玉雕工作总结.docx
《玉雕工作总结.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《玉雕工作总结.docx（14页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
玉雕工作总结
玉雕工作总结
篇一：
玉雕作品的鉴赏与评价心得
玉雕作品的鉴赏与评价心得
日期:
XX-6-26来源:
图片：
佳士得香港有限公司提供作者:
郭涛浏览:
13561次字号:
[大中小]
--------------------------------------------------------------------------------
中国玉雕作品的鉴赏和评价除涉及玉石本身的特性研究外，还广泛涉及中国的儒道哲学、华夏美学、宗教习俗等众多社会人文科学领域，因此其鉴赏和评价很难从单角度诠释。
在我们对玉雕作品进行评估的实践中发现，评估难点并不是玉质鉴定和玉质本身的商业价值评判，而是对作品的认识、对作者创作意图的理解、对群体审美观的认同和敏感，简言之，评估难点是如何对玉雕作品的创造性价值和美学价值合理定位。
通过对一些传统和现代题材的玉雕作品的评估实践，我们获得了一些鉴赏和评价的粗浅体会，希望能抛砖引玉，通过探讨、争论得到修正和完善。
一、玉雕作品不同于玉雕产品
玉雕是采用天然玉质材料，由人类的智慧和双手创造，反映社会生活、宗教信仰、民俗传统，表达作者思想情感，并有较高审美意义的静态视觉形象。
它是用适当的工具由表及里、由粗到细地去除多余部分，使之最终成为具有经济价值和审美意义的实体。
实体一旦完工即是玉雕成品。
若成品匠气十足毫无个性，或可以商业化批量生产，不妨称之为“玉雕产品”：
若成品具有相当的艺术性，则可称之为“玉雕作品”、“玉雕珍品“甚至”玉雕艺术品“。
通常玉雕材质越好，其所含艺术价值可能越高。
白龙螭龙带钩，清，香港佳士得XX年春季拍卖会拍品，估价为50,000港元－70,000港元
二、玉雕作品鉴赏具有特殊性
历来玉雕被划分在工艺品大类中，与漆器、刺绣、木雕、剪纸等比邻．与中国书法、绘画、瓷器等的艺术认知度却相距甚远。
从宏观上看，由于玉材的珍稀，玉雕作品一经诞生就与富贵、权势等形成了一种直接的联系，制作群体、鉴赏群体都有一定程度的局限性，其稀有性和不可再生性使玉雕作品在制作上更趋于谨慎和保守，从微观上看，由于玉雕作品的制作学习过程漫长，创作环境艰苦，从业人员普遍是实践者，很难自发地完成从实践到理论．再从理论到实践的认识飞跃，因此有几千年历史的玉雕行业缺乏系统的文字研究和理论总结．对玉雕作品的鉴赏缺乏系统的实证分析。
这也是近年来不断有人呼吁成立“玉学“学科的考虑之一吧。
有人认为，玉雕创作和制作过程包含了体力劳动和手工技艺，艺术家或文人们不屑为之，那么为什么米开朗基罗的许多雕刻作品采用数米高的大理石，一锤一凿地完工后，却能被世人当作艺术珍品、作者也被公认为世界级艺术大师呢当然这其中有许多社会背景差异，但最终的不同点离不开社会群体对美的推崇和认识，离不开作者的艺术修养和创作性构思。
于是要真正发展和提升行业声望，进一步浓缩玉雕作品的价值，就要从宏观和微观两方面入手，一方面提高社会群体对玉雕作品的认识度和鉴赏水准，另一方面提高玉雕从业人员的艺术素质和审美敏感度。
