浅析播音主持的基本要求.docx
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浅析播音主持的基本要求
浅析播音主持的基本要求
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中国影视… 文章来源：
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14 更新时间：
2007-3-7
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第一，广播是考靠声音传播的，电视是靠声音和图象传播的。
广播要求“声情并茂”，“悦耳动听”，电视要求“声画和谐”，“赏心悦目”。
第二，节目是传播的主体，节目内容十分丰富，节目形式色彩纷呈，节目形态不同，节目样式各异，就会出现多种多样的区别。
如新闻节目，全世界都是庄重地播报，很难进入“即兴口语”的表达范围，于是就产生了“有稿播音”；如谈话节目，全世界都是自如地讲说，很难进入“反复推敲”的表达范围，于是就产生了“无稿播音”。
有稿播音和无稿播音相辅相成，互补互融，将永远支撑有声语言在大众传媒中的基础性地位，并不断提升到审美层面。
第三，有稿播音要能锦上添花。
无论是历代名篇佳作，还是课堂命题作文，只要进入播音创作，就应该令人心驰神往，比自己看那文字作品，所得更多。
无稿播音要能够出口成章，无论是自选话题独白，还是现场言说交流，只要进入播音创作，就应该引人专注倾听，比日常进行人际对话，更具魅力。
在各类节目中，二者经常交叉重叠，难舍难分。
第四，从自由交谈到严格播读，其中存在无数个“点”，在这整个序列中，每个点都成就着一种样态，实现着节目的某个环节。
没有任何一个节目只被某一种样态所限定，而不允许其他样态呈现并发挥作用。
这正是有声音语言传播的复杂性和多样性，失去了它，就会干瘪和花白，节目也就单调和浅薄了。
第五，有稿播音和无稿播音都必须坚持充分准备，而决不允许打无准备的仗。
而“结构”，“主题”，“背景”，“目的”，“重点”，“基调”，就必须成为准备的“纲”。
有了“纲”，才能“提纲挚领”，“纲举目张”。
这是一种“积草屯粮”的工夫，长久练习，必能习惯成自然地形成思维动势，化入潜意识之中，到话筒前，镜头前，就会“招之即来”，“来只能战”。
因此不能小看这六步，只有持之以恒，才能熟能生巧。
第六，播音的语言样式，不外乎四大类：
宣读式，朗诵式，讲解式，谈话式。
各类样式都有自身的多种样式，而四者的交融样态又呈现多姿多彩的情况，犹如三基色，可以配出无数种颜色一样，有声语言也是这样。
千万不要包有声语言看做一成不变的东西，或者是可以套用的某种固定模式。
在我们的语言宝库中，储存越多，用起来越方便。
第七，在各类节目中，因内容和形式的需要，有声语言会随之变化。
不要以为“播音”就是“有稿”，“主持”就是“无稿”。
这是一种形而上学的思维方式，孤立地，静止地，片面地认识事物，虽然省力，却会造成失真，失效，受害的往往是自己。
现在的“新闻”，有的是要同现场记者对话，有的要同嘉宾交谈，那是“无稿”；现在的“主持”，有的事先写好稿子，直播（录音）时一字不差地“说”出来，有的完全照着稿子播送，配音……也不要以为“播音”就是“念”，“主持”就是“说”。
这是一种形式的思维方式，主观地，简单地，肤浅地认识事物，虽然省心，却会造成疏漏，上当的往往是别人。
现在的播音，正处于“语文合流”的兴旺时期，书面语朝者口语的通俗靠近，口语也朝着书面语的文采努力，“上口”，“易懂”，“耐听”，“有味”，已经成了人们的共同期待。
初学者更不要受那些“理论”的迷惑，耽于一项，醉于一隅，忘记有声语言的“十八般武器”。
否则，悔之晚已。
第八，“播音”也好，“主持”也好，作为语言艺术，当然应该显示“个性”。
但是，所谓的“个性”，并不是整个个人的稳定心理特征的全部呈现。
每个人都有个性，日常生活中，也不是在任何场合都全部呈现，何况在有限的广播电视节目中呢！
