电视栏目与节目.docx

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电视栏目与节目

电视栏目与节目

电视专题和电视栏目

绪论电视专题和电视纪录片

第一节电视专题和电视栏目的概念内涵

一、电视和电视节目基础

（一）电视节目的定义

所谓电视节目，是指电视台或电视节目制作机构为播出、交换、销售而录制的可供人们感知和理解的视听作品。

它是电视传播内容与形式相结合的最基本的单位。

（二）单个节目必须符合以下几点基本要求才具备播出条件：

1、要有相对完整的内容

2、要有相对完整的结构

3、要有合理的电视语言

4、要符合技术规范

二、电视专题（片）/节目

电视专题片：

是具有特定主题或内容取向，真实地记录客体对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。

电视专题节目：

指主题相对统一，能对主题做全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。

（二）我国电视专题片的价值取向

1、与时事、政治紧密相连，注重道德、价值观念的开发和功能的实现，比较注意舆论引导。

2、题材主旨在寻找社会与社会之间、人与人之间、社会各阶层之间人们心灵的沟通，比较注重深层的文化意蕴。

（三）、专题节目的特征

1、题材：

针对性、灵活性、实用性、服务性

2、功能：

提供信息、普及知识、愉悦观众、服务社会

（四）电视专题片的分类

1、按题材内容来划分：

人文类、社会报道类、自然环境类

2、按风格样式来划分：

纪实类与写意两大类

3、按操作形式来划分：

旁白、解说加画面的“主观式”，由采访构成的“采访式”，既无旁白也无解说和采访的“纯观察式”，由拍摄者和被拍摄者互动构成的“反射式”

