动漫培训影视游戏动画学校CGwang教程3dsmax高级角色建模美女自学篇27.docx

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动漫培训影视游戏动画学校CGwang教程3dsmax高级角色建模美女自学篇27

3dsMax高级角色建模：

美女篇27

清华大学出版社

北京

王康慧著

王康慧

1982年生,中国CG行业的领头人，97年在经历无数磨难的春秋后考上省内当时最好的美术中专，读一半，回老家花钱买了个2等高中“继续深造”。

01年出人意料以全国第二的成绩考上广美当时最红的装潢系，两年后突发奇想休了学，从构思到拿到休学许可总耗时3小时。

复学时放下以前想成为一位伟大平面设计师的理想，弃笔从戎，转入以MAYA为蓝本的数码动画设计系，并终于自学MAX成才，在勤勤恳恳，完完整整读完四年大学最后拿文凭的几天毅然放弃走人。

　　中国CG新锐艺术家　　中国CG数字虚拟偶像领军人物　　2004、2005年多幅作品入围CCGF最佳静帧奖　　2006年多幅作品被收录到全球顶级CG艺术家作品精选画册　　《EXPOSE4》《EXOTIQUE2》　　　在全国成功举办过多次高端角色讲座　　　其作品被多家数字艺术杂志、媒体和网站刊登　　《火星CG》第9期对其进行过专访　　代表作：

QIQI，《肉霸》及其制作视频教程　　技术指导，监督作品：

《peacewarfound》《whenyouaregone》　　2008年初成立CGWANG影视动画论坛（BBS），　　同年成立CGWANG影视动画制作基地及培训基地（广州市王氏软件科技有限公司）

内容简介

本书是CG领域的领军人物王康慧老师的最新力作，主要定位于3dsMax美女的模型创建，采用给学生上课时独创

的雕刻式布线法，即一边布线，一边雕刻调整形体，在形准的基础上进行布线的细化。

内容包括人物角色制作预备课、

正式开始前的必备技能、唯美女性角色头部建模、唯美女性角色身体建模、角色盔甲及衣饰高级建模表现、面片法制作

卷发详细讲解、游戏角色行业应用之低模制作等。

本书适合于3dsMax的中高级读者、CG行业内的从业人员、以及对3dsMax人体建模有兴趣的三维爱好者。

参考资料：

WWW.CGWANG.COM

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4.7身体的完善与艺术塑造

在上一节中已经将头部与身体缝合起来了，但是角色看起来仍然不完整，因为

她还没有手和脚。

这一节就来为角色缝合手和脚，制作出一个完整的身体模型，并对这个完整的身体模型做细节的处理，使其更加真实生动。

此节大体制作流程如图4.195所示。

图4.195

4.7.1手部的缝合

首先将手的模型导入到场景中，使用“移动”和“缩放”工具对手的模型做细致的调节，使其与角色身体模型的手腕相匹配。

最后将手“附加”到身体，使它们变成一个物体，如图4.196所示

图4.196

手与手臂看似缝合在一起了，但是从布线上看，他们之间还存在明显的接

缝，下面就来对接缝进行处理，将手臂与手的外边缘线删除，然后使用“桥”接工具，将两个边界连接上，如图4.197所示。

图4.197

将手与身体“桥”接之后，再来观察身体的布线，发现肩部有三角面，使用

“循环”选择、“连接”、“缩放”工具将三角面变为四边面，从而去除了三角面，

如图4.198所示。

图4.198

继续处理其他部位的三角面，如图4.199所示。

图4.199

大致处理完了身体上的三角面后，再来处理手部缝合的区域。

观察发现手部

有很多的三角面，可以采取将两个三角面合并为四边面的方法进行调整。

采用线位移的方式，让一个三角面向另一个三角面靠拢，最终合成四边面，如图4.200所示。

图4.200

4.7.2脚部的缝合

首先将脚的模型导入到场景中，使用“移动”和“缩放”工具对手的模型做

细致的调节，使其与角色身体模型的小腿相匹配。

再将脚“附加”到身体，使其变成一个物体。

观察脚模型的布线发现，存在一些问题，需要对布线进行调整，最终布线效果如图4.201所示。

图4.201

调整好布线之后的脚模型，在与身体模型的接口处其布线正好能接合上，这时

候使用“焊接”工具，将身体与脚模型的点“焊接”起来，如图4.202所示。

图4.202

“焊接”完成之后，观察发现仍然有一些点没有焊接上，需要再对这里的点

进行处理，如图4.203所示。

图4.203

至此脚与身体的缝合工作就已经完成了，脚上通过重新布线之后有一些不平

整，使用“绘制变形”工具对其进行调整即可，如图4.204所示。

图4.204

4.7.3整体完善与艺术雕刻

整体观察模型，胳膊处的段数不够，在运动的时候会因细节不够而产生不真

实的效果，首先为胳膊添加段数，采用“切角”、“居中法”等方法进行加线处理，最终布线，如图4.205所示。

图4.205

观察模型手腕处，其段数也不够多。

手腕是人体运动幅度很大的部位，所以

这个部位的布线一定要足够密集。

为手腕添加段数，手腕处也有一些三角面需要处理，这里可以采用上文提及的方法，将三角面依次位移的方法，直至找到另外一个三角面，并将两个三角面合并起来成为四边面，具体操作如图4.206所示。

图4.206

手腕下方也有一个三角面，观察三角面相对的边分段较为稀疏，这里可以采

用加线的方法将三角面删除，如图4.207所示。

图4.207

再来观察身体其他部分，也有一些乱线需要处理，可以灵活使用之前学过的

布线方法，制作最终的布线。

这个步骤是对整个身体布线做全面的调整，在调整的过程中需要对全身的布线有全盘的把握，了解整个布线的疏密关系，从而在移线的过程中，将线条有目的的向布线稀疏的地方移动。

最终布线效果如图4.208所示。

图4.208

在对身体整体的布线做了调整之后，模型的表面会出现一些不平滑的现象。

这时候需要使用“绘制变形”工具对模型表面进行平滑处理。

但是在平滑处理之前，需要把手和脚“分离”出来，单独对身体部分进行雕刻。

这是因为手指和脚趾的面数很大，如果连接在身体上雕刻会造成很大的负担，为了让模型雕刻的速度更快，需要把手和脚“分离”出来，如图4.209所示。

图4.209

下面就可以开始对全身做最终的雕刻了。

使用“松弛”工具使模型表面变平

滑，使用“推/拉”雕刻模型细节。

在雕刻完成后，将手和脚“焊接”回身体，模型就变成一个整体了。

但是为了后期表情动画的制作和UV的分割，还是需要将头部分离出来，如图4.210所示。

图4.210

新建一个场景，将角色模型导入其中，再进行精细的雕刻，注意仅进行雕刻，不对布线做任何加线处理。

将雕刻完成的模型导回现有场景中，利用“变形器”进行观察，可调节对象后面的百分比参数，在雕刻前与雕刻后的模型之间找到

一个最好的状态，如图4.211所示。

图4.211