家具史考研后整理材料.docx

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家具史考研后整理材料

家具史考研后整理材料

夏、商、周、春秋、战国、秦、两汉、三国、两晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国

家具史：

一、中国传统家具

1、商周~秦汉时期：

矮型家具席地跪坐

2、魏晋南北朝~隋唐五代时期（过渡期）席地跪坐~垂足而坐

3、宋元时期（高型家具定型期）

4、明清时期（顶峰时期）

5、民国时期

二、外国古典家具

1、奴隶社会的古代家具A古埃及家具B古希腊家具C古罗马家具

2、封建社会的中世纪家具A拜占庭风格B仿罗马式风格C哥特式风格

3、文艺复兴及其后的家具A文艺复兴时期的家具B巴洛克风格C洛可可风格D新古典风格

[第一部分]中国传统家具

第一章商周至秦汉时期家具（矮型家具）

第一节商周时期的家具

青铜器——祭祀、礼器（家具是奴隶制等级的体现）

青铜俎—几案类家具的雏形（切牲、陈牲之用）

青铜禁—箱橱柜类家具（放置器皿）

几—调整坐姿笈（踞）坐（上身挺直、双膝跪地、臀部靠脚后跟）

席—坐具和卧具（床供病人及高贵身份人使用）

时代特点：

1、出现了髹漆工艺2、体现了奴隶社会的等级制度（玉几—漆几—铜几）

3、装饰纹样的神秘化与秩序化（饕餮纹、夔龙纹、蝉纹、云雷纹、斧纹）

第二节春秋战国时期的家具

鲁班，原姓公输，名班，春秋时期鲁国人

漆器进一步发展，日常生活以漆器为主

出现卯榫结合，银锭榫，凹凸榫，格角榫，燕尾榫

冶铁业的发展，出现了铁锯，铁斧，铁钻，铁凿，铁铲，铁刨

木工——“梓匠”

家具新品种——漆木家具（漆木箱，漆木床，漆木案）

1957年，河南信阳出土至今为止发现的最早的床的实物——彩绘大床

髹漆，绘漆（黑底红色彩绘图案）

四龙四凤青铜案

第3节秦汉时期的家具

1、历史背景

由于古代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像石、画像砖以及家具模型和实物留在地下，为我们的研究提供了大量可靠的形象资料。

2、日常生活以床、榻为主

床、榻是同时盛行于秦汉时期的家具（席）

案、举案齐眉——拦水线（汉代文案）~功能与造型的完美结合

几——床前设几、榻侧设几；等级的象征；天子用玉几，冬则加盖锦绨，公侯皆用木竹，冬则加盖毛毡

屏风、柜子、衣架

帐幔既是夏日避蚊虫、冬日避风寒的必要措施，同时又有美化起居环境的作用

家具新品种：

屏风榻

3、汉代家具的特点

1.髹漆工艺（家具上装饰以彩漆）——主要特征

2.装饰纹样云气纹（道教，，帛画）——羽化登仙

第3章过度时期的家具

（魏晋南北朝——隋唐五代）

第1节魏晋南北朝时期的家具（20年）

1、背景：

社会动荡

印度佛教的传入，主张出世，寄托来世，因果报应，轮回转世

装饰纹：

缠枝纹（长寿）、忍冬纹（长寿）、飞天纹（《萨陀那本生故事》，神仙，释伽牟尼）、莲花纹（佛教，佛花，标志）

东汉末年，灵帝的时候，从少数民族传来了胡床，多流行于宫廷与贵族间，仅作战争和狩猎的必备家具。

胡床——形似马扎，，可折叠的轻便坐具。

2、家具类型

1.矮型家具

床、榻、几、案（三足凭几）、隐囊

仍以床为中心

壶门装饰

2.高型家具

椅、凳、墩、胡床、筌蹄（一种用藤和草编成的高型坐具，形似束腰长鼓）

第二节隋唐时期的家具（不到40年）

一、背景

贞观之治，开元之治，追求肥美，以胖为美

2、造型特点

1.造型上宽大厚重，浑圆丰满

2.装饰上清新，华丽

3、典型家具

新兴月牙凳（腰凳，高束腰，四腿雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案，形式华丽典雅）——唐代典型家具——上流妇女闺房必备的家具