4、按文化形态来划分：

主流、精英、大众和边缘文化纪录片

5、多标准分类：

报道类、栏目类、非栏目类和其他类

一、报道类（含纪录片）

（一）纪实型1.新闻性2.文献性3.文化性4.综合性

（二）创意型1.抒情性2.表现性3.哲理性4.愉悦性

（三）政论型1.评述性2.思辨性3.论证性

（四）访谈型1.对话性2.专访性3.座谈性

（五）讲话型1.报告性2.发布性3.礼仪性

二、栏目类

（一）对象型1.军人节目2．青少年节目3.老年节目4.妇女节目5.残疾人节目6.少数民族节目7.港澳台胞节目8.对外节目

（二）公共型1.社会性节目2．经济节目3．文化节目4．体育节目5.科技节目6．卫生节目

（三）服务型1.公益性

（1）天气预报

（2）股市行情（3）寻人启事（4）广而告之（5）节目预报

2.指导性

（1）示范节目

（2）时令节目

三、非栏目类

（—）特别节目型

（二）系列节目型

（三）连续节目型

（四）竞赛型

1．益智性

2．娱乐性

3．技能性

四、其他类

（一）主持人节目

由主持人串联起来的专题节目，统称主持人节目，多出现在栏目类节目中；亦有非固定主持人节目，多出现于报道类与非栏目类节目中。

（二）节目主持人

电视节目主持人是指在电视节目中出场为观众主持各种节目的人。

三、电视栏目的内涵

（一）电视栏目现象

1994年4月1日一个新栏目《焦点访谈》在中央电视台第一套节目黄金时间档推出。

1996年4月28日《实话实说》节目领“脱口秀”节目风气之先。

1997年7月11日湖南卫视《快乐大本营》，很快在全国掀起了一个“快乐”旋风。

（二）概念、特征

1、栏目化：

就是以星期为单位，把电视台的时间按计划分割给各个节目，而这些节目就按这既定的播出时间和长度，有规律的播出。

2、“电视栏目”的来源

“栏目”一词来自平面媒体。

电视栏目：

一般以栏目名称、特定的标志图像和间奏乐等与节目其他部分区分开。

其所有内容或同一主题、同类题材、或同一体裁、同一特征等，由于整个节目和谐统一，使节目布局与节目结构层次化、精致化、延续化。

有一定的播出时间和周期。

3、电视栏目与电视节目的区别：

电视节目：

电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。

电视栏目：

从本质上讲，是一种节目的编排形式，是电视传播内容的基本单位。

因此，人们习惯上常把栏目叫做节目。

电视栏目的特征：

1、系统化。

它要求节目的内容、类型系统化，时间长度规范化，节目编排条理化。

2、固定化。

它要求有固定的栏目名称、固定的片头、固定的节目长度、固定的播出时段、固定或相对固定的节目主持人等。

3、综合性（复合性）。

栏目类节目可以是文艺性节目的综合，也可以是新闻性、知识性节目的综合，也可以兼有新闻、知识、教台、文艺、服务等多方面的内容，它在内容方面有较强的兼容性，手法形式多变——报道、访问、讲话等各种形式交错使用，融教育、服务、娱乐于一炉，对观众有比较广泛的适应性，可以照顾多层次观众的不同要求。

电视节目“栏目化”的必然性：

1、电视传播活动的第一个特征是节目性。

节目编排：

从广义上讲，编排是指“广播电视机构在自己主体的立场上，对作为广播电视机构最后的产品——节目的各种条件予以选择和决定的一切活动”；从狭义上讲，是指“决定具体的各种节目条数、播送时间、播送顺序和播送的结构等”。

编排的结果，最明显的表现是播出节目表中所开列的各种栏目。

电视节目的编排，实际上也就是各栏目的设置。

2、观众的参与性行为：

（1）收视时的积极心理活动。

（2）参与镜头、话筒前的活动。

（3）从宏观上影响、指导连续性节目的制作抉择、走向。

（4）电话、手机、网络等电子工具的互动。

3、观众对电视接收机享有充分的自主权，他们可以自行其事地作出决定是否打开接收机、收视什么节目。

电视栏目化，就是要做到电视节目定时间、定内容、定栏目，按时播出。

利用固定的栏目，来稳定固定的观众层。

“三定”中，定时间是非常重要，而且要求极严，应当做到分秒不差的定时广播。

栏目化．是电视节目管理走上现代化的一个标志。

栏目化的优势：

（1）从节目的编排上，“栏目化”大大减轻了编排工作的劳动强度。

（2）从节目的创制上讲，“栏目化”也使节目部分的工作有章可循。

（3）“栏目化”方便了观众的收视。

（4）从受众的心理分析看，电视节目栏目化容易使受众形成一种本能的反应，形成一种识别的惯性，能最快地辨认出节目类别或内容主旨，从而更好地抓住受众。

电视栏目化的负面影响：

（1）“栏目化”使节目的创制人员变得不爱创新，因循守旧、固步自封，从而使节目日渐僵化。

（2）“栏目化”还使得电视台的应变能力降低。

对策：

•攻克“栏目化”这个企划之敌，不能是取消它，只能是适应它。

因为“栏目化”是一种规范，是一种运做规则，是对日复一日的电视播出的一种基本保障，是电视播出的“有序化”，是对电视观众的一种尊重。

•在“栏目化”的状态下，企划新的栏目，淘汰旧的栏目，也是企划人所面临的一项重要任务。

四、电视栏目的类型

（一）、按外在表现形式划分

•1、直接播放（报）式

•2、栏目固定式

•3、访谈式

•4、解说式

•5、综合式

（二）按栏目表现对性划分

•1、对象型栏目

•2、公共型栏目

（三）按栏目表现内容划分

•1、电视新闻栏目：

集纳型、杂志型、专题型

•2、电视社教栏目：

社会政治类、文化教育类、经济类

•3、电视文娱栏目：

电视文艺栏目、电视娱乐栏目

•4、电视服务性栏目：

单项型/综合型、指导型/公益型

第二节电视专题片与电视纪录片

一、纪录片概说

（一）什么是纪录片documentary

我国的定义：

纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄影或摄像手段对于真实的环境里、真实的时间内，发生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并给人一定的审美愉悦功能的影视作品；真实是纪录片最根本的特性，是纪录片的灵魂。

