书法课堂丨魏楷临习之一 笔法解析二.docx

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书法课堂丨魏楷临习之一笔法解析二

书法课堂丨魏楷临习之一——笔法解析

（二）

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书法课堂丨魏楷临习之一——笔法解析

（一）

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书法课堂丨《张猛龙碑》各种点画笔法技巧解析——点

书法课堂丨《张猛龙碑》各种点画笔法技巧解析——横书法课堂丨《张猛龙碑》各种点画笔法技巧解析——竖书法课堂丨《张猛龙碑》各种点画笔法技巧解析——撇书法课堂丨《张猛龙碑》各种点画笔法技巧解析——捺书法课堂丨《张猛龙碑》各种点画笔法技巧解析——钩

《张猛龙碑》各种点画笔法技巧解析大体了解方笔方面的技巧，对我们以后的临帖训练与取法创作带来便利。

下面，我们将专门把《张猛龙碑》各种方笔笔画的书写进行详细的解析。

《张猛龙碑》的技巧含量是多样化存在的，它方圆兼备，不仅方笔具有典型性，其圆笔也具典型性。

初学魏楷当以《张猛龙碑》作为开手之帖。

（一）点

我们再来考察《张猛龙碑》其他点的状况：

如果仔细品鉴《张猛龙碑》的“点”，变化是非常丰富的（注：

其变化包括方笔和圆笔，我们这里只讨论方笔），无论怎样变，大体不离这个技巧的左右。

其差异只是在切的力度、方峻度、大小等方面。

切得柔，方笔的味道含糊；切得狠，方笔的意味明显。

轻切则小，重切则大。

例一：

“眷”字上的两个点，正是标准的正切点与反切点的组合。

（图1）

▲图1例二：

“刺”字是一个必须要多多临写的字，因为，这个字所有的笔画都属标准型，是最能代表《张猛龙碑》风格的一个字。

写圆笔点时，找准方向，正锋一抹即可成粟米点。

需要提及的是，写方笔的点不见得刻画得圭角锋利，这两个方笔点是比较标准的“方中见圆”的点。

可用切翻，可用挑锋，注意落笔柔和一些，也就是稍稍弱化一点“方”的味道。

（图2）

▲图2例三：

“渊”字的各点，形态各异，方笔圆笔共存，这正是《张猛龙碑》的特色，方圆兼备，笔形变化丰富。

需要提及的是，三点水的前两个点是魏楷圆笔点的标准型。

点水的下点用切翻，写另几个圆笔点时注意方向，中间下点顺势带锋即可。

（图3）

▲图3例四：

“凫（鳧）”字的四个点形状都不一样，原因是风化的结果，无法推演真正的原形，于是，我们只认可现在的造型。

前两个属方笔，可以用挑锋的方法来写，不必切翻，写来简洁。

后两个属圆笔，顺势一抹一带就能写得，大体相似即可，不必刻意找形。

类似这些琐碎的点画，可以写得随意些、放松些。

（图4）▲图4

（二）横

横，分为主笔横和副笔横。

一字之中最长的一横就是主笔，其次都是副笔。

1.主笔横典型主笔横的笔形及书写方法：

“圣（聖）”字多横，其中具有“典型标准魏楷之横”的应该是最下的主笔横。

我们来细解一下标准型横的书写原理。

（图5）

▲图5主笔横其实就是两个方笔点的连接。

“眷”上两点，左为正切点，右是反切点。

将右点的方向调整和左点相对，然后框而连接，就是标准方笔之横。

入笔就是写正切点的手法，收笔就是写反切点的手法。

（图6）

▲图6我们再把“眷”字两点分别横向拉长、交接，就是标准方笔之横。

（图7）懂得这个书写的原理，我们会对魏楷方笔的认识更加明了。

▲图7我们回来再看“圣（聖）”字的主笔横，其技巧要领就是要写好两个点的连接。

入笔用正切点的手法，行笔时在中间部位略略提锋，接着再略略铺毫（中间写细），收笔用反切点的手法，就可以写得非常精确。

（图8）当然，点的连接技巧需要反复训练，还要强调准度，强调成功率。

这样，我们对横的“入行收”用笔环节的理解就非常清晰了。

▲图8需要解释的是，为什么要翻锋呢？

其技巧要领是怎样的呢？

我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。

用侧锋会给方笔的刻画带来方便。

