第一部分先秦两汉文学考试.docx

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第一部分先秦两汉文学考试

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第一部分先秦两汉文学试题

一、填空

1．鲧禹治水的神话记载在典籍《山海经》中。

2．《尚书》在汉代被尊为经，故又称书经。

3．《春秋左传正义》的作者是孔颖达。

4．庄子文章往往围绕一个中心来组织结构，后人称之为轮辐式结构。

5．“屈原”的“原”是他的字。

6．东汉京都赋的代表作有班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》。

7．《孔雀东南飞》原名《古诗为焦仲卿妻作》。

8．《过秦论》的作者是贾谊。

9．现存最早的《国语》注本是三国时期吴人韦昭的《国语注》。

10．《古诗十九首》最早著录于萧统的《文选》。

11．在古代神话中，仓颉相传是文字的创造者。

12．三家诗是指鲁人申培，齐人辕固，燕人韩婴。

13．《春秋》三传分别是：

《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。

14．语录体是《论语》文体的基本特征。

15．“缘木求鱼”的成语出自《孟子》。

16．《庄子》的说理散文，最具文学意味的是“三言”，即寓言、重言、卮言。

17．中国文学史上影响深远的“悲秋”主题，实由宋玉所撰《九辩》发端。

18．路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。

19．枚乘的赋体代表作是《七发》。

20．司马迁，字子长。

21．较详细地记载了“女娲补天”的神话的书籍是《淮南子》。

22．《诗》到了___汉_____代被统治者奉为经典，称作《诗经》。

23．我国诗歌沿着《诗经》开辟的抒情言志道路前进，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。

24．《公羊传》的作者是公羊高。

25．有位伊人，在水一方。

26．“狡兔三窟”成语出自《战国策》。

27．《汉书》是我国第一部断代史，它的编纂体例是纪传体。

28．东汉京都赋的代表作家主要有班固和张衡。

29．《乐府诗集》是由郭茂倩所编。

30．《史记正义》的作者是张守节。

31．反映治理洪水的神话是鲧禹治水。

32．按音乐标准，把《诗经》三百零五篇划分为风、雅、颂三类。

33．孔子生于前551年年。

34．“舍生取义”成语出自《孟子》。

35．《国语》的性质是国别史。

36．《庄子》三言分别是指：

寓言、重言、卮言。

37．《战国策》是由汉代学者刘向编辑成书的。

38．《九辩》开创了文学史上的“悲秋”题材。

39．东汉时期代表性的楚辞注本主要是王逸的《楚辞章句》。

40．《史记集解》的作者是裴骃。

41．上古神话主要分为_____事物起源神话__________，反映人与自然斗争以及人类之间战争两大类。

42．《尚书》一名的意思是____上古之书_____。

43．被司马迁称为“礼义之大宗”的先秦著作是《__春秋_______》。

44．“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。

”这句话出自《__论语_______》。

45．关于《诗经》的编集，有所谓献诗、_____采诗______、删诗之说。

46．《诗经》中颂扬周始祖后稷的诗歌是《___大雅·生民_________》。

47．《周礼·春官》把风、赋、比、兴、雅、颂合称为____六诗_______。

48．《____国语______》被后人称为“春秋外传”。

49．《孟子·滕文公》所指“一怒而诸侯惧，安居而天下息”的人物的言行集中载录于《___战国策__________》一书。

50．《国殇》是《九歌》中祭祀______阵亡将士__________的作品。

51．汉大赋在结构上常采用____主客问答__________的形式。

52．赵壹的《刺世嫉邪赋》属于汉赋中的____抒情小赋________类型。

53．司马迁说他编纂《史记》的宗旨，是要“欲以究天人之际，通古今之变，__成一家之言________________。

”

