采光Lighting.docx

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采光Lighting

採光（Lighting）—1

光的照度（Illuminaition）

在攝影採光上，首先遇到的問題就是「光的強度」，光的強度決定了攝影時曝光量的多少。

要如何來表示在離光源某個距離上，光的多寡呢？

通常是以「照度」來說明，在測光領域所應用的原理，也都建立在「照度」的概念上。

在討論「照度」以前，必須先界定下面兩個名詞的意義。

（a）標準光源。

傳統的標準光源，是採用以鯨魚提鍊出來的油脂，來製作成一標準尺寸的蠟燭所發出的光。

而現代的定義則是，將一塊一立方公分的黑色發光體（black-bodyradiator）加熱，直到接近溶為液體時的溫度，此時所發出光量的1/60謂之標準光源。

（b）燭光（candela）。

即是以此標準光源所放射出來的光量單位，另一單位為lumen（鑑於離題太遠故不另說明）。

所謂「照度」，就是光線在一定的距離時，散佈在單位面積上的光量。

依上述，所以其單位被定為「呎燭光」（footcandle），或lumen/呎2，目前也有用lux為單位（1lux=每平方公尺1lumen），1lumen/呎2=10.76lux。

我們還是以「呎燭光」為單位來討論較為方便。

在測光領域常用到的有關「照度」的問題時，都牽涉到「平方反比定律」，即︰

E＝Ｉ／（D的平方）

E＝照度（單位:

呎燭光），Ｉ＝點光源亮度（單位:

燭光）

D＝受光面距點光源的距離（單位︰呎）

也就是，光源在某一距離上的照度與光源的亮度成正比，而與距離的平方成反比。

所以，假設點光源的亮度為1燭光，則距離點光源1呎的地方的照度為1呎燭光；若距離增加為2呎時，此照度則變為1/4呎燭光；若增加至3呎時，此照度則變為1/9呎燭光。

依此類推，光源保持不變，距離愈遠時，其照度是以平方的反比關係遞減。

注意在這個公式中，所討論的均是點光源（例如閃光燈、攝影燈泡等），若是太陽光，則視為面光源，在地球上不論是在高山上或在平地上，太陽光的照度都一樣。

「平方反比定律」示意圖。

表示若點光源保持不變，距離愈遠時，其照度是以平方的反比關係遞減。

所以若光源在一公尺時相機的光圈為f/16時，若光源距離增為2公尺時，所需的光圈應變為f/8，不是f/11，因為此時的照度變成原來的1/4而非1/2。

採光（Lighting）—2

光的方向—正面光

觀察太陽一天中的行徑，由東方到西方所產生的光影變化，便能體會光線的方向，對被攝主體所產生的視覺效果之影響。

光線的方向角度為了討論方便起見可歸納地區分為︰正面光、側面光、逆光、頂光與底光、斜面光等幾種；但是要注意，這種分類法只是權宜之計，並非攝影時一定要絕對遵守這些條件。

（1）正面光︰

光源正對著被攝體時稱之。

這種方向的光線在被攝體上造成光亮明朗的效果，但是因為較缺乏陰影會使主體顯現不出立體感，且不易表現出質感。

若用於人像攝影，能產生高明調子，適合表現少女年輕亮麗的姿韻，若再配合化妝來強調立體感，其效果更佳。

正面光是最容易處理測光問題的光源，因為它沒有明顯反差的情形，只要依照測光錶，就能得到理想的測光值，而不必要做太多的修正。

但是這種光源因較缺少陰影，反差較小故不太適合拍攝需要較高反差的黑白片。

在亞熱帶的台灣，日出後一小時或日落前一小時的這兩時段，是應用正面光最佳的時刻，若拍攝彩色片，常會呈現出溫暖的黃金般色澤。

正面光。

這種方向的光線，常在被攝物上造成光亮明朗的效果，但是缺乏陰影，不易顯現出主體的立體感。

採光（Lighting）—3

光的方向—側面光

（2）側面光︰

光源在被攝體的左方或右方謂之側面光。

側面光較具變化，能製造陰影，凸顯表層肌理，質感效果特佳。

對於被攝物立體感的描寫最有力。

45度前側光是最常應用的主光源，常在人像攝影中扮演非常重要的角色，因為它既富立體感，且色調分明反差亦適中。

此外，後側光可勾勒出輪廓，也是可嘗試使用。

在日出後，或日落前數小時，面向南或北方，常能找到側面光的效果。

若要表現強烈的立體感，拍攝正片時為強調亮面，可以減少1至1.5級曝光量（負片可減少1級）；若是主要層次在陰暗面，如欲表現之，則不論正片或負片均須增加1至2級曝光量。

側面光。

這種方向的光線較具變化，能製造陰影，凸顯表層肌理，質感效果較佳。

採光（Lighting）—4

光的方向—逆光

（3）逆光︰

所謂逆先是指光源在被攝物之後，而相機面對著光源。

逆光攝影最容得到令人驚奇的效果，但也因為測光不易拿捏，所以也是最容易失敗的攝影狀況。

逆光攝影可以有兩種表現法，一是剪影，另一是造成有光邊的輪廓，前者的測光部位應以主體背後的亮部為主，而後者的應以主體本身的測光值為主。

若要拍攝朝陽或夕陽（逆光），必須注意兩大條件︰所選用的鏡頭與所測光的部位。

若是選用長焦距離頭，時常會把太陽放大，以致影響測光錶，使之得到較大的曝光值，所拍攝得的照片將會是一個火球，而其他部位之明度則迅速消退；所以此時的測光，必須將鏡頭遠離強光點（太陽），而偏側於其他部位，不要使強光點影響測光。