况且，我们所说的个性，主要是指“艺术个性”，因为我们是“创作主体”，不但要有个性，还要逐渐形成风格。
不过，这“个性”如何进入艺术范围，远不是自封的，它是一个长期磨练饿过程。
在具体节目中，总是强化和美化节目所需要的那部分自我，淡化和弱化节目所不需要的那部分自我，而不是不顾节目，一味的“张扬自我”。
初学者千万不要受某些“理论”的迷惑，急于“展现自我”。
羁于“个性展现”，忘记大众传播“喉舌”的主功能，“提升”大任务。
否则，陷之深矣
播音员主持人语言表达技巧训练一
播音员主持人语言表达技巧训练一
播音员语言表达技巧课，是播音专业学生必修的专业基础课之一，我们称之为“播音创作基础”。
在这门主要课程中，从理论方面，我们主要解决播音员的创作道路、分析理解稿件、具体感受稿件的方法、语言表达的内外部技巧以及话筒前状态等问题；在实践方面就是要通过备稿、展开情景再现、捕捉对象感、挖掘内在语等内部技巧与停连、重音、语气、节奏等外部技巧的训练，使学生能够把稿件变为有内容、有目的、有感情、有对象的有声语言，及于听（观）众之耳，入于听（观）众之心。
任何艺术，都有内容和形式这两个方面，内容总要有一定的表现形式赖以传达，这“一定的表现形式”中，就有技巧存在。
技巧的高下，将反作用于内容，使之呈现出不同的艺术效果。
京广播学院播音系教授张颂在《朗读学》一书中精辟地指出：
技巧的运用有两个阶段：
其一是学习阶段，可以叫做‘刻意雕琢’阶段；其二是熟练阶段，可以叫做‘回归自然’阶段。
不经‘刻意雕琢’就不能‘回归自然’因为不敢雕琢，就永远不能掌握技巧，也只好停留在自然形态、长期‘自然’下去。
”这不但概括了掌握技巧的过程，也指出了两个阶段在创造意义上的区别，不经过学习，便不能进入创造；技巧掌握的理想境界应是“返朴归真”、“大巧若拙”，乃斧齐上，人偏不不觉；刻意雕琢，不留痕迹。
表达如行云流水，变幻起伏、抑扬顿挫、感情跌宕、运用自如，使文章内容锦上添花。
第一章 语言表达内部技巧训练
情景再现、内在语、对象感，是从备稿到播音使思想感情处于运动状态的三种重要方法，我们把它们统称为“内部技巧”。
当稿件中有形象性内容时，我们要在形象感受的基础上，运用“情景再现”，使播音中富于鲜明的形象性，当稿件中有逻辑性内容时，我们要在逻辑感受的基础上，运用“内在语”，使播音中富于严谨的逻辑性，“对象感”则帮助我们把稿件更积极、更生动、更清晰、更完美地表达出来，传播到广大听众（观众）的耳朵里，心目中。
具体感受和整体感受，情景再现、内在语和对象感，在“播讲目的”的统帅下，使稿件的语言已经变成了播音员自己要说的话，在这种运动状态下，播音创作才有灵魂，播音语言才有活力。
第一节 展开情景再现练习
情景再现，是播音员在进行播音创作中调动思想感情处于运动状态的重要手段，是具有播音特点的重要术语。
那么，什么是情景再现呢?
就是在符合稿件需要的前提下．以稿件提供的材料为原型，使稿件中的人物、事件、情节、场面、景物、情绪……在播音员脑海里不断浮现，形成连续的活动的画面，并不断引发相应的态度、感情。
这个过程就是情景再现。
情景再现的展开必须注意三个问题，以保证情景再现的方向性、丰富性和实用性。
1．一定要以宣传目的为中心，必须受宣传目的的引导和制约，不要搞情景再现的展览。
2．以稿件为依据，使文字语言得到升华，用播音员的生活经验对文字语言加以丰富和补充。
3．以情为主，情景交融.
一、句子、段子练习
1．宽阔的天安门广场沐浴在灿烂的阳光中，显得分外雄伟庄严。
2．啊!
祖国明媚的春天，滋润着我的心田。
春光洒遍了人间，春色布满了河山。
3．小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的，园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。
坐着、躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏，风轻悄悄的，草软绵绵的。
4．正在这时，大雨点劈啦啪啦地打下来。
5．人们在倾听、倾听、倾听着震撼世界的声音；中华人民共和国成立了!