（4）纪录片的特征

第一，无假定性的真实。

第二，形声一体化的表现结构。

第三，情境化的叙事方式。

所谓“情境”，应包含三大要素：

1、人物活动的具体时空环境；

2、人物面临的具体事件或情况，即过程；

3、由此构成的特定人物关系。

电视专题片和电视纪录片

《闯江湖》和《沙与海》比较

二、国外关于纪录片类型的划分

1、解说式纪录片

英国约翰·格里尔逊：

“通过解说词把现成的画面素材串联起来，用以体现特定的富于教育意义或宣传目标的主题。

”

2、印象式纪录片

“视图诱发阅听者的主观感触与诠释的印象式纪录片”，游走在戏剧与现实、事实与幻想、纪录片与剧情片的中间地带，诱发观众个人的感触。

3、观察式纪录片

“强调摄影机的透明性与拍摄者隐匿如‘墙上苍蝇’的观察式纪录片”。

主要流派包括纯观察式的美国直接电影以及法国人类学家让·鲁什提倡的参与观察式的真实电影。

4、自省式纪录片

“强调疏离效果与拍摄者的自我暴露的自省式纪录片”。

提倡观赏者的自我觉知，以影片为蓝本，跳脱其框限延伸出自我的观影意识和自我的质问。

三、我国关于纪录片类型的划分

1、纪实型专题节目：

是指用自然、朴实的方法，真实地报道、反映社会生活和人文现象的电视专题节目。

2、创意型节目：

是指在生活真实的基础上，渗透创作者浓重的主体意识，具有较强的创作意识的电视纪实节目。

四、国外纪录片的演进及发展

八、电视专题片和电视纪录片的共同点：

1、它们都取材于真实的现实生活。

2、它们都以“真实性”作为创作的生命。

3、它们都需适用纪实主义的创作方法。

4、它们都要求作品具有较强的现实性和时代感。

九、电视专题片和电视纪录片的区别

……（女）一提起西藏的山水人情，孙振华便语重心长。

在高山的古寺，在草原的帐篷，面对一碗碗浓浓的酥油茶，一块块风干的牛羊肉，藏族父老兄弟奉我为知己，遵我为朋友，我深深地感到了民族的友情和温暖。

（男）我庆幸我是雅鲁藏布江的一堆雪浪，在西藏大地上环绕奔腾，歌唱大地的恩德，歌唱浑朴的古风……——《西藏的诱惑》

……纳木湖畔，水草资源丰富，是藏北主要牧场之一。

长年过着游牧生活的牧民在湖边搭起了一顶顶帐篷。

一座帐篷就是一个家庭。

这里是牧民错答一家。

错答今年28岁，他和比自己大一岁的妻子那锥结婚9年，已经有了3个孩子。

女主人那锥的父亲索喇也和他们生活在一起，娜锥怀有8个月的身孕，因行动不方便，她的妹妹白玛也来到她家，帮忙干些家务活……——《藏北人家》

电视专题片：

是以生活为基础的，通过多种艺术表现手法进行创意，对社会生活的某一主体或某一方面客观存在的事物给予直接、集中、深入报道，允许创作者直接阐明观点的非虚构电视节目。

电视纪录片：

是以生活真实为基础的，运用纪实（含“长镜头”）手法，通过再现生活原生形态及其完整过程，排斥虚构和扮演，对社会生活中客观存在的事物进行纪实性报道的非虚构电视节目。

八、专题片和纪录片与电视栏目的关系：

构成电视栏目的主要节目形态

知识点：

电视专题、电视栏目、电视专题片和电视纪录片的概念内涵及其关系。

第三节电视专题片和电视纪录片

一、纪录片的特征

第一，无假定性的真实。

第二，形声一体化的表现结构。

第三，情景化的叙事方式。

二、专题片和纪录片的区别

（一）历史解说

1、等同说

2、从属说

3、怪胎说

4、独立说

（二）相同之处：

1、它们都取材于真实的现实生活。

2、它们都以“真实性”作为创作的生命。

3、它们都需适用纪实主义的创作方法。

（三）纪录片和专题片的区别

纪录片

专题片

反映生活的方式

客观的再现

艺术地表现生活

表现生活的手段

新闻属性

纪实属性

艺术属性

时空处理

现在进行时

比较自由

镜头运用

跟拍、抓拍、

偷拍、隐拍等

追述、摆拍、补拍、“扮演”、幻觉、梦境、意识流镜头等

结构形态

纵向结构

时间

横向结构

