第三章 专题三 考点二.docx

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第三章专题三考点二

考点二　鉴赏诗歌的语言

——释意赏法，欣赏“炼字”“炼句”艺术

Ⅰ　如何欣赏“炼字”艺术

一、熟知“炼字”类型

（一）赏实字

1．聚焦动词

（2014·大纲全国）阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

寻南溪常山道人隐居

刘长卿

一路经行处，莓苔见履痕。

白云依静渚，春草闭闲门。

过雨看松色，随山到水源。

溪花与禅意，相对亦忘言。

鉴赏　全诗围绕着题目中的“寻”字，逐渐展开。

“一路经行处，莓苔见履痕”，开头两句就突出一个“寻”字来，顺着莓苔履痕，一路寻来。

语言浅淡质朴，似乎无须赘言：

那人迹罕至的清幽山径，正是常道士出入往来之地，这里没有人间喧嚣。

满路莓苔上的履痕屐齿给来访者带来希望和猜想：

幽人不远，晤面在即；否则就是其人出晤，相会须费些周折。

颔联写由顺其路而始入其居境。

两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。

“白云依静渚”，为远望。

白云絮絮，缭绕小渚。

“依”字有意趣。

缘溪而至其岩扉，近看则“春草闭闲门”，蓬门长闭，碧草当门，道士不在寓所。

如果说一路莓苔给人幽静的印象，那么这里的白云、芳草、静渚、闲门则充满静穆淡逸的氛围。

渚是“静”的，白云、芳草也是静静的。

门“闲”，不遇之人，来访者不期然而然的心境也“闲”。

一切都显得恬静自然，和谐默契，不受丝毫纷扰。

在自然景物的观照中，悄然融入自在平静的心绪，来访不遇的怅然，似乎为这清幽、宁静的环境，带有内省参照的“禅意”所冲化，渐趋恬然。

前四句叙寻而不遇，意绪明白。

后四句继续写一路景观。

“过雨看松色，随山到水源。

”这看松寻源，所趋何向，是不遇而再寻，还是顺便一游其山，还是返回，诗人没有说出。

两句以景带叙，下句叙事成分更多些。

“水源”，应该不是指来时“经行处”，所以“随山”不是下山，而是入山，随山转折，缘山道探寻水源。

道士不在寓所，因此这寻水源，也就是寻道士，“随”字简洁，山道纡绕，峰回路转，随山探源，缘水经山。

其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导人神游，启迪丰富的“曲径通幽”的想象。

上句“过雨看松色”，或指道士居所门外景，或指“随山”时的景致。

“过雨”暗示忽然遇雨，诗人仅仅用一“过”字表示它的刚刚存在，而着意于雨霁云收之后翠绿生新的松色。

“过”字，把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来，同时也隐隐带出漫步山道的时间进程。

尾联的“禅意”，用得精妙。

诗人看见了“溪花”，却浮起“禅意”，从幽溪深涧的陶冶中得到超悟，从摇曳的野花静静的观照中，领略到恬静的清趣，自在恬然的心境与清幽静谧的物象交融为一。

况且禅宗本来就有拈花微笑的故事，这都融入默契不言的妙悟中，而领会出“禅意”，因用“与”，把物象和情感联结起来。

禅宗的妙悟和道家的得意忘言，有内在相通之处。

佛、道都喜占山林，幽径寻真，荡入冥思，于此佛、道互融，而进入“相对亦忘言”的精神境界。

芳草松色、白云溪花的美感，“禅意”默想的清享，都清美极了。

乘兴而来、兴尽而返的惬意自得的感受，也都含融在诗的“忘言”之中。

请分别对第三联中“过”“随”两个字作简要赏析。

答：

________________________________________________________________________

答案　“过”字把雨后松树翠绿的景色显现了出来。

“随”字形象地表现了山道峰回路转，人在随山转折、缘山寻找“水源”，令人有曲径探幽的遐想。

解析　本题从炼字的角度考查对诗歌语言的鉴赏。

用一“过”字着意表达雨霁云收之后翠绿生新的松色。

“过”字把阵雨带来的清新宜人的气息、物色，轻松自然地托显出来。

“随”字写山道纡绕，峰回路转，随山探源。

其间林壑深秀，水声潺潺，都由这个“随”字导出，令人有曲径探幽的想象。

精要点拨

动词往往具有凝练、形象、生动传神的特点，鉴赏古典诗词就是要反复咀嚼品味，体悟含蓄蕴藉、深刻隽永的字词。

动词具有“以最小的面积，表达最大的思想”（巴尔扎克语）的特点，同时动词在勾勒人物形象、传情达意、摹写物态方面有着独特的功能。

诗歌语言“凝练”的特点也表现在动词的运用层面。

动词具有极强的概括性，能够给鉴赏者以广阔的想象空间，如“废池乔木，犹厌言兵”（姜夔《扬州慢》），一个“厌”字，将多少“沉痛伤乱”包蕴其中。

动词，尤其是一些“多义”和“活用”的动词，是高考考查的重点。

2．聚焦形容词

（2013·湖南）阅读下面这首宋词，然后回答问题。

钓船归

贺　铸

绿净春深好染衣，际柴扉。

溶溶漾漾白鸥飞，两忘机。

　南去北来徒自老，故人稀。

夕阳长送钓船归，鳜鱼肥。

