00530中国现代文学作品选.docx
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00530中国现代文学作品选
00530中国现代文学作品选
小说（精读）
一．《阿Q正传》作者：
鲁迅
1、鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名樟寿，后改名树人，字豫才，1918年发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》时开始使用笔名“鲁迅”。
中国现代文学的奠基人。
主要作品有小说集《呐喊》、《彷徨》，散文诗集《野草》，杂文集《热风》、《坟》、《华盖集》、《二心集》、《伪自由书》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》等。
《阿Q正传》是鲁迅唯一的中篇小说，收入《呐喊》。
作品主要人物有阿Q、赵太爷、假洋鬼子等。
2、鲁迅小说的创作思想：
“启蒙主义，为人生”，改造国民性，“揭出病苦，引起疗救的注意”。
“病苦”，既指极端贫困的物质“病苦”，更指极端麻木愚昧的精神“病苦”。
3、分析阿Q形象：
阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。
”阿Q的性格是复杂的。
主要的特征是精神胜利法。
阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。
阿Q形象的典型意义：
①阿Q的形象具有针砭、改造国民劣根性的意义。
②阿Q的形象提出了国民革命中启发农民和国民觉悟的重要性问题。
③揭示了辛亥革命没有充分依靠和发动农民群众的历史教训。
4.本文的主题思想主要是由主人公阿Q的形象意义所体现出来的：
①鞭挞阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态和国民劣根性；②批判辛亥革命与封建势力妥协，被封建势力篡夺革命果实的不彻底性；③提出了在中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要性。
5、阿Q的精神胜利法及其表现：
精神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实，以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得“精神上的胜利”。
表现在：
①妄自尊大。
②自轻自贱。
③欺凌弱者。
④健忘。
⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣。
6、阿Q的革命从两方面分析评价：
①肯定阿Q要革命，是被封建社会逼迫而去神往革命的。
②夹杂着农民的狭隘报复，说明他还不觉悟。
7、阿Q“大团圆”结局揭示了：
有主、客观原因。
主观上，阿Q实在糊涂，把抢匪等同于革命党，揭示了启发农民民主主义觉悟的重要性问题。
客观上，阿Q是被由自由封建势力变成的革命政府判决枪毙的，这就揭示了辛亥革命与封建势力妥协、封建势力篡夺革命胜利果实的历史教训。
8、鲁迅对阿Q抱“哀其不幸，怒其不争”的态度。
9、赵太爷是封建地主，中国封建法制下农村的土皇帝。
他的性格是专横、贪婪、狡猾、狠毒。
10、本文对辛亥革命的描写：
小说对辛亥革命是作为阿Q活动的背景进行侧面勾勒的，但深刻揭示了辛亥革命的历史教训：
①与封建势力妥协，革命果实被封建势力篡夺。
②辛亥革命没有依靠和发动农民群众。
11、本文的现实主义特色：
主要是真实地再现典型环境和典型性格。