54．《史记》的人物传记主要载录在本纪、___世家_____和列传中。

55．游记、碑文等体裁肇兴于___东汉______时期。

56．____乐府_______是汉代出现的一种合乐诗体。

57.盘古神话属于神话类型中的____创世神话___________。

58.韩愈《进学解》称其文字“佶屈聱牙”的先秦著作是《_尚书________》。

59.一般认为，《诗经》中的风、雅、颂是以____音乐类型________为划分标准的。

60.春秋时代，贵族常常在外交场合引用《诗经》来表达自己的志意，这叫做______赋诗言志__________。

61.《____卫风·氓________》是《诗经》中弃妇诗的代表作。

62.《诗经》名句“昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

”出自《______小雅·采薇______》。

63.“《春秋》三传”是指《公羊传》、《穀梁传》和_____《左传》_______。

64.战国纵横家的言行集中载录在刘向所编的《_____战国策________》一书中。

65.早期诸子散文的文体形态为___语录体_______和格言体。

66．“诗三百，一言以蔽之，思无邪。

”这句话出自《__论语_______》。

67.“我知言，我善养吾浩然之气”一语出自《__孟子________》。

68.《___湘君_____》和《湘夫人》是《九歌》中祭祀湘水之神的作品。

69.《___橘颂_____》是我国最早的一首咏物诗。

70.《__九辩______》开创了中国文学史的“悲秋”主题。

71.贾谊政论文的代表作是《_____过秦论________》。

72.“疾虚妄”是王充名作《_____论衡____》的基本精神。

73.汉大赋在结构上常采用_____主客问答_________的形式。

74.《史记》的人物传记主要载录在____本纪____、世家和列传中。

75.《诗经》是我国最早的诗歌总集。

它在先秦称作“诗”或“诗三百”至汉代才奉为经典，称作《诗经》。

76.《诗经》中的“二南”指周南、召南。

77．《诗经》中的“二雅”指大雅、小雅。

78．《诗经》中的“三颂”是指周颂、商颂、鲁颂。

79．《韩非子、五蠹》中的“五蠹”是指学者，言谈者，工商，患御者、带剑者、

五种人。

80.《论语侍坐章》中的“四子”是子路、曾皙、冉有、公西华四个人。

81．烛之武是《左传》中的烛之武退秦师篇中的人物。

82．邵公是《国语》中《邵公谏弭谤》篇的人物。

83．冯谖是《战国策》中的《冯谖客孟尝君》篇中的人物。

84.“形容枯槁”出自《战国策》中的《苏秦始将连横》篇。

85.秦代文学的代表作家是李斯，其代表作品是《谏逐客书》。

86.汉代大赋的最具代表性的作家是司马相如，他的代表作是《子虚赋》和《上林赋》。

这两篇作品不写于同时，但内容连贯，构思一贯，结体谨严，实为一篇完整作品的上下章。

87.司马迁修史的宗旨是：

“究天人之际，_____通古今之变_______，成一家之言”。

88.班固的《汉书》是我国第一部纪传体的断代史。

89．《诗经》是我国最早的诗歌总集。

它收集了上自西周初年，下至春秋中叶五百年间的305篇诗歌。

90．第一篇记事详细完整的编年体史书是左传。

91．第一部国别史是国语。

92．记载战国史实又分国记事的史书是《战国策》。

93．以屈原为代表的《楚辞》标志着中国诗歌从民间集体歌唱到文人独立创作的更高发展阶段的出现。

94．“防民之口，甚于防川”出自《国语》中的《邵公谏弭谤》篇。

95．“缘木求鱼”出自《孟子》中的《齐桓晋文之事章》篇。

96．“锲而不舍”出自《荀子》中的《劝学》篇。

97．“夙兴夜寐”、“信誓旦旦”出自《诗经》中的《氓》篇。

98．《逍遥游》篇是庄子的代表作。

99．“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”是《离骚》的名句。

100．《楚辞》最早的注本是《楚辞章句》。

二、名词解释

●神话

2．《山海经》

3．诗三百

4．诗六义

5．四家诗

6．风雅颂

7．赋比兴

8．思无邪

9．今文三家诗

10．毛传郑笺

11．今古文尚书

12．春秋三传

13．孔孟

