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章句第三十四作文

章句第三十四

　　原文夫设情有宅，置言有位；宅情曰章①，位言曰句。

　　故章者，明也；句者，局②也。

　　局言者，联字以分疆；明情者，总义以包体③。

　　区畛相异，而衢路交通矣④。

　　夫人之立言⑤，因字而生句，积句而成章⑥，积章而成篇。

　　篇之彪炳，章无疵也；章之明靡⑦，句无玷也；句之清英，字不妄也；振本而末从⑧，知一而万毕⑨矣。

　　注释①宅情：

即分章。

　　章：

本是音乐的一段，这里指诗文的章节。

　　②局：

局限，划定疆界，即把语言分化成多少句子。

　　③体：

整体，指各句组成章的整体。

　　④交通：

互相通达，指句、章关系是密切相通的。

　　⑤立言：

写文章，著书立说。

　　⑥成章：

作为章。

　　⑦靡：

细致。

　　⑧振本而末从：

本、末，树根和树梢，比喻字句和篇章的关系。

　　⑨知一而万毕：

《庄子·天地篇》：

记曰：

‘通于一而万事毕。

　　’一，道；毕，全部。

　　译文创作要把情意安排在合适的处所，语言安置在适宜的位置上。

　　把情意内容安顿在一定的地方叫做分章，把语言安顿好就叫做造句。

　　所以，章就是明白的意思；句就是分界的意思。

　　把语言分界，就是把一个个字词联缀起来构成各自分别的单位；把情意内容叙述明白，就是总括所要包容的思想，把它蕴涵在选定的体裁之中。

　　这样句和章的区域界限虽然互相不同，可是却像有道理连接那样彼此相通。

　　人们的写作，用字造句，积累句子成为章，积累章成为一篇。

　　全篇写的昭明卓著，也是由于每章都没有瑕疵；每章都写得明白而细致，是因为每个句子都没有毛病；句子写的清新挺拔，也是由于每个字词都不乱用。

　　这就像振摇树木的根本枝叶就会随之而摆动一样，懂得事物的根本原则，各种各样的事例都可以概括进去了。

　　原文夫裁文匠笔，篇有大小；离章①合句，调有缓急：

随变适会，莫见定准。

　　句司数字，待相接以为用；章总一义，须意穷而成体②。

　　其控引情理，送迎际会③，譬舞容回环，而有缀兆④之位；歌声靡曼⑤，而有抗坠⑥之节也。

　　寻诗人拟喻，虽断章取义⑦，然章句在篇，如茧之抽绪，原始要终⑧，体必鳞次⑨。

　　启行之辞，逆萌⑩中篇之意；绝笔之言，追媵前句之旨；故能外文绮交，内义脉注，跗萼相衔，首尾一体。

　　若辞失其朋，则羁旅无友；事乖其次，则飘寓而不安。

　　是以搜句忌于颠倒，裁章贵于顺序，斯固情趣之指归，文笔之同致也。

　　注释①离章：

分章。

　　②体：

即总义以包体的体。

　　③际会：

遇合，指取舍得当。

　　际，边际。

　　会，合。

　　④缀：

舞蹈时的行列。

　　兆：

表位子。

　　⑤靡曼：

细致而拉长，指摇曳。

　　⑥抗坠：

指高下。

　　抗，同亢，高。

　　坠，下降。

　　⑦断章取义：

摘取全篇中的一章或几句借来表达自己的情意，不管它原来的意思。

　　春秋时的外交使臣，念诗句来表达自己的心意往往断章取义。

　　但就创作言，需要前后文相互联系。

　　⑧原始要终：

见于《周易·系辞下》。

　　原意为探讨事物的始末，这里指写作的从头到尾。

　　⑨鳞次：

如鱼鳞排列。

　　⑩逆萌：

预先萌生，即伏笔。

　　逆，预先考虑到。

　　萌，萌芽。

　　追媵：

追上文做陪衬，指作呼应。

　　脉注：

如咏贯注，指文章内在的条理、逻辑。

　　跗（ｆū）：

花萼下的房。

　　萼：

花瓣外部下面的一圈绿色小片。

　　羁旅：

滞留外乡。

　　寓：

寄居。

　　译文创作韵文和散文，作品的篇幅有大有小；作品的章句或者分离或者合一，它们的声调有缓有急。

　　这些都要随文章的内容变化而加以调配，没有一定的规矩。

　　一个句子不管有多少个字词，要把字词相互连接才能发挥作用；作品的一章总括一个完整的意思，必须把一个意思表达完整了才能成为一个段落。

　　其中要掌握所表达的情意，有时放开，有时接住，要切合命意。

　　例如舞蹈的回旋环绕，要有一定的行列和位子；又好比歌声婉柔摇曳，要有忽高忽低的节奏。

　　考查诗人用诗句来比拟譬喻，虽然是断章取义，然一章一句都在全篇之中，好比蚕茧抽出丝绪一样。

　　诗文从开始到结束，在体制上必须像鱼鳞一样按秩序紧密排列。

　　行文开始的言辞，就要为中篇埋下伏笔；结尾的言辞，要呼应前文语句的意旨，所以能够做到文字像织绮的花纹那样交接，内在的意义一脉贯通，好像花房和花萼一样相互衔接，首尾连成一个整体。