这两方面的良性互动就要求对玉雕作品的鉴赏和评价存在观念的趋同，对其经济价值和美学价值存在客观的互认，就要求基于玉材的特质，从经验、从感觉、从情感，上升为文字表述、审美研究和理论评价。
这种认识论上的飞跃恰恰是玉雕业所缺乏的。
然而
缺乏更便于吸收和借鉴，更便于向相邻的艺术门类学习。
翠玉螭龙带钩，清，香港佳士得XX年春季拍卖会拍品，估价70,000港元-90,000港元
三、鉴赏的切入点
玉雕作品的鉴赏和评判可，可从以下方面切入作品的载体——玉石品质及利用；作品的语言—形式和内容。
两者相互协调、相互衬托、相互补充。
艺术学和美学认为，艺术品一定渗透着作者的思想和感情，承载了时代信息和创作者的生命特质，从而具有较高审美价值和社会意义。
然而艺术品的界线却极模糊。
艺术从来就不能用规则和数字加以定义和判定，审美欣赏也,从来就具有多样性和统一性，对美的认同虽存在个体差异，却往往具有时间和地域的共性，具有一定的群体普遍性，因此，对玉雕作品的认识，对创作者的表达能力的认可往往会趋同。
对玉雕作品的认识趋同是鉴赏和评价的研究基础。
（一）作品载体——材质的鉴赏
玉雕作品鉴赏的特殊性很大程度上就体现在材料品质评价和材料的合理使用判断上。
笔者认为，在人类的视觉感受中，物质的形体和色彩是认识事物的第步。
从某种角度分析，人类对自然界的色彩敏感和掌握程度又超过对物质形态的把握。
比较色彩和形体，色彩的感情意味更浓，比如“感情色彩浓厚”早已成为人们评论事物的常用语。
再比如中性色中的白色传达出细腻、纯洁，灰色传达出坚实和幽默，黑色传达出深沉和冷静;彩色中红、橙、黄称之为“暖”色，蓝、绿、紫则称之为“冷”色此外不同明度和饱和度的颜色会产生轻、重、软、硬之感觉等等。
由此可见，在观察玉雕作品时第感觉应是颜色。
颜色美与玉材的品质是息息相关的，因此可以进一步引申：
玉雕作品鉴赏和评判的第步是对材质的鉴赏。
材质的鉴赏包括两个方面：
材质的品质，材质的使用。
其中材质本身的品质是固定的，也是重要的价值因素，有较为一致的评判原则，而材质的使用却见仁见智，众说纷纭，成为玉雕作品鉴赏的重点。
翠玉饕餮纹带盖方炉，晚清，香港佳士得XX年春季拍卖会拍品，估价500,000港元－700,000港元
对天然玉材最大限度的使用和充分发挥、巧妙运用是玉雕创作最突出的特点，因此玉雕作品是否最大限度地表现了材质美是鉴赏要点之一。
玉材不仅有坚硬的质地，其本身具有的色彩通过加工处理后，又会以不同的色泽显现和相互映衬，其天然色彩的丰富表现力可以随物传情，使作品更加生动。
天然玉材的材质美和作品的创作空间往往产生矛盾，因此玉雕作品是否最优化地处理和调和了这对矛盾也是鉴赏的要点之一。
在制作过程中，既不能过分爱惜玉材，又不能完全独立干玉材创作。
在设计时若完全依赖于材料的形态，过分强调其诱人的特性．则会失去造型艺术本身的价值。
这一观点已然取得共识，因为少有不经雕琢的毛料会被当作成品在终端市场销售。
在材料的使用上，已故著名玉雕大师王树森对材质的最大利用和材质的创造性使用之间如何有机的统一，曾作过极为精辟的论述”次料可伤其料、其形，而高档料却不可伤料可保其质”。
他认为真正好料的设计应围绕突出其纯净美质进行创作，因为高档玉料的俏色无论找得多恰当，一般都会被认为是有瑕，中低档玉料的俏色也应让只见到成品的观众认为俏色生动、自然才能真正提高其艺术价值和经济价值，否则作品会因为受到料的局限“因色而俏色”．从而在观众心中产生牵强感和画蛇添足之感。