中国人民从此站起来了!
6．霎时间，海上涌起滔天巨浪，无数海燕，冲天起舞。
7．天热得发了狂，太阳一出来，地上已经像下了火。
院子里一点儿风也没有，闷得人透不过气来；柳树也像得了病，叶子在枝上打着卷儿；马路上千巴巴地发着白光，烫着人的脚；真是处处干燥，处处烫手，处处闷得人喘不过气来。
8，别嚷，快看呐!
太阳露出头顶了，太阳露出眉毛和眼睛了，太阳跳出来了，太阳离开了大地，升起来了!
升起来了!
9．锅里的水吱吱地响，老大娘里屋外屋地忙。
烧完热水，又端饺子又端鸡蛋：
香味伴着腾腾的热气在屋里弥漫。
10．在一只渔舟上，我们大开了眼界。
一个白发老渔人从舱里捧出一捧珍珠来，只见那颗颗珍珠，有大如羊奶子头的，有小如红豆的，光华夺目，熠熠生辉。
11．正当我们尽兴而返的时候，天渐渐黑了。
霎时间，四面八方，电灯亮了，象千万颗珍珠飞上了天I这排排串串的珍珠，叫天上银河失色，叫满湖碧水生辉。
12．在冲天的爆破声中，铁丝网闪开了一道缺口，战士们象潮水般地冲了上去。
播音员主持人语言表达技巧训练二
播音员主持人语言表达技巧训练二
挖掘内在语练习
内在语，是帮助播音员把稿件变成自己要说的话，使感情处于运动状态的好方法，对播音的表达有直接引发和深化含意的作用。
内在语，就是稿件文字语言所不便表露，不能表露、或没有完全显露出来的语句关系和语句本质。
播音员绝不能就稿论稿，一定要努力挖掘文字后面更深刻的含意及把握鲜明的语句关系。
明晰、准确的内在语会激活我们的有声语言，使我们切实地把稿件的话变为自己心里要说的话，传达给听（观）众。
内在语并不在播音员的有声语言中出现，它是播音员的内心意念，即思维与感情运动的体现，它对有声语言的表达起着引发、深化的作用。
我们在实践中认真体会和运用，就可以达到熟能生巧，运用自如的程度。
1．凡走狗，虽或为一个资本家所豢养，其实是属于所有的资本家的，所以它遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠，不知道谁是他的主子，正是它遇见所有阔人都驯良的原因，也就是属于所有的资本家的证据。
即使无人豢养，饿得精瘦，变成野狗了，但还是遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠的，不过这时它就愈不明白谁是主子了。
鲁迅：
<<“丧家的”“资本家的乏走狗”》
2．有“斜眼病”的人看人看事确实是很邪的，他们可以把“正”看成“歪”，把“是”看成“非”，随意歪曲事物的本来面目，以邪气杀人为快，此类“斜眼病”的根源在于嫉妒。
这种病态心理一旦形成邪念则油然而生，那就是：
忌恨一切比自己美好的东西，我不具备的你有了，我就千方百计地诋毁你，让你不得安宁。
怀有嫉妒心的人大概忘了一个法则：
一心想丑化别人的人，弄不好自己会落得一身不干净。
倘若庄炎从这一挫折中振作起来，坚定地向前走，那些曾嫉妒过她的人是否能得出这样的结论：
嫉妒之心不可有!
3．生活中，常会碰上一些不称心的事：
进商店时，可能因售货员出言不逊丽恼火，下饭馆时，可能因服务员态度冷淡而扫兴……作为一个顾客，谁不希望对方笑脸相迎，受到文明礼貌的接待呢?
因别人的服务态度不热情而不快的顾客，也许是位公共汽车的售票员，也许是位医生、护士，也许是位党政机关的干部……当你在接待乘客、病员、群众时，是否也曾想到自己当顾客时的处境和心情?
中国有句老话：
“己所不欲，勿施于人。
”英国有句名言：
“所谓以礼待人，即用你喜欢别人对待你的方式对待别人。
”当你处于为他人服务的位置时，应该反躬自问：
有没有出言不逊?
