完美构图的12条规则.docx
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完美构图的12条规则
完美构图的12条规则
第1幅图片文字说明
三等分构图：
这个最为人熟悉的构图规则也是最重要的一条构图规则。
我们根据三等分规则去构图，在绝大多数的拍摄情况下肯定是不会出错的。
原始的“黄金分割”规则：
三等分规则是“黄金分割”的一个简化，很明显它更容易记忆，而且在实际拍摄中同样有效。
而一些摄影都更愿意使用下面这个几千年来在艺术和建筑中作为拍摄基础的原始规则：
较长线段之比等于整体与较长线段之比，这两个线段之间就具有黄金分割的比例关系。
拍摄时的构图技巧：
使用实时取景模式进行拍摄的朋友们可以利用在相机显示屏上显示出的辅助线构图，通常我们是通过按下“Info”或者“Display”键调出辅助线。
现在一些数码单反相机也可以在取景器中显示这样的辅助线，也可以在数码单反相机上加装带有辅助线的磨砂屏。
第2幅图片文字说明
斐波纳契螺旋构图：
与黄金分割和三等分构图规则密切相关的是斐波纳契螺旋构图规则，这是地于一组数字的图形化表示方法。
每一个数字都是前两个数字的相加这和，如：
0，1，1，2，3，5，8，13……这种斐波纳契螺旋构图被惊奇地发现适合很多照片，只是大家拍摄时并不公过多考虑到这个问题。
实事上，大家在大自然中到处都可以发现这种形状：
蜗牛壳，花朵、海浪等，甚至连宇宙中的星系都是如此。
在拍摄时，按照规则精确地给一张照片构图肯定是不切实际的。
但是拍摄之前认真思考这种螺旋结构，肯定是没有坏处的。
当一张照片所记录下的这种大弧形结构能引导观众的目光时，这张照片肯定会让观众着迷。
第3幅图片文字说明
运动方向构图：
当被摄景物中的主要对象向一个特定的方向运动时，我们的眼睛会一直跟随它在这个方向上移动。
如果照片突然使这个运动过程中止，我们的好奇心就无法等到满足。
当我们知道运动对象在图片上的移动方向时，就可以在构图时把这个因素考虑在其中。
假如照片中有一个运动的物体，我们应该在其运动方向的前方留有空间，而在这个运动物体后面区域被称为是“死亡空间”。
什么时候应该打破规则？
在摄影的时候，一些人会机械地遵守规定，另外一些人可能会觉得这样很乏味，并刻意去打破规则。
可是往往这两种情况都很难拍出完美的照片，对于我们的这12条规则，我们的提示是：
当我们主动地按照某个规则拍摄，通过取景器仔细地进行构图的时候，假如这条规则不适合我们所拍摄的景物，那我们就换一种规则试试。
这告诉无们：
要打破自己所熟悉的规则，针对每个不同的被摄景物去应用不同的规则！
第4幅图片文字说明
利用图中的线条进行构图：
无论是栏杆、街道、还是遂道，在我们按下快门之前，始终应该在景物中寻找线条结构，这种方法往往可以获得很好的效果。
让每一张照片具有动感：
在发现了被摄景物中的线条之后，我们就只需要确定它们在构图中的位置。
让画面中的线条从下到上形成对角线。
可以特别好地发挥构图作用。
最理想的情况是从左下到右上，观众的目光会跟随这样的线条一直到焦点上。
线条最好应该从图片的角落开始，这样就可发让照片获得最强烈的空间感。
在实际的拍摄中，这种效果在广角端可以最好地发挥作用，因为用广角端拍摄可以强调这种视角和这些延伸的线条。
一张效果较好的照片！
低角度拍摄，可以产生出强烈的线条感，地面上的马赛克结构在这里作为吸引人的前景出现
（1）。
线条把观众的目光吸引到坐着的人安静场景中
（2）。
一直引导到从建筑物为亮点的背景之上（3）。
此外，照片中还出现了一些鲜亮的颜色和对比（4，5）。
第5幅图片文字说明
让景物充满画幅：
我们让主要的被摄景物占据画面中很大的空间，这样公展现出恢宏的视觉效果。
构图越窄，图像的说服力就越强。
著名的战地摄影师罗伯特.卡帕（RobertCapa）曾经这样说：
“如果你的照片不够好，那是因为你离得不够近。
”我们可以向前移动一点距离或者略微缩短焦距，甚至可以在电脑上选择截图来让景物充满画面。
第6幅图片文字说明
利用大自然作为边框：
当照片中有大片空旷的天空时，我们经常会感觉短少一个合理的边框。
为了获得更好的效果，我们就要使用所谓的自然边框—它可能是树枝，也可能是门、拱和各种人行道，或者是一扇窗户、一面镜子、一扇车门。