承袭前代腰鼓形墩

第3节五代时期的家具

家具风格：

变唐家具之厚重为轻简，更唐家具之浑圆为秀直；是宋家具简练、质朴新风的前奏；为明式家具风格的形式打下基础。

著名画家的绘画作品：

顾闳中《韩熙载夜宴图》

王其翰《勘书图》

周文矩《重屏会棋图》

卫贤《高士图》

《宫乐图》

家具新品种：

圈椅（唐，《执扇仕女图》）、栏杆床、圈交椅（宋，魏晋南北朝胡床+唐月牙凳）

第3章垂足而坐的后期家具

第1节宋代家具

1、背景

北宋末到南宋初，高型家具大发展，垂足而坐的生活方式得到了确定。

2、风格特点

1.造型结构上突破柱式的框架结构代替了隋唐时期沿用的箱体壶门式结构

2.造型挺直、秀丽

3.结构由五代的复杂向简单发展

4.装饰由五代的简洁向复杂发展（主要集中在零部件和桌腿上，腿部有70多种造型）

3、宋代家具品种

高型家具品种齐全，按功能分，五类家具已齐全，人们的生活由以床为中心转变为以桌案为中心，一桌一椅，一桌一椅一屏风，一桌二椅，一桌多椅等

1.桌长桌、琴桌、折叠桌

2.椅靠背椅、官帽椅、交椅、圈椅、圈交椅、带托泥的方凳、开光圆墩、藤环墩

3.床围子床、平台床、屏风床

4.箱、橱、柜类家具、几类家具（曲足几）

5.屏风、架台

托泥：

一个部件，四根材料构成的框架，使家具更牢固

龟脚：

A.防止托泥直接着地；B.调节由托泥造成的尺寸上的偏差

（开光凳）开光：

A.利用其搬动；B.打破了沉稳感，使家具通灵剔偷

第2节元代家具

1.元代出现了抽屉桌，高束腰圆形家具

2.罗锅枨，霸王枨的使用

3.胡床在元代非常流行，并出现了双人胡床

桌与案造型上的区别：

桌——腿与面板边缘齐平或收进一点

案——腿较边缘收进较多，腿足不在面板四角

宋木工喻皓—《五杂俎》中被喻为“工巧盖世”、“宋三百年，一人耳”、著有《木经》三卷

《燕几图》—我国第一部家具专著，作者黄长睿

所谓燕几，是有长桌两支、中桌两支、小桌三支组成，也称“七星”