是不是面色难看?
要使整个社会的服务态度好起来，需要每个人从改善自己的服务态度做起挖掘内在语练习
播音员主持人语言表达技巧训练三
播音员主持人语言表达技巧训练三
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2007-3-7
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第三节 捕捉对象感练习
听众、观众是我们的宣传对象，播音员在播音中必须在“目中无人”的条件下，努力做到“心中有人”，也就是要对听众进行具体设想，从感觉上把握听众、观众的存在，时时与宣传对象有思想感情的交流、呼应，这就是对象感。
对象感是激发播讲愿望的需要，我们宣传的内容正是听众、观众所非常关心，急于知道的，一想到他们在听，就产生“一吐为快”的热情。
“讲话要炊韵蟆保环教乇鹣胩硪环浇驳貌呕峤蚪蛴形丁；竦枚韵蟾校饕谟凇案小保庵帧案小本褪遣ヒ粼钡淖晕腋芯酢Ｒ龅接胩凇９壑凇敖涣鳌逼鹄矗鸵幼晕腋芯跎鲜笔贝Υδ芨械教凇⒐壑诘拇嬖诤头从Γ⒋佑锲嫌胩诘恼庑┓从ο嗪粲Γ拍苡胩凇⒐壑诮涣髌鹄础?
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1．记者的来历
世界上最早的记者，是在欧洲的威尼斯诞生的。
十六世纪的威尼斯是欧洲的经济中心，商业活动非常频繁，各国商人、银行家以至达官贵人等都纷纷来到这里，进行商业竞争或享受资本主义繁华的生活。
他们聚集在城里，迫切需要了解和掌握涉及切身利益的世界各地消息．这样，有些人便投其所好，专门采集有关政治事件、物价行情、船舶启航等方面的消息，或手书成单篇新闻，或刊刻成报纸，然后公开出售。
人们根据他们工作的特点，分别称他们为报告记者、乒书新闻记者、报纸记者，这些专以采集和出卖新闻为生的人，就是世界上最早的职业记者。
2．不妨伸个懒腰
科学证明；伸懒腰时，两手上举，肋骨上拉，胸腔扩大，使膈肌活动加强，引起深呼吸。
这既可减少内脏对心肺的挤压，有利于心脏的充分活动，又能促进全身血液循环，从而改善睡眠和紧张工作学习后的血液分布，尤其是人脑组织，虽其重量仅占体重的五十分之一，但需氧量却占全身需氧量的四分之一。
可以说，伸懒腰是消除疲劳、焕发精神、促进体力和健康的一种积极活动。
二、稿件练习
（1960年少儿节目播）
（一）广播稿：
“我们祖国的语言”
小朋友，我现在说话，用的是什么语言?
对了，是汉语，是汉民族的语言。
汉语的历史很长，在三千多年以前，咱们中国就有了汉字。
汉语产生在汉字以前。
汉语让广大人民使用了这么多样，真是经过了千锤百炼，使她成了更丰富、更优美的语言。
汉语从来就是世界上最重要的语言的一种。
新中国成立以后，我们国家在国际上的地位一天天提高了，汉语在世界上的地位也更高了，在国际，有很多人都在学习汉语。
国际上开大会的才候，汉语是被规定作大会运用的五种语言当中的一种。
播音员主持人语言表达技巧训练四
播音员主持人语言表达技巧训练四
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2007-3-7
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第二章 语言表达外部技巧训练
重音、停连、语气、节奏，是有声语言表达的外部技巧。
播音员的再创造劳动，最终是体现在把文字稿件转化为有声语言上。
它把文字这种视觉形态转化为声音这种听觉形态，在这个再创造的过程中，需要有对文字形态的稿件的认识，还需要有将其转化为有声语言这种听觉形式的构思和传达，而有声语言的表达技巧，就为这构思和传达提供着重要的必不可少的方法。
