像》）这些句子想象丰富，独具韵味。
其作品不乏用典，然不觉陈腐，意味深厚。
如“山禽犹作牢骚语，湘水还闻痛哭声。
岂少内忧如汉室，颇多边患报咸京。
”（《夜过长沙》）“周而复始徽钦剧，去也难追卫霍才。
”（《“七七”七十周年作》）“重阳落帽曾招孟，五柳当门正合陶。
”（《与江力、郑楠登龙山》）
（三）题材丰富、笔法灵活的词作
方伟的词作最是夺人眼球。
他能够熟练驾驭各种题材，表现手法多样，尤其是写自我情趣的作品尤为引人，如：
“扭扭一瓶酒，歪歪一缕风。
一轮明月正当空，我欲拎来当个小灯笼。
玉兔悬天上，嫦娥落水中。
有心救美做英雄，又恐被她留在水晶宫。
”（《南歌子·醉归途中》）全词没有一句难解，却将自我的醉态形象地展现出来，想象丰富，读来令人忍俊不住。
正如袁枚所说：
“诗能令人笑者必佳”。
方伟有不少表现垂钓之乐的作品，将自己的真性情寄托在垂钓一事中，如《临江仙·竹竿垂钓》：
“一把长竿和笑坐，春风绿柳池塘。
浮漂一动手轻扬，鱼儿提出水，襟袖湿浪浪。
尘世几人闲似我，古来除是严光。
柳花香入菜花香，此中真意在，我乐我之忙。
”这首词富有生活气息，尤其上下片的两结，将醉于垂钓之乐的自我形象和盘托出，画面感强，极具立体效果。
作者情感丰富，《八声甘州·情人节听雨》又是别样滋味：
“正一番小雨一番寒，寒意透纱窗。
听小梅开口，小兰挥袖，笑满回廊。
我自含情独坐，默对一灯黄。
启户凝眸处，夜幕深长。
其奈此时此刻，对此情此景，此意彷徨。
有缠绵多少，谁可与商量？
恨梅兰，不知人事，向春风，喜闹只如常。
空阶外，一声声雨，滴到心房！
”此词采用反衬手法，巧妙地以梅兰向着春风如往常般喜闹反衬出自我的落寞情怀，艺术感染力极强。
作者营造听雨情境，借景抒情，塑造了一位情殇者形象，尤其是下片结“空阶外，一声声雨，滴到心房！
”将痛彻心扉的感觉渲染到极致，读来感人。
除了抒写自我情怀的词作外，方伟的怀古词作也别具一格，如《沁园春·岳阳楼》《贺新郎·赴蜀作》等。
统观方伟的词作，除了题材的多样化，其语言运用亦是多种风格。
既有宋词之特点，又融进许多新词。
如“没事找些新感觉，每天图个好心情，莫分天雨与天晴。
”（《浣溪沙·雨中闲步》）“忽然撞见刘三姐，隔着人丛把手招。
”（《鹧鸪天·广场闲步》）“伸一个，凉冰冰的指；接一滴，冷丝丝的水。
”（《最高楼·春雨》）“半湿半干的路，不晴不雨的天。
小湖沿岸绕圈圈，走走停停看看。
灯影有些冷落，蛙声带点缠绵。
柳条轻打两三鞭：
叫你几天不见！
”（《西江月·晚游湖》）
另外，方伟的古体诗显示出其不俗的才情，古风、歌行均有精彩篇章，尤其是他仿屈原《招魂》之作的招魂体《巡天》注入了现实内容，“自取亡兮余几日，我为地球兮长一哭。
”的呐喊犹在耳旁，直扣人心。
综上所析，我们从方伟的六十余首诗词可见其创作风格。
他善于以各种不同体裁表现当代生活，抒写个人性情，以外在世界观照出深刻的哲思。
从作品形式到思想内容，敢于尝试，大胆创新。
其作品既有个性特征，又有当代诗人创作的共性，极具代表性，读者可“窥一斑而见当下诗坛创作之全豹”也。
由此可见，以他的作品为“视点”，以点带面，足见子曰编辑们的匠心所在。
笔者认为“视点”这一栏目名称语意多重，“试点”“看点”“焦点”之意兼而有之。
二、巾帼“方阵”，多姿多彩。
应“三八”之景，本期“方阵”由十二位女诗人组成，十二位即对应十二个月，这大概又是子曰编辑们的用心所在吧。
当下，女诗人已经能和男性作手平分秋色。
方阵中的十二位女诗人，既有活跃于当今诗坛的女将，又有曲坛新秀，还有坚持个性创作的“乡愁小红”，可见子曰编辑以“百花齐放”为办刊宗旨，全面展示当今女性的创作层面。
诗坛女将宋彩霞的诗词情寓于景，理蕴于物，情理相生，浑然一体，耐人寻味，具有较高的艺术境界，不愧为当代诗坛的“巾帼英雄”。
如《过龙江》：
“云低天拍水，一望势滔滔。
莫怪清流细，能生白浪高。
