我的空中楼阁教案.docx

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我的空中楼阁教案

汨罗市职业中专学校教学方案设计（首页）

教学

内容

我的空中楼阁

课型

新授型

学时

节次

授课班级

授课日期

出勤情况

纪律情况

教学目的

知识与技能

过程与方法

情感态度价值观

1、学习本文定景换点和定点换景从不同角度描写景物的写法。

2、品读清新、优美、生动的语言，提高散文鉴赏能力和语言表达能力。

通过情景教学法鉴赏诗化语言及精妙意境，学生合作探究领悟作者独特感受。

领会作者对安静、独立生活的向往和热爱大自然的情怀。

教学重点

鉴赏和品味本文的语言美

教学难点

学习本文托物言志的手法

教学资源

投影仪，计算机，相关辅助教学资料

教学后记

汨罗市职业中专学校教学方案设计（正页）

教学程序

重、难点诠释、教学方法等

一、导入新课

美丽寄言

先问大家一个问题，假如你有足够的钱，你会把你心目中理想的房子建在哪？

为什么？

每个人心目中都会有向往已久的房子，暂且称它为小屋吧。

这间小屋可能是刘禹锡“无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”的一间“陋室”，也可能在陶渊明笔下的清幽的世外桃源，可能在郑愁予那达达的马蹄走过的江南小镇，也可能在徐志摩心中柔美的康桥边。

总之，这小屋是我们心灵的港湾，是我们精神的家园，选择什么样的小屋，往往能看出我们什么样的性情和志趣。

那么，今天，我们来看看作家李乐薇她心目中的小屋又是什么样子的呢？

二、作家简介

李乐薇，祖籍江苏南京，台湾散文作家。

她的散文作品，文笔清丽脱俗，语言优美动人，风格柔和、温婉、含蓄，善于借运用有声、有光、有色、有味、有形的物象幻化暗示出微妙“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术信息。

三、读课文，理清层次

1、体裁：

托物言志散文（就是通对物品的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。

）

2、字词音。

俯仰天地:

随宜应付一切。

游目骋（chěng）怀:

放眼观看,使人开怀。

绚烂:

灿烂。

柔静:

柔和恬静。

宁谧（mì）:

安宁、安静

缥缈:

形容隐隐约约,若有若无.也作飘渺。

3、划分文章结构，理清文章脉络。

（文章围绕小屋描写了哪些景物？

）

立足点

景物（线索）

特点

感情（线索）

第一部分

1-8

立足小屋之外，看小屋和周围环境的关系

定景换点

实写

小屋与山（1—3）

小屋点缀了山

位置美

小屋使山富有生气和情调

拟人、博喻

小屋与树（4-7）

近看山上

树点缀了小屋，使小

屋有了绿的背景

背景美

有活力，有精神，使小屋含蓄而有风度

反衬

小屋与树（8）

远观仰视山下

小屋若隐若现，凌空而起，姿态翩然

建筑美

像鸟和蝶一样，轻灵而自由

比喻

第二部分

9-18

立足于小

屋，看周围

环境和小屋的关系

定点换景

虚写

缘情造境

托物言志

小屋的领土与领空（9）

山上

有限的领土和无限的领空，

袖珍的花园和开放性的院子

空间美（开阔）

无限的领空显示出小屋的开放性

对比

小屋的围墙（10）

山上

有形的围墙围住一些花，

无形的围墙展示着大自然

空间美（色彩）

无形的围墙显示出小屋的开放性

对比

倒喻

小屋的空气与光线

（11-13）

山上俯视

空气清新，光线明亮，

充满柔静与宁谧

嗅觉美、视觉美

呼吸的是香，富有科学的时间性和浪漫的文学性

比喻、拟人

小屋的交通（14）

山路

山路和山坡，便于“我”行走

和谐美

幸福的阶梯，是“我”的空中走廊

对偶

小屋的白天和夜晚（15）

山上

白天清晰，夜晚朦胧

朦胧美、艺术美

生活中的第一件艺术品，虚无缥缈的空中楼阁

对偶

小屋的装饰（16-18）

山上

室外的鸟语和门外的巨画，

富有生气的大自然

自然美

使小屋主人有回归自然之乐

比喻、对比

3、作者观察的立足点有没有变化，有何变化？

答：

有。

1-8立足于小屋之外，看小屋和周围环境的关系；9-18立足于小屋，看周围环境和小屋的关系。

四、细节探究

（一）第一部分

1、语言分析（修辞美、音乐美、绘画美）——诗化的语言。

2、第一部分写山、树与小屋，表达了作者怎样的情感？

答：

山和树是自然景观，小屋是人文景观，它们彼此相互依存，表现了作者对大自然的热爱，对自由宁静生活的向往。

（二）第二部分

1、语言分析（修辞美、音乐美、绘画美）——诗化的语言。

2、文章写“无形的围墙”和破晓、入暮时光线的变化，有什么深意？

答：

大自然的美是无与伦比的，人生活在优美的环境中是自由而幸福的。

3、引导学生找出表现作者在小屋生活情状的语句，反复品读。

文章第九段用比照方式写自己的小花园和“开放性的院子”、有形的围墙和无形的围墙，着重表现“无形的围墙”，目的说明小屋的环境“适于心灵散步，眼睛旅行”，从这里可以看出作者生活在这个天地里是多么自由舒畅。

接着描写的破晓和人暮，静观的过程给了他美的想象和享受，作者还写到外出小屋是“快乐的起点”，归来小屋是幸福的终点，”字里行间洋溢着作者对小屋的无比喜爱之情。

（三）观察角度、写景顺序

1、作者以小屋为焦点，为我们描绘出一幅幅优美的画面，那么作者调用了哪些观察角度？

答：

空间角度：

近看：

树点缀了小屋，给小屋设置了一个美妙的绿的背景，使小屋“含蓄而有风度”；远观：

小屋在树之间若隐若现，凌空而起，“轻灵而自由”。

仰视：

“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。

”俯瞰：

“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般。

”

时间角度：

把小屋放在变化着的光线下写。

白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。

早晨：

光线强了（小屋如）花蕊慢慢绽开。

傍晚：

光线减弱了花瓣慢慢收拢。

深夜：

（山上）灯光疏落小屋在如烟似雾的灯光中（山下）万家灯火月色朦胧、星光点点之下以心爱的小屋为焦点，从各个角度进行观察和描绘，写出了小屋在各种视角下的各个方面，构成一个立体的画面，给人以身临其境之感。