　　倘若辞句没有配合恰当，上下脱节，那就好像羁留异乡的旅客孤独无友；叙述要是违反了顺序，那就像漂泊寓居在外的人一样不安定。

　　因此造句切忌颠倒，裁断分章要重视行文有顺序，这本来是表达情意的要求，无论韵文和散文写作中共同一致的要求。

　　原文若夫笔句无常，而字有条数①：

四字密而不促，六字格而非缓，或变之以三五，盖应机之权节②也。

　　至于诗颂大体，以四言为正，唯祈父肇禋③，以二言为句。

　　寻二言肇于黄世，竹弹④之谣是也；三言兴于虞⑤时，元首⑥之诗是也；四言广于夏年，洛汭之歌⑦是也；五言见于周代，行露之章是也；六言七言，杂出诗骚⑧；两体⑨之篇，成于两汉：

情数运周⑩，随时代用矣。

　　注释①条数：

分条述说，分别说明。

　　②权节：

权宜、变通的节拍。

　　《诗经》以四言为主，三字五字句只是适应情势，加以变通。

　　③祈父：

《诗经·小雅》中的一篇。

　　诗的第一句是祈父，予王之爪牙。

　　祈父即圻父，官名，镇守封圻（边疆）军队的司马。

　　爪牙，指虎士，比喻武臣。

　　肇禋：

开始祭祀。

　　《诗经·周颂·维清》中有肇禋，迄用有成，维周之桢。

　　④竹弹：

指传为黄帝时的弹歌。

　　⑤虞：

舜。

　　⑥元首：

《尚书·虞书》载有《元首歌》，股肱喜哉！

元首起哉！

百工熙哉！

喜、起、熙押韵，所以说是三言。

　　股肱：

指大臣。

　　股，大腿；肱，胳膊。

　　元首，指舜。

　　百工：

即百官。

　　⑦洛汭之歌：

即《五子歌》，共五首，基本是四言，夏时国君太康的弟弟在洛水边上唱的歌。

　　⑧六言七言二句：

《诗经》《楚辞》中已有六言、七言的句子。

　　如《诗经·大雅·召曼》：

维昔之富不如时，维今之疚不如兹。

　　《离骚》：

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

　　兮是助词，不算字数。

　　⑨两：

疑当作二。

　　两体：

指六言、七言这两种诗体。

　　⑩情数：

指作品内容的多种多样。

　　数，屡，指复杂。

　　运周：

运转不停。

　　周，周详。

　　译文至于章、句的变化虽没有一定的常规，而一句之中字数多少的作用可以分别说明：

四字的句短，虽然密凑但音节并不急促，六字句长，虽然宽裕但音节并不迂缓。

　　有时变成三言、五言的句子，大概是适应情势变化的权宜节拍。

　　至于《诗经》中《雅》《颂》这一类郑重的体裁，以四言诗为正宗，唯有《小雅·祈父》《周颂·维清》，用了二言的句子。

　　考查二言诗开始于黄帝时代，《竹弹谣》就是二言的歌谣；三言诗是从虞舜时代兴起的，《元首诗》就是三言的诗歌；四言诗在夏朝时候多用，《洛汭之歌》便是四言的诗歌；五言诗出现在周代，《行露》便是五言诗歌。