由此可见，因料施艺虽然有较大的创作局限性，但却立刻成为作者创造才能的分水岭，要么中庸平淡．要么独辟蹊径。
由以上分析可知，通过对材料品质和材料合理使用程序的鉴赏，就能大致将玉雕品划分为玉雕产品和玉雕作品两大类。
当然，材料品质和材料合理使用程度之间既存在一定的相关性，又具有一定的独立性。
比如好料不一定出好作品．而好的作品并不都是好料。
真正的大师或艺术家具有化腐朽为神奇的能力，其中的差别在于作品的语言表达能力上。
痕都斯坦式活环菊瓣洗，晚清，香港佳士得XX春季拍卖会拍品，估价150,000港元-200,000港元
（二）作品语言——精神的鉴赏
两千多年前先秦古籍《考工记》就强调工艺品应“材美工巧“．因此好的玉雕作品既要充分突出玉雕的材质美，还要运用玉雕技艺和设计理念表达和强化玉雕的美学价值。
玉雕除必须强调材质美外，其形式美和内容的深邃也是绝不可忽视的。
作品的形式和内容共同传达着作品的思想，传递着作者精神层面的思考和体会，表达着作者对审美的感受。
1表现形式的鉴赏
作为造型艺术，玉雕特别强调形式美的规律，注重运用不同雕刻手法来表现形式美。
其雕刻手法主要有圆雕和浮雕。
圆雕是在实际存在白勺空间通过体、面、线等造型手段表现玉质和作品的题材。
圆雕可通过体量表现气势，通过面白勺起伏和线白勺变化表现细节，通过线条约束外形，突出轮廓。
观者可环绕圆雕作品从任何角度欣赏。
浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏的立体形象，利用透视、错觉、实影造成较为虚拟的空间效果，可以表现错综复杂的场景。
圆雕和浮雕经常同时出现在同一件玉雕作品上，两种表现形式相互衬托，穿插运用。
在玉雕作品的表现题材上，通常将其分为山子、器皿、人物、花乌等，在工艺的角度上其鉴赏和评价原则不尽相同。
这种分类方式具有技艺上的专业性，也较好地抓住了作品的形式特点。
然而作品的题材范围是十分广泛的，表现题材随着时代的发展也存在不断变化发展的趋势，因此必须借鉴艺术学的研究成果和研究理论，对各种不尽相同的玉雕作品的审美元素分解和概括，才能真正领悟玉雕作品的鉴赏和评价要领。
根据玉雕作品的形式鉴赏特点和重点，可以将其简单归为具象玉雕、装饰玉雕和抽象玉雕三大类。
当然，对这种划分的理解不能过分教条，这种分类并不绝对和截然，比如具象玉雕和抽象玉雕都有装饰功能：
而装饰玉雕又往往采取了不同的具象组合和抽象纹饰突出主题并强化装饰效果；抽象玉雕一定是对某种客观具象事物的抽象表现，其表现形式一定具有某种装饰效果。
具象玉雕是以客观事物为蓝本，对其外观、神情、动态、性格等进行再现。
再现并非
只是简单的复制和模仿．而应抓住特点，表现更深的意境，以有形表现无形，调动观众的想象和联想，从而达到艺术效果。
如玉雕动物、植物、人物等除要准确刻画其外观外．还要通过凝固的瞬间形象传递其动感、神态、思想和性格等信息。
具象玉雕的鉴赏要点在于是否准确、生动、自然、传神。
装饰玉雕是基于客观事物，但通过概括、夸张、提炼等手法表现美学装饰价值，注重观者对美的体验和享受。
如玉雕画、屏风、玉雕山子、器皿等，创作题材可以较为广泛。
装饰玉雕的鉴赏要点不是在于真实，而是在于是否具有美感，是否符合形式美法则，如对称均衡，调和对比，节奏韵律，多样统一等。