波从桥外泻，韵向岸边淘。
我取龙江墨，燕山煮小毫。
”此诗巧妙地将情与理蕴含于龙江之景，以龙江景象为情感的依托，理趣的载体。
颔联借清流、白浪等物象表达深刻的哲理，“生”字传神。
颈联借龙江浩荡的水势之景表达漫溢的诗情，寓情于景。
全诗大气豪迈，语势高昂，意脉贯通，实不输须眉也。
另外，还有反映新旧思想交替的景语“树挂一痕旧雪，叶藏几许新红”（《西江月·读巴金<家>》）耐人寻味，足见其娴熟的表达技巧。
女子方阵不仅推出了诗词名家的作品，曲坛新秀施幸荣的作品也格外引人注目。
不管是咏物抒情，还是应景酬赠，其语言都极为通俗浅显，鲜活生动，充满着浓郁的生活气息。
“心底无瑕，眼底无沙，来去相逢，笑魇如花。
”（《【双调·折桂令】游涨渡湖》）让人感到世外人家的清和与幸福。
“妻，门靠弯，娘，眼望穿。
”（《【中吕·山坡羊】春节》）道出了游子春节难归故里的苦楚。
徐秀的绝句亦如其名一样灵秀可爱，转结多有奇思妙想，如“偶有行人闲一瞥，卖鱼声向北风高。
”（《卖鱼者》）生动地刻画了卖鱼者的形象；“一诗读到淋漓处，诗境人间两不分。
”（《小居》）写出了忘我的情境；“窗内征人窗外鸟，春心齐向白云边。
”（《车入镇江寄书呆》）趣味盎然。
另外，奚晓琳的“霜老家山梦俱染，月圆消息不胜秋。
”（《中秋前夜于珠海步行归后》）戴丽娜的“昨日雨中伤折柳，今宵雪界觅清笳。
”（《乙未入冬京衢初雪有记》）邵红霞的“春在枝头笑出声。
”（《减兰·初春》）“不见小蛮腰，时光真似刀。
”（《菩萨蛮·题旗袍旧照》）韩紫箫的“东风故事了无痕。
”（《浣溪沙·桃花》）李晓娴的“月光如水卷重城，滴破空阶梧叶一声声。
”（《虞美人·秋》）张小红的“八载婚姻有若无，年年离恨满江湖。
”（《浣溪沙·两地夫妻》）“旧照每从屏里看，新衣频往网间搜。
”（《浣溪沙·思儿》）王学美的“闲望云影频来去，莫管风痕过有无。
”（《野生兰》）王勤的“三千尺练真无价，挂幅青山万古妍。
”（《瀑布》）许方冬子的“且放青青一萼到生香。
”（《虞美人·赋得家中水仙新开寄母》）足见女诗人的个性表达。
本期“方阵”既是女性的共同舞台，又是不同诗人的个人平台。
她们才情不俗，作品风格各具特色，恰如12朵诗花，绽放出自己的光彩，点缀着诗词的春天。
三、“诗林”盎然，“选萃”丰富。
本期“诗林”栏目共刊登了47位各地诗人的作品，每人一至五首不等。
不仅选用范围较大，而且注重各种题材的分配，从中足见诗刊给各地诗人以展示才情的平台，在传承古典诗词文化方面起到了极大的推动作用。
众多作品中，不乏给人印象深刻的句子，如：
“乞身酣作云棋子，信步腾挪万象间。
”（郑毅《四上苏马荡秋吟》）；“半痕山色，和月和烟，一镜轻收。
”（王运琴《诉衷情·三台山赏李花》）。
“选萃”栏目选取了全国公安文联诗词专业委员会等十家诗词社团的社员作品，既有区域性，又有个人特点。
全国公安文联诗词专业委员会会员的作品都以反映军警生活为题材，宣扬正气，满满的正能量；其他各地子曰社员的作品丰富多彩，不乏佳句和性灵之作，如湖北省子曰社员刘道恺的“天意何曾眷天子，前人故事后人裁。
”（《陪家人雨中再游故宫》）田耘的“塔峰倒影一枝笔，已把风流写满城。
”（《硪石塔写意》）中国国土资源作家协会子曰社员何其三的《临江仙·旧衣箱》饶有情趣，语浅情浓：
“解锁陈年往事，青春塞满衣箱。
翻看全是旧时光。
故人才忆起，触动小忧伤。
那只桃红发卡，那身妃色裙装。
那天池上两鸳鸯。
那年心未变，只是鬓微霜。
”河北宁晋凤来仪诗社子曰社员李爱辉的五绝《清晨》灵动入味：
“晨光消素月，雾气漫青纱。
喜看谁家燕，衔来一抹霞。
”行社子曰社员赵正华的七绝《山中枫叶》联想丰富：
“红霞一片醉云天，应是西风助火燃。
莫道无情秋扫叶，也曾温暖在山巅。
”这些作品折射出诗词社团的蓬勃发展，不管各个社团成立的时间或早或晚，社团成员或多或少，从某种程度上都可以看出古典诗词的传承与发展是大势所趋，前景是美好的。