14．老庄

15．知人论世

16．《韩非子》

17．楚辞

18．风骚

19．屈宋

20．《九歌》

21．《天问》

22．诸子百家

23．七体

24．枚马

25．散体赋

26．汉赋四大家

27．劝百讽一

28．《太史公书》

29．互见法

30．《史记》三家注

31．班马

32．《汉书》

33．乐府诗

34．乐府

35．《乐府诗集》

36．《陌上桑》

37．《孔雀东南飞》

38．《古诗十九首》

39．言事增实

40．金相玉质

三、简答题

1．简述我国上古歌谣的艺术特征。

答．我国上古歌谣在艺术特征有四：

一是它的集体性、综合性的艺术形式（2分）。

二是它再现生活的直接性（2分）。

三是句式简单、语言简朴、节奏流畅（2分）。

四是以赋为主的表现手法（2分）。

2．简述我国神话的基本特征

答：

我国神话的基本特征主要有：

在思想内容方面，其特色主要表现在：

（1）具有较强的现实性，从中随处可见当时先民为生存而从事劳动创造的情况、先民同大自然斗争的具体情形，也可以看到当时社会斗争的真实面貌（2分）。

（2）将人神化，重视人的力量和人的社会性，表现了他们对真理的不懈追求和对理想的热烈的憧憬，表体现了中华民族立足现实人生、自强不息、坚韧顽强的斗争精神和奋发昂扬的乐观品格（2分）。

在艺术方面，（3）我国上古神话首先表现出了为人生、以人的生存为中心的原始艺术精神，展示了我们民族未来的艺术思维特征（2分）。

（4）我国上古神话对现实生活的描绘和表现，并不直接、具体，而是通过其幼稚幻想加工过的变态现实。

在反映中华民族追求真理、富于理想、意志坚强、积极进取、乐观豪迈的民族性格基础上，形成了神话的积极浪漫主义精神（2分）。

（5）我国上古神话成功运用了后世所说的幻想、想象和夸张、拟人等浪漫主义手法（2分）。

3．我国神话有哪些主要内容？

答：

现存我国神话的内容主要有以下几方面：

一是探索天地创始、万物生成和人类起源奥秘的开辟神话，最有代表性的是盘古、女娲神话（2分）。

二是以风、雷、鸟、兽、草、木等为描述对象的自然神话，反映了先民敬畏和征服自然的心态，如“雷神”、“海神”、“水伯”等，最有名的是精卫填海和夸父逐日（2分）。

三是英雄神话，表现了先民主体意识的初步觉醒，它们朦胧意识到了人是世界的中心、宇宙的主人，其主角是半人半神或受神力支持的“英雄”，较有名的如《鲧禹治水》和《后羿射日》（2分）。

前者歌颂了治水英雄鲧禹父子，后者歌颂的是征服旱灾的英雄后羿（2分）。

四是关于异域奇国、怪人神物的传奇神话，反映了初民企图突破自然条件的限制，改造自身生活环境的愿望和理想，形象奇特，富于奇趣，具有超现实性、超自然性，如驩头、吐丝女、羽民国、长臂国、厌火国等

4．简述古代神话对后世文学的影响

答：

古代神话对后世文学的影响主要表现在：

（1）古代神话为后代作家、诗人的文学创作提供了非常丰富的文学素材和艺术形象（2分）；

（2）古代神话中的女娲、夸夫、刑天等形象，表现出了顽强意志和坚定信念，对光明的追求和乐观的信念，对后代文学家理想和信念产生了深远的影响（2分）；结合例子。

（2分）（3）古代神话中的浪漫幻想启发后代作家的思维，拓展了他们的想象空间和2分），表现范围（结合例子。

（2分）

5．简述《诗经》的艺术特点

《诗经》的艺术特点主要有：

（1）赋、比、兴手法的运用（3分）；

（2）重章叠唱（2分）；（3）多种修辞手法的灵活使用（3分）；（4）句式以四言为主，节奏明快，富于变化（2分）。

6．简述《诗经》对后代文学的影响

《诗经》对后代文学的影响非常深远，主要表现在以下三方面：

首先是它开创了我国诗歌的现实主义优良传统。

其“饥者歌其食，劳者歌其事”的创作精神，启发和推动了后世作家密切关注现实、国家命运和民生疾苦，如汉乐府民歌作家、建安诗人、陈子昂、杜甫、新乐府运动诸诗人等的乐府作品，都是对这种创作精神的直接继承（3分）。

其次，它赋、比、兴的艺术手法为后世文学的创作提供了成功的艺术借鉴。

其后屈原以香草美人寄情言志、表达爱憎的手法，汉乐府民歌中的寓言拟物诗，阮籍的《咏怀》，郭璞的《游仙》，李白的《古风》，李商隐的《锦瑟》，陆游的《卜算子·泳梅》以及元曲清戏中的美刺讽喻作品，无不是对《诗经》比兴手法的继承发展，以至形成了我国文学韵味悠长、含蓄蕴藉的民族特色。