抽象玉雕通常是直接表现本质和内在结构，以点、线、面表现时空的节奏和韵律，追求时空的相对统一．表现人类思想的复杂和精华，注重思想性和艺术性。
由于材质特点和传统的影响，真正意义上的抽象玉雕实体在中国玉雕作品中较少见，但抽象纹饰比比皆是，如涡纹、饕餮、盘长、太极图等。
随着人们对精神生活的追求和鉴赏能力的提高，相信抽象玉雕在中国一定会诞生出自己的鉴赏群体。
抽象玉雕的鉴赏要点在于是否能调动观者的情绪，产生丰富的联想和强烈的共鸣和认同。
白玉象，清，香港佳士得春季拍卖会拍品，估价80,000-100,000港元
2、体现内容的鉴赏
玉雕作品的内容主要是指题材、主要思想、人物、环境、情节等的综合，是通过形式表现出来的。
相对于形式．内容通常可以通过作品标题或语言文字加以描述和表达。
玉雕作品的内容和形式是不可分割的有机体，既相互影响又相对独立。
例如作品形式本身就具有独特的审美价值，这种审美体验更侧重于情感。
作品一旦完成，其形式就已固定不变．而内容却会因观者的不同而不同。
内容的发掘一方面依赖于作者的学识和才能，另一方面则依赖于观者本身的鉴赏水平。
玉雕作品的内容通常看似简单、通俗，但经过充分挖掘后却往往发现其立意深远、内涵丰富。
虽然近年来业内也出现了一些嘲讽和警示内容的作品，但大多数玉雕作品的内容都是从积极的角度借古喻今，歌颂美好的事物，表现幸福的生活。
要将天然玉材变成具有一定形式和内容自勺可视玉雕作品，当然离不开玉雕制作技艺和技巧。
熟能生巧，巧能化腐朽为神奇。
优秀作品一定凝结了优秀的技艺，而过分的技艺卖弄也会通过作品表现出来，以致弄巧成拙。
在《清高宗御制诗文全集》中，清高宗乾隆为玉而题作的诗文超过830篇，除称赞、欣赏、感叹外，这位玉痴皇帝还明确表达了对玉雕作品的审美观：
如“吴中玉工爱惜玉材，每就其形似带制为新样，以质重可获厚利，意谓见巧而转近干俗”、“多加刻镂不免失之机巧”。
这些话既表明不能完全就材保料，也明确地表达出对过份追求工细的反感。
玉雕作品形式和内容的统一构成了作品的语言，无声地表达着作者的意图。
作为中华文明载体之的玉雕作品，在长期实践中形成了一种审美理想境界——意境。
玉雕作品的艺术审美十分讲究意境。
意境是中国古典传统美学的个重要范畴，是种情景交融的境界，意境中既有作者的情，又有从现实中升华的景，还有内在含蓄、意味深长的意。
对意境的认识和充分理解需要丰富的历史知识和生活阅历，需要有较高的审美素养和艺术修养。
真正的鉴赏家和艺术家往往集艺术、鉴赏大成于一身。
例如徐悲鸿在其”专长”一栏中写到：
“会看画的好坏”。
因此，对玉雕作品鉴赏能力的培养和提高并非一日之功。
痕都斯坦式活环饕餮纹盖炉，香港佳士得XX年春季拍卖会拍品，估价港元-300,000港元
四、艺术鉴赏与艺术评论
从经济学供需平衡的角度分析，玉雕创作者制造和提供美，而观众需求美，接受美。
只有观众的鉴赏能力提高，美的需求提高，才能真正刺激更多好作品诞生，充分体现出作品的艺术价值，实现作品的经济价值。
玉雕作品只有通过鉴赏才能最终实现其审美价值，通过评论才能最终体现和提升其审美价值。
对玉雕作品的艺术鉴赏根植于材质和外观形式的评价，根植于对作品内容的理解。
鉴赏活动是个高级的、复杂的审美再创造过程。
在鉴赏过程中同样适用于许多心理学规律，如多样性和一致性，保守性与变异性等。