1）典型环境。
小说中的未庄是辛亥革命前中国农村社会的缩影。
2）典型性格。
阿Q采用“杂取各种人，合成一个”的典型化塑造方法。
12、本文的艺术表现手法：
最主要的是白描手法，主要特点是真实描写，以叙事为主，用简洁笔墨勾勒形象。
二．《伤逝》作者：
鲁迅
1、《伤逝》中悲剧产生的原因：
有社会根源和思想方面原因。
①封建旧社会的压迫是造成悲剧的社会根源。
思想意义：
以子君的悲剧控诉了封建旧社会，表现了彻底的反封建精神。
②主人公接受和信奉个性解放思想是形成悲剧思想方面原因。
思想意义：
在封建的黑暗社会里，恋爱和婚姻不是一个孤立的问题，不可能仅靠个性解放得到解决，它只能是整个社会解放的一个组成部分。
2、子君形象：
子君是五四时期青年知识女性的形象。
她受过“五四”新思潮洗礼，接受了个性解放思想，而她只是在婚姻自主的肤浅意义上理解。
她又“还未脱尽旧思想的束缚”，没有“妇女要经济独立”的思想。
子君形象的意义：
鲁迅通过子君的悲剧，控诉封建势力对妇女压迫的惨重，并深刻揭示了个性解放不是妇女解放的道路。
3、《伤逝》的心理描写：
深刻细腻。
小说并不着重叙述事件过程，而把笔力着重放在人物感情世界和心灵波澜的抒写上。
对涓生，采取的是心灵自剖的方式细微地表现他的内心世界及其感情变化过程。
对子君的心理描写，多通过神态、动作、细节描写，尤其是神态描写。
4、本文的抒情特色：
浓烈的抒情是小说的主要艺术特色。
作者还运用了多种手法抒情。
①寓情于景，情景交融。
②反复咏叹，层层递进。
③通过奇异的想象，把感情形象化。
④细节描写。
（如阿随弃而复归，这一情节隽永感人）⑤语言。
三．《春风沉醉的晚上》作者：
郁达夫
1、郁达夫，浙江富阳人。
创造社主要成员。
代表作有小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。
郁达夫认为“文学作品，都是作家的自叙传”。
2、本文的自叙传特点：
自叙传特点重要表现在两个主要人物身上。
概括而言，作品的两个人物：
在“我”身上作者投入了自己的影子，抒发自己的感受；而陈二妹的形象，则带有“我”的情绪色彩
3、我和陈二妹的交往，就陈二妹而言，分为四个阶段。
①疑惧，戒备。
这是开始阶段。
②信赖、同情。
③责备、规劝。
④消除误会，友谊升华。
4、本文通过知识分子“我”和女工陈二妹的生活境遇，相互交往的描写，表达了这样的思想：
①知识分子和工人，在旧社会同在社会底层，有着相同的命运和遭遇。
②歌颂了知识分子和工人的真诚友谊。
5、本文结尾部分的景物描写的特点及意义：
①景物描写的特点是：
景中寓情，有些景物描写具有象征意味。
如“天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉的盖在那里”，令人想起黑暗腐烂社会。
②景物描写的意义：
景物的阴暗色彩，蕴藏着知识分子不能把握前途的无限哀愁。
6、为什么说《春风沉醉的晚上》已有较多的现实主义因素，是郁达夫小说创作的一个突破。
郁达夫在这之前的小说，一般只有一个主要人物，唯一的主要人物是作者的自画像，主观性抒情构成郁达夫早期小说的浪漫主义特色。
而《春风沉醉的晚上》则有两个人物，“我”是作者的自画像；陈二妹虽带有“我”的情绪色彩，但是作者自己以外的人物和现实，已越出了作者自己。
因此小说在浪漫主义中已有较多的现实主义因素。
这是郁达夫小说创作的一个突破。
四．《潘先生在难中》作者：
叶圣陶
1、潘先生的性格特征：
潘先生是一个自私而庸俗的小市民形象。
他把保全自己的身家性命看得高于一切，自私庸俗、没有原则是非、逆来顺受的性格特点，是一种灰色的卑琐人生。
形象意义：