切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下棱角。

翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使锋毫保持中锋状态运行。

这是魏楷切翻技巧笔法的原理与要领所在。

掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧的关键要领所在。

如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。

例一：

“七”字是重笔切翻锋，中段涩笔匀行，以求金石意味，收笔不顿，一停即可。

注意不要刻意表现斑驳，注意收笔不出锐利的尖笔。

（图9）

▲图9例二：

“无（無）”字入笔切翻用锋，不必切得过硬过狠，使其方中见圆，中锋匀行，收笔顿锋之后再向后挫移一点即可，但出锋不要出尖。

（图10）

▲图10例三：

“嘉”的这个长横有圆笔的意味。

入笔切锋的力度要小，不能切得过硬。

行笔可涩行，以表现金石意味，顿笔回收。

（图11）

▲图11

2.副笔横副笔横的造型更是多变，但万变不离其宗，都是体现在“入”“行”“收”的环节上。

除了一些技巧的差异外，大多数都是用笔的幅度问题。

需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。

尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。

如果细细观察，其中的差异是清晰的。

例一：

“秦”字小方笔的横，用推锋手法。

侧锋逆向迅速左推，不能拖沓，即刻右行。

中段行笔可半侧半中锋状，收笔一停马上离纸。

横的左端形状有斜茬。

这种副笔横在劲健一类风格的墓志中比较多见。

（图12）

▲图12例二：

“建”字有五个横（此字首横漏刻），非常明显的是，这四个横的收锋手法基本相同。

（图13）这是《张猛龙碑》副笔横的笔形特点，就是我们常说的魏楷有时“重起不重收”。

起笔手段可以随意些，逆入、推入、跪入皆可。

在短横比较繁复的字中，有的还可以非常率意地抹掠一下，不必顾忌笔形如何，只要不缺少“零件”就可以。

这些副笔可起到调节的作用，写得轻松些、率意些，可以少些呆板气。

▲图13例三：

“华（華）”字有长短六个横。

这个字可是囊括了好几种造型的横。

（图14）各个横的写法我们基本都描述过了。

要解析的是，魏楷有一个特别高妙的或说曼妙的东西，就是“同笔不同形，同字不同体”。

数画并施，各有其形；数字重叠，各有其势。

其中有技巧含量问题，更有审美格调问题。

《张猛龙碑》的这个“华（華）”字，应该是我们经常训手的非常重要的一个字。

还有，它可是常用字。

▲图14例四：

“王”字的这两横属副笔，但写法都是运用主笔的手法。

这在魏楷方峻一路的作品中司空见惯。

“王”字还提示我们粗壮的方笔横，同样是“同笔不同形”。

（图15）

▲图15

（三）竖

“出”字中竖一笔也是“点”的延伸。

反切点手法，入笔重切，翻锋之后铺毫并保持中锋下行即是一竖。

（图16）▲图16例一：

“止”字中竖反切点重切入笔，行笔中锋稍有弧度。

（图17）

▲图17例二：

“中”之悬针，果断切翻锋入笔，必须更加准确保持中锋态行笔。

收锋拉出锥尖。

（图18）

▲图18例三：

“恤”字左竖是悬针又一笔形。

收笔处稍稍发力（似写“粟米点”手法）。

（图19）

▲图19例四：

“此”有四竖，切锋的角度和力度都不相同，这就是方笔竖变化的手段。

（图20）

▲图20例五：

“能”字非常漂亮，右竖为非常有表现力的一笔。

切翻行笔都要准确利落。

（图21）

▲图21例六：

“仰”之左竖，或称为“垂露”。

是圆笔手法，收锋似写“粟米点”。

（图22）

▲图22

（四）撇

撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，都是入笔反切点手法切翻，只是中锋向左下运行。

将点拉长书写，是长撇，拉短是短撇。