　　六言诗和七言诗，夹杂在《诗经》和《楚辞》中间，运用这两种句式的诗歌体裁，到西汉时才发展成为完整的诗篇。

　　由于情势趋向于复杂，表达要求得更周详，随着时代的发展，复杂长句的运用就逐渐代替了简单的短句。

　　原文若乃改韵从调，所以节①文辞气。

　　贾谊枚乘，两韵辄易；刘歆、桓谭，百句不迁②：

亦各有其志也。

　　昔魏武论赋，嫌于积韵③，而善于资代。

　　陆云亦称四言转句，以四句为佳④。

　　观彼制韵，志同枚贾。

　　然两韵辄易，则声韵微躁⑤，百句不迁，则唇吻⑥告劳；妙才激扬，虽触思利贞⑦，曷若折之中和，庶保无咎⑧。

　　注释①节：

调节。

　　②刘歆、桓谭二句：

刘歆、桓谭二人一韵到底的作品已失传。

　　迁，变，转。

　　③积韵：

重复用同一个韵，即百句不迁。

　　④陆云亦称三句：

陆云论韵的话见其《与兄平原（陆机）书》。

　　四言诗句一韵，四句两个韵脚，他也主张两个韵脚就转韵。

　　陆云，陆机的弟弟。

　　⑤躁：

急。

　　⑥唇吻：

嘴。

　　吻，嘴唇。

　　⑦触思利贞：

构思顺利。

　　贞，正。

　　⑧庶：

将近，差不多。

　　咎：

过失。

　　译文至于辞赋的改换音韵使适合情调，是为了调节文辞，配合气势。

　　贾谊和枚乘的作品，喜欢用两韵脚之后就改韵；刘歆和桓谭的作品，写了一百句也不换韵。

　　这也是各有自己的用意和志趣啊！

从前魏武帝曹操论诗，对同韵的字用多了表示不满，却赞美换韵。

　　陆云也说，四言诗的转韵，以四句一转为好。

　　看他对用韵的主张，同枚乘和贾谊是相同的。

　　可是用两韵之后即改韵，存声韵上就显得稍微有些急躁；如果一百句都不换韵又太单调，读起来嘴巴也会感到疲劳。

　　富有才华的作家能使音韵激荡抑扬，这样虽然在用韵上很好地触动思想，有利表达真诚的感情，但不如加以折中，根据具体情况变换音韵，这样几乎可以保证在用韵上没有过失。

　　原文又诗人以兮字入于句限，楚辞用之，字出于句外①。

　　寻兮字成句，乃语助余声。

　　舜咏南风②，用之久矣，而魏武弗好，岂不以无益文义耶！

至于夫惟盖故者，发端之首唱；之而于以者，乃扎句③之旧体；乎哉矣也，亦送末之常科④。

　　据事似闲⑤，在用实切。

　　巧者回运⑥，弥缝文体，将令数句之外，得一字之助矣。

　　外字⑦难谬，况章句欤？

注释①句外：

指兮字在韵脚后，所以说句外。

　　如《楚辞·橘颂》：

年岁虽少，可师长兮。

　　行比伯夷，置以为像兮。

　　长、像是韵脚。

　　其兮字在韵脚之外。

　　②南风：

《尚书·虞书》中记载有《南风歌》，其歌辞为：

南风之熏兮，可以解吾民之愠兮；南风之时兮，可以阜吾民之财兮。

　　③扎：

削竹刺入，嵌进。

　　扎句：

指嵌入句中的助词。

　　④常科：

常用的形式。

　　⑤闲：

空，没有实际的作用。

　　⑥回运：

婉转灵活的运用。

　　⑦外字：

实字之外的字，指虚字。

　　译文再有《诗经》作者在句内用兮字，《楚辞》中大量用了兮字，而且兮字已可以用在句子之外。

　　考查兮字构成句子，作为承接语气的成分，乃是一种语助词，用来延缓语气的。

　　虞舜咏唱的《南风歌》里，早就用了兮字了，可是魏武帝曹操却不喜欢用兮字，难道不是他认为兮字在文义上没有什么作用吗？

至于夫、惟、盖、故这些虚词，是句子开头的发语词；之、而、于、以，是造句中的常用虚词；乎、哉、矣、也这些虚词，是句末的常用助词。

　　照叙议的事理来看这些虚词似乎是闲余的，就作用而言它们却很实在管用。

　　巧妙的作者善于回环婉转地运用，使文辞更加严密，将要在使用实词构成几句外，又得到一个虚词的帮助。

　　实字之外的虚字的运用都不允许有谬误，何况是实字构成的章句呢！

原文赞曰：

断章有检，积句不恒①。

　　理资配主，辞忌失朋。

　　环情草调，宛转相腾。

　　离合同异②，以尽厥能。

　　注释①恒：

久，有定。

　　②离合：

即离章（分章）合句（造句）。

　　同异：

有同有异，指章句的千变万化。

　　译文总结：

断分章节有一定的法度，积句成章却没有常规。

　　每个章节的内容要配合主题，用辞切忌不注意关系变得孤立。

　　围绕思想感情来安排韵调，使文辞抑扬婉转相互发扬。

　　从实际需要出发分章遣句，尽量发挥章句的功能。

　　评析《章句》的章，沿用了《诗经》乐章的章，用以指作品表达了某一内容的段落。

　　句是古代说话时一个停顿单位，不是现代汉语中所说的句。

　　本篇讲文章写作中的分章造句。

　　全篇分三部分：

一、讲章、句的定义和意义，以及分章造句的基本原理。

　　二、讲章、句组织的基本原则和方法。

　　三、讲章、句中的长短、字数、押韵及虚词运用的基本原则和方法。

　　本篇中，刘勰强调章、句是构成文学作品的细胞，是写作的基础；要求文采交织于外，脉络贯注于内，结构严密，首尾一体；围绕这几点，刘勰对句子的长短、语气的缓急、韵调的改从、虚字的运用等都作了探讨。