这～阶段的审美思想活动主要有联想、想象、情感体验、理解等。
经过一系列的思想活动，玉雕作品的观众通过感知、认同、欣赏等情感体验达到顿悟、共鸣等精神升华。
鉴赏者的生活经验越丰富．认识能力越深刻，对相似题材和作品表达含义的背景知识越了解，其鉴赏能力就越高。
玉雕作品的艺术评论是艺术鉴赏的另一个层面，艺术评论是通过鉴赏活动后产生的既带有评论者个人观点，又具有一定普遍性的文字或非文字评价。
最为系统的玉雕作品的评论当属清高宗乾隆，在他的诗中对玉质、玉工等有褒有贬，其明确的审美态度对当时的玉雕发展有很大的影响。
评论一定是在鉴赏的基础上进行的，是对作品进行细致分析后作出的结论。
通过评论方面可以帮助其他观者更好地鉴赏玉雕作品、提高鉴赏能力并引导审美需求，另一方面可以对作品的创作者产生有效的信息反馈，促进更多优秀作品的产生和发展。
中国工艺美术大师倪东方就曾说：
”我的心注意听的不是赞歌，而应该是他们所评论的低声细语，从这方面吸收外来营养，来充实自己的创作能力。
”
绿漆地枫叶宝石百挂屏，清，故宫博物院藏
评论应观点清晰，态度明确，有褒有贬，有理解有剖析，决不是个人情绪的发泄，更不是蓄意炒作和恶意中伤。
鉴赏玉雕的主要目的是能够让观者从作品中体会造物主的神奇以及作者的苦心，充分发掘其艺术性，从而领悟人生哲理，得到精神升华，因此一个公正的玉雕评论者的出发点应该是善良的、积极的、无私的。
中国玉雕事业的繁荣不仅需要制作大师，还需要鉴赏家和评论家。
（本文图片除下图外均由佳士得香港有限公司提供）
篇二：
玉雕发展史1
班级：
艺设102班姓名：
周文吉学号：
1008040221指导教师：
李季《玉雕发展史》
玉雕发展史
摘要：
玉雕是中国最古老的雕刻品种之一。
商周时期，制玉成为一种专业，玉器成了礼仪用具和装饰佩件。
玉石历来被人们当作珍宝，在中国古代，玉被当作美好品物的标志和君子风范的象征。
玉雕的品种很多，主要有人物、器具、鸟兽、花卉等大件作品，也有别针、戒指、印章、饰物等小件作品。
中国的玉雕作品在世界上享有很高的声誉。
玉雕是中国独有的技艺，具有悠久的发展历史和鲜明的时代特征，不同的朝代，玉雕有着不同的造型与特色。
关键词：
玉雕，发展史，流派，艺术鉴赏，传承
引言：
在欧洲不少城市的珠宝店里闲逛，却很少见到中国的玉佩。
难道玉石之美只能得到中国人赏识吗？
我们盼望着，我们的玉雕能够走进西方国家的寻常百姓家。
让玉雕这朵中华灿烂文明的奇葩在世界艺术的花园里绽放奇光异彩。
让更多的人体会到东方之美，领略到中华文化。
古语说“玉不琢不成器”。
任何一块好的玉石，经过人工雕琢，才赋予其新的价值和魅力。
我国玉雕工艺，源远流长，为世所公认。
而玉雕又是如何发展的呢？
就让我来说说吧。
所谓玉，实际是优质的石。
玉石的种类非常多，有白玉、黄玉、碧玉、翡翠及玛瑙、绿松石、芙蓉石等。
玉石经加工雕琢成为精美的工艺品，称为玉雕。
工艺师在制作过程中，根据不同玉料的天然颜色和自然形状，经过精心设计、反复琢磨，才能把玉石雕制成精美的工艺品。
玉雕是中国最古老的雕刻品种之一。
商周时期，制玉成为一种专业，玉器成了礼仪用具和装饰佩件。
玉石历来被人们当作珍宝，在中国古代，玉被当作美好品物的标志和君子风范的象征。
玉雕的品种很多，主要有人物、器具、鸟兽、花卉等大件作品，也有别针、戒指、印章、饰物等小件作品。
中国的玉雕作品在世界上享有很高的声誉。