空间

思维方式

展现生活

揭示思想

差异

纪录片

专题片

审美特征

真实性、可信性、权威性、再现现实真实

阐释生活，抒发情感，升华哲理，营造艺术的真实

叙事结构

和叙事手法

时空结构的具体性，声画结构的一体性

开放型的创意组合结构

声画的配合

声面同步一体化记录生活原生形态及其完整过程

声画对位抒发情感，实现其真实反映生活的目的

审美感受

完整连续的；

视角相对具体；

自然、逼真、含蓄的纪实美

“间断感”、“跳跃感”；视角比较开阔；

直接、抒情、哲理的创意美

知识点：

电视专题、电视栏目、电视专题片和电视纪录片的概念内涵及其关系。

第一章电视节目的基本理论

第一节电视节目的元素及其特性

一、电视节目的元素

二、电视节目元素的特性

三、节目元素之间的关系：

一种化学关系

1、解说词先行，画面再跟上。

2、解说词、同期声、音乐先行，再往上贴画面。

3、画面先编好，同期声先编好，解说词和音乐再上去。

第二节电视节目的结构

一、结构的步骤

1、理顺思路

2、确定框架

3、结构层次

4、层次安排

5、电视节目的段落

二、结构的方式

1、时间结构：

以时间为轴线，按事物进程的自然次序组织、安排材料。

2、空间结构：

又称横向时结构，它依据空间变化来排列、搭配各个部分的内容。

3、时空交错结构，又可称作复合结构、散点式结构。

第三节电视节目的整体布局

一、开头

1、开门见山式

2、由远及近式：

从远古说来，这是由头，到一定火候，笔风陡然一转，引出新意，进入整体,由远及近。

3、寓意式：

用比兴的手法或者引喻造成寓意效果，直接揭示作品的主题。

4、强调式：

一开始利用画面和声音形成强烈的冲击感，给观众以震撼，或者把内容直接强调出来，从而引起观众的欣赏兴趣。

5、介绍式：

一开始先介绍环境、背景、时间、地点。

6、序幕式。

序幕解说词应注重文学性和哲理性。

二、高潮

1、形成高潮的办法

一是选择有气氛的场面和环境。

二是选择情绪最饱满的时刻。

三是选择事件发展的关键阶段。

四是选择主体动感最强烈的时候。

五是利用剪接形成的强烈节奏，促成高潮。

2、过渡和照应

过渡即上下文之间衔接、转换，它是使文脉贯通的主要手段，电视节目亦然。

照应是指电视节目之间不相邻的层次、段落之间的关照和呼应。

3、详写和略写

三、结尾

1、总结式

2、寓意式

3、提问式

4、余味式

5、激情式

第四节电视节目的情节与细节

一、电视节目的情节

1、电视节目情节的特点

（1）情节来源于真实

（2）情节的不完整性和松散性

（3）情节运用的局限性

2、组织情节的方法

（1）起结构线索作用的情节

（2）前后呼应的情节

（3）作为高潮和重点的情节

（4）创造的情节

（5）想象的情节

二、电视专题片的细节

（一）细节的概念

（二）细节的类别

1、动作细节：

主要指用身体特别是四肢所表现出来的细节。

2、神态细节：

主要是指人物面部、眼睛表现出来的细节。

3、物件细节：

物件并不单纯是一个客观的事物，它是人们情感的慰藉、依托，或是人类共识的一个象征。

4、环境细节：

是指用某环境所独具的特征来展现交待环境的细节。

（三）细节的作用：

刻画人物性格、展示情感和内心、揭示主题、交待环境、推动情节发展

（四）细节的表现形式

1、画面形式

2、解说形式

3、偏重人物的叙说、回忆形式

4、画面与解说结合的细节

第五节电视节目的节奏

一、什么是节奏

节奏是人们对时间与空间的一种知觉，它是客观现象的延续性、顺序性和规律性的反映。

专题片的节奏是内在节奏和外在节奏的和谐统一。

二、内部节奏

专题片的内部节奏，主要是指情节发展的内部联系或人物内心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的节奏。

