平面构成教案1.docx
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平面构成教案1
构成
授课教师:
王旭
适有专业:
网页设计专业
使用班级:
15网页;
授课时间:
2015秋季
授课学时:
64课时
使用教材:
《平面构成》李丹马兰主编
辽宁美术出版社
河北艺术职业学院
教学进度表
周
次
日
期
课程教学进度安排
学
时
课时
累计
备注
1、平面构成的概述
2、点线面的构成
3、构成的图与地
8
8
4节讲课
4节辅导
练习
1、了解秩序美与非秩序美的辨证关系
2、熟练掌握重复构成的八种方法
3、掌握渐变的构成的相关方法
8
16
4节讲课
4节辅导
练习
1、了解变异构成的概念
2、熟练掌握离心式发射和
向心式发射的运用
3、掌握五种对比构成
8
24
4节讲课
4节辅导
练习
最后一周为作业考查课
不讲新内容
8
32
1节讲课
7节辅导
练习
第一章点线面
一、教学要求
1、了解点线面的概念
2、熟练掌握点与线、线与面、点与面的构成
3、掌握线的性格
二、教学内容提要
1、平面构成的概述
2、点线面的构成
3、构成的图与地
三、教学的重点、难点及解决方法
本次课的主要重点是构成中的线及线的个性,为了学生更好的掌握相关知识。
可采用相关多媒体光盘演示教学。
难点在讲授构成中的点、面与几何中的差异。
四、课时安排
四课时
五、教学设备
多媒体光盘、模型等
六、检测教学目标实现程度的具体措施和要求
1、举例讲解点的密集。
2、要求学生谈谈点与面的辨证关系。
七、教学内容
一.概述
构成艺术,是现代视觉传达艺术的基础理论,它的基本规律性的问题,适用于所有构成设计,但我们着重阐述二次元构成,即平面设计中基本要素的构成及其形式规律问题。
它是从事平面设计工作者以及爱好平面设计的初学者,必须掌握的基本知识。
所谓平面,是指与立体的差别,它主要解决长、宽两度空间的造型问题。
所谓构成,就是“组装”的意思,也就是说把平面设计中,所需要的诸要素,象机器零件那样,按照美的形式法则,进行“组装”,形成一个新的,适合需要的图形。
本课程的任务是:
为平面设计进行创造形象的基本练习。
这里不涉及设计中所要考虑的材料应用、生产工艺以及使用功能诸问题。
它是设计家从事设计之前,首先要掌握和运用视觉语言的一种基本功。
通过《构成艺术》的学习,可为我们提供更丰富的思维技巧,开阔视野,使头脑更加灵活多变,开发智能,发挥创造能力,从而为设计创出更宽的新路。
平面构成,是一种视觉形象的构成。
它的研究对象,主要是在平面设计中,如何创造形象,怎样处理形象与形象之间的联系,如何掌握美的形式规律,并按照美的形式法则,构成设计所需要的图形,从中培养设计人员的审美能力,并提高其创造“抽象形态”和构成的能力。
在世界上一切造型活动,其形象有自然的(即:
象形)和人工的(即∶造物)两种。
如徐悲鸿先生画的奔马,以及图案纹样中的云纹、水等等,都追求形似。
而在人工造物活动中,不论建筑设计或家具、。
服装设计,其主要目的都是为了实用,是从人的生活需要出发,其使用价值越高,便越能发挥其美的效能,它是形象思维和逻辑思维的产物。
因此,它的产生是客观世界所存在的物象,在人头脑中的一种反映。
凡是艺术作品都是源于生活并高于生活的。
艺术家将生活中的感受,经过整理、概括、加工、取舍,使之更加条理化,更集中了美的因素,使作品更富有感染力,并具有实用价值。
它能给人以美育和美的享受,而且充实和美化人生:
的物质生活与精神生活。
使人充满信心地为创造新生活而努力。
所以,设计家要深入生活,要从丰富多彩的生活中吸取养料,提取精华,集中典型形象进行创造,不断地提高艺术水平。
所谓“抽象形象”的应用,在我国过去就有丰富的遗产。
如:
中国古代的彩陶纹样和其它几何图案。
其形象古朴简练、生动、装饰性强,比较充分地体现出美的形式规律,是我们设计和研究的很好借鉴。