《清明上河图》—北宋画家张择端

第4章明清家具（鼎盛时期）

第1节明代家具

提纲概要：

1.明代家具孕育的社会背景

2.明代家具的品种和造型

3.明代家具的装饰——点到为止

4.明代家具的用材——卯榫结构

5.明式家具的风格特点

1、社会背景

1.统治阶级采取了恢复经济、政治的措施，工匠从工奴中解放出来，在为官方服役的同时，还能以个人名义从事手工业劳动，使劳动者的智慧得以发挥。

2.明代已经初露资本主义生产方式的萌芽，对外经济交流频繁，郑和七下西洋，从南洋各国运回了大量的高级木材，如黄花梨、紫檀等

3.明代产生了一系列的民间工艺百科全书，如《天工开物》、《园治》、《髹漆录》、《鲁班经》（明，午荣）等，对明代的家具设计与制作起到了很好的理论指导作用。

4.明士大夫、群臣开始修建自己的私家花园、豪宅大院、城市园林和宅第建筑的发展，为家具的发展带来了需求。

5.明代的人文墨客积极参与家具设计和工艺的探索。

文化名人的投入，无疑对明式家具风格的成熟起到了一定的促进作用。

2、明代家具的品种

1.椅凳类——坐具

椅—灯挂椅、官帽椅、圈椅、交椅、玫瑰椅

凳—杌凳（方凳和圆凳）、长凳（条凳和春凳）、脚凳

墩—坐墩（瓜墩、梅花墩、鼓墩）

交杌（也称胡床、大马扎、交床）

2.桌案类——承具

桌—方桌（八仙桌）、炕桌、半圆桌、抽屉桌、月牙桌、书桌、琴桌、条桌

案—平头案、翘头案、架几案、条案

几—香几、茶几、花几、条几、炕几

3.橱柜类——庋具

柜—方角柜、圆角柜、两角柜、矮柜

橱—门户橱（明式家具中具有案类和柜类良种功能的独具特色的一种家具

箱—衣箱、官帽箱、百宝箱

4.床榻类——卧具

罗汉床（榻）、架子床、拔步床（八步床，房中房）

5.屏架类——其它

屏—座屏（插屏）、折屏（围屏）

架—脸盆架、衣架、镜架

*灯挂椅（直搭脑，曲搭脑）——明式家具的代表作

因其造型好似南方挂在灶壁前用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。

其特点是，圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只做局部装饰，有的只在背板上雕一组简练的图案（椅靠背中心偏上）或嵌玉、大理石、木等，腿及枨之间采用牙条、牙口、券口、圈口等予以装饰（虚空间处理），前枨、侧枨、后枨采用步步高式，前枨加有踏脚枨，加固（功能考虑）

*官帽椅

四出头官帽椅——较灯挂椅多出了两个扶手，并且扶手和搭脑两端都要出头，与明代的官帽相象。

（扶手，联邦棍，今有鹅脖）

南官帽椅——与“四出头”相似，没有出头的纱翅，靠背略低。

*圈椅

搭脑与扶手以曲线连成一体，一顺而下，流畅圆润，扶手到端头向两侧微张，成外张内敛势，背板中心有一组雕饰图案。

椅圈的圆弧半径与端部弯头半径比为2：

1。

椅坐面的矩形也正好符合黄金分割比。

椅腿采用“侧脚”做法，椅靠背的S形曲线与人体脊柱的自然曲线相吻合，扶手正适合于人体坐下时双手自然舒展的姿势。

*玫瑰椅

与南官帽椅相象，靠背较低，与扶手高度相差无几，并且垂直于座面右侧脚。

扶手、靠背、椅腿多为圆腿，扶手前处打磨挖圆，俗称“挖烟袋”。

玫瑰椅在装饰上（特别是座面以上部分）以自由、秀美著称，或券口牙子或雕花背板或矮老或卡子花，装饰元素应有尽有。

一般用于卧房中，临窗而置。

*交椅

*落堂作法（中间嵌板凹陷）、劈科作法（一根料）、裹腿作法

3、明代家具的装饰

A明代家具以朴素、简洁著称，但并不是没有装饰。

在重要部位，施以小巧的装饰，也是常见的。

明代家具的独特之处在于它的装饰与结构紧密结合，形成了“结构装饰”的特点。

1.结构装饰

与结构紧密相关的装饰，如牙子（牙条或牙头）、券口、圈口、档板、矮老、卡子花等，另外，如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等，虽然名为枨子，是地道的结构部件，但由于匠师的巧妙处理，也起到了很好的装饰作用。