即：
重音、停连、语气、节奏四大外部技巧。
第一节 重音、停连的练习
在播音中，我们所说的重音，是就语句而言的。
词和词组内部的轻读、重读我们叫它轻重格式，段和全篇的重要句子或层次我们叫它重点。
语句重音，是指那些最能体现语句目的，而在播音中需要着意强调的词或词组。
它解决的是播音中语句内部各词或词组之间的主次关系问题，在有声语言的表达中，“重音”这种技巧的作用是很大的，它可以使语句的目的更突出，使逻辑关系更严密，使感情色彩更鲜明。
’
停连，也是播音员借以表情达意的语言技巧之一，播音员必须学会运用停连组织语句。
停连，就是指停顿和连接。
在播音当中，在有声语言的语流中，那些为表情达意所需要的声音的中断和休止就是停顿；那些声音不中断、不休止特别是文字稿件上有标点符号而在播音中却不需要中断、休止的地方就是连接。
停连的作用表现在许多方面：
有的组织区分，使语意明晰；有的造成转折呼应，使逻辑严密；有的可以强调重点，使目的鲜明；有的并列分合，使内容完整；有的体现思考判断，使传情更加生动；有的令人回味想象，创造意境。
它常常和其它技巧一起共同服务于表达。
一、句子、段子练习
1．“车身猛一摇晃，碰倒一根连队战士用来晒衣服的方木杆子。
”
2．“一九三六年十二月十二日，国民党爱国将领张学良将军和杨虎城将军在我党‘停止内战，一致抗日’的政策的感召下实行‘兵谏’，逮捕了蒋介石以及当时聚集在西安的几十名蒋帮军政大员，发动了震惊中外的西安事变。
” ．
3，随行人员有马科斯的两个女儿、卡洛斯·罗慕洛外交部长、政府其他部长，省长和其他高级官员等。
4．据西方通讯社报道，世界著名拳王穆罕默德·阿里，前天在美国内华达州拉斯维加斯进行的一次希望第四次赢得世界重量级冠军的比赛中，经过十个回合的战斗，败在世界拳击协会重量级冠军、美国的拉里·霍姆斯手下。
5．眼前，这“雷神爷”为何又甩帽?
人们目瞪口呆!
只见他在台上来回踱·了两步又站定，双手卡腰，怒气难抑。
终于，炸雷般的喊声从麦克风传出：
“我的大炮就要万炮轰鸣，我的装甲车就要隆隆开进!
我的干军万马就要去杀敌!
就要去拼!
就要去流血!
可刚才，有那么个神通广大的贵妇人，她竟有本事从几千里之外，把电话要到我这前线指挥所!
此刻，我指挥所的电话第一个扛上炸药包．去炸碉堡!
去炸碉堡!
!
……”
6．大雨象一片巨大的瀑布，从西北的海滨横扫着广袤平原。
遮天盖地的卷了过来。
雷在低低的云层中间轰响着，震得入耳朵嗡嗡地响。
闪电，时而用它那耀眼的蓝光，划破了黑沉沉的夜空，照出了在暴风雨中狂乱地摇摆着的田禾，一条条金钱似地鞭打着大地的雨点和那在大雨中吃力地迈动着脚步的人影。
一刹那间，电光消失了，天地又合成了一体，一切又被无边无际黑暗吞没了。
对面不见人影，四周听不到别的响声。
只有震耳的雷声，和大雨滂沱的噪声。
二、稿件练习
l、小评论；廉政建设不能刮风
过去，有些工作常常是一阵风，风来了，山摇地动，风过了，嘎然而止，有些坏事情和坏风气，往往在“风”过不久就死灰复燃。
对惩治腐败，搞廉政建设，群众既喜且忧，喜的当然是这样做很符合民意，有利于党风好转，有利于国家的长治久安，忧的就是一阵风，半途而废，不能完全彻底。
因为在我们以前的工作中确实存在着爱“刮风”的毛病，有些违法犯罪分子掌握了我们的规律，他们经历了风浪，变得更狡猾了，有的甚至成了“避风”的“专家”和见风使舵的“老手”，一次次地“化险为夷”，笔者就亲眼见过三个镜头。
其一，某局长在送别一个验收检查团时不无遗憾地摊开两手说，“各位请原凉，现在正在风头上，招待多有不便抱歉!
抱歉!