再如:
我国传统戏剧中的京剧脸谱,根据其人物性格,进行大胆的夸张变形,有的脸谱形象,是把面部归纳成“三块瓦”等格式。
以变化,其处理手法好多都是抽象化的,这是极为精巧的艺术创造。
但,由于我国长期处于封建社会的闭关自守状态,尤其近百年来,帝国主义的入侵,将我国沦为殖民地、半殖民地的地位,没有条件把我国一些优秀的文化艺术遗产,加以系统的总结提高,不能形成一整套理论体系,所以,没有发挥其应有的作用。
设计,离不开生产。
它不象绘画那样,画家所制作出来的作品,仅供人们的欣赏。
而设计家的手稿,必须通过人工成实物,才能在生活和生产实践中发挥效益,如果没付诸生产,其设计图纸仅能起到一个资料作用。
比如:
在印刷生产过程中,设计仅是整个生产的第一道工序。
没有好的设计稿,尽管印刷水平再高,也生产不出高质量的产品。
然而,设计家必须懂得生产工艺,了解产品的特性和使用者的需求,才能成为一个好的设计家。
在工业美术设计中,机器生产不同于手工艺生产的是:
大工业生产注重产品生产的标准化,以满足尽可能高的生产效率。
注重产品的机能作用,发挥材质本身所具有的美感和大的造型美。
而不象手工艺生产那样,强调人的超群技艺,甚至不计工本,不讲效率地去追求华丽的装饰。
手工艺生产尽管能生产出极为精致华美的瑰宝,但却不能满足社会上众多的需要。
特别是从人们头脑接受信息的效能来看,简练明了的造型,易于被人们所接受,它有利于减轻人们的精神疲劳。
构成的理论,正适应了近代工业生产的这些特点。
所以,它是工业美术设计、商业美术设计及一切平面设计工作者必不可少的一门专业基础。
平面构成,丰富和发展了传统的工艺美术理论。
它不拘于一定的固有格式,手法灵活,千变万化,尤其有利于锻炼思维能力,从而更好的为设计服务。
二.点
1.点的定义
在几何学的定义里,点是只有位置而没有大小的。
点是线的开端和终结,是两线的相交处。
但从造型意义上说,却有其不同的含意。
点,必须有其形象存在才是可见的。
因此,点是据有空间位置的视觉单位。
它没有上下左连接性与方向性。
其大小绝不许超越当做视觉单位“点”的限度,超越这个限度,就失去了点的性质,就成为形或面了。
要具体划分区别和界限,必须从它所处的具体位置的对比关系来决定。
如∶大海中的一叶小舟,在浩瀚的大海中,小舟便具有“点”的性质。
如∶晴空夜晚闪烁着的繁星,尽管星球之大,有的超过地球上百倍,但在无穷尽的宇宙当中,它却呈现出“点”的性质。
在中国画技法中,总结了上述原理,得出了“远点树,近点苔”的表现方法。
它们都是用点,由于点的环境不同,所表现的对象也随之而改变了,这些都突出了点的特征。
2.点的性质和作用
从点的作用看,点是力的中心。
当画面中只有一个点时,人的视线就集中在这个点上,它早有紧张性。
因此,点在画面的空间中,具有张力作用。
它在人们的心理上,有一种扩张感。
在装潢设计中,点由于具有张力作用,便可发挥其占据空间的效能。
比如:
一幅商品广告中的商标就是起到点的作用。
按照这一原理,在设计时将商标放在较宽阔的空间中,不仅发挥其占据空间的作用,而且,还会更加突出商标的形象。
又如:
中国花鸟画的章法中,在大片空间里,往往要放上两个蝴蝶或蜜蜂,这样会使画面感到充实,并且,更能显示其空间感。
当空间中有两个同等大的点,各自占有其位置时,其张力作用就表现在连接此两点的视线。
在心理上产生吸引和连接的效果。
空间中的三点在三个方向平均散开时,其张力作用就表现为一个三角形,“北斗七星”由于其形象与一个勺形相似,其七点的连线就很容易被人们所发现,并增强识别和记忆。
如果画面中的两点为不同大小时,观者的注意力,首先会集中在优势的一方,然后再向劣势方向转移。
点的排列,以等间隔在一条直线上,则产生线的感觉。
这在广告和包装设计中是极为常见的。
例如:
厂名或说明文字的排列,即呈现出线的效果。
3.,点的错觉
所谓“错觉”,就是感觉与客观事实不相一致的现象。