结构装饰这种装饰手法，它属于装饰，然而起到了支撑重量，使家具更加牢固的结构作用。

它属于结构，而且起到了美化装饰家具的效果，使家具达到了装饰与结构的完美结合。

2.纯粹的装饰

如雕刻、镶嵌的花纹以及各种线型等。

*与结构装饰紧密相关（券口和圈口）

券口和圈口是镶在家具的四条立柱之间的镶板。

（如椅腿之间、桌案两侧前后腿之间，镶以形式多样的镂空牙板）这种镶板，四周有框，中间镂出空间，在上、左、右三面镶板的叫券口；在上、下、左、右四边镶板的叫圈口。

券口和圈口的名称都以中间的空洞这样命名，常见椭圆圈口、长方券口、海棠券口等

*与结构紧密相关的装饰（档板）

在桌案的两侧，前后腿之间，镶以各种纹饰的镶板，或用木条攒接或棂格状的侧板，均是挡板（加强了腿的稳定性）

*卡子花

就是卡在两条横枨之间的装饰，多数是木材镂雕的纹样，也有其他材料，如嵌玉卡子花等，卡子花常用的有双环卡子花，单环卡子花等

*矮老

是一种短而小的竖枨子，用在跨度较大的横枨上，它多与罗锅枨配合使用

*托泥与龟脚（足）

托泥用在椅凳、床榻、桌案的四腿下端，如方形或圆形的底框，使四腿不直接落地，而是落在木框上，此种木框叫托泥

龟脚，托泥之下出现了小巧的，如同龟形的小足。

这种龟足，既活泼，又起到了通风的作用，明家具椅子四腿常用龟足

*铜饰件

在箱子的四角，橱柜的门扇和椅类的座角、足端等地方使用的金属饰件。

这些金属饰件形式多样，造型优美，装饰在花梨、紫檀等色调深沉华美的家具上，既与整体家具的造型颇为协调，又使家具倍增光彩，同时起到了保护家具，使家具更加耐用的功效

纯粹的装饰

开光：

在坐墩或坐椅的背板等处镂出各种纹样的空洞

亮角：

在椅子靠背的下部，与座面接触的地方，镂出各种纹样的亮洞

绦环板：

在柜面、屏座、案和架的高束腰处，门扇、床围等地方，镶一块四边起线、中间透空的镶板

三弯腿：

腿部从束腰处向外膨出，然后向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，足部有多种装饰，如涡纹足、卷珠足、外翻马蹄、蚂蚱腿

膨腿

搭脑：

椅子上端的横梁，因坐时脑袋后仰搭于其上而得名

B明代家具的装饰题材（吉祥图案）

明代的匠师采用象征、寓意、谐音、比拟等手法，将各种图案题材组合在一起，创造出许多富有生活气息的吉祥图案，如喜鹊登梅（喜上眉梢）、麒麟送子、松鹤延年、五蝠捧寿、双鱼吉庆、五福齐来、葫芦万代、福在眼前、事事如意等

C明代家具装饰手法

明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。

凡纹理清晰的好看的“美材”，用在家具的显著部位，格外隽永耐看。

雕刻题材广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、魑纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等，刀法线条流畅，生动形象，极富生气。

雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，。

工精意法的装饰效果格外引人注目。

1.雕刻

浮雕：

深浮雕（3公分以上）、浅浮雕（3公分以下，最常用）

透雕：

单面雕、双面雕

圆雕：

立体雕刻

2.镶嵌

高嵌：

嵌料高于基材

平嵌

高平混合嵌

3.彩绘

4.漆饰

雕漆

4、明代家具的用材

1.木材：

柴木，中等硬质木，多用于民间，包括楠木、榉木（南榉北榆）、榆木、梓木、柞木、胡桃木；硬木，优异的硬质木材，多用宫廷富宅，包括紫檀、黄花梨、鸡翅木、乌木、铁力木。

黄花梨，材质适中，性格温和，不变性，有香气，色泽橙黄，有的红紫，有深浅相同的花纹，纹理漂亮，工匠不作雕饰以突出木材。

紫檀，材质纹理稠密，木质坚硬，入水则沉，经打蜡、空气氧化变成红紫、紫黑色，色泽深沉稳重，有古雅静穆感。

鸡翅木（沙石木），材质硬脆，树较硬，易伤刀具，有木中含沙之说，色调由光照时间不同而显暗红色、棕红色，纹理好似鸡翅羽毛。

2.非木质材料：

大理石、玉石、螺钿、玛瑙、黄铜、白铜、珐琅（外来物品）等，一般用于制造家具的装饰部件。

明代家具用材精选、考究，纹理优美、清丽，充分显现出木质材料天然的纹理色泽，表现出一种内在的富有含蓄的美感。

5、明式家具的风格特点

1.造型简练，以线为主；2.造型适度，繁简相宜；3.结构合理，做工精细；4.木材坚硬，纹理优美

以上四句话，也可以说四个特点，不是鼓励存在的，而且相互联系，共同构成了明式家具的风格特征。

明式家具的造型简练质朴，比例匀称，大多采用直线和曲线相结合的方法，造型式样不但具有直线的稳健、挺拔，而且有曲线的流畅、活泼、典雅的韵味，使家具收放有度，刚柔并济，具有形神兼备的特点。

明式家具的结构基本上沿用了中国古代木结构建筑中的梁柱式的框架结构，适当的采用收分、侧脚的做法，券口、圈口、牙子等构件的使用，不仅使家具更加牢固，而且也起到了很好的装饰效果。

卯榫结构设计科学合理，种类丰富。

明式家具的整体结构以框架式为主要形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。

无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重；有束腰家具，方腿直足，或三弯腿，或鼓腿，形体敦厚而又庄重秀丽。

这两种做法，给人以虚实相间，方正稳重的感受，成功体现出科学性和艺术性。

明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美，它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各显其姿，给人以强烈的线条美，如“S”形靠背椅，既符合人们的生理特点，又别具一格，轮廓的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现线脚是指家具边框边缘的造型线条，通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。

明式家具制作于明至清前期，才美工精，典雅简朴具有特定造型风格的家具。

明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分展示了简洁、明快、质朴的艺术风貌，并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美结合。

第2节清代家（以清中期为代表）

1、清代家具孕育的社会背景

1.清初，由于农业生产的恢复和发展，手工业商业也随着繁荣起来，到了乾隆时期，全国普遍出现了繁荣昌盛

2.清对外贸易兴盛，出口有茶叶、生丝、南京布、糖等，进口有米、铜、木材等

3.由于政治的稳定，经济繁荣，皇亲国戚们相继修豪宅，大兴土木，推动家具发展

4.到了清朝黄金时代的乾隆时期，家具生产达到了高峰，留下了大量的传世珍品，这些家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合，充分体现了盛世的国力与民风。

这些盛世家具与前代截然不同，代表着清代的主流，被后世称为“清式风格”

5.道光以后，中国经历了一连串的丧权辱国事件，中国社会进入了半殖民地半封建社会，外来影响日益扩大，外来家具不断输入，传统的家具风格受到了冲击，并随之发生了变化，造成了世所公认的不良倾向，这就是清代晚期家具的特点，受法国洛可可风格影响，追求女性的曲线美，家具做大幅度的夸张

2、清家具从历史发展角度，大致可以分为三个阶段：

1.清初~康熙初，家具主要继承明代家具的风格特点

2.康熙末~雍正、乾隆乃至嘉庆（清兴盛期），孕育了清式家具风格，达到了顶峰，留下了大量精致作品

3.道光以后（清晚期），中国经历了一连串实践，国门别打开，出现了中西合壁的作品，受法国洛可可风格的影响，追求女性曲线美，做大幅度的夸张

3、清代家具三种风格

“苏做”

“京做”

“广做”