至于其赋的手法，对后世文学也有颇深远的影响。

赋体文学是由它直接发展而来的。

此外，诗歌、词、戏曲、小说中亦有很多作品糅进了赋的手法。

再次，它确立了民间文学在文学史上的地位。

《诗经》中的诗歌绝大部分是民歌，朴素清新，生动活泼，和谐自然，给后世文人学习民间文学开辟了广阔的道路。

从文学史发展看，一种新的文学样式，常常是先从民间孕育，然后由文人予以加工发展。

历代一些有成就的作家，也多是通过向民间文学学习，丰富自己的创作。

向民间文学学习，这是我国文学发展历史的优良传统（4分）。

7．《氓》中弃妇形象分析

（1）勤劳，任劳任怨，未弃前弃妇渴望爱情，忠于婚姻（2分）；

（2）被弃后，没有苦苦哀求，而是果断决绝，显示性格刚强的一面（2分）。

（3）诗中弃妇严厉地谴责男子的负心，对男子的虐待予以斥责，表现出对不公平的婚姻制度的反抗（1分）

8．简述先秦历史散文的发展及特点

先秦历史散文的发展，大致可分三个阶段：

第一阶段从夏到春秋时期，以《尚书》和《春秋》为代表，此期史官分司，言、事不混，如《尚书》记言，《春秋》记事，文字古朴简洁（3分）。

第二阶段从春秋末到战国初期，代表作是《左传》和《国语》，此时的创作，既记言又记事，言事相融，篇幅加长，内容祥赡，记事曲折，写人生动，富于文采（3分）。

第三阶段是战国中后期，以《战国策》为代表，它采取国别体，吸取《左传》、《国语》的创作技巧并加以发展，使历史散文发展到新的高峰（4分）

9．简述《左传》的进步思想倾向

《左传》在选择史料、叙述史实和“君子曰”中表露了作者的进步思想倾向（2分），具体主要表现在如下几点：

（1）赞美和歌颂明君贤臣及其辉煌业绩（2分）；

（2）揭露和批判统治阶级内部的矛盾、残暴荒淫行为、列国间地频繁战争（2分）；（3）宣扬民本思想、怀疑天道、鬼神的传统观念等（2分）。

但也有一些宣扬帝王将相创造历史的唯心史观、维护宗法制度、等级制度的思想，这是其历史局限（2分）。

10．简论《战国策》的艺术特点

《战国策》的艺术特点表现在：

（1）长于说辞。

其文多为策士游说之辞，善于权衡利弊，根据不同对象的不同身份地位，揣摩其不同个性心理，说谏有异，风格多变。

（2分）

（2）是善于写人。

它所写人物涉及面超过先秦任何史籍。

其表现的人物以谋臣策士为主，人物刻划大都形象生动，个性鲜明，符合人物的生活经历（3分）。

（3）是善于运用丰富多彩的修辞手段。

文中熟练运用了大量的排比、对偶、比喻、铺陈、夸张等修辞手法，从而使其文辞彩绚烂，感情充沛，富于气势。

（3分）（4）《战国策》中的寓言，亦丰富多彩，或为动物寓言，或为社会寓言，或为历史寓言，生动形象，言短意长，文学性极强。

（2分）

11．简述先秦诸子的发展概况及特点

先秦诸子散文的发展，可分为三个阶段（1分）：

春秋末、战国初为第一阶段，代表作有《论语》、《墨子》，文章多为语录体，或为简明的议论短章（3分）。

战国中期为第二阶段，代表作是《孟子》、《庄子》，逐渐由语录体发展为对话式论辩文与专题论文（3分）。

战国后期为第三个阶段，《荀子》、《韩非子》是其代表作，其文章都是宏篇巨制的专题论文，完善了论说文的体制（3分）。

12．简述先秦诸子的特点

先秦诸子具有鲜明的特点：

1、思想上，它们都坚持独立思考，各抒己见，放言无惮。

与之相应，文风上也各具个性和风格（2分）。

2、语言上，它们都善用比兴，深于取象（2分）。

3、文体发展上，先秦诸子散文首先确立了论说文的体制（2分）。

从语录体的有观点无论证，到论点明确、论据充分、逻辑严密、结构完整的专题论说文，显示了我国论说文发展的大致风貌（2分）。