作者通过潘先生形象，嘲讽和批判了部分小资产阶级知识分子的这种处世态度和性格特点。
2、本文的现实主义特色：
叶圣陶的小说以现实主义特色著称。
茅盾评论他在新文学第一个十年中，是以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家。
3、本文结尾具有画龙点睛之笔，是揭露、嘲讽潘先生小市民劣根性的最深刻一笔。
潘先生在结尾肉麻的歌颂军阀，不仅是为了“保全自己”，而且是为了得到上头的赏识而往上爬。
这是小市民的劣根性；但这也正是小市民的思想性格的根本特征，是小说的点睛之笔。
五．《家》作者：
巴金
1、巴金，原名李尧棠，字芾甘，四川成都人。
主要作品有中长篇小说《灭亡》、《新生》、《激流三部曲》、《爱情三部曲》、《寒夜》等。
《家》是巴金的代表作，和《春》、《秋》合称为《激流三部曲》。
2、《家》的思想内容：
①通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的悲剧，控诉封建制度、礼教对年轻生命的摧残，揭露、控诉封建大家庭、封建制度的罪恶；
②歌颂封建大家庭中青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争；
③暴露了封建大家庭的腐朽及其没落、崩溃。
3、高老太爷形象：
①高老太爷是家长制和封建礼教的代表。
他的主要性格特征是专制。
但他也有慈祥、温和、富有人情味的一面。
②高老太爷这性格矛盾的两面，统一于他的维持、发展“四世同堂”的封建大家庭的人生理想。
③高老太爷是封建制度行将崩溃时期封建家长制的代表人物，是典型环境中的典型性格。
4、分析高觉新形象：
高觉新是高家的长房长孙，是一个“有两重性格的人”。
一方面，他是一个受到“五四”新文化运动影响的青年；另一方面，他又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。
他的性格善良而又懦弱，他认为反抗是徒然，以致在“五四”新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学，作为他行为的理论根据。
就两重性格而言，这后一面占主导地位。
5、分析高觉慧形象：
觉慧是大胆而幼稚的封建大家庭的叛逆者，《家》中具有民主主义觉悟的年轻一代代表，是“五四”进步新青年。
他的民主主义觉醒有一个发展过程。
他的思想基础是民主主义、个性主义、人道主义。
6、《家》所表现的巴金风格的现实主义特色：
家是一部具有巴金风格的现实主义作品。
描写了典型环境中的典型性格。
具有巴金独特的风格，主要有二：
一是具有很浓的抒情色彩：
人物的心灵倾诉，通过心理描写抒情。
二是充满感情细腻的心理描写：
人物发自肺腑的心灵倾诉，以女性居多，因而细腻而饱含感情，又因各人的性格处境而各具特色。
六．《子夜》作者：
茅盾
1、茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人。
文学研究会主要成员，代表作有中长篇小说《蚀》（三部曲）、《子夜》、《腐蚀》，短篇《春蚕》、《林家铺子》，散文《白杨礼赞》等。
2、“子夜”的含义：
“子夜”就是半夜12点钟。
这是夜的顶点，是最黑暗的时候。
但也是黑暗到达了顶点，下落向白天转化的转折点。
因此，“子夜”暗示着当时的时代特征。
3、《子夜》是30年代初期中国社会生活，反映的是大都市生活的全貌、主流。
思想成就主要有三个方面：
①表现民族工业的艰难处境和悲惨命运，说明实业救国道路是走不通的。
②表明当时中国社会的性质，还是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。