而诗刊作为国家顶级刊物，对诗词社团的支持功不可没。
从“诗林”栏目的个人展示，到“选萃”栏目的团体展示，都充分说明了子曰编辑们的精心设计。
期刊共分八栏，“视点”“方阵”“诗林”“选萃”四栏展示今人作品，从中可以看出当代诗词的发展，亦可看出子曰编辑们设计的匠心所在：
既重视纵向的深度挖掘，如“视点”栏目；又注重横向的拓展铺排，如“诗林”“选萃”栏目；同时还结合时令办出富有特色的巾帼“方阵”，给众多读者以不同的阅读体验。
本着创作实践与理论研究不分家的原则，“读诗”“论坛”“点评”“随笔”四栏以不同方式送上理论指导，显示出子曰期刊创作与理论并举的办刊思想，走在诗词刊物的前沿阵地上，值得点赞。
四、旁征博引，理论精深。
本期“读诗”栏目刊载有“诗魔”和“诗王”之称的唐·白居易《鸦九剑》及当代名家钟振振之按语，有一定的参考价值。
“论坛”栏目刊载屈杰的诗论《其体曰旧，其命维新》，该论围绕诗词创新这个主题，从立意、用情、取材、造语、手法这五个维度论述如何进行诗词创新。
诗论引经据典，文采斐然，功底深厚，列举了大量的古今诗例，尤以活跃于今天诗坛上的诗家的作品为多。
这篇诗论告诉我们，自《诗经》始，三千多年的中国诗歌史，就是一部不断创新的历史，这对当下诗词创作有着重要的指导作用，极具前瞻性。
唯有创新，诗词才会有生命力。
“点评”栏目刊载了熊东遨的十一则点评，熊东遨先生所点评的两位作者一为网坛后起高手云四儿，一为长于律诗的无以为名。
他们的作品各具特色：
云四儿文辞清丽，识见深邃；无以为名律诗别具风格，人称“无名体”。
熊东遨的点评更是精道，点面结合，文辞简洁，诗理丰富，妙趣横生，给人启迪，不愧为大家之笔。
“随笔”栏目继续连载王翼奇的《绿痕庐诗话》（三）及孙勇的《写在韩诗边上》
（二）。
这两篇随笔形式不一，都有独到之处。
王翼奇以诗话形式论说古今作品，尤以古人之作居多，横向铺排，学识渊博，见解新锐；孙勇则以唐·韩愈的三首诗为例，聚焦一位诗人的作品，纵向深入。
他以韩愈的七言古诗《汴泗交流赠张仆射》论述“语句节奏”，以《山石》一诗谈“避熟与辟新”，以《咏雪赠张籍》谈“丰富与深刻”。
取法于古，借为今用，这对今天的诗词创作有极大的借鉴作用，从这个意义上说，继承古典诗词之精华，在写作手法上也应该继承，化为己用，才能创作出古雅纯正、意蕴丰厚的作品来。
崇古而不泥古，在尊古的基础上敢于创新，才能使作品具有时代特色。
另外，“视点”栏目在推出当代诗家方伟的作品后，以其创作心得《诗词臆说》作为总结，方伟的诗观亦是一篇极有意义的诗论。
从理论栏目的编排看，诗刊编辑用心独到，考虑周全，既有今人读古人诗之体悟，如“读诗”及“随笔”栏目；又有今人评今人诗，如“点评”“论坛”栏目。
古今诗人作品为例的理论文章亦有之，如“论坛”与王翼奇的“随笔”。
由此可见，2018年子曰第一期作品内容丰富，形式多样，充分展示了当代诗词的发展与繁荣，更是看出诗刊编辑们为传承古典文化所做出的努力。
统观全刊的编排，创作与理论版块没有截然分开，而是交叉错落排开，这样阅读起来不易疲劳。
春日融融，相信诗刊子曰这座古典诗词的百花园在春风的吹拂下，定会绽放出更加夺目的光华。
正可谓是：
满园红紫斗芳菲。
【评者简介】张金英，网名南国英子，笔名英子。
70后，粤人居琼。
好写作，爱诗词，尤喜古诗词鉴赏，著有各种评论五百余篇。
曾任《当代诗词三百首》《当代诗人作品精选》副主编，作品散见于《中华诗词》《诗刊》《诗选刊》《心潮诗词评论》《海口日报》等多种刊物。
获中华诗词论坛和《长白山诗词》编辑部联合主办的“诗词曲赋联作品赏析大赛”一等奖及国内诗词联大赛一、二等奖若干。
现为中华诗词学会会员、中国诗词协会副会长、中华诗词论坛高级评论专员、《云帆》微刊总编审。
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