点所处的位置,随着其色彩、明度和环境条件等等变化,便会产生远近、大小等变化的错觉。
一般明亮的暖色会接近眼睛,而有前进和膨胀的感觉。
因此,在黑地上的白点,较同等大在白底上的黑点感觉为太。
白点有扩张感,黑点有收缩感。
桔黄色的点要比蓝色的点感觉大,道理与上例相同。
按照这一原理,在设计中可用明亮的色彩,突出商标或主题文字;同时,使用较暗(或较寒)的色彩,便会适当减弱次要部分的文字或图形。
同一大小的点,由于周围点大小不同,就使中间两个点也产生有不同大小的错觉,中间的圆点是等大的,由于周围的点大,产生对比作用,而感觉中间的点小。
相反,中间的点则感觉大。
在一个两直线的夹角中,同一大小的两个点,由于其位置不同,距角尖端的远近不同,便产生靠近角尖之点有大的感觉。
同一大小的两点,由于空间对比关系的作用,紧贴外框之点,较离外框远之点感觉大,而且具有面的感觉。
其原理主要是周围空间对比所产生的错觉。
三.线
1.线的定义与种类
在几何学定义里,线是只具有位置、长度而不具宽度和厚度的。
它是点进行移动的轨迹。
并且是一切面的边缘和面与面的交界。
从造型含意来说,它必须使我们能够看到,所以,线具有位置、长度和一定的宽度。
它在造型设计中是不可缺少的。
线有两种,即:
直线和曲线。
当点的移动方向一定时,就成为直线;当方向常变换时,就成为曲线;点的移动方向间隔变换而成的是曲折线。
它界于直线与曲线之间。
例如:
直线多角形,每边都是用直线组成,如果其直线边的数量增加的越多,直线的长度缩小到很短的线,对于刻画形象和在构成中,都发挥着重要的作用。
特别是东方绘画艺术,其主要表现手段,是备种不同的线。
归结起来,可以说就是直线和曲线,以及二者的结合。
在造型中,线比点更具有较强的感情性格。
它的重要性格,主要表现在长度。
而长度是按点的移动来决定的。
除了移动量之外,点的移动速度也支配着线的性格。
比如:
速度的大小,决定线的流畅程加速、减速或速度的不规则变化,以及移动方向的变化,都会有各种性格的产生。
线的性格,一般说,直线表示静,曲线表示动,曲折线有不安定的感觉。
线的种类∶
1直线,是男性的象征。
具有简单明了、直率的性格。
它能表现出一种力的美。
其中:
粗直线,表现力强、钝重和粗笨;
细直线,表现秀气、锐敏和神经质;
锯状直线,有焦虑、不安定的感觉;
用尺量的直线,是一种无机线。
它带有机械式的感情性格,而不象用徒手描出的直线那样,带有一种人情味。
无机线具有冷淡而坚强的表现力。
从线的方向来说,不同方向的直线,会反映出不同的感情性格,它可根据不同的需要加以灵活的运用。
垂直线,具有严肃、庄重、高尚、强直等性格;
水平线,具有静止、安定、平和、静寂、疲劳的感觉;
斜线,则有飞跃、向上或冲刺前进的感觉。
这种心理效果的产生,往往与人们视觉经验中所形成的习惯分不开。
对于垂直线,视觉反映到人们头脑里,会联想到端庄、肃立的形象。
而水平线,则会联想出风平浪静的湖面,或平卧休息的姿态。
对于斜线,极容易与短跑运动员的起跑,飞机脱离地面腾空而起,或溜冰的姿态联系起来,它将力的重心前移,有一种前冲的力量。
所以,这种感情性格的产生,不是凭空想象出来的,而是唯物的心理反映。
直线表现在空间性格的视觉经验是,粗的、长的和实的直线,有向前突出,给人一种较近的感觉,相反,细的、短的和虚的直线,则有向后退,给人以较远的感觉。
这是由于自然景物中,近大、远小、近实、远虚的透视现象,在人们头脑中的反映。
②几何曲线,是用规矩绘制而成的曲线,它是女性化的象征,比直线较有温暖的感情性格。
曲线具有一种速度感,或动力、弹力的感觉。
它会使人们体会出一些柔软、幽雅的情调。
而几何曲线却有直线的简单明快和曲线的柔软运动的双重性格。
几何曲线的典型表现是圆周。
它有对称和秩序性的美,我们在设计中,时常运用圆形所具有的美之因素,有组织的加以变化,可取得较好的效果。
用三个同心圆组成的图形。