驳斥了托派的中国已走上资本主义发展道路的谬论。
③民族工业为要自保，拼命从加强剥削工人中寻找出路，引发工人的反抗斗争。
4、吴荪甫形象：
吴荪甫精明强干，有雄心，敢冒险，兼并工厂不择手段，镇压工人冷酷无情，是一个不达目的不罢休的铁腕人物。
他性格的另一面是软弱空虚。
吴荪甫形象的典型意义：
①形象地概括了中国民族资产阶级的悲剧性历史遭遇和命运。
②说明资本主义发展的道路、实业救国道路在中国这样的历史条件下是走不通的。
③说明中国当时社会的性质，不是已走上资本主义发展道路了，而依旧是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
④驳斥了托派中国社会已走上资本主义发展道路的谬论。
5、赵伯韬形象：
赵伯韬是买办资本家形象。
赵伯韬是一个老奸巨猾的金融界流氓式的人物，他靠着“得天独厚”的地位以及同“军政界有联络”而兴风作浪。
作者通过其言行，选择场面性的描写，揭示了他荒淫无耻、骄横跋扈的性格。
6、《子夜》的人物描写特点。
①把人物安置在广阔的社会背景上，通过错综复杂的人物关系和矛盾冲突，多侧面多层次地深刻刻画人物性格。
②把人物放在各种境遇中描写，其中特别是逆境困境绝境中描写，最能暴露人物性格的本质方面。
③心理描写十分出色。
7、《子夜》的结构特点：
宏大而严谨。
最主要是，结构线索以吴荪甫为中心，以吴荪甫为一切矛盾的焦点，以吴荪甫联系着各种人物、事件。
吴赵冲突是作品的结构主线，描写重点。
结构严谨还表现在，篇首吴老太爷葬礼，作品的主要人物都调集到吴公馆，小说的主要事件也都作了交代，这是高度的艺术概括力，是经济而又集中的结构方法。
七．《边城》作者：
沈从文
1、沈从文，原名沈岳焕，湖南凤凰人。
主要作品有《从文小说习作选》、中篇小说《边城》、《长河》，散文集《湘行散记》等。
2、本文表达了作者什么样的人生追求（即作品的主题意蕴）：
本文以湘西小山城茶峒及附近乡村为背景，描写一个渡船的老人和他的外孙女翠翠的生活，以及翠翠与船总的儿子天保、傩送之间曲折的爱情故事。
作品细腻刻画了纯真的男女之爱、和美的亲属之情、质朴的邻里之睦，生动的展现了边城人民健康、优美、纯朴的民风和人情，讴歌一种淳厚的象征着“爱”与“美”的人性与人生，表达了作者内心对理想人生的执著追求。
3、作品在什么样的指定环境中描绘湘西人生的？
是在一种洋溢着诗情画意和富有地方色彩的特定环境中展开的，社会背景和矛盾被淡化了、诗化了。
4、《边城》所展现的人性美和人情美：
作者赋予他笔下的所有人一种淳厚质朴的人性、遵从古礼的美德、无欲无争的人生。
5、沈从文在《边城》中热情赞美湘西古朴的人性美和人情美的意义：
作者向往“优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”，厌恶所谓的现代文明，痛恨现实的黑暗，于是他在作品中构筑了一个理想世界，以此来寄托他重造民族的希望，表达自己对理想人生的执着追求。
6、翠翠的形象：
文中的女主人公翠翠，是作者向往优美人性与人生的化身与极致。
作者通过这一形象，特别是这一人物在爱情生活中的态度，描绘出人世间一种纯洁美好的感情、讴歌了象征爱与美的人性与人生，“为人类‘爱’字作一个恰如其分的说明”。
7、《边城》的艺术特点：
作者注重小说的意蕴和情致，却不讲究情节和结构，他将散文的笔法和诗歌的抒情因素融入小说中，创造出一种抒情写意的表现特点。
八．《箓竹山房》作者：
吴组缃
1、吴组缃，安徽泾县人。
代表作有短篇小说《一千八百担》，长篇小说《山洪》等。
2、《箓竹山房》的悲剧是一个恋爱、婚姻悲剧。
悲剧的根源是封建礼教。