内部节奏是由事物发展的内在关系或人物情感决定的，必须通过外部节奏表现出来。

三、外部节奏

外部节奏是指画面上一切主体的运动、摄像机运动、画面剪接而产生的节奏。

包括听觉节奏和视觉节奏。

要点：

把握电视专题的基本元素，制作方法，基本思路和节奏安排。

第二章电视栏目的历史

第一节电视栏目的界定

一、电视栏目现象概述

1994年《焦点访谈》

1997年《快乐大本营》

1996年《实话实说》

二、电视栏目的界定

专栏：

栏目刊登在报纸相对固定的版面位置上，有作家专门定期为该栏目写文章。

电视栏目：

有一定的播出时间和周期，一般以栏目名称、特定的标志图像和间奏乐等与节目其他部分区分开。

其所有内容或同一主题、同类题材、或同一体裁、同一特征等，由于整个节目和谐统一，使节目布局与节目结构层次化、精致化、延续化。

电视节目：

是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。

电视栏目：

从本质上讲，是一种节目的编排形式，是电视传播内容的基本单位。

因此，人们在习惯上常把栏目叫做节目。

三、电视专栏化的必要性

1、电视台节目播出有序化管理的要求。

2、电视台节目与观众双向交流的需要。

3、有利于充分发挥电视的多种功能。

电视栏目的历史

一、多样化的探索阶段（1950-1983）

（一）从电视节目向电视栏目发展

（二）从社教节目为主向各类专栏发展

（三）从封闭制作向开放协作发展

二、栏目化的形成阶段（1984-1999）

（一）栏目规范化：

电视节目定时间、定内容、定栏目，按时播出。

（二）栏目类型化：

电视节目按照不同的内容类别进行系统的编排。

（三）栏目个性化：

产品异质性、独特性、首创性。

三、专业化的发展阶段（2000-）

频道专业化：

指的是电视媒体经营单位根据电视市场的内在规律和电视观众的特定需求，以频道为单位进行内容定位划分，使其节目内容和频道风格能较集中地满足某些特定领域受众的需求。

（一）频道专业化的栏目设置

1、专业频道与特色栏目

2、专业频道与品牌栏目

3、专业频道与系列栏目

（二）制作专业化的节目趋向

制播分离：

是将节目制作的职能从电视播出机构内剥离出去，成立专门的制作公司，电视台主要负责节目的评估、收购和编排播出，它与独立的节目制作公司是一种买卖关系。

第二节电视栏目设置的定位

定位：

一语借鉴了广告学的专用术语positioning，其含义是确定商品在市场中的位置。

也就说，定位是指从为数众多的商品概念之中，发现或形成有竞争力、差别化的商品特质及重要因素。

一、栏目的对象定位

所谓受众定位，就是确定栏目的目标受众，这是立足于媒介市场的分析而对媒介产品的市场占位所做出的决策。

二、栏目的内容定位：

主要指栏目的宗旨、性质、文化品位、地方特色等，是立足于受众需要和传播目的而对媒介产品的决策。

三、栏目的形式定位

电视媒介的形式，主要表现在栏目的结构形态、表达方式以及时段选择等方面。

栏目的结构形态主要有杂志型和专题型两种。

杂志型栏目一般以30分钟或50分钟内的节目长度为宜，形式上呈板块结构，综合变化，灵活多样。

大多数杂志型栏目内分设若干个子栏目。

专题型栏目与杂志型栏目相对应，即每期栏目由一个独立完整的报道构成，没有涉及安排若干小栏目。

第三节电视栏目设置的依据

一、栏目设置的外部影响因素

栏目的接受者因素

受众细分的标准主要有：

（1）受众环境

（2）受众状况

（3）受众兴趣

（4）受众习惯

二、栏目设置的内部影响因素

1、软件资源，主要指人才资源，包括人员数量、人员素质、人员水平、人员能力。

2、硬件资源，包括媒体的资金、设备和技术条件，这是媒体新创办或者改版能否成功的重要保证。

3、节目（信息）资源

第四节电视栏目设置的程序

明确目标

收集信息

创意构思

策划方案（文本）

第三章电视节目的语言构成

第一节电视节目中“文”与“画”