1.长撇反切点手法入笔，保持中锋态行笔向左下方运行。

笔画要饱满挺拔。

（图23）

▲图23例一：

“太”字长撇，反切点手法入笔，注意行笔方向，出锋时不要扫出尖笔。

（图24）

▲图24例二：

“若”字长撇，反切点手法入笔，收笔处发力并速收。

（图25）

▲图25例三：

“入”字长撇，入笔尖入，铺毫，收笔三角形点的切锋起笔。

（图26）

▲图26例四：

“以”字长撇，反切点手法入笔，行笔中间有小停顿，以求金石意味。

（图27）

▲图272.短撇如图所示，就是反切点的拉长，并左下行笔即是。

（图28）

▲图28例一：

“德”字双人旁两笔粘连，属金石意味手法。

（图29）

▲图29例二：

“移”字短小的撇，入笔可切翻可只切不翻。

（图30）

▲图30例三：

“瑛”字三个撇的造型不同，上撇方笔刻画要硬朗挺拔。

（图31）

▲图31例四：

“叹（歎）”字属于圆笔撇，行笔柔些、纤细些。

（图32）

▲图32例五：

“牍（牘）”字，此撇虽然属撇，但可以全当作直钩笔形。

（图33）

▲图33

（五）捺

魏楷中大多数以方笔为特点的捺，往往方笔意味是非常突出的。

《张猛龙碑》的捺笔，绝大多数以圆笔为主，这一点比较特殊。

此“友”字为异体字。

略显方笔意味。

行笔至捺脚处要有写方笔点的意念，控制副毫刻画捺脚的方笔。

（图34）

▲图34例一：

“天”字的捺，收笔发力稍有翻锋动作，不要使副毫刻画捺脚的方峻，呈圆笔笔形即可。

（图35）

▲图35例二：

“太”字的捺，行笔柔而细，至捺脚略发力出锋即可。

（图36）

▲图36例三：

“长（長）”字的捺，与例二行笔相似，至捺脚略发力出锋即可。

（图37）

▲图37例四：

“道”字的平捺，入笔切翻手法，至捺脚处发力，副毫不必刻画方笔捺脚，顺势出锋。

此笔属魏楷典型的方起圆收的手法。

（图38）

▲图38例五：

“坚（堅）”字的捺，此笔只是注意收笔含有隶意即可。

（图39）

▲图39例六：

“饮（飲）”字的短捺，隶意十足，可窥见魏楷由隶书蜕变的痕迹，笔法与写历代短笔磔无异。

（图40）

▲图40《张猛龙碑》极少典型的方笔捺，所以方笔捺的训练会形成盲区。

这一笔往往是楷书的主笔，技巧难度很大，所以有必要从其他法帖进行专题的模拟训练。

典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，与方笔点也存在必然联系。

虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不十分困难。

当然，这一笔是有难度的，需要强化训练。

（六）钩

钩这一笔是魏楷笔法难度最高的一笔。

一方面是本身难度大，另一方面是钩的种类也多。

它有正钩三种、反钩三种。

加之某些魏楷在钩的形态上又存在许多变化和差异，使得钩的书写就更具难度。

鉴此，我们有必要对“钩”的书写原理做详细的解析。

钩，主要有两类，正钩和反钩。

我们先看正钩的各种钩形。

有三种形态：

弧钩、直钩和折钩。

（图41）

▲图41正钩的书写与三角点有着密切的关联，钩的局部造型就是标准的三角形。

这里所有的正钩的“点”重合在一起几乎是没有差异的，这就是方笔钩的笔法原理所在。

也就是说写钩时，钩部位的造型就是方笔点。

（图42）

▲图42我们再看方笔反钩，同样有三个形态：

心钩、戈钩和弯钩。

（图43）

▲图43反钩的局部造型也是标准的方笔点。

将钩重合在一起同样没有差异，这就是反笔钩的笔法原理所在。

从笔法原理上说，正钩三种、反钩三种，钩部位的造型就是方笔点。

（图44）

▲图44《张猛龙碑》的钩形是比较典型的，具有“标准型”的意义。

这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。

它的难点是：

侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且在转换的最后还要刻画关键的笔形。