玉雕是中国独有的技艺，具有悠久的发展历史和鲜明的时代特征，不同的朝
代，玉雕有着不同的造型与特色。
岫玉手镯新石器时代时期，简单的玉雕时期郑州大
河村仰韶文化距今5000年，出土文物有两枚绿
松石鱼形饰物；新沂市出土有绿松坠、绿松石
蝉与蛙等工艺品；河南安阳殷墟出土有硝玉、
绿松石、玛瑙等饰品，在郑州有一枚阴雕弦纹
骨质指环是最古老、最完美的戒指。
较多的玉
雕有玉斧、玉铲、玉刀，以生产工具为主；形
态简单的玉壁、玉璜、玉珏、玉珠，以岫玉（如
图一，是一个岫玉手镯，其原石产于地下180
米深，是现在发现的最好的蛇纹石玉。
）为主。
图一
玉石工艺时期，商、周、
春秋、战国出现了祭天玉壁、
祭地玉琮、传今玉圭、封官爵
玉佩等，以玉佩出上较多，它
属随身佩戴装饰玉品，亦属礼
品。
从新石器晚期的良诸文化
河姆渡遗址中出土的种类较
多。
商代出现了玉鸟佩、人首
佩、人洛佩等。
玉璜是一种弓
形弧状玉器，春秋战国时期，图二
琐的造型优美，如春秋白玉龙纹璜、战国黄玉龙首璜。
（如图二此玉璜16厘米，
高厘米，双面对称纹饰；两端饰双龙纹，璜上部攀卧一对雏龙，璜
身饰蚕形谷纹，中间一谷纹璧。
玉璜质地优良，色泽莹润，沁色自然，
形制古朴，工艺精湛，属典型的战国龙纹璧璜，殊为难得。
）
玉雕装饰盛行时期，汉、唐时代。
河南独山玉始采于西汉，土地文物证实辽
宁峭岩玉属于装饰品的主要玉料。
西汉的金缕玉衣是2000片岫岩玉联缀而成，
汉代咸阳出土的"汉玉马"也是一件珍品。
今安徽无长市出土的汉代环状玉龙首尾
相连卷曲如环，还有大小各异的玉壁，其中较大者有青玉壁，雕工精湛；牙壁乳
白色，玲巧可爱。
唐代佛教盛行，玉石多用于装饰佛像，唐代"幼学琼林"中有玛
瑙盘较有名。
1970年，陕西何家村出土了唐代一千多种珍贵文物，其中兽首瑙
杯（如图三）就是一件贵重之宝，酱红色，高自5cm，长cm，造型独特，
令中外人士心驰神往。
图三
玉雕飞跃
发展期，宋、元
时代。
玉雕工艺
已达到质的飞
跃，宫廷中设有"
玉院"，
已有浅磨
深琢，浮雕圆刻。
元朝开国元勋忽必烈在开国大典宴请群臣盛酒用的"渎山大玉海"（如图四），就是一件巨型玉雕品。
用新疆和田整块大玉经5年雕琢而成，重1750kg，可储酒30余担。
除大型玉雕外，中小型玉雕很多，如元朝青石玉虎鹿鹰佩等。
福建寿山石1500年前被作为雕刻石，南宋时，已大规模开采，到元朝价值倍增，属玉雕主材料。
玉雕鼎盛期，明、清时代。
明末宋应星所著《天工开物》记载，有良玉虽集京城，工巧则推苏州。
明代苏州玉雕艺人陆子冈最有名，发展了"刀刻法以及"连环会"制作工艺，创造了各种阴阳浮雕于一体的玉雕工艺制品，得到朝廷的赏识，至今仿者不断，是收藏家梦寐以求的珍品。
清代玉雕工艺已达到高峰，宫廷设有玉器造办处，督办玉料，宫廷中御用玉器极多。
最有代表性"大禹治水图玉山子”（如图五）巨作，是中国玉器宝库中用料最宏，运路最长，花时最久，费用最昂，雕琢最精，器形最巨，气魄最大的玉雕工艺品，也是世界上最大的玉雕之一，也是我国古代玉雕之王。
高米，径长帕厘米，重8吨。
小型玉件不胜枚举，如明代的青玉蓬生贵子佩、清代的嵌宝石点翠管，民间广为流传。
图五
玉雕最盛时期，近代。
近代玉雕集历史文化之大成，在北京"珍宝馆"还有各种出类拔萃的玉器，其中有著名的一代玉器宗师潘秉衡（1912-1970
）的玉雕作