”其二，某办公室两位领导在窃窃私语，甲：
“我看这次运动来势凶猛，老兄还是先避避风吧。
”乙：
“老兄言之有理，是该避风。
”其三，某厂一科长向厂长请示：
“厂长，往省里送的礼品备好了，你看何时动身?
”厂长：
“等过了这阵风再说吧，”
光靠刮一阵风，是刮不走我们生活中某些腐败现象的。
谁要是以为发一两个号召，组织几次学习，制定几条廉政措施。
处理那么几个人，抓几个典型登登报：
就把问题解决了，这只能是天真的良好愿望。
令人欣慰的是，这一次在党的十三届四中全会以后，从中央到地方，确确实实是动真格的了，党中央已经从自己做起，率先实行廉政，并且从法律-亡、制度上采取了不少坚决有力的措施。
一个“廉政”的“大气候”已在全国初步形成了。
这说明，廉政建设再也不会有停歇的时候，腐败分子、犯罪分子将无孔可钻。
2、评论：
一字之改意义不同
细心的读者会发现，十四大报告中“国有企业”一词，取代了以往常用的“国营企业”。
这一字之改，意义大不相同。
。
“国营企业”，顾名思义．就是指国家所有，国家经营、管理的企业。
在几十年的经济发展历程中，国营企业一直居于主导地位，曾起过积极作用，这是毋庸讳言的。
但随着时间的推移，尤其是实行改革开放以来．其阻碍生产力进一步发展的弊端已日益突出，到了非改革不可的地步，特别明显的是，它使人们产生了依附性，束缚了人们的手脚，使人们不敢走出它的保险圈，到市场经济的大潮中施展才能。
“国营嘛，好坏国家担着，职工国家养着。
”在有些人眼里，只要进了国营的门，就是上了“双保险”。
至于企业生产经营状况，反正有国家呢，大可不必操心。
看划脚，使得企业无所适从。
现在，“国营”变成“国有”，这标志着我们党、政府对企业的认识以及领导经济、管理企业的指导思想更为科学了。
虽只一字之变，但其内涵却大不相同，它把我们追求多年的一个“分开’?
--政企分开；一个“分离”--所有权与经营权分离，准确鲜明地表述了出来，与企业改革的宗旨合拍，与社会主义市场经济“接轨”。
人们的思维、观念都将随之发生变化。
从这一字之改所包括的丰富内涵中，我们可以预见，政府、企业各就其位，各尽其职，各级政府宏观控制会更有方，“国有企业”内部活力会更好地进发出来。
播音员需要什么样的声音
播音员需要什么样的声音
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播音员是广播电视这新闻性工作的一个环节。
新闻的力量在于真实。
广播内容通过播音员的声音到达听众耳中，要使听众听来真实可信，播音员的用声必须朴实、自然。
在生活中，说起话来装腔作势、拿腔拿调或嗲声嗲气都是令人厌恶的，播音员绝不能采用这种声音。
如果用矫揉造作的声音播音，就会造成与听众心理上的距离，使听众把旋纽拨开。
朴实才能使人产生亲切感，愿意听你播下去。
播音员绝大部分的工作是有稿播音，也有一部分工作带有即兴创作的性质。
广播内容的广泛、形式的多样、语言的精炼使播音创作天地广阔，对发声也提出了较高要求。
为了满足传情达意的需要，播音员的声音必须富有火力，色彩丰富，变化自如。
播音绝不是见字出声的机械动作，更不是声音的炫耀，播音的大忌是发出无意之声、无情之声、僵滞不变之声。
由于发声条件不同，每个人的声音都有自己的特色与个性。
我们只能在自己发声条件的基础上发挥所长、克服所追求某种自以为美的声音，特别不能模仿广播电视中某个自己崇拜的播音员或演员的声音。
刻意模仿某个人的声音，常常是发声方法不良的根源，它不仅束缚了播音创造力的发挥，严重的甚至能导致发声障碍或喉部病变。
播音发声的美，是有助于传情达意的美，决不能离开传情达意的要求去追求某种固定的“美声”。
对播音员的声音要求可以归纳为以下几句话：
准确规范，清晰流畅；圆润集中，朴实明朗；刚柔并济，虚实结合；色彩丰富，变化自如。
下面分别加以阐述。
准确规范，清晰流
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