鉴赏　贺铸《钓船归》一词，情感丰富，主旨清晰。

上阕起首两句“绿净春深好染衣，际柴扉”，展现安于江湖田园的纯净内心；接下来两句“溶溶漾漾白鸥飞，两忘机”，进一步抒写陶醉自然，抛舍心机的真情无碍。

下阕前两句“南去北来徒自老，故人稀”，既为世人纷忙感慨，也为故友寥落、年迈无为伤感。

这一顿挫是词人内心深处一生沧桑的感喟。

经过这一转折，结尾两句“夕阳长送钓船归，鳜鱼肥”便尤其鲜明：

退隐江湖，心地明洁，享受自然之情，跃然纸上。

简析首句中“净”字的妙处。

答：

________________________________________________________________________

答案　联系“春深”“染衣”，“净”字巧妙展现了暮春时节芳菲凋尽，“绿”成了自然的主色调的情景，委婉道出词人内心的纯净。

解析　“春深”点明暮春时节，令人联想到百花落尽、绿叶茂盛的景象；词人写绿之“净”，正是要表现自己内心之“净”，外在景物与词人内在心灵完全契合。

精要点拨

诗歌是社会生活的主观化表现，少不了绘景摹状，化抽象为具体，变无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如临其境。

这些任务，相当一部分是由形容词来承担的。

我国古典诗词中炼形容词，有两种情况特别值得注意：

一种是形容词的重叠运用；一种是形容词的活用，特别是活用作动词。

3．追“彩”逐“色”：

色彩词

（2008·上海）阅读下面这首诗歌，然后回答问题。

壬辰寒食①

王安石

客思似杨柳，春风千万条。

更倾寒食泪，欲涨冶城②潮。

巾发雪争出，镜颜朱早凋。

未知轩冕乐，但欲老渔樵。

注

　①寒食：

清明前一天（一说前两天）。

②冶城：

古地名，在今南京市西，临长江。

鉴赏　这首诗是皇祐四年壬辰（1052）王安石自舒州通判任上回江宁祭扫父亲墓时写的。

此诗一方面表达了诗人在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另一方面也对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。

大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历中受到了触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。

诗以杨柳春风起兴，却没有描写春天的美景，而是表达了一种伤春早衰的感叹，它是和客思之愁、寒食之哀以及为官不快的情绪交融在一起的。

颈联诗人用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。

当时只有32岁的诗人，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：

自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了！

“雪”隐喻白发，与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。

这种悲叹与全诗抒发的客思之愁、寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。

整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把诗人内心的感慨与苦楚更加深沉地表现了出来。

联系全诗，赏析“雪”和“朱”的表达效果。

答：

________________________________________________________________________

答案　“雪”隐喻白发，与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。

这种悲叹与全诗抒发的客思之愁、寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。

解析　“雪”比喻的是白发，“朱”代指容颜。

两相对比，表现出容颜过早衰老，诗人所表达的哀叹感情自然流露出来。

精要点拨

色彩词，即表示颜色的词。

诗词中使用色彩词，可以增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛，表现心情。

欣赏时，或抓住能表现色彩组合的字眼，体会诗歌浓郁的画意与鲜明的节奏（如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致，而且由点到线，向着无限的空间延伸，画面静中有动，富有鲜明的立体节奏感）；或抓住能表现鲜明对比色彩的字眼，体会诗歌感情色彩的浓度（如“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，“红”与“绿”道出了作者感叹时光匆匆、春光易逝的这份“着色的思绪”）。