地区

苏州

北京

广州

风格

明式

两者之间

清式

4、清代家具的品种和造型

清代家具品种在明的基础上多有发展，出现了众多的新品种，如雍正年间出现了折叠桌、折叠香几、叠落式的床、桌、炕格等

富丽清尚的风格也与前代秀丽雅致的风格截然不同。

5、清代家具的装饰

1.装饰题材

吉祥图案，图必有意，意必吉祥

动物纹、花鸟纹、人物纹、戏曲故事纹、书法、几何

采用了象征、寓意、谐音、比拟等手法将图案组合在一起

2.装饰手法

雕漆（又称剔犀、剔红），始于唐宋，清乾隆达到峰值，这一工艺已经失传。

雕刻

镶嵌，始于商代初期

太师椅——最能体现清代家具造型特点，最具代表性

体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成了一个三扇、五扇或多扇的围屏。

靠背高度，一般为中间高，两侧低，依次递减至扶手，形成一座小山，围在座板的三角；座面下的四腿比较粗壮，配上落地枨或托泥更是稳如泰山。

整个太师椅犹如一只宝座，雄伟庄严。

清家具用料考究，式样多变，做工京戏，注重装饰，融会中西方艺术，与多种工艺结合为主要特征。

清代家具特征：

1.一改前代家具造型简练，式样挺秀的特点，而为沉稳、浑厚、庄重的特点所取代，突出繁缛的雕琢，给人另一种美感。

2.选料精良，用料充裕，技艺细腻。

不管部件大小，多一木制成，追求富丽清尚而不吝啬材料，以达到华贵端庄的效果。

[第二部分]外国古典家具

三个历史阶段：

奴隶社会的古代家具（古埃及、古希腊、古罗马）；封建社会的中世纪家具（拜占庭、仿罗马式、哥特式）；文艺复兴及其后的近代家具（文艺复兴时期、巴洛克、洛可可、新古典）

第五章奴隶社会的古代家具

第1节古埃及家具（公元前十五世纪左右）

埃及位于非洲东北部尼罗河的下游

1.常见的家具品种：

桌、椅、折凳、矮凳、床、足台、柜子等

2.矮凳和矮椅是当时最常见的坐具。

坐面多采用木板或编草制成，靠背有窄木板拼成，四条腿装配的方位、形状与动物走路的姿态一致，同一方向平行并列安置，腿多用动物的腿形，脚部多为狮爪或牛蹄状

3.装饰问样为尼罗河畔的动植物，常见的如莲花、芦苇、纸莎草、甲虫、蛇、鹰、羊等，也有用象形文字和几何图案的，家具表面多涂以红、黄、绿、棕、黑白等色。

4.榫接技术和雕刻工艺

装饰性超过实用性，常用金银、宝石、象牙、乌木作为装饰材料，进行镶嵌和雕刻。

宫廷家具，常施以金箔装饰。

第2节古希腊家具（公元前7世纪~6世纪）

1.旋木技术的出现推动了家具的发展

装饰纹样有忍冬叶、月桂、葡萄、万字形、胡桃

装饰材料有金银、象牙、玳瑁

软垫，蓝色的底色

2.形成于公元前5世纪的古希腊家具是欧洲古典家具的两大源泉之一

第3节古罗马家具

1.奴隶社会的辉煌时期，家具奢侈豪华，庞贝古城出土的桌、床、榻等家具实物均是青铜或大理石制成。

2.常见的装饰纹样有：

雄鹰、带翼的狮子、胜利女神、桂冠、忍冬、棕榈、卷草

旋木技术

第6章中世纪家具

第1节拜占庭风格的家具（公元328~1005年）

拜占庭家具继承了罗马家具的形式，并融合了西亚的艺术风格，趋于更多的装饰，雕刻、镶嵌最为常见，有的则通体施以浮雕。

装饰手法常常模仿罗马建筑上的拱券形式，无论旋木或镶嵌装饰节奏感很强。

镶嵌材料常为象牙、金银，也有宝石。

象牙雕刻堪称一绝，如《圣经》中象牙镶嵌小箱，采用木材作为主体材料，并用金银、象牙镶嵌装饰表面，椅面配以坐垫或套子

装饰：

叶饰、基督教十字架、圆环、东方几何纹样、动物图案

代表作品：

马西米阿奴斯王座（象牙宝座）

第2节仿罗马式家具（公元10~13世纪）

仿罗马式家具可以说是仿罗马式建筑的缩写，主要标志是采用仿罗马式建筑的连环拱廊作为家具的主要构件和表面装饰的手法，另外，较多地采用了旋制的回转体构件，可以说是后来温莎式家具的基础。

