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《创新学》课程论文封面

当代历史小说的创新

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1、摘要

巴尔扎克曾经意味深长地说过，小说被认为是一个民族的秘史。

历史小说是文学艺术和历史科学的有机结合，它以历史事件、人物或历史社会形态为写作题材，点染世态炎凉，勾勒人生兴衰。

一部优秀的历史小说则是衡量一个民族精神世界的重要尺度之一，深刻地影响了普通民众的思想言行。

正因为如此，当代历史小说的创新努力值得我们高度重视。

2、当代历史小说的内涵界定

2-1、何为历史小说？

这当然是一个充满歧义的概念。

国人通常的解释即指以一定历史事实为基础加工创造的这类特殊的作品，它与历史真实往往具有异质同构的姻缘关系。

20世纪80年代至90年代以来，在新的文学观、史学观尤其是新历史主义的影响下，有人开始把文本叙述中，只有“虚”的历史形态而无“实”的史实依据的作品也包括进来。

这就使原本比较复杂的历史小说在概念扩大的同时，也显得更为复杂。

笔者倾向于历史小说的文本叙述应遵循“基本事实和基本是非”要有所规范的原则，其所包含的内涵也不宜过于宽大无边，以尊重历史小说有别于一般文学的特殊审美属性。

但为了避免歧义和扩充论述容量之需，在这里姑且沿用比较宽泛的概念来进行概括，即将只有“虚”的历史形态而无“实”的历史依据的纯虚构的作品如《红高粱》也视为历史小说引进视野，同时，把它与革命历史小说如《遵义会议纪实》、《走下神坛的毛泽东》等一起归属到“历史题材小说”（而不是“历史小说”）这一整体概念上来，并分别在不同的场合使用不同的概念。

这也就是说，我们在此所说的“历史题材小说”，从内部构成上看，实则包括了“传统型历史小说”、“新历史小说”和“革命历史小说”三大板块或曰子系统。

这个概念也许太宽泛了，但却可以在更大的视野范围内，对世纪之交二十多年来客观存在的多元复杂的历史题材创作做出回应；而同时又不至于对多数人认同的历史小说概念进行弃置，保持其合理合法的存在。

在没有更好的命名之前，这样的划分也许是一个折衷的办法，至少可聊备一说。

2-2、当代历史小说的变革。

中国拥有丰厚的历史遗产，世界上的几个文明古国如埃及、印度、巴比伦，都没有像中国这样保存了将近五千年的编年史和历史人物传记，拥有如此发达的史官文化。

这些都为我们作家的历史题材创作提供了得天独厚的优势。

然而，由于社会政治等方面的原因，自五四新文学以来，历史小说的创作一直处于冷寂境地，偶尔虽也有一些精制的短章出现，但终未能形成气候。

新时期以来，随着一次次意义非凡的思想解放，人们的观念意识日新月异，创新思维层出不穷，它们不仅冲决了形形色色的僵化教条，而且在不断的比较和鉴别之中日趋丰富、成熟和现代化。

一些优秀的作家正是这些思维的杰出代表，而历史题材的小说创作则成为展现这些思维最具特色的领域。

一批极具思想活力和创造魄力的作家以崭新的风貌进入历史小说创作园地，辛勤耕耘，奋发开拓。

他们彻底改变了长期以来形成的狭隘的单一视角，更多地采用客观的文化视角；他们重新审视我们民族各个阶段的生存图景，努力发掘和提炼具有普遍意义的价值规则和文化底蕴；他们苦苦探索中国文明变化发展的历史命运、经验教训和前因后果，探索深藏于社会生活之中的种种线索、痕迹，从而更进一步地分析和透视当今的时代。

这是历史小说创作具有重大意义的历史性变革。

伴随着这种进步，一批厚实凝重、风格迥异、成就卓著的历史小说先后问世，组成一道色彩艳丽、引人注目的小说风景线，这些小说以其强烈的思想性和艺术性给人们一种新颖独特的阅读感受，它标志着我们的历史小说创作经过长期徘徊终于跨入一个令人鼓舞的新阶段。