此外，先秦诸子散文中一些故事叙述，颇类小说，为后世的叙事文学提供了营养（2分）。

13．简述《论语》的文学价值

《论语》的文学价值：

首先表现在它对孔子及其门人弟子等性格形象的塑造上。

其塑造绝大部分并非有意，真实反映了说话人原始的性格和风貌。

如孔子的思想深沉、举止端方、平易温和及愤怒状、狼狈态。

也有少数篇章是经过作者的加工来表现人物性格形象，如《侍坐》（4分）。

其次，《论语》言简意赅，朴素生动，富有哲理和情感色彩，形成一种平易雅正、隽永含蓄地语言风格。

有不少警句成为后人生活、学习、工作的座右铭。

如“三人行必有我师焉”、“三军可夺帅，匹夫不可夺志”等等（4分）。

另外《论语》记言，多用口语，通俗浅显（2分）。

14．简论《孟子》的文学价值

《孟子》的文学价值，

（1）表现在它再现了孟子作为儒家学者济世救民的形象和他作为普通人刚直而富于情感的个性特点（2分）。

（2）《孟子》文章雄辩，充满论战性质，注意论辩技巧，刚柔相济。

或根据不同对象，掌握对方心理，妙设机巧，引人入嗀，层层紧逼，步步追问，势不可当，如“齐桓晋文之事”。

或欲擒故纵，诱敌深入，让对方摆出论点，树起批驳的靶子，然后因势利导，层层推进，使对方陷入自相矛盾的境地，如“有为神农之言许行”章。

或用比喻和寓言说理，形象生动，引人入胜，如“鱼我所欲也”章。

（4分）。

（3）《孟子》词彩华赡，痛快流利，感情强烈，气势磅礴，富于鼓动性。

不少词语如“明察秋毫”、“水深火热”、“出类拔萃”、“心悦诚服”、“一暴十寒”等，都成为成语，至今流传。

（4分）

15．简述《荀子》散文的写作特点

《荀子》文章主要是长篇专题性论说文，全书体例完整，表现出较高的组织和分析能力，其写作特点主要有三点：

（1）善于围绕题目或一定的中心，反复说理，层层展开论述，结构绵密严谨，说理透辟，发挥尽致（3分）。

（2）比喻繁富精当，既能生动形象地阐明道理，又朴素简赅，富于启发性（3分）。

（3）风格沉着深厚，语言朴素简洁而词彩缤纷，句法整练而富于气势（2分）。

要求能结合例子来答。

（2分）

16．简述“香草美人”意象具有哪些内涵

（1）香草意象有两层含义：

一是指品德和人格的高洁；诗人有时以香草自称，有时又用来指称他尊敬的人，所有这些人，都具有高洁的人格（2分）；二是与恶草相对，象征者政治斗争的双方（2分）；

（2）美人意象一般被解释为比喻，或喻君王，或自喻（2分）。

其中最集中的表现在以男女关系比喻君臣关系（2分）。

以男女婚约的变化喻君臣关系的改变，不仅形象生动，还符合中国人的思维习惯（2分）。

17．简述《过秦论》的内容和艺术特点

18．简述汉赋的分类及其发展概况

汉赋是汉代文学的代表，可分为骚赋、大赋和小赋三类，三者之中，大赋又是汉赋的代表（1分）。

汉赋的发展，可分三个阶段看：

第一个阶段是从汉初到武帝即位。

这一阶段流行骚体赋，贾谊是其代表作家，大赋也开始形成，出现了枚乘的《七发》。

此时辞赋创作中心不在朝廷而在藩国（3分）。

第二个阶段从汉武帝到东汉中期，此期大赋创作最为兴盛，著名的汉赋四大家皆出此期，骚赋和小赋创作无法与之相比，但亦未中止（3分）。

第三个阶段从东汉中叶以后至汉末，这是大赋衰微期，抒情小赋的勃兴期，直启魏晋的抒情赋创作（3分

19．简述汉大赋的成因

汉大赋的成因有多种因素：

（1）春秋以来思维的精细化、“渐尚骋辞”的语言自觉、追求大、全、气势力量的审美意识，汉帝国的强盛和汉代帝王、藩侯的爱好提倡，是影响其产生的文学之外的历史和现实因素。