3、《箓竹山房》主要以环境气氛的渲染烘托来刻画人物表现悲剧。
古墓似的环境形成了墓中人似的性格。
这种环境气氛的渲染烘托，突出表现了封建礼教对人性的压制、扭曲与摧残，心灵手巧的绣蝴蝶的小姐，被封建礼教折磨得虽生犹死似古墓中人了。
显出悲剧的沉重而发人深思。
4、《箓竹山房》结尾“窥房”的情节有何作用？
“窥房”在结构上是承接前文，把前文阴森恐怖的环境气氛渲染到极致；又是转折，极致后必有转折，峰回路转，豁然开朗，原来窥房的是女主人公——二姑姑。
“窥房”的结尾在艺术上出奇制胜，有画龙点睛之妙。
九．《山峡中》作者：
艾芜
1、作者艾芜，原名汤道耕，四川新都县人。
主要作品有短篇小说集《南行记》，长篇小说《山野》、《百炼成钢》等。
2、小黑牛的悲剧根源是黑暗的旧社会。
3、《山峡中》的思想：
①小说通过小黑牛的悲剧，揭露了残忍的旧社会。
②“我”对待生活的理性态度和追求光明、探求新路的坚定精神，使得作品在沉重的氛围中透出一丝亮色。
4、野猫子形象：
野猫子是一个既美丽又可怕，富有生气，充满野性的少女印象。
她身上具有流浪汉的共同性格特征：
豪壮、坚强、泼辣、狡黠、野蛮，又有来自少女天性的特征：
天真、活泼、幼稚、善良、娇媚，她始终具有对美好生活和理想世界的憧憬。
5、《山峡中》的景物描写特点及其作用。
景物描写对小黑牛的悲剧起了渲染烘托作用。
云南西部的山峡中，江边江神庙是偷盗集团的“自由之家”。
夜里，江水怒吼，群山阴森，巨蟒似的铁索桥……这样的景物、环境更突出了这是一群被世界抛却的人，使作品笼罩着特别恐怖神秘的气氛。
野老鸦几次叹说今晚的大江吼得这么大，像要吃人，把恐怖神秘的气氛渲染的更足，以此来衬托小黑牛的悲剧。
这是对悲剧正面渲染烘托。
小黑牛被杀的第二天清晨，朝阳映红峰尖，白雾环绕山腰，树丛苍翠，江水欢笑……“谁能猜到这样美好的地方，曾经发生过夜来那么可怕的事情呢？
”这里景物描写是反衬，以自然美反衬社会的丑，启发人深思。
6、“我”的形象及其在作品中的作用。
形象：
“我”是一个青年知识分子，也是一个被生活抛出正常轨道的流浪者。
“我”有作者自己的影子。
“我”同情这些被社会抛弃铤而走险的人，但对他们的生活道路和对自己人的残忍是否定的。
“我”要去寻“地球上还有另外的光明”，表现出追求光明，探求新路的精神。
“我”在小说中还有另外的作用。
我是故事的叙述者，评判者和感情抒发者。
正是“我”的作用，使《山峡中》具有融叙事、议论和抒情于一炉的表现特点。
7、《山峡中》的浪漫主义色彩的表现。
小说在现实主义的基础上，富有浪漫主义色彩。
表现在：
小说具有浪漫、神秘的传奇色彩；人物的坚强的生活意志，坚毅的性格，冒险的生涯；环境气氛的渲染烘托，自然风光的出色描写；野猫子的歌声所体现的凄婉怅惘情绪悠悠回荡增添了诗情氛围，融叙事、议论与抒情于一炉的表现方式。
十．《断魂枪》作者：
老舍
1、老舍，原名舒庆生，字舍予，满族人。
新文学、团体文学研究会成员。
新中国成立前，主要从事小说创作。
代表作有长篇小说《骆驼祥子》、《四世同堂》，短篇小说《月牙儿》、《断魂枪》等。
2、小说故事的背景是晚清时期。
3、沙子龙的形象及其意义：
沙子龙形象：
沙子龙过去开镖局，是武艺高强的拳师。
他是处于醒了又未必真正觉醒的复杂心态中。
他对时代变化表现了一种消极没落的心态，他并不积极跟随时代前进，内心深处对过去无限依恋、欣赏而又无可奈何。
说明沙子龙是一个过去时代的人物，并未真正觉醒。
沙子龙形象的典型意义：
沙子龙的复杂心态有其代表性，这是典型环境中的典型性格。
在社会巨变之际有其代表性。
4、《断魂枪》的人物描写手法：
一是白描，二是对比烘托。
5、王三胜、孙老者的性格及其对沙子龙的对比烘托作用。