笔法灵活，变化多端。

写出了小屋的神韵。

只有心灵自由，襟怀开阔，胸无尘滓，而且爱屋情笃，才能如此放纵笔墨，视点任意东西南北。

2、写景顺序：

定景换点，定点换景。

（四）虚实结合、缘情造境、情景交融

1、现实生活中有这样的小屋吗？

（学生畅谈）

答：

没有。

第一部分写景，是实写。

第二部分写景抒情，是缘情造境，是虚写。

2、本文的线索是什么？

答：

写景线索（实写）、抒情线索（一切景语皆情语、虚写）。

五、托物言志（文章主旨）

1、小屋及周围环境与尘世有什么不同？

答：

小屋及周围环境是宁静优美，让人心情舒畅，感到自由而幸福；而尘世则充满了喧嚣、名利，让人感到压抑、疲惫。

2、作者把小屋写在山上有何意图？

答：

小屋脱离尘世，环境宁静自由独立，表现了作者对宁静自由生活和独立人格的追求。

3、文中的“小屋”是不是指的是“空中楼阁”，从文中哪些地方可以看得出来？

答：

是。

一是“我的小屋立在山脊一个柔和的角度上”，凌空而起，仿佛在空中，这是实写；

二是“小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”！

这是虚写，也是全文的点睛之笔。

4、“空中楼阁”在本文中含义？

它寄托着作者怎样的思想情感？

答：

“空中楼阁”一语双关：

既指“我”居住的“小屋”建于山上，在烟雾迷蒙中，犹如耸入天际的楼阁，又指幻景中的“空中楼阁”，理想中的远离喧嚣、安宁的独立的生活环境，

它寄托了作者对宁静自由生活的向往和独立人格的追求。

5、文章主旨（最后两个自然段点明文章主旨）————见书上。

3点。

六、本文小结

本文语言优美，运用了多种修辞手法，尤其是比喻、拟人、还有对比的手法，并且通过

诗化的语言，对小屋不同角度不同时刻来进行描绘，把自然景物之美与作者对小屋的独特感受融

为一体，托物言志，表达了热爱自然的情怀，寄托了对独立的、安静的生活的向往。

七、阅读拓展：

中国文人的山水田园情结。

《陋室铭》刘禹锡

山不在高，有仙则名。

水不在深，有龙则灵。

斯是陋室，唯吾德馨。

苔痕上阶绿，草色入帘青。

谈笑有鸿儒，往来无白丁。

可以调素琴，阅金经。

无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。

南阳诸葛庐，西蜀子云亭。

孔子云：

“何陋之有。

”

陶渊明

《饮酒》

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？

心远地自偏。

采菊东篱下，

悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

陶渊明《归园田居》

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，

桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

李白《独坐敬亭山》

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

刘勰《文心雕龙》

寂然凝虑，思接千载；悄然焉动，视通万里；

吟咏之间，吐纳玉珠之声；眉睫之前，卷舒风云之色。

一组古典诗歌中反映出的古代知识分子阶层理想的生活环境是什么样的？

和《我的空中楼

阁》反映出的作者理想中的生活环境有什么共同之处？

古人：

远离世俗官场的美好自然中。

所以说，对自然美的喜爱，对精神自由、心灵安宁的向往是古今文人共同的追求，山水田园

是他们心灵的港湾、精神的家园。

八、布置作业

1、写一篇读后感。

2、完成练习册。

3、反复朗读课文，背诵3段你认为最有文采的文字。

4、预习《前赤壁赋》。

重难点：

品味语言

（一）语言的修辞美

1、“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。

”（比喻：

续喻）

此文章的开篇之笔。

作者先把山比做眉黛，古人也说过“眉如青山，眼若秋水”，但作者并未就此止步，而是由此生发开去，带出另一个新鲜的比喻“小屋恰似眉梢的痣一点”，“眉黛”之喻给“痣”之喻铺垫，“痣”之喻又强化“眉黛”之喻，这种独特新颖的比喻，不仅点染出了“小屋立于山脊”的玲珑清新，自然柔和，而且还令人由之而联想到妙龄女子那妩媚动人的姣好面容，从而对所绘之景产生一种具体、亲切之感。

写出了作者对小屋的喜爱，对自然生活的热爱。

试想，如果开篇之笔写作“一座青翠的小山上坐落着一幢小屋”则效果如何呢？

只点明了小屋的位置。

而对小屋玲珑小巧、风韵独存的特点不能突显。

2、“山上有了小屋，好比一望无际的水面漂过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是

单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。

”

（排比、博喻、暗喻）

把“山”喻为“一望无际的水面”，喻为“辽阔无边的天空”，都仅仅增强了所绘之物的形象性，还未能引起动感，“撩”起人的流动的浮想。

而将“小屋”喻为“飘过”的“一片风帆”，“掠过”的“一只飞雁”，则不仅从“点”“面”上表现出了其形态特征，而尤为精妙的是，它还使这本为静止的景物显得楚楚动人，令读者由此延伸出无穷的遐思来。

这种比喻称之为博喻。

其特点就是对本体极力铺排渲染，用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体，从多角度，多侧面来表现本体的特点。

运用博喻能加强语意，增添气势。

3、花好比人的面庞，树好比人的姿态。

（比喻：

明喻）

并不着眼于比喻物和被比喻物的相似，而是着眼于两个被比喻物之间的关系；倘孤立地看，可能较难看出两个比喻本体和喻体间有什么相似之处，但如果从花与树、面庞与姿态的关系着眼，我们就会觉得这两个比喻的帖切合理了。

4、“本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由!