右图是将图形沿着垂直和水平的两个轴线切开,然后,进行放射状的错位排列,所构成的新图形,其视觉效果,较原来的图形更加活泼而有变化。
从这里可以看出,因圆周过于有秩序,并且是对称图形,所以,含有呆板的缺陷。
③.自由曲线
它是用尺规表现不出的曲线,其具有曲线自由、幽雅的女性感。
由于用徒手描出的线,使用工具以及用力个同,包括纸张吃水不同,所以效果各异∶如:
软硬不等的铅笔,粗细不同的钢笔,干湿不同的毛笔,以及蜡笔…
笔、铁笔等等。
用这些不同的笔所表现的线,或者,用硬笔的刮伤线,在生宣纸上产生的渗开线等,都有其特殊的味道。
所表现的各种类型的线:
①手划线,②、尺划线,③、粗笔线,④、刮伤线,⑤、蜡笔线,等
2.线的错觉
①两条等长的水平直线,由于线端加入了斜线,因斜线与直线所成角度
的不同,便会产生不等长的错视效果,上边的直线较下边的直线感觉稍短,下边的直线,由于斜线与直线成角超过90度,占据了直线以外的空间,故产生较上边直线稍长的感觉。
②等长的两条直线,垂直方向较之被分割成两段的水平直线感觉长
③同等长度的两条直线,由于其周围造型因素的对比,而产生错觉。
其对比越强,则错视效果越大。
④一条斜向的直线,被两条平行的直线断开,其斜线会产生不在一条直线的错觉。
⑤两条平行直线,由于受斜线角度的影响而产生错视,使平行直线呈现曲线的感觉。
图39的两条平行直线,有向内弯曲的错视现象,相反,图40的两条平行直线,则有向外弯曲的错觉。
其原理是由于斜线与直线相交,在小于90度一侧的两线间,会产生向外推移的作用,使人感到相距少远。
⑤在一个用直线组成的正方形周围,加入曲线的因素,会使正方形的直线,产生变形的错视效果。
在方框内曲线的影响下,其方框直线会产生向外弯曲的感觉;相反,如:
图的方框直线,则有少向内弯曲的错觉,其原理与上例相同。
四.面
1.面的定义
面,在几何学中的含义是,线移动的轨迹。
垂直线平行移动为方形,直线回转移动为圆形;倾斜的直线进行平行移动为菱形;直线以一端为中心,进行半圆形移动为扇形;直线做波形移动,会呈现旗帜飘扬的形状等等。
但,上述含意还不能概括形或面的全部。
如:
立体造型投影的轮廓线,会由于观察形体的不同角度,而产生各种平面图形或者两个或两个以上图形的叠加或挖切,也会产生各种不同的平面图形。
面或形具有长、宽两度空间,它在造型中所形成的各式各样形态,是设计中的重要因素。
2.面的种类及其性格
平面上的形,大体可分为四类:
即直线形、曲线形(几何曲线形)、自由曲线形和偶然形。
这些不同的形,在视觉上所产生的心理效果,各有不同。
①直线形:
具有直线所表现的心理特征。
如:
正方形,最能强调垂直线与水平线的效果。
它能呈现出一种安定的秩序感。
在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉,它是男性性格的象征。
②曲线形(指几何曲线形),它比直线形柔软,有数理性秩序感。
特别是圆形,能表现几何曲线的特征。
但,由于正圆形过于完美,则有呆板、缺少变化的缺陷,而扁圆形,则呈现有变化的几何曲线形,较正圆形更富有美感。
在心理上能产生一种自由整齐的感觉。
③自由曲线形,它是不具有几何秩序的曲线形,这种曲线形能较充分地体现出作者的个性,所以是最能引起人们兴趣的造型,它是女性特征的典型代表。
在心理上可产生幽雅、柔软和带有人情味的温暖感觉。
但,也很容易搞得不好,而出现一种散漫、无秩序、繁杂的效果。
自由曲线形比较活泼多变,在设计中常常应用在画面分割,或作为衬地。
如产品样本中的产品形象,是以直线为主要构成因素的机械产品,便可用自由曲线形,将其衬托出来,既能增强其对比效果,又能使画面活泼,富于变化。
④偶然形,它是不能随心所欲而产生的图形。
例如用手撕开纸张所产生的形,比较自然且具有个性。
在设计中可采用不同色彩或印有不同大小、不同文字或图形的印刷物,按照形式美的规律,重新拼贴,形成色块和图形的对比变化,具有一种朴素而自然的美感。
。