主要指通过对王三胜、孙老者的描写，凸现、衬托主要人物沙子龙的性格、心理。
①王三胜好吹嘘，性格不太好。
孙老者干巴直率，虽年纪很大而仍有积极上进之心。
他们两人对时代变化的淡漠对照凸现了沙子龙对时代变化的灵魂震撼之深；
②他们的争强好胜对照烘托了沙子龙的消极保守，自甘没落；
③他们的外露性格和沙子龙的深藏不露的性格也构成对比。
小说在（次要人物）王三胜、孙老者身上着力描写，而对主要人物沙子龙所用笔墨却并不多。
孙老者武艺高强，但沙子龙的断魂枪会胜过孙老者。
这是以次要人物烘托主要人物。
十一.《华威先生》作者：
张天翼
1、张天翼是左联时期涌现出来的现实主义讽刺作家。
他善于用轻松明快的笔调，暴露和讽刺生活中的庸俗、可笑和丑恶。
2、华威先生形象：
华威先生是一个抗战期间只对限制和控制抗日工作的“领导”感兴趣，而对加强和促进抗日的实际工作不感兴趣的国民党政客。
他是一个“领导迷”、“开会迷”。
华威先生浅薄无聊，却又自命不凡，官气十足，摆领导架子。
其形象的典型意义，就特定历史而言，是揭露讽刺了国民党的抗日政策及其官僚政客。
华威先生的形象有普遍意义，它讽刺了“领导迷”、“开会迷”和官僚，只要有这些现象存在，华威先生就有它现实的艺术生命。
3、《华威先生》是篇讽刺小说，主要的讽刺手法是漫画式的夸张。
作者注意选择富有特征意义的细节加以夸张。
作者还选择了一些对比强烈、自相矛盾的细节，让人物作自我暴露，以取得强烈的讽刺效果。
十二.《在其香居茶馆里》作者：
沙汀
1、《在其香居茶馆里》的思想：
本文写于抗日战争时期，围绕兵役问题，揭露了国民党统治的黑暗腐败。
小说通过四川一个小镇回龙镇在兵役问题上统治阶级内部狗咬狗的矛盾，揭露了兵役问题上的黑幕。
①国民党基层政权镇联保主任方治国借此（壮丁费）敲诈勒索，中饱私囊。
②有地位、有势力的人家的适龄青年可以不服兵役，如邢么吵吵这种家庭一直就没中过签。
2、方治国的性格：
方治国是回龙镇联保主任。
他的第一个特点是“两眼黑黑，见钱就拿”。
第二个特点是阴诈，是个“软硬人：
碰见老虎他是绵羊，如果对方是绵羊，他又变成老虎了”。
3、邢么吵吵是回龙镇有钱有势的地方豪绅，实力派。
他的性格特点是粗野。
4、人物描写特点。
人物个性鲜明，给读者以鲜活深刻的印象。
人物描写的主要方法是富有个性特征的人物语言描写和动作描写，以此既揭示他们的反动共性，又刻画各人的独特个性。
5、《在其香居茶馆里》的讽刺特色，不是运用夸张手法，而是用的写实手法，如实描写。
写实手法为何会有讽刺特色？
因为在社会生活中，本来就有许多讽刺性材料，艺术家敏锐的发现了这些材料，加以提炼，运用写实手法再现于作品，就具有讽刺特色。
6、《在其香居茶馆里》的结构集中紧凑，极具特色。
集中紧凑表现在三集中：
地点集中，矛盾冲突集中在茶馆里展开；时间集中，矛盾冲突从展开到结束约在一个小时之内；情节安排集中紧凑，不是从头说起，而是从矛盾冲突已发展到尖锐化，由邢么吵吵到茶馆内找方治国兴师问罪吃讲茶开始。
7、本文的结局的布局效果有三点：
①出乎意料。
茶馆内邢么吵吵和方治国大打出手，但问题并未解决。
蒋门神来报告人已经放出，这一结局出人意料。
②画龙点睛。
这一结局说明新县长和地方豪绅势力很快勾结上了，整顿兵役只是一句空话。
国民党政权，无论是基层或是县级，无论是老的还是新上任的，都是如此腐败。
作品的主题由这一结局得到更深刻的表现。
③具有强烈讽刺的喜剧效果。
十三.《小城三月》作者：
肖红
1、作者擅长以女性作家的敏感，通过年轻女性的生活琐事写人物性格。
2、翠姨的悲剧是一个少女的恋爱悲剧。
悲剧的社会根源是“父母之命”的封建制度，具有新旧文化交织的时代的特点。
3、翠姨形象：