使用廣角鏡時，就沒有此顧慮，因為廣角開闊的空間，縮小了強光的面積，減低了強光的密度，此時的測光可完全按照測光錶的讀數。

若是拍攝夕陽或朝陽旳沙灘，則測光應以溼地為主，因為此時溼地的曝光值約比天空暗兩格，若以天空為測光標準，則溼地會曝光不足。

逆光攝影時，若欲表現主體的層次，可以使用閃光燈或反光板補光，並且注意防止光線直接照射入鏡頭，以免產生耀光。

採光（Lighting）—5

光的方向—頂光與底光

（3）頂光與底光︰

光源位於被攝物上方謂之頂光。

頂光常會在被攝物上造成強大的陰影，若是用於人像攝影則人臉部的鼻下、眼眶、頦下等處會形成濃黑的陰影，這種光線較適合表現陽剛、粗獷的男性個性。

日正當中的太陽光常能造成這種效果，但是由於陰影濃厚，常會產生測光的偏差，形成曝光不足，所以宜做修正。

底光的光源是位於被攝物的下方，這種光線在我們的日常生活經驗中較少見，故有怪異及戲劇性效果，在一般的攝影場合較少應用，但可利用白色壓克力靜物架，來做靜物攝影的無影採光。

頂光常用來表現陽剛、粗獷的男性個性。

日正當中的太陽光常造成這種效果。

光質—硬調光

（1）硬調光︰

光線在行進的過程中，常遭受到外物的影響，而改變其原來的性質，例如反射、折射與擴散等。

光質的改變時常表現在光影的呈現上，對影像的氣氛塑造有絕對的影響。

它與光的量（強弱）沒有直接的關聯。

（1）硬調光︰直接照射在物體表面，沒有經過其他介質干擾的光線，可謂之「硬調光」。

其最大的特徵是會使物體明暗反差很大，同時陰影很濃厚。

這種光很強烈地刻劃物體輪廓，給予深刻的印象；但是由於反差大故較難同時兼顧亮面與暗面的層次。

在自然的狀況下，無雲天的陽光可謂硬調光，若是有雲的晴天，陽光經過雲層的擴散，其氣氛就沒有前者那濃烈了，人工光源的閃光燈，若不經其他的處理，其光源常視為硬調光。

硬調光的最大特徵是會使主體的明暗反差增大，同時陰影濃厚，很強烈地刻劃物體輪廓，給人予深刻的印象。

採光（Lighting）—7

光質—軟調光

（1）軟調光︰

光線不是直接照射在體物上，而是經過其他介質的轉換，可謂之「軟調光」，它最大的特徵是無明顯的陰影，反差較弱，影像光影的變化較柔順，對暗部與亮部的層次的控制，較容易同時兼顧。

一般間接光是造成「軟調光」的最主要來源。

可分為「擴散光」與「反射光」。

「擴散光」是屬於透過光的一種，光先透過中間介質後，再投射到物體上，在這個過程中光會產生擴散作用，使光線散佈均勻且柔和，明暗反差會減弱，擴散作用會隨中間介質的不同而改變，例如在室內攝影時，時常利用白布或描圖紙來作擴散介質，介質愈多層，擴散效果愈佳。

人工光源中有所謂「無影燈」，就是利用這個原理，使被攝物幾近無陰影。

薄雲的晴天時此雲層就是最好的擴散介質。

「反射光」是屬於間接光的一種，光並不直接投射在物體上，而是先投射到反光物體後，再反射到被攝物上，此過程中光線也會產生散佈作用，使之分佈均勻且柔和，明暗反差減弱。

反射作用會隨反射體之材質的不同而改變，粗糙的反射表面，其漫射的作用較大，光影反差較柔順；光滑的反射表面，其漫射的作用較小，光影反差較強烈，例如在攝影棚中，常先將燈光投射至反射傘或反光板後（有各種不同材質的表面），再反射到被攝物上，這種光線很柔和均勻，影陰很淡，適合作為輔助光，或人像攝影光源。

太陽光經過厚雲層的擴散可謂之「軟調光」。

其最大的特徵是無明顯的陰影，反差較弱，光影變化較柔順。

採光（Lighting）—8

光質—反差

（一）

「反差」是決定主體上之「最亮」與「最暗」之色調關係。

所謂「反差強」，是指光線在主體身上，所呈現出的最亮部位與最暗部位，其間的照度變化差別甚大；而且由最亮到最暗的轉換過程中，變化非常急劇，也就是亮暗間的調子不豐富。

相對的，「反差弱」表示最亮部位與最暗部位，其間的照度變化差別不太；而且調子的轉換非常柔順，色調很豐富。

一般而言，硬調光源會產生反差較強的光線，致使陰影較濃厚，調子變化較少；而軟調光源會產生反差較弱的光線，故陰影較淡，調子變化較豐富。

（左圖）反差較弱的圖例。

（右圖）反差較強的圖例。