国画教程写意鲤鱼的画法.docx

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国画教程写意鲤鱼的画法

一、鱼类绘画概述

人类的发展与鱼类有着十分密切的关系。

人类最初的社会活动便是狩猎和捕鱼。

所以在我国传统文化中，鱼是吉祥的象征。

鱼的形态是美丽的，所以鱼又代表着美好和幸福；鱼在水中优哉游哉地嬉戏，所以鱼又蕴含着欢乐和自由之意；游鱼与“有余”谐音，所以鱼又喻示着富足。

在当代，有很多以画鱼而得名的画家，有不少山水、人物画家也涉猎鱼类题材的创作。

一部分儿童和老年人学习国画，也都从画鱼开始入手。

同时，广大书画爱好者、收藏家也都格外青睐鱼类题材的国画作品。

从中可以看出，鱼画有着广泛的群众基础，深受人们的喜爱。

二、画鱼的毛笔选择

画鱼所用的毛笔应专门选购或定制。

画鱼的躯干一般选用兼毫斗笔或羊毫加健斗笔。

可根据鱼的体形大小来选择毛笔的型号。

画鱼常用的斗笔宜选择口径1.8厘米、锋长6厘米者，可作长度在30至40厘米的鱼。

画较大的鱼可选用大一点的斗笔，画小一点的鱼则选用小号斗笔。

口径在1至1.2厘米之间、锋长在4.5至5厘米之间的狼毫笔或大号兰竹笔，适用于画腮鳍、腹鳍、臀鳍和鱼嘴。

硬毫长锋勾线笔可用于勾鱼鳞，旧狼毫秃笔可用于焦墨勾脊鳍。

三、侧视鲤鱼画法

侧视鲤鱼画法共有四种，也可以将其视为四种姿态，即“左朝向上摆尾姿态”“左朝向下摆尾姿态”“右朝向上摆尾姿态”和“右朝向下摆尾姿态”。

前两种为正手画法，后两种为反手画法。

（一）左朝向上摆尾姿态画法

画鱼之前，先将毛笔在清水中浸透备用。

以含水的斗笔（含水量要适中，不宜太饱或太渴）蘸少许墨汁，在调色盘中调试。

调墨的方法是：

将笔锋中的浓墨在调色盘口沿上刮出并再吸入笔中，反复进行几次，使墨与笔中所含的水相融合，令笔锋尖部的墨色向笔锋根部渐淡。

如果墨色没有预想的浓度，可再在笔尖上蘸少许墨继续调试。

下笔之前，先在废纸上试笔，观察墨色调试得是否均匀。

如果不理想，再重新调试。

步骤一：

掌心向下执笔，卧锋落纸，向右上方运笔，并在运笔的过程中将笔锋缓缓提起，将卧锋用笔在逐渐提笔的过程中转换为中锋用笔，使笔触逐渐变细并拖出尾柄。

随即勾出尾鳍的一半。

之后再加一笔，勾出尾鳍的另一半。

步骤二：

以中锋勾出鱼的头部，点出两眼，并画出腹鳍和臀鳍。

（见图一、图二）

步骤三：

换兰竹笔画出鱼的两个腮鳍，再画出鱼嘴和鱼须。

画腮鳍时，以笔锋对准鱼头的腮部以卧锋落纸，同时使笔锋向外撇出。

步骤四：

以勾线笔调淡墨勾出鱼鳞。

由鱼的头部以下部位开始至鱼的尾柄部位，自右上往左下勾出等距离的十几条线，再以交叉形式复勾一遍。

待墨色呈半干之际，在鱼的背部以焦墨勾出脊鳍。

（二）左朝向下摆尾姿态画法

掌心向下执笔，笔锋向左上方卧锋落纸，并向右下方弧形运笔。

在运笔的过程中，要使笔管向右下方旋转，并逐渐使卧锋转换为中锋用笔，拖出尾柄后收笔，再顺势以中锋分两笔画出尾鳍。

（三）右朝向上摆尾姿态画法

画右朝向姿态时需要运用反手画法。

这种画法与画左朝向姿态相比难度要大一些。

右朝向上摆尾姿态的具体画法是：

掌心向下执笔，笔锋向右，卧锋落纸，向左下方运笔，并提笔转为中锋用笔，随即画出尾鳍、腹鳍和臀鳍，再画出头部与眼睛。

换兰竹笔画出腮鳍。

将纸顺时针调转90度，使鱼头向下，画出鱼嘴和须。

最后画出鱼鳞和脊鳍。

（四）右朝向下摆尾姿态画法

掌心向下执笔，笔锋向右，卧锋落纸，向右下方运笔，略使笔管旋转并转换为中锋用笔。

之后的步骤与右朝向上摆尾姿态画法相同。

四、俯视鲤鱼画法

俯视鲤鱼画法的特点是鱼的躯干由两笔组成。

我们可以将其称之为“双面鱼”。

此种画法所表现的鲤鱼显得更加圆润、饱满，富有质感和观赏性。

俯视鲤鱼的画法同样有四种姿态。

其中，左朝向姿态画法（正手画法）比较好掌握，右朝向姿态画法（反手画法）的难度要比侧视鲤鱼画法的难度更大一些。

（一）左朝向上摆尾姿态画法

以画侧视鲤鱼的方法画出第一笔，即鱼的躯干。

注意行笔时要画得比侧视鲤鱼略长一些。

之后掌心向上执笔，画出躯干的第二笔，同时画出两个腹鳍和一个臀鳍。