3、文化转型语境中的历史叙事与本体演变

3-1、与反封建的新启蒙契节相符的爆发期。

新时期的历史小说是以姚雪垠的《李自成》为发端的。

20世纪70年代末，随着该作前两卷的问世，当代历史小说创作进入了一个前所未有的、爆发性的新阶段。

与之相应的对民族政治历史的反思，自然地成为广大历史小说作家普遍的自觉意识。

作为“文革”的过来人和“反右”运动的受害者，没有人比他们更清楚封建法西斯专制主义给我们民族和人民带来怎样的灾难性后果。

因此，在“归来”乍初，他们就毫不迟疑地把情感指向和主体价值追寻活动定位在对封建主义思想，尤其是作为被历代统治者所推崇的儒家思想的政治批判上。

基于自己的切身感受，也是受当时思想解放运动的催动，作家们普遍涌动起一种强烈的政治激情，他们关注并愤怒鞭笞的是封建传统文化中的君权独裁、愚民政策、盲目崇拜、伦理至上、扼杀人性等方面的内容，就像当时涕泪交流的伤痕文学、反思文学怀抱强烈政治忧患意识倾全力批判极左思潮一样。

姚雪垠曾不止一次地说他在写作《李自成》的过程中，“常常被自己构思的情节感动得热泪纵横和哽咽”，以至于“不得不停下笔来，等心情稍微平静之后再继续往下写”。

其他众多的作家如徐兴业、任光椿、肖军、凌力、顾汶光、李晴等也都有类似的情形。

正因为如此，这批充满政治激情叙事的作品也就平添一种特别的艺术感染力和亲切感，一问世就处于颇高的思想艺术起点之上，与反封建的新启蒙思潮契节相符，并成为这场新启蒙运动的重要组成部分。

而反封建恰恰正是包括历史小说在内的新时期整体文学走向“现代性”的起点。

这是历史小说最辉煌的时期，它甚至可以说是继明代中叶首次高潮之后，在五百多年间中国历史小说所仅见的又一次高潮。

3-2、非政治性的内容逐渐浮出水面的过渡期。

所谓过渡，是指从A到B的一个过程。

它既是对前面"爆发期"的一种修正和调整，同时，也为下文将要讲到的"多元复合期"进行必要的铺垫和转换。

时间上大致从1983年起始，延至20世纪80年代末，先后有七八年之久。

随着政治意识形态逐渐淡出和思考的深入，过去被历史小说所遮蔽的非政治性内容逐渐浮出水面，慢慢地，革命历史小说（如黎汝清的《皖南事变》）、新历史小说（如莫言的《红高粱》）也开始出现了。

另一方面，受波及到整个人文各学科"文化热"的影响和"观念创新"的驱动，历史题材小说在整体上又明显表现出了由一般政治历史反思向文化历史反思转换的趋向。

愈来愈多的作家特别是年轻作家突破过去惯见的单一模式，自觉采用宏观的大文化视角，笔力所及中华上下五千年历史以及由此凝结而成的内隐和外显的观念系统，包括物质文化、制度文化、社会潜文化等方方面面。

这就给作品在思维层次和艺术向度上带来了两大新的变化：

一是艺术重心已不再满足阶级论、农民革命动力说的概括和反映，而是站在时代的制高点上，把艺术思考的笔触投向朝代兴亡、文化人格、心理结构、人性冲突等历史的纵深，从中开掘题材所固有的启人警世的思想意蕴；二是描写对象开始广泛地由农民扩大到知识分子、统治阶级内部矛盾等各个领域，并且其创作热情也由单一的价值倾向评判转移到对审美价值的把握上，写人叙事按照审美的需求来进行艺术处理，因而，这些作品显示出了较高的艺术魅力和艺术品格。

3-3、个人化写作造成"众声喧哗"景观的多元复合期。

如果说，20世纪80年代中后期是历史题材小说从政治性向文化性、审美性转换的过渡期，那么，20世纪90年代以来，它则进入了更加丰富驳杂也更为混沌无序的多元复合期。

如同其他文体一样，在转型步履的急剧催动下，历史题材小说整体格局又一次发生了全面的刷新和嬗变，原来相对统一的艺术理想被日趋鲜明的个人化写作所取代。

20世纪70年代后期，寻根小说、先锋实验小说、新写实小说所开始发生的转向，加上后现代主义和新历史主义的登堂入室，对本阶段历史题材小说的多样化发展起着重要的影响。

作家们不再按照对历史的共同理解来进行创作，而是以个体的生命体验与独特的方式，来描写自己心中的历史。

在这种情形之下，历史题材小说看似丧失了20世纪60年代至70年代的那种"轰动效应"，但坚持个人独立性的结果，倒是使它有可能回到文学本体的起点，在总体上获取更加真实的艺术效果。