”（明

喻）

把山间小屋喻为“鸟”，喻为“蝶”，确属前人未言之语，两个新颖独特比喻的运用，写出了小屋在树与树之间那轻灵自由、翩然若舞的姿态。

作者在作比设喻时，相当注重选用动态的形象作为喻体以描绘本体，使静态的事物动态化，从而构成鲜明生动的艺术形象。

5、“小屋的出现，点破了山的寂寞。

”（拟人）

“树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神。

”（拟人）

“这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。

”（拟人）

“含蓄”和“风度”本来是写人的，这里用来写小屋，把小屋写得像人一样有生命，有气质，从中寄托了对小屋的赞美与热爱，也暗含着作者人格中的尊严。

将景物人格化，赋予景物以人的动作、神态和精神，从而展示作者的志向和情趣。

6、小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。

（暗喻）

用优美潇洒的笔调和新奇的比喻，描摹了破晓或入暮时她对光线变化的细微观察和独特感

受。

早晨来到，山中只有“一片微光，一片柔静，一片安谧”，随着晨曦的扩散，视野的扩大，“好像层山后退了一些”。

作家捕捉到这个异常新鲜的感觉，将本体“山”与喻体“花蕊”这两样原本不相干的事物新奇地其“联”在了一起，“慢慢地花蕊绽开了一些”，便将光线微茫时的那种情韵，表现得非常充分。

夜晚降临，他又喻之为“花瓣微微收拢”。

花蕊这个比喻传神地描绘了群山这静态之物因光线的变化而带给人的动态感，将“小屋”和“山”都给写活了，令人产生浪漫的遐想。

7、“天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住了一些花，那花有朵状，有片

状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。

也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。

”

这是由自家有形的院墙联想到天空这个无形的大围墙，二者都围住了一些东西；由自家院中各种各样的花联想到天上的云霞，二者在色彩、形状上都有近似之处。

只有心境自由、胸怀开阔的人，才能有如此可爱而美好的联想，具有强烈的抒怀效果。

把云霞比做花本无新颖之处，但作者却依据人的心理逻辑先对所见之物进行描摹，接着再点出本体，从而给人以新颖独特之感，令人耳目一新。

不妨把这种比喻称为倒挂式的比喻（倒喻）。

本文之中还有另外一个典型的倒挂式比喻，即“无须挂画，门外有幅巨画——名叫自然。

”

运用暗喻，将大自然比成一幅巨画，意境阔大，又水到渠成，十分自然。

同时，把自然说成

是天成的巨画，也暗含着作者热爱自然、回归自然的情怀。

如果改为经常使用的比喻“大自然就像一幅巨画”则会索然无味，毫无新鲜感可言。

8、出入的交通要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和

那高高的山坡。

把碧绿的稻田比喻成浩瀚无际的“绿海”，给人以整体感；把风吹稻秧所呈现的情态喻为起伏的“波浪”，则更加深了人对“海”的印象。

一个比喻建筑在另一个比喻的基础上，且两个喻体间又有内在联系的“续喻”形式的精当运用，形真态切地表现了稻田如大海一样壮美的景色。

这篇散文比喻技巧的高超，不仅在于作者善于捕捉最生动、最贴切的喻体来构成比喻，而且还在于，作者在运用比喻时并非单纯地摹写自然形态，而是注意把自己强烈的主观情感倾注其间。

文中既有明喻、暗喻、借喻三种基本形式的运用，又有博喻、续喻、倒喻等特殊形式的运用，

它们的兼连交错，各自显出自己的风采，极大地增强了文章的艺术感染力。

（二）语言的音乐美

①、长短句的结合。

“山如眉黛，小屋恰似眉梢痣一点。

”（齐读）

“虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。

”（指读）

“无须挂画，门外有幅巨画——名叫自然。

”（齐读）

明确：

短句的成功运用，既使文章变得欢快活泼，又增强了文章明快的节奏感。

②、整散句的结合。

“山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单

纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。

”