一、“画”

（一）画面语言：

电视艺术的本体语言

画面语言：

主要是指电视作品的创作者用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。

这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式。

1、构图语言：

主要是由被摄对象在画面中占据的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。

一幅画面构图的主要组成部分是主体、陪体、环境和空白。

主体，是指画面中所表现的主要对象。

这对象，既可以是单一的，也可以是群体；既可以是人，也可以是物。

陪体，是指画面中为了突出主体，说明主体而起到烘托、陪衬作品的物体。

在构图中，它具有均衡画面，美化主体和渲染气氛的功能。

环境，是指由对象周围的人物、景物和空间所构成的画面背景。

空白，是指画面上除主体之外那些空白部分。

它一般由单一的色调所组成，形成与实体对象之间的空隙。

2、光效语言：

是由光效的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗所体现出的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。

光效语言的作用：

（1）记叙时序

（2）描写环境

（3）塑造人物

（4）表现感情

3、色彩语言：

主要是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分，色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的色彩语言。

色彩语言的作用：

（1）描述自然环境

（2）抒发深沉情感

（3）确定情绪基调

色彩构图的过程中需要注意：

（1）画面色彩的选择要恰当和谐均衡。

（2）画面色彩的运用要特色简洁

（3）画面色彩的夸张要适时适度

（4）画面色彩的还原要真实正确

4、影调语言

影调语言，主要是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，它们的和谐、恰当运用，构成了电视节目的影调语言。

5、线条

线条可以勾画出画面的整体结构和主体形象，表现被摄体的质感、量感和空间感，形成一种旋律、节奏和意境。

二、“文”的非独立性（解说词）

有声语言：

是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响，总称之为有声语言。

包括人声语言、音乐语言和音响语言。

解说词：

是在屏幕上运用有声语言，反映社会生活，表明创作意图，阐明创作思想，并最终作用于观众听觉的一种重要语言形态。

（一）电视节目解说词的作用：

1、交待环境

2、创造意境

3、抒发情感

4、刻画形象

5、介绍知识

6、传递信息

7、深化主题

8、揭示哲理

9、衔接与转场

（二）解说词形式风格：

1、新闻体

2、政论体

3、叙说体

4、抒情体

5、对话体

（三）解说词语言特色

1、时代感与生活化

2、简洁、精炼

3、文学性

4、幽默感

三、“文”与“画”的互动

解说词离不开画面

解说词又不能被动地从属于画面

声画合一：

声音和画面传播的具体内容完全一致，画中人、物往往就是声音的发声源，或者声音直接具体说明画面中的事物情景。

声画对位：

是指镜头画面与声音按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机地组合起来，造成单是画面或声音所不能完成的整体效果。

第四章电视纪录片、电视专题片和电视栏目

一、纪录片概说、特征

（一）什么是纪录片

中国：

纪录片是一种非虚构的影视艺术，它通过摄影或摄像手段对于真实的环境里、真实的时间内，发生在真实人物身上的事件所作的记录报道，并给人一定的审美愉悦功能的影视作品；真实是纪录片最根本的特性，是纪录片的灵魂。

纪录片的几个基本特征：

第一，无假定性的真实。

第二，形声一体化的表现结构。

第三，情境化的叙事方式。

二、国外纪录片的起源及发展

1、起源：

卢米埃尔兄弟和他们的摄影师

《工厂的大门》《火车进站》

2、弗拉哈迪和《北方的纳努克》

罗伯特·弗拉哈迪（1884-1951），《北方的纳努克》被国际影视界公认为第一部完整意义的纪录片，它体现的美学取向和手法、技巧，对纪录片艺术的发展产生了巨大影响。

三、中国电视纪录片的发展脉络

电视纪录片和电视专题片之争：

1、“等同说”。

2、“从属说”。

3、“怪胎说”。

4、“独