再如,用颜料喷洒,或将颜料涂在纸上进行对印,其自然形成的图形,亦具有不同的个性。
此外,也可用“油水分离法”以油色浮现在水面上,进行缓慢地搅动,所形成的各式各样偶然形象等。
上述种种图形均可应用在设计中。
有些也可以给设计者以启示,再按设计者的意图,进行加工整理,使作品得到进一步的充实提高。
五.图与地
任何“形”都是由图与地两部分所组成。
要使形感到存在,必然要有地将其衬托出来。
在一幅画面里,成为视觉对象的叫图,其周围的空虚处叫地。
图,具有紧张、密度高、前进的感觉,并有使形突出来的性质;地,则有使形显现出来的作用。
这个理论的发现,是1920年由一个叫芦宾的人研究出来的。
故称“芦宾之壶”,又叫“图地反转”。
在这个图中,首先给人看到的,是方框中的黑杯,然而,再进一”步全面地观察,便可发现在黑杯左右两侧的空白部分,又是由两个对称的侧面头像所组成。
在这里,白地往往是容易不被人注意的。
这种现象似乎很简单,实则不然。
我们要认识一个图形,必须同时注意到它与地的关系,处理好地的部分,不仅能使画面更加完整,而且会更好的将形衬托出来。
在设计中,要强调形的突出,同时还要注意地的变化。
图57。
是一幅重复构成的作品,它的正形是一个带有方框的花纹,而其负形的地,则形成一个带有旋转动势的风车形。
这在抽象形的构成作品中,是极为常见的。
所以,在构成中既要做到形的完整性,同时,又要使负形完善,这才能达到比较完美的效果。
根据人们的视觉习惯,一般要突出形的条件,有如下诸项:
①居于画面的中央部位,或处于水平及垂直方向的形,较之在侧位,或倾斜位置的形,易于成为图。
是处于画面的中央部位,所以,易被人们所注意。
②被封闭的图形,较周围开放的图形,易显现出来。
是一个被封闭的三角形,它与另一个缺少三个角的大而不完整的三角形相比,被包围的小三角形,易成为图。
③小的形态,较之过大的形态,成为图的条件更为有利。
图形一般趋向于较小的。
但不是特小的,因较小的图形,便于观察其整体形象,易显现出来。
④在一定领域中,异质性图形比相同性质的图形,更容易显示出来。
在一组以圆点重复排列的图形中,特殊出现了三个菱形,便产生特殊感,在画面中突出出来。
⑤形的群化,或对称的图形,即相同因素放在一起,有秩序的排列,因具有类似性,易成为在日常生活中常见的图形,在头脑中容易成像,故易成为图,如冬季玻璃窗上所结的冰花,人们往往可感觉出有些部位象棵树,另一个部位象个什么动物……等。
这是由于在视觉经验中,所积累起来的形象,在观察事物时所产生联想的结果。
按照上述原理,进行军事上的伪装,将某些重要的军事目标,如油库、军装、坦克的表面上,用五颜六色涂些不规则的色块,破坏了形体的完整性,会使对方产生错觉,从而扰乱视线,达到迷惑对方的目的。
六.形的错视
形的错视,在设计中也会时常遇到。
设计人员可掌握错视的原理,加以灵活运用,便能收到较好的效果。
①大小的错觉。
由于环境形象大小不同的对比作用,使同样大小的两个倒三角形,周围形体小的图形产生大的感觉;相反,周围形体大的图形,则感觉小。
②同等大的两个正圆形,上下并置,上边的圆形,给人感觉稍大。
其原因是,一般观察物体时,视平线习惯的都较中线偏高,上部的图形大多数都形成为视觉中心,所以在视觉上产生了错视效果。
按照这个原理,在文字设计时,将“8”字和拉丁字母的:
“B”字的上半部,安排的都略小于下部,这样不但调整了由于错视而产生的缺陷,更增强了文字的稳定感,在视觉效果上也比较舒服。
③带有圆角的正方形,由于圆角的影响,会使人产生错觉,其四边的直线,能给人感觉稍向内弯曲。
其原因是,在直线充满边框的对边,由于直线占据了全部空间,在视觉上产生膨胀感。
而用直线端部组成的边框,由于其空虚的面积较大,会产生一种收缩感。
过去有一种习惯的说法,在选择带条的衣服时,穿上用横条面料所缝制的衣服,会显得身材发“胖”些。
可是按照上述的错视情况,其效果却恰恰相反、因此,对上述应用的说法,是否符合客观实际,是值得考虑的。