就是抓住单一色彩表现的词也能体会到诗人的浓情，如“记得绿罗裙，处处怜芳草”“晓来谁染霜林醉？

总是离人泪”。

怜惜与伤别离的情愫尽在“绿”与“醉”中。

4．听听“叠词”效果

阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

杳杳寒山道

寒　山

杳杳寒山道，落落冷涧滨。

啾啾常有鸟，寂寂更无人。

淅淅风吹面，纷纷雪积身。

朝朝不见日，岁岁不知春。

鉴赏　寒山是贞观时代的诗僧，长期住在天台山寒岩，诗就写刻在山石竹木之上，这首诗很能代表他的风格。

诗写寒岩高山深壑中的景色，通篇浸透了寒意。

首联写山水。

“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。

诗一开始就把读者带进一个冷森森的境界，顿觉寒气逼人。

颔联写山中幽静，用轻细的鸟鸣声反衬四周的冷寂。

颈联写山中气候，用风雪的凛冽写出环境的冷峻。

尾联总结感受：

山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。

前七句渲染环境的幽冷，后一句见出诗人超然物外的冷淡心情。

这首诗除了用景物渲染气氛、以气氛烘托心情这种传统的表现手法之外，使用叠字是它的显著特点，而且很富于变化：

“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声；“寂寂”言无声；“淅淅”写风的动态感；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”“岁岁”虽同指时间，又有长短的区别。

八组叠字，各具情状。

就词性看，这些叠字有形容词、副词、拟声词、名词，各不相同。

就描摹对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。

这样就显得变化多姿，字虽重复而不会使人厌烦，繁赜而井然不乱。

使用叠字的效果，大抵像使用对偶、排比一样，能获得整齐的形式美，增进感情的强度。

这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。

把本来分散的山、水、风、雪、境、情，组合成一个整体，回环往复，连绵不断。

诗中最能直接表现诗人情怀的两句是“朝朝不见日，岁岁不知春”，赏析这两句诗中叠词运用的艺术效果。

答：

________________________________________________________________________

答案　“朝”“岁”是单个的名词，一经叠用，就表现出时间的悠长。

这里写出诗人长期置身于深山密林之中，经常见不到阳光，因而不知时序的变化，甚至分辨不出春去秋往的感受，表达了他冷淡孤寂的心情，与前面寂静、幽深、寒冷的环境描写自然地融为一体。

精要点拨

叠词之妙首先在于增强了诗歌的韵律感，其次是加强了感情的表达效果。

除以上两者外，叠词还可以摹拟各种声音，使诗文生动、形象，让人有身临其境之感。

如《孔雀东南飞》中“隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”“甸甸”模拟车马声，非常确切，渲染了刘兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。

5．掂掂“数量”之重

阅读下面这首诗，然后回答问题。

江南春

杜　牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

鉴赏　这首诗一开头，就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：

辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望。

迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了。

开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了。

明代杨慎在《升庵诗话》中说：

“千里莺啼，谁人听得？

千里绿映红，谁人见得？

若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。

”对此，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：

“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。

题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。

此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》。

”这是出于文学艺术典型概括的需要。

同样的道理也适用于后两句。

千里范围内，各处阴晴不同，是完全可以理解的。

诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征。

江南的特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感。

诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。

诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，有村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬。

但仅是这些，似乎还不够丰富，只描绘出江南春景明朗的一面。

所以诗人又加上精彩的一笔，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。

前人在评论这首诗时有两种看法：

一种认为此诗好在“千里”，另一种认为“千里”改作“十里”更切实际。

你赞成哪一种说法？

为什么？

请结合诗的主旨作简要分析。

答：

________________________________________________________________________

答案　（示例一）赞成“千里”。

这首诗既写了江南春景的丰富多彩，又写了江南的广阔、深邃和迷离。

作者在这里用两副耳目来看、来听江南春，一是生理的耳目，二是心理的耳目。

生理的耳目实见实听，心理的耳目虚见虚听，虚实结合，驰骋千里，才能写出“江南春”。

用“十里”，显然与诗题“江南春”相距甚远。

（示例二）赞成“十里”。

诗的一、二句都是写眼前的景，唯有十里才能听到莺啼，唯有十里才能看到绿树红花，唯有十里才能看到风中酒旗。

总之，“十里”是言其近，更能体现是对眼前景物的描写；同时，诗歌以小见大，给人以无限的想象空间。

解析　本题是一道开放性题目。

赞成“千里”或者“十里”，只要言之有理，能自圆其说即可。

精要点拨

优秀诗人的笔下经过精心选择提炼的数量词，在他们的驱遣之下可以产生丰富隽永的诗情。

据元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载，张桔轩有诗云“半篙流水夜来雨，一树早梅何处春”，元遗山认为既然指明了“一树”，就不能又说表疑问的“何处”；同时，一树梅花也绝非早梅，于是他就把“一树”改为“几点”。