之后的步骤基本与侧视鲤鱼画法相同。

最后以焦墨勾出脊鳍。

脊鳍的位置应在两面躯干的中间结合部位。

（二）右朝向上摆尾姿态画法

以画侧视鲤鱼的方法反手画出鱼躯干的第一笔，再反手画出相对的第二笔。

因反手画第二笔较难操作，可将纸翻转过来，从纸的背面以正手画法画出第二笔。

然后将纸翻转回来，完成之后的步骤。

之后的步骤与左朝向上摆尾姿态画法相同。

（三）左朝向下摆尾姿态与右朝向下摆尾姿态画法

俯视左朝向下摆尾姿态画法可参照侧视左朝向下摆尾姿态画法进行，只是在躯干部分要多画一笔。

（见图三）俯视右朝向下摆尾姿态画法，其第一笔可参照侧视右朝向下摆尾姿态画法进行，其第二笔也可以在纸的反面以正手画法完成。

之后的步骤与上述俯视鲤鱼画法相同。

五、画鱼时应注意的问题

（一）用墨问题

笔墨是构成中国画的基本要素。

用笔指勾、擦、皴、点等，用墨指烘、染、破、积等。

画鱼主要以墨为主、以线为辅。

要让绘出的鱼显得圆润而富有质感，关键在于用墨。

用墨的关键又在于墨与水的调制与融合。

图一属于调墨不匀便下笔的情况。

笔锋中的水分融进的墨较少，便达不到预期的墨色效果。

遇到这种情况，在下笔之前应再蘸少许浓墨进行调试。

图二属于调墨过度的情况。

假如笔锋根部的水分都融入了墨色，所形成的画面会缺乏由浓渐淡的墨色效果，鱼会失去应有的质感。

遇到这种情况，应在笔锋根部吸入清水后再进行调试。

图三属于用墨过于干枯的情况。

画鱼时适当运用枯笔飞白能展现出墨分五色的效果。

在一幅作品中，一两条鱼有些枯笔是可以的；但每条鱼都运用枯笔描绘的话，画面会显得过燥。

图四属于笔中的水分过饱的情况。

水分虽然可以使墨色展现出浓淡变化，但浸润太甚就会失笔失形。

画鱼要注意控制笔中的含水量，同时还应根据所用画纸质地的厚薄及吸水程度来进行针对性的调试。

画完一条鱼后，笔中所含墨的浓度和水分已减半。

所以画下一条鱼前，要先用笔吸入清水，然后蘸少许浓墨，待调试完成后再下笔。

画一条鱼的用墨有浓淡之分，而一幅画中的几条鱼也要在整体上展现出浓淡的区别。

其中，浓者可不厌其浓，淡者亦不厌其淡。

如要画两条或三条叠在一起的鱼，在用墨上一般应遵循前深后浅的原则。

画时应先画墨色深的鱼，再趁墨未干之际画后边墨色浅一些的鱼。

六、勾鳞应注意的问题

勾鳞要掌握好时机，未必画一条鱼就勾一条鱼的鳞。

一般是画完几条鱼后再一起勾鳞。

待画好的鱼稍晾片刻，在墨色沉稳而水分未干之际勾鳞，从而达到以淡破浓的效果。

勾鳞的线条不可太直，宜稍有弧度，并排列均匀。

两排线条的交叉角度要适中，使之形成菱形状（见图一）。

勾鳞要用较淡的墨。

可根据画鱼用墨的深浅程度进行调制，深者稍深一点，浅者更浅一些。

勾鳞的线条不宜排列得太稀或太密，勾出的鳞片不可呈方形，也不要勾成太长的菱形。

勾鳞的用墨宜与画鱼的用墨相辅相成，不可太淡或太浓。

勾鳞不要等鱼躯干的墨色干后再勾，否则会与鱼身脱节，显得呆板、滞涩。

图三右上方的鱼，其勾鳞的用墨太淡，鱼腹处的鱼鳞很不明显，效果欠佳。

图三左侧的鱼，其勾鳞用墨太浓，勾出的鱼鳞显得太“跳”，效果亦不佳。

图三下方的鱼是在墨干后才进行勾鳞的，其以淡破浓的效果（即墨浓处的白痕）便没有了。

七、画鱼的朝向、态势和大小的变化

画鱼的朝向是指在作画时鱼头部位所冲的大致方向。

同一大致朝向的鱼可以在画面中表现出多种朝向变化。

如左朝向的鱼可以是左下方或正下方朝向，也可以是左上方或正上方朝向。

画鱼时为了便于下笔顺手，需要随时调整纸的方位。

要注意的是，鱼腹朝上是画鱼之大忌。

（图一、图二为左朝向和右朝向的鱼的不同朝向变化）

鱼的态势表现可以有诸如或俯或仰、或直或弯的变化。

作画时可根据章法的需要设计鱼态势的变化，如左朝向上摆尾画法的变化和左朝向下摆尾画法的变化。

画鱼的大小无定论，可根据创作的需要和纸张尺幅的大小来决定每条鱼的大小，其中也有一定的规律可循。

四尺三开的作品，每条鱼的长度为30厘米左右；四尺对开的斗方作品，每条鱼的长度为35厘米左右；四尺整幅的作品，每条鱼的长度为40厘米左右；六尺整幅的作品，每条鱼的长度在45至50厘米之间。

我们也可视作品绘鱼数量的多少来决定每条鱼的大小。

画鱼大者可达1米以上，小者可仅10厘米左右。