吴冠中的艺术人生和艺术市场比较研究.docx
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吴冠中的艺术人生和艺术市场比较研究
学号：
20112559
吴冠中的艺术人生和艺术市场比较研究
2017年11月
目录
内容摘要．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
I
1导言．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
1
2吴冠中的基本情况．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
3
2.1吴冠中简介．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
3
2.2吴冠中主要艺术成就．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
6
3吴冠中艺术观浅析．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
10
3.1关于“绘画的形式美”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
10
3.2关于“意境”．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
12
4吴冠中作品市场指数．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
15
5结语．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
15
参考文献．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．
16
内容摘要：
吴冠中作为中国20世纪最杰出的艺术家之一，其作品经过了三种风格的演变，抽象绘画是吴冠中晚年最主要的绘画风格，这是他绘画艺术最后的积淀、抒发。
这一时期的绘画思想及绘画表达方式也最能体现出他毕生所追求的“中西艺术融合”。
作为林风眠学派的重要代表人物，吴冠中的艺术思想产生了广泛的社会影响，引发过不同观点间的争鸣，本文试图选取笔墨之争、形式美与抽象美等为研究个案，结合吴冠中的创作实践，进一步解读吴冠中艺术思想的学理价值与现实意义，理解与认识吴冠中美术作品的艺术价值。
关键词：
吴冠中艺术作品艺术价值指数
1导言
吴冠中（图1，图2）的绘画经过了具象——半抽象——抽象三个递进式的演变，把他不同时期的作品进行并列比较，既可看出作者在油彩与水墨间交叉进行的因缘与得失，并可辨认从具象到抽象的轨迹，抽象绘画是吴冠中艺术生涯中的最后表达与沉淀。
其抽象绘画较之前两阶段的绘画风格，形式感、色彩上都成熟、老练许多。
抽象形式是吴冠中在暮年时期达到最高峰的，他说：
“暮年，人间的诱惑、顾虑统统消退了，青年时代的赤裸与狂妄倒又复苏了。
吐露真诚的心声，是莫大的慰藉，我感到佛的解脱。
”
吴冠中一生致力于中国油画民族化和中国画现代化的探索，为油画与水墨画艺术做出了杰出贡献。
他也曾公开承认自己是叛逆性格的艺术家，正是有这样一钟叛逆精神，才造就了吴冠中这样有独立思想、独立情感、独立人格的艺术家。
图1吴冠中早年照片
图2吴冠中晚年照片
2吴冠中的基本情况
2.1吴冠中简介
吴冠中1919年出生在江苏省宜兴的一户普通家庭，由于家贫，而身为长子的吴冠中更是要靠着自己的努力奋斗立身。
所以自小学以来，他的成绩经常名列全班第一。
直至1936年误入艺途，在艺术学院里，他先后受林风眠、吴大羽、潘天寿、雷圭元等教授的教学，而该校是以中西结合为方向的教学，就为他之后的“中西融合”的探索奠定了基础。
毕业后任教于国立重庆大学建筑系，后又考取了教育部的公费留学。
1947年吴冠中正式到巴黎国立高级美术学校学习。
在巴黎学习期间，他跑遍了巴黎的博物馆，还受到苏弗尔皮教授的教学，也是苏弗尔皮教授启发了他对“西方艺术品位，造型结构，色彩的力度”等的认识，学到了造型艺术的形式规律。
1950年回国，先后在各大学院任教。
而后，吴冠中一直都致力于中西融合的探索，以及对形式美的竭力主张。
2.2吴冠中主要艺术成就
吴冠中在艺术领域对中西方绘画的差异、形式与内容上探索、中西融合的探索作出了巨大的贡献，并提出了诸多艺术观。
他的“论绘画的形式美”渐渐开启了国内对于形式、材料等方面的关注，对传统笔墨观念进行了丰富。
吴冠中对中西方的绘画提出了自己独到的理解，为中西方绘画融合互补作出了巨大贡献。
吴冠中是一位主张绘画的形式美与抽象美的画家，在教学中也是培养学生独特的思维。
其中，他提倡的形式美和抽象美，以研究探索油画民族化为重点，也就是将东方韵味融入油画当中。
在20世纪80年代吴冠中将研究方向转向中国画，在绘画中注重造型规律，同时又赋予更多的传统绘画因素。
无论是油画还是传统的水墨画，吴冠中都倾尽的他一生的精力，对中国美术界创造了宝贵的财富。
图3吴冠中油画
3吴冠中艺术观浅析
在吴冠中近半个世纪的探索中，提出了自己诸多的艺术观，其中他的中西合璧在20世纪的中国占有了重要的地位。
在他的绘画创作中，写了一些创作的笔记，也是他的艺术观，包括“绘画的形式美”、关于“意境”等。
3.1关于“绘画的形式美”
吴冠中所理解的形式美是指某个物体或画面在结构上、节奏韵律上、色彩上、姿态上或声音等给人一种陶醉，所体现的是形式本身所包含的内容，而不单单是在材质的细腻、柔和或光泽上给人的美感，这种美感体现的是它所表现的那种事物本身的美的内容。
不但对中国传统绘画的形式进行了继承和发展，而且还融入了西方造型艺术的形式规律，而不是一致的认为现代艺术就是“形式美”，也是一种反叛。
这样一来，他是为中国画的发展起了一定的现实意义。
吴冠中对形式的运用可谓出神入化，造型中透出音乐感，将点线面组合得具有独特的音乐感。