“几点”本身并没有什么奇特之处，但用在这里描绘逐水而流的梅花，却符合生活的真实，也使全诗韵味平添。

（二）赏虚字

阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

闺　怨

王昌龄

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

鉴赏　这首诗题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不知愁”，似乎违反题面。

其实，这正是为了表现这位闺中少妇从“不知愁”到“悔”的心理变化过程。

丈夫从军远征，离别多年，按说应该有愁。

之所以“不知愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本原因还在于那个时代的风气。

唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。

第一句点出“不知愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不知愁”。

春日而凝妆登楼（翠楼即青楼，古代显贵之家楼房多饰青色，这里因平仄要求用“翠”，且与女主人公的身份、时令季节相应），当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了观赏春色以自娱。

这一句写少妇青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的幽怨蓄势。

第三句的陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。

关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感触，与少妇登楼前的心理状态大不相同，促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到而此刻却变得非常强烈的念头，这也就是所谓的“闺怨”。

本来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这变化发生得如此迅速而突然，仿佛难以理解。

这首诗的精妙之处正在这里：

它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。

有人说“忽见”的“忽”字乍读似乎有些突兀，细读却耐人寻味，为什么这样说？

请作简要赏析。

答：

________________________________________________________________________

答案　从全诗来看，第三句是全诗的关键，“杨柳色”是“悔”的直接原因，但细细品味，“杨柳色”是外因，“悔”是内因，总有一天会爆发的。

所以，“忽”字乍读似乎有些突兀，细读却极富神韵，极其准确地表现了潜藏在人内心的某种情感，平时并不觉得，一旦为外物所触发，不可自已地瞬间变化。

解析　这是一首描写闺中女子形象的诗。

女主人公本来要凝妆登楼，观赏春色，“忽见”惹起一腔幽怨。

理解“忽”字的含义，不能只局限于此句，而应从全诗的内容和结构两方面来分析，找出其内在的联系。

精要点拨

虚词主要指副词、连词。

在古典诗词中，虚词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气、开合呼应、悠扬委曲、活跃情韵、化板滞为流动等美学效果。

唐朝诗人善于运用虚词，王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，去掉“与”“共”二字就会大为减色；李商隐《无题》中的名句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“方”“始”两个虚词表现出的是生命尽头透出的一股执着与坚韧的精神力量。

从上面所引的诗例中，我们就不难领略诗词中炼虚词的美的效果了。

方法小结：

赏析词语“四看”

1．看字词是否传神。

所谓“传神”就是要分析词语在诗歌中所表现出来的凝练形象、鲜明生动的特点。

特别要注重对动词、形容词、副词的咀嚼。

在鉴字赏词中要学会结合语境去揣摩词语的生动形象、凝练传神，进而体会词语在全句或整篇中的表达效果。

2．看字词是否表情。

所谓“表情”就是要分析词语所传达出来的情感意愿。

诗歌语言既注重生动形象、凝练传神，更注重借助动词、副词来表情达意。

要善于结合全诗来揣摩作者所要表达的情感意愿。

3．看字词是否造境。

所谓“造境”就是利用词语的凝练与含蓄来营造诗歌的意境。

古人写诗很讲究意境，而词的妙用能给全诗创造美好的意境。

4．看字词是否显性。

所谓“显性”就是词语里能凸现人物的性格特征。

二、掌握答题要点和步骤

（2014·湖北）阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

早　发

罗　邺

一点灯残鲁酒醒，已携孤剑事离程。

愁看飞雪闻鸡唱，独向长空背雁行。

白草近关微有路，浊河连底冻无声。

此中来往本迢递，况是驱羸客塞城。

鉴赏　罗邺是唐代余杭人，有“诗虎”之称。

长于律诗，才智杰出，笔端超绝，气概非凡。

这首《早发》写诗人一次出行的经历。

首联紧扣诗题“早发”，写一盏残灯尚未熄灭，诗人宿酒刚醒，就已无奈地携带孤剑踏上征程；第二联“愁”字和“独”字透露出诗人的愁苦和孤独，在这雄鸡刚刚鸣唱的凌晨，就已匆匆启程，而大雪飘飞，大雁南飞，更加增添了诗人心头的悲哀；第三联写枯草凌乱，已近关口，路尚难辨，河水结冰，水流无声，描绘了凄凉冷落的景象，烘托了诗人的辛酸；尾联感叹路途遥远，身体羸弱，进一步表达了心情的愁苦。