“花好比的面庞，树好比人的姿态。

树的美在于姿态的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，

在于精神。

”

“足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。

”

“我外出，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终点。

往返于快乐与幸福之间，

哪儿还有不好走的路呢？

我只觉得出外身轻如飞，山路自动地后退；„„”

明确：

多用整句，语言形式整齐，声音和谐，气势贯通；使用散句，语言灵活多变、生动感

人；整散句交错运用，既整齐和谐，又富于变化，更能表意深刻、语气连贯、气韵流畅。

这样使

语言增强了音乐感。

例如：

论“领土”，只有有限的一点。

„„论“领空”却有时无限的。

明确：

大词小用，特指作者所专有的小屋、花园、小路和广袤无垠的天空，表达了作者对拥

有自由天地的神圣与豪迈的情感；有限与无限的对举，是说身体的活动空间虽小，但是心灵的活动空间却无比宽阔，写出了作者自由而开放的心态；“开放性的院子”被用来比喻无限的“领空”，也写出了自由而开放的心态和与大自然融为一体的感觉。

总之，抒发了对心爱的小屋、对大自然的热爱，表达了为自己的自由生活和独立人格而感到的骄傲。

“左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。

”

我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终点。

往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？

我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退；归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。

我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊!

明确：

句中先用对偶句抒写小屋给我的快乐和幸福，再用个反问句强调这种感情，接着是两

个并列的整句，抒发我深切的感受和欢快的情怀，最后颇有情趣地给山坡和小路起名，用一个主

动句和一个被动句。

作者深谙语言排列组合的艺术，节奏随文思的激荡不断地起伏流淌。

（三）品味语言的画面美。

①工笔的运用

作者在描摹小屋之美时，常常用极其细致的笔触，运用人与物的距离，人物的视距变焦、

远近高低、光线与物形成的特殊效果等一系列绘画的结构技巧，突出小屋空灵之美。

例如课文第十二段关于小屋的光线“既富于科学的时间性”又“富于浪漫的文学性”一段，作者借助光线的变化，传神刻画了静态景物的特点。

②动静的结合

动静的组合艺术往往使文章画面神气飞动。

静物，动之以态则生气盎然；动态，静之以性则神采奕奕。

如文中“首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，„„一面活泼翘起的屋檐，„„我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。

本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！

”一段正是这样，动静组合产生一种特殊的美感。

③、意境的渲染（虚实相生）

“每个夜幕深垂的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。

山下灯把黑夜照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也飘渺。

小屋迷于雾台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星光之下、月影之侧的空中楼阁！

”

明确：

诗文并茂的语句，把小屋的淡淡影像和山下明亮的万家灯火对比，给小屋造了一种

如烟如雾朦胧缥缈的背景，暗淡的灯光衬以迷濛的月色、点点星光，真如蓬莱仙境，名副其实的空中楼阁。

（四）品位语言的诗意美。

文句化用古诗词，如：

“山如眉黛”←“水是眼波横，山是眉峰聚”（王观《卜算子》）；

“山也虚无”←

“江流天地外，山色有无中”（王维《汉江临眺》）；

“一望无际的水面飘过一片云帆风帆”←“孤帆一片日边来”（李白《望天门山》；

“辽阔无边的天空掠过一只飞雁”←“雁飞残月天”（温庭筠《菩萨蛮》）

句法巧借古诗词，如：

“眉梢的痣一点”←“敏捷诗千首，飘零酒一杯”（杜甫《不见》），都以数量词置后；

“十分清新„„角度上”←“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨“（王安石《清平乐》），都是倒装语序。

直接引用古诗词，如：

“雾失楼台”←“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，颇有人间仙境之意。