翠姨是出身于旧家的十八九岁的少女，性格内向，个性倔强，气质高雅、感伤。
身世寂寞凄凉。
柔美雅致、娴静孤傲。
爱而无望并深藏不露。
4、翠姨形象塑造的成功，得力于人物描写手法的多样：
①细节描写。
例如“翠姨伸手拿樱桃吃的样子”；②生活琐事描写。
这也表现了女作家的细腻敏感。
例如“买绒绳鞋一节”；③侧面描写。
如写翠姨的美，不正面描写她长的怎样。
从族中娶媳妇一事来看，女人们涂脂抹粉，穿着各种漂亮衣服，但都围起来看翠姨，被她的美惊呆了。
④对比烘托手法。
作品用了一定的篇幅写翠姨的妹妹：
大说大笑，不太修边幅，粗心大意，穿着上赶时髦，没有审美眼光等，对比烘托出翠姨雅致娴静的性格。
⑤含蓄的手法。
如写“翠姨一个人站在短篱前向哈尔滨市影痴望着”。
⑥语言描写。
如天黑没有买到绒绳鞋，翠姨深深地看到我的眼睛里说：
“我的命，不会好的。
”等，尤其是她临终前对堂哥讲的一番话，使她的宁折不弯的性格，她的感情世界与痛苦，得到感人的表现。
5、首尾对“春”的描写的艺术作用：
篇首北国之春的描写，很自然的引出翠姨和堂哥的恋爱故事，又为恋爱渲染了气氛。
篇尾春的描写，突出北国之春的快、短，“春天的命运就这么短”，语意双关，具有象征意味。
翠姨也就像春天一样，生命是如此短暂。
艺术作用：
篇首和篇尾春的描写，在结构上首尾呼应，严谨完整，并起到点题的作用。
十四.《小二黑结婚》作者：
赵树理
1、赵树理，原名赵树礼，山西沁水县人。
主要作品有短篇小说《小二黑结婚》，中篇小说《李有才板话》，长篇小说《李家庄的变迁》、《三里湾》等。
2、故事背景：
抗战时期的解放区。
因为是八路军来后新开辟的根据地，又地处山区，封建迷信思想还很浓重。
但究竟是解放区，青年们已有一定的思想觉悟和斗争性。
3、思想内容：
作品描写的是青年男女争取婚姻自由的斗争。
作品写出了这一主题在解放区新历史条件下的新的深刻含义：
1）小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争，是解放区人民反霸锄暴的民主改革的一个组成部分。
2）小二黑和小芹争取婚姻自由的斗争，是解放区建立新的婚姻观念，清算封建婚姻制度和迷信思想的一个组成部分。
斗争最后以区长根据婚姻法为小二黑、小芹的婚姻做主，肯定了他们婚姻的合法性；否定和接触了他们的包办婚姻。
这一完整的结局说明了人民政府是人民实现自主婚姻的最可靠的保证，是作品有了歌颂人民政权、歌颂解放区新社会的意义。
4、二诸葛和三仙姑的同中有异的性格。
二诸葛是老农民；三仙姑是四十五岁的农村妇女。
相同点：
两人都有封建思想，在儿女婚姻问题上，都反对小二黑和小芹的自由恋爱，要以父母之命给他们包办婚姻。
不同点：
①二诸葛是真迷信，封建愚昧，但性格厚道，软弱胆小；三仙姑是假迷信，却是自私心很重的变态私欲，她原本也是封建包办婚姻的受害者。
②小说对他们两人进行了讽刺。
但有所区别。
对二诸葛的讽刺态度较温和，他主要是迂于迷信，心不坏。
对三仙姑的讽刺就尖刻得多了。
但她还有羞耻之心，说明讽刺还有余地。
两位“神仙”最后有了转变。
说明封建迷信思想在解放区群众中逐渐失去市场，社会风气在发生变化。
5、小二黑和小芹的主要性格特征:
第一个特点是敢于斗争：
对包办婚姻，敢于斗；第二个特点是充满自信：
自信主要在于他们相信人民政府会执行法令维护人民群众合法权利。
新一代农民的成长，标志着一个深刻的社会变化已经兴起。
6、本文的民族化、大众化特色：
首先是思想内容的问题。
《小二黑结婚》的故事情节、人物心理、民情风习等等，都具有民族的地方（具有山西太行山区色彩）特色
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