以前从未有过的，现在有人在写；以前比较幼稚的，现在愈来愈趋向成熟。

其间的成就不可小觑。

于是，我们看到，在多元复合期的今天，才有那么多的作家置身历史题材小说领域，且文本中的民族内涵明显凸现，以至成为左右现代性的主导精神力量。

特别是传统型历史小说文体更是如此，对传统文化认同与批判兼得而以认同为主，已成为普遍的主题模式，历史温情迅速弥漫开来。

此种情形，正好应合了余英时有关文化"激进"、"保守"的基本判断：

"在一个要求变革的时代，'激进'往往成为主导的价值..相反的，在一个要求安定的时代，'保守'常常是思想的主调"。

4、小说内涵的思考创新

4-1、“人的还原”。

中心人物的选择从来就是一部作品成功的关键，因此有人直言，当代历史小说之所以掀起一个又一个阅读热潮，极为重要原因在于小说主人公们的不同凡响。

这的确是一个不容忽视的因素，新时期以来赢得重大声誉的历史小说，其主人公无一例外都是中国历史上的风云人物，而且大多声名显赫，影响远大，选择这样一些人物来写，无论如何是颇有见地的。

但是，事情远非如此简单。

写具有轰动效应的人物未必一定能引起轰动，文学史上这样的例子比比皆是，其中一个重要然而也简单的原因就是文学作品不只有一个写什么的问题，还存在一个如何写的问题，而且后者更为要害。

当代历史小说取得重大成功的关键之处在于，颇具创新意识的当代作家们以开放的现代观念、崭新的知识结构和博采众长的艺术之笔，塑造出了一批不同以往的、新颖别致的历史人物。

这些鲜活的生命和灵魂既不是被高高供起来的神，也不是被贬入地狱的鬼，而是一个个有血有肉的人，一个个历史和文化内涵都十分丰富的人。

人的重新定位，人的本质还原，人的全面提升，是当代历史小说的第一个重要突破。

人的还原就是“把人的世界和人的关系还给人自己”。

艺术作品中人的还原，说到底，就是使作品中的人还其真面目，成为独一无二的“这一个”。

卡西尔告诉我们：

“艺术和历史学是我们探索人类本性的最有力的工具。

”历史小说作为跨越在艺术和历史学这两个门类之间的一种艺术形式，对人的探索和展现更是有其得天独厚的优越性。

当代作家正是充分利用这些优越之处，以极大的热情、心血和思考致力于人的寻找和人的还原。

对“人”的认识是一个永远需要完善和提高的过程，因此人的还原永远是相对的和有欠缺的，谁也不能断言自己对某个人物的认识和描述就是完全正确和准确的。

但即使如此，我们依然认为，当代历史小说现阶段的努力和探索是出色的，是极有价值和意义的。

4-2、考据与历史小说。

考据是历史小说创作的重要基础，是引导读者回眸过去、跨越时空、了解历史的重要桥梁。

当然，描写当代生活的小说也需要进行材料积累和背景分析，也需要调查研究，但那毕竟是我们比较熟悉的生活。

历史小说则不然，对大多数人来说，那是遥远陌生的过去，是埋在故纸堆中的隔膜的往事，是似曾相识的依稀旧梦。

因此，考据和研究就显得特别重要，它是对历史的重新把握和审视，是对历史材料的仔细推敲和鉴别，是在不同的历史阶段和不同的思想高度上对历史的再一次理解、解释和阐述。

正因为如此，对历史材料研究、考据的结果如何直接影响和决定着历史小说创作的品味高低和成功与否，许多“戏说”之类的文学作品之所以让人反感，一些历史小说甚至革命历史题材的小说影视之所以让人感到虚假失实、难以接受，一个重要的原因就是这一点的欠缺或者说根本忽视这一点。

4-2----1、史实考据：

开掘来自历史的信息。

衡量一部历史小说是否成功，除人物形象和故事情节是否吸引人外，所描写的历史场景、社会氛围是否逼真十分重要，它直接关系到历史小说的可信度和艺术感染力，而要做到这一点，史实考据具有决定性的意义。

历史小说既是历史又是小说，这就要求它既要有艺术虚构又要尊重历史真实。

当代优秀的历史小说之所以让人感到真实可信，重要的原因之一是这些小说中的历史故事和历史人物在总体框架上，在“主线情节”的发展上完全是依据历史真实而展开的，这是传统意义上的历史小说与所谓“新历史小说”重要的不同之处，这自然对作家的历史知识和考据功夫提出了更高的要求。

史实考据的另一个重要作用是对历史小说文化内涵的整体升华。

文化是历史联系的纽带，是渗透于历史之中的精魂。

在以小说写历史的过程中，当代作家十分注重小说的创作格调，着意作品的文化追求，他们竭尽全力使自己的历史小说在叙述历史时营造一种氛围、展现一种神韵并含有较高的文化品味，为了提高作品的文化品格，强化小说的文化意蕴，在叙述故事、刻画人物的时候，当代作家往往不惜以较大的篇幅描写和介绍各民族丰富多彩、源远流长的历史文化知识，力图从一个个侧面反映我们中华民族生存发展、变化进步的历史进程。