品，品种繁多，作工精湛，被誉为"东方瑰宝"。
潘老佳作有"珊瑚黛玉戏鹦鹉"（如图六），"俏色玛瑙嵌宝蚌佛"，"珊瑚六臂佛锁蛟龙"（如图七）.潘老的创作不仅列为国宝,而且被法国巴黎卢浮宫、美国费城博物馆、日本名古屋博物馆珍藏，为世界艺坛所瞩目。
玉雕"怪杰"王树森（1919-1989）的玉雕有三绝：
一绝是艺术精品，料、工、艺三合一；二绝是善用俏色；三绝是思路广泛，做工精湛。
他的名作有"珊瑚观音普渡"。
近代国玉雕人材虽多，但高精艺人少。
今后除继承传统工艺，古为今用，更要学习西方先进的东西，中外结合是玉雕界当务之急。
图七图六
中国当代玉雕工艺，从大的流派来说，可分为南北两派，北派以北京为代表，涵盖辽宁、天津、河北、部分河南、新疆等北方各省市，南派则包括长江沿岸及以南地区，并分为几个支派，包括以上海为代表的“上海工”，以苏州为代表的“苏州工”，以扬州为代表的“扬州工”，此外还有“广东工”和“福建工”。
两派各有其特点，各有其魅力。
对于玉雕的鉴赏，从经济学供需平衡的角度分析，玉雕创作者制造和提供美，而观众需求美，接受美。
只有观众的鉴赏能力提高，美的需求提高，才能真正刺激更多好作品诞生，充分体现出作品的艺术价值，实现作品的经济价值。
玉雕作品只有通过鉴赏才能最终实现其审美价值，通过评论才能最终体现和提升其审美价值。
对玉雕作品的艺术鉴赏根植于材质和外观形式的评价，根植于对作品内容的理解。
鉴赏活动是个高级的、复杂的审美再创造过程。
在鉴赏过程中同样适用于许多心理学规律，如多样性和一致性，保守性与变异性等。
这一阶段的审美思想活动主要有联想、想象、情感体验、理解等。
经过一系列的思想活动，玉雕作品的观众通过感知、认同、欣赏等情感体验达到顿悟、共鸣等精神升华。
鉴赏者的生活经验越丰富．认识能力越深刻，对相似题材和作品表达含义的背景知识越了解，其鉴赏能力就越高。
篇三：
珠宝协会工作总结
材料科学与工程学院“应语石”珠宝协会
工作总结报告
“应语石”珠宝协会秉承“育人为本”的信念和“丰富校园珠宝文化，让更多的同学能够感受到宝玉石这一大自然精灵风采”的社团宗旨，举办了许多有意义的活动及讲座，且有些活动是一年一届的。
同时，我协会积极配合支持院团委的工作。
现在我来总结下我协会在这一半年里的具体工作情况。
一、创业基地“流岩翡钰”开业XX年11月12日星期五下午焕然一新的宝石店正式开张，我院团委副书记田云辉老师，10级辅导员王蕊老师，宝石专业导师赵旭刚老师应邀参加了此次开张仪式。
开张仪式的举办标志着我院宝石专业10-11上学年校内专业实践活动的正式启动。
通过这次活动使我们感受到学院对我们的关心，系里对我们的呵护，老师对我们的关怀，也是我们对自己和宝石这个专业有了更近一步的认识，不断学习，不断实践，不断钻研，不断奋进。
我们相信宝石专业的未来必将如其自身般闪烁着夺目的光彩。
二、“走进市场，亲近社会”的市场考察
XX年12月4日，材料科学与工程学院“应语石”珠宝协会自行组织了活动范围覆盖全协会同学的“珠宝市场调研”活动。
协会同学们在经过一段时间对宝玉石理论知识的学习之后，具备了一定的观察宝玉石特征的理论知识。
从此背景出发，结合学院“育人为本”的教学理念，组织此次活动不仅可以通过同学们亲身的观察来提高他们对
宝玉石文化的兴趣，更重要的是通过走进市场，可以让同学们把理论和实践紧密的联系在
升级会员 