《点、线、面》一书是抽象画派人物康定基斯所作，书中专门阐述了绘画的音乐性认识。
吴冠中画面中的点线面给人的音律却近于诗，起伏呼应的节奏感，给人耐人寻味的情趣，音为人起伏波动之感。
他的《映日》（如图4）、《观风筝》、《武夷山村》（如图5）等作品，同样透出轻快、单纯、变化万千于统一的效果。
其中形式美存在于创作当中，而形式与内容缺一不可。
形式与情感的统一，也就是意味的形式，这正是吴冠中所提倡“形式美”的原因。
图4映日图
图5武夷山村
3.2关于“意境”
吴冠中与其师林风眠的绘画艺术存在师承影响联系，而且还有创新，具有独特中国意境。
“所要者魂。
魂，也就是作品的意境吧。
”启示作品的灵感是作品的魂，灵魂，让人们陶醉在作者的形象之美中，也就是作品的意境。
《双燕》（图6）这幅墨彩画，画面中丝丝线条如思绪般零乱穿插，感觉像心中不解的结，点点红绿更衬无边无际的思绪百般无解，给人婉转飘忽之美。
这一类似意境的画作还有多幅，如《春如线》（图7）、《流逝》、《墙上春秋》、《春曲》、《浮游》等。
都运用的是交叉纵横的线条，给人千头万绪的意境美。
图6双燕
图7春如线
4吴冠中作品市场指数
据雅昌艺术市场监测中心不完全统计，截止到2011年6月30日，吴冠中个人作品上拍量为2174件次，成交量为1528件次，成交额达到26.5亿元人民币。
在2011年的当代书画市场中，吴的书画作品市场价位迅速提升。
雅昌“当代中国画100家指数”数据显示，目前吴冠中的作品价格指数为每平方尺149.67万元，位居“当代中国画100家指数”的首位。
此外，吴冠中的书画作品在艺术品拍卖前100名中占据4席。
北京保利在今春推出的“现当代中国艺术夜场——吴冠中重要绘画作品”专场，百分之百的成交率，接近5亿元的总成交额，一度将吴冠中推上了中国拍卖史以来个人专场总成交额最高的艺术家。
其经典作品《狮子林》（如图8）5000万元起拍，以1.15亿元成交，不仅创下吴的最高历史拍卖纪录，也将中国现当代书画艺术推到了最高价位。
据说，该画是吴冠中点、线色彩系列中留存民间的最大尺幅作品。
图8狮子林
图9：
吴冠中国画个人指数
当前:
1,486,665点 最高:
1,486,665点 最低:
29,824点 比上季:
↑715,521点 比上季:
↑93%
当前:
57,605万元 最高:
57,605万元 最低:
148万元 比上季:
↑37,842万元 比上季:
↑191%
图10：
吴冠中市场拍卖成交量
季度
上拍数量
成交数量
成交额（元）
成交率
均价（元/平方尺）
2000春季
14
8
1,563,320
57%
49,363
2000秋季
9
7
1,483,253
78%
44,933
2001春季
14
6
1,949,068
43%
53,991
2001秋季
12
10
1,727,560
83%
42,551
2002春季
15
8
2,963,567
53%
55,373
2002秋季
12
7
5,470,904
58%
130,664
2003春季
7
6
3,766,704
86%
100,312
2003秋季
29
22
9,980,285
76%
113,309
2004春季
37
31
9,834,176
84%
104,730
2004秋季
68
67
84,254,846
99%
255,094
2005春季
68
67
106,947,900
99%
332,850
2005秋季
76
63
83,856,920
83%
305,634
2006春季
58
47
48,562,400
81%
29,824
2006秋季
55
31
17,010,080
56%
153,479
2007春季
35
34
70,450,800
97%
485,432
2007秋季
32
29
42,921,400
91%
365,164
2008春季
44
33
50,462,400
75%
283,895
2008秋季
32
24
33,996,400
75%
286,623
2009春季
35
28
25,564,080
80%
264,502
2009秋季
47
43
79,836,034
91%
368,332
2010春季
53
47
116,497,419
89%
549,464
2010秋季
58
53
197,636,520
91%
771,144
2011春季
77
70
576,052,791
91%
1,486,665
887
741
1,572,788,827
84%
324,310
5结束语
吴冠中开创了时代性的中西结合风格，他提倡形式美和抽象美，以探索油画民族化为重点。
现代社会，全球化的不断发展，大量国外文化的涌入，使得很多传统的文化不得不面 临中西融合。
中国传统艺术也一样，在巨大的西方艺术思潮的冲击下，中西融合已经是无法 回避的了。
而在众多艺术家曲折的探索道路中，吴冠中无疑是一位敢于大胆创新，尝试的艺 家，其贡献也是有目共睹的。
参考文献
[1]吴冠中，《吴冠中画语录》.北京：
人民文学出版社，2009.
[2]吴冠中，《短笛无腔》，新世界出版社.
[3]许江，《中国美术学院院长许江追忆吴冠中：
旗帜不倒精神永存》，《工人日报》2010年6月27日.
[4]吴冠中，《绘画的形式美》，《美术》，1979年第5期.
[5]吴冠中，《风格》，《人民日报》，2004年2月16日.
[6]林风眠，《文汇报》，1957年5月29日.
[7]刘世华,《试论吴冠中抽象绘画中的音乐感》，2005.
[8]邵大箴，《通古今之变，成中西之美—吴冠中和他的艺术》，《中国美术》创刊号.
[9]吴冠中，《风筝不断线—创作笔记》，《短笛无腔》，新世界出版社
[10]吴冠中，《关于抽象美》，《美术》，1980年第10期.
[11]王璟，《浅议绘画中的形式及形式主义——观吴冠中先生作品有感》，艺术与人文，2007.
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