（2）从文学渊源看，《诗经》、《楚辞》、先秦诸子散文尤其是纵横家说辞、俳优讽谏之语等，都给汉大赋提供了丰富的艺术营养。

20．简述汉大赋的特点

大赋的特点：

（1）篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。

（2分）

（2）善于用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻。

（2分）（3）侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。

（2分）（4）主旨则既美且刺。

其效果往往是“劝百讽一”。

（2分）（5）多采用主客问答式，赋文一般由序、正文（主客彼此夸耀）、结尾（往往以一方向另一方诚服作结）。

序和结尾一般用散文，正文以韵文为主。

（2分）

21．试论《天子游猎赋》的主题及其在汉赋史上的地位

22．汉乐府民歌的艺术特色

23．文人五言诗产生发展的过程

24．《古诗十九首》的艺术成就

25．简析《氓》中女主人公三次涉淇水的作用

（1）淇水是弃妇命运的线索和见证（2分）；

（2）第一次涉淇水，是恋爱时期，女主人公对爱情忠贞并充满期望（2分）；第二次涉淇水，则是婚后遭到虐待，女主人公开始对婚姻生活感到失望（2分）；第三次涉淇水，则是女主人公被丈夫抛弃，女主人与丈夫断绝关系（2分）。

（3）女主人公的命运的三次变化，通过三涉淇水来表现，艺术构思是十分紧凑的（2分）。

26．简析《氓》中女主人公形象

《氓》中女主人公形象：

（1）忠于爱情，渴望拥有美满的婚姻和家庭。

如作品中“送子涉淇，至于顿丘”，“既见复关，载笑载言”，“不见复关，涕泣涟涟”等（3分）；

（2）勤劳善良，任劳任怨，愿意以自己的付出来维持家庭。

如作品中讲到“自我徂尔，三岁食贫”，“夙兴夜寐，靡有朝矣”等都是言此（3分）。

（3）在受到不公正的对待时，敢于反抗，没有哀求，体现了坚强的一面。

对男子的负心，她予以谴责，“言既遂也，至于暴矣”；自己被休弃回家，说出了“亦已焉哉”，果断决绝（4分）。

27．《左传》以战争描写见长，试举例分析其特色

（1）战争是《左传》记载的春秋时代的重要政治内容，富有特色的战争描写则是是充分体现了《左传》将历史事件故事化的写作技巧（3分）；

（2）《左传》不是孤立地描写战争，而是带着“宏大叙事”的政治眼光，往往详细描述战争的起因、各方的内政外交动态、战前部署、决战主角的心态与个性等等，立体而深入地呈现战争的错综复杂的状态（3分）；（3）生动简洁地描绘战场的局势和场面，巧妙穿插战斗细节，富于现场感，或磅礴震撼，或曲折跌宕，或血腥残酷，或诙谐幽默，皆如亲临（2分）。

28．《项羽本纪》，简要分析项羽的性格特点。

29．简述《陌上丧》“罗敷夸夫”一段的作用

30．简述“孔雀东南飞，五里一徘徊”在全诗中的作用

四、论述题

1．举例谈谈《诗经》的思想内容。

《诗经》的主要内容（参考要点）：

《诗经》思想内容广阔，主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活，其主要内容包括以下几方面：

（1）表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗。

这类诗占全书的三分之一，同时也是全书中写得最为精彩的部分。

或写男女子相爱时的和谐欢乐，失恋时的痛苦忧伤，赞扬主人公对爱情的忠贞和勇敢追求，如《关雎》、《静女》、《蒹葭》、《柏舟》等。

或写爱情和婚姻的不幸，表现女性在当时社会所受迫害、凌辱及被遗弃的痛苦，如《日月》、《谷风》、《将仲子》、《氓》等。

（2）描写农业生产的农事诗。

这类诗也很多，有的赞颂农业成就，夸耀田土广大、农夫众多、收获丰盛，如《周颂》中的《臣工》、《隐嘻》、《载芟》、《良耜》、《噫嘻》等；有的描写欢快的劳动场面，如《周南·芣苡》；有的描写劳动生活的繁忙，如《豳风·七月》等。

（3）关于战争和徭役的征役诗。

这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难和痛苦，或以征夫之口出之，或以思妇口吻言之，写来都感情真挚，声调凄楚，情节悲惨，如《东山》、《东方未明》、《何草不黄》、《君子于役》等。

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