全诗抒写诗人时值老年，踉跄北行、赴职单于牙帐的孤苦情怀，表现了失意文人的落魄际遇。

请赏析“独向长空背雁行”中“背”字的表达效果。

答：

________________________________________________________________________

答案　一个“背”字，描写了诗人与大雁相背而行的情境，使诗人向北向寒与大雁向南向暖形成强烈对比，表现了诗人旅程的艰辛和心情的愁苦。

解析　本题考查炼字。

首先，应该明确“背”的意思。

其次，展开联想和想象，描述画面内容。

一个“背”字写出了诗人与大雁相背而行的情境。

最后，点出“背”字更好地表达了诗人怎样的情感。

可以结合诗歌中表达感情的关键字眼“愁”“独”等把握诗歌情感。

精要点拨

答题要点与步骤

常见步骤：

①解释该字的含义（表层、深层）；②结合诗歌的有关内容具体分析这个字所描述的景象；③指出该字的特点（如是否为色彩词、叠字，有无活用等）和所用的手法（如比喻、拟人）；④适当展开想象，说说这个字营造了怎样的意境或表达了怎样的感情。

变式步骤：

可依据所给字词的特点，省去①③步骤，保留②④步骤。

如是版本比较赏析题，则要从以下角度考虑：

①从修辞手法的运用上进行比较，看哪种手法更有表现力；②联系诗歌描写的情景进行比较，看哪种用语更符合语境；③从表达思想感情上进行比较，看哪些用语更能准确表达诗人当时的思想感情。

　　　　　　　　　　　多重意识赏诗眼

所谓“诗眼”，是指一首诗（词）或某联、某句中最能体现诗人思想观点、情感态度的具有概括性、生动性或情趣性的能笼罩全篇、全联或全句的词语。

“诗眼”是洞察诗歌旨意的窗口，是诗歌的灵气所在。

抓住“诗眼”对于领会诗歌的意境和旨趣具有重要作用。

有些字，虽未冠以“诗眼”的名称，但其地位和作用相当于“诗眼”。

一、如何确定“诗眼”

1．内容上：

最能体现诗人强烈感情的词语往往是“诗眼”。

2．修辞上：

妙用修辞（尤其是拟人）的地方往往是“诗眼”。

3．词类上：

具有“多重含义”，以最小的面积表达最大的思想的动词往往是“诗眼”；临时改变词性的形容词往往是“诗眼”。

4．位置上：

五言诗一般是句子第三个字，七言诗一般是句子第五个字。

二、如何赏析“诗眼”（关键词）

1．要有多要素意识

（1）最生动，最具活力。

（2）最能营造意境。

（3）最易统摄全篇。

（4）最能表现作者感情和主旨。

抓住这些要素分析“诗眼”（关键词），是最有效的。

2．要有多层级意识

“诗眼”与重点字词在句子中、上下阕中、全篇中乃至诗人情感中，分别有着不同的特点、意义或作用。

固然，诗人的情感与句子、上下阕、全篇密不可分，但是，不妨碍我们分析“诗眼”与重点字词在这些层级中的不同表现。

3．要有多角度意识

鉴赏“诗眼”与重点字词，不宜笼统解说，也不宜从一个角度分析，应该有多角度意识。

主要角度有两个：

一是内容角度，二是艺术角度。

内容角度，主要是从句子意思、描写情境、上下文意、诗作标题、全诗意境与诗人感情等方面来理解“诗眼”与重点字词。

艺术角度又分为修辞手法、表现手法、表达方式、结构方法等方面。

例如2008年全国卷Ⅱ要求对《春日即事》首句中的“网”字进行赏析，答案为“作者由丝丝小雨想到了用丝织成的网；再由丝网及暮春，想到要把春天网住，即留住春天。

这个想象、比喻非常生动、新奇”。

其中有思想感情，有艺术特点，有联想想象，有修辞手法，实在是多角度分析与鉴赏的结果。

4．要有规范答题意识

①指出该字（词）对主旨的表达所起的作用。

②结合全句进行梳理，列举全诗围绕该字（词）写了哪些内容。

③从该字（词）在全诗的结构上所起的作用考虑。

即时巩固

1．阅读下面这首诗，然后回答问题。

塞下曲

常　建

玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。

天涯静处无征战，兵气销为日月光。

鉴赏　边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。

这首诗却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。

诗的前两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。

“玉帛”指朝觐时携带的礼品。

执玉帛上朝，是一种宾服和归顺的表示。

“望”字用得笔重情深，乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安，眷恋不忍离去，说明恩重义浃，相结很深。

“不称王”点明乌孙归顺，边境安定。

这两句平述史实，为全诗做铺垫。

三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。

“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，“静”字用得尤为有力。

玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。

这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