但,在另一种情况下,却又产生不同的效果。
如两个同等面积的长方形,在横向和竖向上均进行三等份的分割。
其错视所产生的效果是,横向等份的长方形,由于横条给人一种长的印象,所以,感觉较竖向分割的长方形稍长,而竖向分割的长方形,却有较高的错觉。
八、作业∶
1.点的密集
2.线与点的构成
3.线与线的构成
要求∶
运用学过的知识来完成,命题不限。
规格∶
20cm×20cm
九、本章小结
通过对构成中的线及线的个性、构成中的点、面与几何中的差异的学习,使学生明确构成的初步概念。
进而完成相关练习。
第二章构成的形式法则
一、教学要求
1、了解秩序美与非秩序美的辨证关系
2、熟练掌握重复构成的八种方法
3、掌握渐变的构成的相关方法
二、教学内容提要
1、重复构成
2、渐变构成
3、群化与韵律
三、教学的重点、难点及解决方法
本次课的主要重点是重复构成,为了学生更好的掌握相关知识。
可采用相关多媒体光盘演示教学。
难点在讲授形象渐变。
可结合FlashMX进行相关演示。
四、课时安排
四课时
五、教学设备
多媒体光盘、模型等
六、检测教学目标实现程度的具体措施和要求
1、举例讲解方向的渐变。
2、要求学生说说节奏和韵律的区别。
七、教学内容
构成基本形式方法∶
一.重复和群化
什么叫重复?
重复就是相同或近似的形象反复排列,它的特征就是形象的连续性。
连续性,在自然界中是经常可以见到的一种现象。
任何生物体的成长,及其它物质的形成,都是不断的、连续的发展。
尽管有些东西的生长发展,很难用肉眼直接观察出其活动的全部过程,比如,一颗稻谷,从播种到发芽,又从小苗出土,到长成为庄稼,以至到开花结果,它的整个发展过程,在北方要经过五个至八个月的生长期,它的每个发展阶段,不易都被人们所注意。
可是,我们从这里可以认识一个道理。
就是任何事物的发展,都具有一种秩序性,这种秩序性,反映在人们的视觉中,便产生一种秩序美,人们把这种秩序美,加以集中和夸张以便更加突出其美的效能。
以此来装饰和美化人们的生活,在生活中好多经过加工的表现形态,都具有一定的美感。
例如:
在军事检阅中的方队,每行的人数
相等,服装一致,动作整齐,显示出人民解放军威武雄壮的军容。
它反映到人们的头脑里,便产生一种壮观的美。
再如:
舞台上表演的群舞,每位演员的化妆、服饰相同,动作和谐一致,人们看了以后,是一种美的享受,表现出一种整齐的美。
在这些表现形式中,具有一个共同的特点,就是有两个以上的同一因素,连续配列成一个整体,在视觉经验里,感到井然有序。
我们把这一规律运用到设计中去,便会增强美的效果,这种构成形式,可用于包装纸、壁纸、地板革、纺织物或一些设计作品的底纹处理,在建筑上楼梯间的窗格、门厅的装饰墙等部位,也可应用简练大方的基本形进行重复构成。
在其它设计中,相同形象的重复出现,也会增强其整齐美的效果。
除此而外,在形象构成上,打破其横竖重复的排列格式,组成具有独立存在的完整图形,便可构成各种标志、符号类的设计作品。
这种表现形式可称为群化,这是一种特殊的重复形式。
1.重复骨格
在设计构成某种图形时,首先,要确定骨格。
骨格,就是构成图形的骨架和格式。
它就象人的身体一样,用骨架支撑全身。
在重复构成当中,骨格支配着构成单元的排列方法。
它可决定每个组成单位的距离和空间,因此,在构成中骨格起着重要的作用。
骨格可分为规律性骨格,和非规律性骨格。
规律性骨格,是按照数学方式,有秩序的排列。
如:
重复、近似、渐变、发射等构成,都属于规律性骨格;非规律性骨格,是比较自由的构成,它有很大的随意性。
如:
密集、对比、变异构成等。
另外,由于其表现形式的不同,在规律性骨格中,还可区分为作用性骨格和无作用性骨格两种。
作用性骨格——即每个单元的基本形,必须控制在骨格线内,在固定的空间中,按整体形象的需要,去安排基本形。
骨格线的确定,一般均采取正方形格式,它便于基本形方向的变换