这种构图强调了照片的主要焦点，而照片中的边框不一定要清晰拍摄下来，这样就会更好地把观众的目光吸引到主体。
不过，当边框是我们所拍摄的景物的一个重要组成部分时，例如像在秋色的照片，我们就应该给前景提供足够的清晰度，使用小光圈来实现这样的效果。
第7幅图片文字说明
简单构图规则：
我们在构图的时候，把拍摄的内容缩减到我们所需要的最基本的部分，照片往往会展现出更好的效果。
展现颜色和形状魅力：
我们在构思照片的时候要思考应该展示什么，要讲述什么故事。
不能提高照片说服力的东西，就只公减弱照片的效果。
这里我们基本的规则是：
如果在被摄景物中有多个主题的话，那我们就多拍几张照片。
在背景中有些物体让观众视线转移，我们在匆忙之中拍摄是难以顾及它们的。
我们有这样的一个建议可以解决这个难题：
用大光圈拍摄人像，虚化背景。
这样，观众的注意力就不会被背景吸引了。
非常窄的构图：
不同寻常的构图方法往往会拍摄出更有表现力的照片，特别是当在近距离拍摄时，我们值得去进行尝试。
当然在不确定结果的时候，我们也可以通过后期图像编辑来调整构图。
不断去寻找被摄景物：
当我们四处张望时，总会看到些“整个的画面”，其中包括了所有的吸引我们注意力的东西和其他并不适合在一张照片中出现的景物。
我们可以多尝试引导眼睛去关注细节和构图，熟能生巧，让我们多拍照片吧！
第8幅图片文字说明
选择横版还是竖版构图：
大多数照片都是使用横版格式拍摄的，因为这样更符合我们眼睛的自然视野。
但并不是所有的东西都合适这种横版拍摄，很多情况下我们可以把相机转过来去构图。
竖版构图会影响到图像的效果，例如垂直的景物，在竖版格式下会显得更高，竖版格式的人像照片会让模特更好看，人脸在横版格式下会显得更宽。
横版格式强调的是宽度，例如风光摄影就是如此。
所以竖版格式和横版格式，在英语中也被称为“人像”和“风景”。
尽管如此，当然不同的情况下我们也可以使用竖版拍摄风景照片，使用横版来拍摄人像照片。
第9幅图片文字说明
结构与图案：
在我们的周围，到处都可以碰到不断重复的形状和图案，我们只需要发现它们，用照片把它们捕捉下来。
当被摄物体结构越大而且我们使用的焦距越短，就会产生强烈的向后重复感。
而当照片中有些景物穿过一些图案，打破连续不断的对称的时候，往往这样的照片会展现出特别的魅力。
第10幅图片文字说明
不可低估的对称构图：
我们先前提到的三等分规则并不是所有的被摄景物来说都是最好的选择。
一个对称的构图，在某些特定的场景中，特别是对于拍摄建筑物的照片来说，可能是构图的最好方法。
对称的构图容易让人眼把场景当做一个整体，而不会迷失在细节之中。
在左侧的这张照片中，道路所形成的简洁线条强调了宽度，而画面中较低的地平线和云彩赋予了照片必要的张力。
第11幅图片文字说明
寻找新鲜的视角：
站着构图，然后蹲下来选择新视角。
所有在人眼高的位置拍摄的照片，都会显得很平常。
与之相比，空中摄影或者在低角度拍摄的动物照片，往往马上就会让人兴奋，人们不想总是从上往下在同一个视线上看一条狗。
就是在一些简单的风景摄影中，我们也值得蹲下来尝试一下。
利用向上的视角得到的不同寻常的构图，经常会体现出与水平视角所不同的视觉感受。
我们用向上的视角拍摄一张照片，往往会为观众指引出一片新的天地。
第12幅图片文字说明
令人印象深刻的风景有时却会在照片中显得平淡无奇，这很可能是在前景中短少一个元素。
一个被我们加入前景的巧妙构图，会给照片增加立体感。
由于在摄影时，我们通常只会关注构图的宽度，因此很多匆匆拍摄的照片都会短少前景。
然而大自然中充满了很多潜在的前景对象，如岩石、开花的植物、浮木……我们用广角端拍摄照片，前景会显得特别大，会给图片带来不一样的趣味，这也让照片具有了空间上的纵深。
我们使用一个小光圈（例如F16）并针对前三等分位置对焦，这样就会把从前到后的所有东西都清晰地拍摄下来。
一张用我们的技巧拍摄的照片：
画面上方的锈斑和螺丝钢梁，既作为贯穿照片的线条（规则4和12），也作为前景1出现。
此外，照片的景深由钢绳去强调2。
经典的黄色出租车，作为一个能吸引观众眼球的元素3出现，并且在其运动的前方具有足够的空间（规则3）。
而且地平线4被桥梁结构框在了其中（规则6）。
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