镶板上用浮雕及浅雕，装饰题材有几何纹样、编制纹样、卷草、十字架、基督、圣徒、天使和狮子等

仿罗马式风格家具起源于罗马人发明的圆顶拱券式建筑，在造型和装饰上模仿古罗马建筑的拱券和檐帽等样式

代表作品：

仿罗马式扶手椅，山顶形衣柜

第3节哥特式家具

哥特式家具给人刚直、挺拔、向上的感觉，这主要是受到当时哥特式建筑风格的影响，如采用尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、浅雕或透雕的镶板装饰。

哥特式建筑的特点是以尖拱代替仿罗马式的圆拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃图案，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富装饰。

高耸入云的尖塔把人们的目光引向虚渺的天空。

法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂、英国的坎特伯雷主教堂就是这类建筑的代表。

哥特式家具的艺术风格还在于它豪华而精致的雕刻装饰，几乎家具每一块平面空间都被有规律地划分成矩形，装饰题材几乎都取材于基督教圣经的内容，嵌板装饰的主要题材有衣褶纹样、缝隙纹样、火焰纹样、窗头花格等，边饰的主要题材有叶形题材、唐草、“S”形纹样等。

代表作品有哥特式高背椅、哥特式教堂坐椅、银座椅、哥特式立式柜、哥特式四柱顶盖床。

结论封建中世纪前期的拜占庭家具文化和罗马式家具文化都属于基督教文化，而者都接受了基督教思想，并且吸收了东方文化，造型垂直、庞大，以直线为主，追求建筑的体量感，二者既有共性，又有各自不同的特点。

拜占庭家具多为皇家教堂的家具，多用旋木部件，装饰豪华程式化；罗马式家具则吸收了蛮族文化，多为教会、修道院中的家具，是小型化的罗马式教堂，较笨重，多采用连环拱廊做装饰。

中世纪后期的哥特式家具多为封建君主上层社会以及教堂的家具。

哥特式家具主要特征是与当时哥特式建筑风格一致，模仿建筑上的某些特征，一个个从底面升起的细柱和矢状拱券是家具形态构成的主要因素。

它既能在结构有助于增加家具的视觉高度，又可以作为强烈的礼堂装饰，形成腾空向上的动态，造成向天空接近的幻觉，尤其再加设一团团蒸蒸向上的火焰雕刻，更有助于使人感到格外崇高，感到教权的至高无上，产生惊奇和神秘的情绪，哥特式家具表现出的庄严、威仪、雄伟豪华、挺拔向上的气势，尖拱细柱、框架嵌板、火焰式图案雕饰，华丽景致的浮雕，连环拱廊，以及一种超自然的神秘感，是一种繁荣和力量的象征。

哥特式家具是文化艺术的伟大成就，为接踵而来的文艺复兴时期奠定了坚定的基础。

第7章文艺复兴及其后的家具

第1节文艺复兴式家具

文艺复兴指公元14世纪至16世纪，以意大利各城市为中心开始的对古希腊、古罗马文化的复兴运动。

文艺复兴运动实际上是一场提倡人文注意精神的新文化运动，它把人们从中世纪的神权中解放出来，用世俗的科学精神抵制了基督教的禁欲注意。

人文主义宣扬人的价值、人的理性、人的创造力和科学知识，反对封建割据、反对教会的虚伪和宗教的神秘主义，反对强加于人的精神奴役，从“人人在上帝面前平等”转向“人人在法律面前平等”。

欧洲文艺复兴家具在古希腊、古罗马家具的古典文化基础上，吸收了东方中国家具文化，