这种绘声绘色的介绍不仅刻意渲染出一种独具特色的古典文化的艺术氛围，同时，也帮助人们自然而然地融入历史，于不知不觉中获取了民族文化的涵养。

作家们往往巧妙地将有关考据与小说故事有机地融为一体，通过这些史实的铺陈渲染映射出我们悠久浓郁的文化传统，展现出在我们民族的历史上、在人们的内心深处对知识、文化的尊敬与崇拜，也从一个侧面深刻揭示了小说中历史人物的道德修养、思想境界以及种种良苦用心。

4-2----2、精神考据：

梳理人物的心灵轨迹。

文学是人学，更严格地说是人的灵魂学，是一门关于人的精神世界的学问。

只有写出人物精神天地的多样性、丰富性和复杂性，作品才有更大的艺术价值，而要做到这一点精神考据是必不可少的。

所谓精神考据，就是对人物精神的把握，就是对人物精神天地的考察、探索和梳理。

如果说史实考据是开掘来自遥远的物质世界的信息，那么精神考据就是开掘来自过去的精神世界的信息，史实考据侧重于准确地叙述历史，而精神考据强调的则是深刻地阐释历史。

德国诗人海涅曾经指出“每一座墓碑下面都掩埋了一部世界史”。

此话是用较为极端的说法道出了人类精神世界的巨大容量和珍贵价值，当代作家用一部部精心制作的历史小说阐明了同样一个道理。

这些小说与其说是历史人物丰富多彩的人生史，不如说是他们瞬息万变的心灵史，作者们往往用了相当的篇幅来描绘一个个特殊人物的心灵轨迹，展示许多历史现象背后的精神背景。

注重精神描写、追求精神力量是当代历史小说创新努力的又一个突出方面。

概括来说，当代作家对历史人物精神世界的考据包括纵横两个方面：

横的方面是探索历史人物精神发展过程，它试图告诉读者这是怎样一个人？

他有怎样一个精神世界？

这个世界又是怎样变化发展的？

精神考据纵的方面是对人物特殊时刻的精神现象的探索。

如果说横的方面有赖于作者对人物精神世界的全局把握能力，那么纵的方面则需要作者具有对精神世界极强的纵深开掘能力。

艰苦考据不寻常，无论是史实考据还是精神考据都需要相当的功力并且需要花费相当的功夫。

当代历史小说的这种创新努力的确是一个颇具意味的文化现象，它体现出强烈的专业特征，弥漫着浓郁的个性色彩，表达出永无止境的探索精神和开拓趋向，这些都是十分可贵并且极有意义的。

从更深的层次上说，它还是一种时代风貌的集中体现：

注重探索，注重研究，注重思想，注重精神世界，这是一个开放时代最让人赏心悦目的文化景观。

5、对历史小说创新的感想

1、读历史小说，世事的沧桑和厚重尽在其中，中国的历史五千年，造就了精彩的文化，也为历史小说的创作提供了广阔的舞台。

不同时期的历史小说,反映着不同时期的社会现实需求。

随着社会的不断发展，作家们的创作理念和历史观不断改变,促进了当代历史小说的不断更新发展。

2、我国当代历史小说从二十世纪七十年代末开始，经过三十多年的发展，终于形成当前这样的兴盛景象，实属来之不易。

惜之、爱之、护之，是我们对其观察分析的出发点。

通过分析，我们发现我国当代历史小说呈现兴盛景象有四个方面的原因。

（社会政治的原因；社会经济的原因；文学自身发展的原因；外来文化影响的原因）

3、文学的继承与创新,相辅相成,不可编废。

没有继承,文学便割断了历史;没有创新,文学也无法向前发展。

轻视继承，既是作品的浅薄标志，也是作家的浮躁表现。

同样，创新是文学艺术的生命。

文学艺术无论是其具体内容还是表述方式，必须用新的视角观察世界，用新的思路感悟社会，用新的笔墨描绘生活，用新的眼睛审视自己。

只有这样，文学艺术才能永远鲜活，永远生动；只有这样，才会有广大的作者和观众，才会被广大的读者和观众所需要。

而继承的误区是墨守成规，食古不化；创新的天敌是追逐极端，哗众取宠，刻意作秀。

要用朴素的态度去继承，才能做到去粗取精；用朴素的态度去创新，才能做到去伪存真。