此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。

其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。

此笔是最有魏楷笔形特点的一笔、笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。

另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。

1.正钩例一：

正钩的第一形是弧钩，如“浮”字的钩，入笔后迅速发力，要写得粗壮，钩处刻画三角点的造型。

（图45）

▲图45例二：

“学（學）”字的钩，入笔行笔直挺，注意副毫一定要用上力，钩跟是副毫刻画的，如果副毫没能参与刻画钩跟的方笔，就会形成圆笔钩。

注意，技巧要领的关键就在这个部位。

（图46）

▲图46例三：

“州”字的中竖钩，反切点手法入笔，与竖同，钩处与弧钩同。

要领在于入笔切翻后必须由侧锋迅速转换为中锋，然后下行完成钩的刻画。

要领是，一定由侧锋转为中锋，转不成中锋，方笔钩就刻画不准确。

（图47）

▲图47例四：

“将”字，由于前后有钩，是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。

这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。

（图48）

▲图48例五：

“将”“守”直钩手法同是以上手法，区别在于方笔的程度，或有的钩的方向有别而已。

核心技巧是一回事。

（图49）

▲图49例六：

折钩比直钩增加了横笔，当然又增加了难度。

写横之后即刻切翻，进入写直钩的程序。

只是注意方向、力度和钩部的方峻程度。

（图50）

▲图50例七：

“勿”字手法同上，发力要重，要果断，各个动作环节连接紧凑。

（图51）

▲图51例八：

“凫（鳧）”字手法同上，只是发力幅度稍轻，行笔有微妙的差异而已。

（图52）

▲图522.反钩反钩的书写难度大于正钩，往往手感更为重要。

关键在于控锋环节方笔的刻画，钩的形态保持方笔点的造型。

例一：

依照前面所述方笔钩的笔法原理，入笔尖入，渐次发力画出弧线，副笔刻画钩脚部位的方峻处，就是完成三角点的刻画。

（图53）

▲图53例二：

注意笔顺，先刻画左点，然后画出弧线并刻画钩的造型，发力要准，方笔刻画要果断而清晰准确。

需要反复训练才行。

（图54）

▲图54例三：

“裁”字戈钩斜切入笔，迅速由侧锋转为中锋，下行画出弧线，刻画钩形。

（图55）

▲图55例四：

“织（織）”字的戈钩入笔横向切翻，翻为中锋下行，发力稍重，刻画钩形。

（图56）

▲图56例五：

“民”字入笔尖入，渐次发力，中锋画出弧线刻画钩形。

（图57）

▲图57例六：

“光”字抛钩反切点手法入笔，将锋领正中锋画出大弧线，刻画钩形。

（图58）

▲图58例七：

“也”字的抛钩，注意前部分运笔的路线要精确，要舒展，并注意钩的位置，过早过晚则失字形之美。

（图59）

▲图59例八：

“飞（飛）”字最难书写，一是前有横画，二是两钩重叠。

上为副笔钩，下为主笔钩。

两钩都必须写得精准。

此字需着力强攻才行。

（图60）

▲图60这一笔应该是《张猛龙碑》最难的一笔了。

由于连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。

由于斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。

出钩的时候，笔是向上运锋，初写时比较别扭，我们必须适应这样的驭笔手法，否则，往往写不准确。

这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。

我们在以后深入的学习中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确、熟练、稳定的话，写变化的钩是比较困难的。

因此，需要一定的工夫专题攻克这一难点。