浅析选秀节目或以某个选秀节目为题.docx
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浅析选秀节目或以某个选秀节目为题
浅析“选秀节目”或以某个选秀节目为题
摘要：
本文对选秀节目发生，发展，及《超级女声》的成功因素及创造价值进行全面剖析，从而总结出《超级女声》对电视节目的的未来发展的借鉴
关键词：
选秀节目，超级女声，创新
目录
摘要与关键词
绪论
1“选秀节目”在中国的发生和发展
2《超级女声》掀起中国选秀节目的热潮
2.1《超级女声》的产生
2.2湖南卫视的品牌实力及创新精神
3《超级女声》的成功盛况
3.1《超级女声》创造的经济价值
3.2《超级女声》创造的社会价值
3.3《超级女声》创造的文化价值
3.4《超级女声》创造的艺术价值
4《超级女声》的负面效果
4.1选秀活动同质化、庸俗化等问题出现
4.2给青少年带来的影响
5《超级女声》带来的启示
5.1电视选秀的发展方向
5.2创新是节目成功的灵魂
6结束语
7参考文献
8致谢
绪论
在各式各样选秀节目风靡全球的今天，在中国，以《超级女声》为代表的选秀节目日益盛行，成为社会最大的热门话题，更成为传媒业界和学界探讨的热点和焦点，在电视节目同质化竞争日益严重之际，《超级女声》风暴席卷中国，它所带来的手势效果，营销突破，产生的巨大影响，引发的娱乐震荡超出人们想象。
本课题通过研究《超级女声》的成功之处给电视节目的发展及节目品牌的创立提供借鉴和经验，其核心是创新！
本课题主要从营销，媒介，艺术等方面对《超级女声》进行分析，总结其成功经验及不足之处，探索今后电视节目的发展。
1“选秀节目”在中国的发生和发展
2000年6月，广东电视台《生存大挑战》节目开播，让中国观众首次领略到了“真人秀”这种全球炙手可热的电视节目的魅力。
随后，中央电视台及上海、湖南、四川、贵州、浙江等省级电视台纷纷开办真人秀节目，一试身手。
一股“真人秀”浪潮席卷全国。
2005年是国内真人秀快速发展的一年。
其中，以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“表演选秀类”成为最大赢家。
湖南卫视的《超级女声》、中央电视台的《梦想中国》和东方卫视的《莱卡我型我秀》都取得了不俗的收视成绩，使真人秀这一电视节目形式，从单纯的节目样态发展成为一种成熟的电视产业。
受《超级女声》产业化成功运营的启示和诱惑，2006年，真人秀节目在中国大行其道，成为最热门的节目形态。
2005年湖南电视台《超级女声》的巨大成功，使电视选秀节目迅速崛起，以至占领了电视娱乐节目收视率的半壁江山。
2《超级女声》掀起中国选秀节目的热潮
2.1《超级女声》的产生
经历了2001年的收视和创收低谷时期的湖南卫视，面临着一批明星娱乐类节目的停滞不前和因同质化竞争造成的方向迷失。
在此情况下，2003年湖南电视台娱乐频道在湖南本土"试水"式地推出《超级男声》，在此基础上又推出了《超级女声》。
2004年5月，《超级女声》正式登上湖南卫视，通过与当地电视台合作的方式分别在长沙、武汉、南京、成都四个城市举办了这个节目。
2005年3月起，《超级女声》又在广州、长沙、郑州、成都、杭州等五个城市相继推出，受到各地电视观众的欢迎和追捧。
《超级女声》被赋予“草根精神创造的奇迹”,“庶民的狂欢”（刘畅，2006）,“一场大众文化对精英文化的反动”,“开文化民选的先河”,“解构现代性的后自由主义的狂欢”,“中国市民的文化运动”,“民主选举的预演”,“公民社会民意力量的体现”,“中国梦的化身”,“中国民主化进程的历史见证”……（滕威，2006）2005年的《超级女声》，运行低门槛儿一淘汰赛一包装培训一企民参与一评委点评的糕本模式，采用电视传播一网络造势一舞台展现一短信投票等传播模式，为当时的电视娱乐节目注入新的血液，为平民与媒体提供了共同的舆论平台。
娱乐的平民化趋势。
《超级女声》最成功的地方就在于它率先打出“想唱就唱”的大旗，让每个人都可以得到登上舞台展示的机会。
北京师范大学艺术与传媒学院教授周星说，《超级女声》首先带来了中国娱乐节目彻底的平民化和娱乐青春化，这一点无疑是值得肯定的。
目前国内的娱乐节目都是带着一种非常严肃认真的态度在做娱乐。
《超级女声》抛弃以往类似节目专业的帽子，来了一个彻底的全民大狂欢，让每个有梦想的人都获得一个自由展现的电视平台，满足了许多人心中埋藏已久、急需释放的欲望。
《青年记者》
2.2湖南卫视的品牌实力及创新精神
当《超级女声》成功之后，抄袭、复制的节目大量出现。
2006年，在全国播出的大大小小的选秀节目达一百余家。
选秀节目迅速进入一个短兵相接的胶着状态。
各个节目纷纷拿出各种招式进行炒作。
而湖南卫视的品牌实力及创新精神成为典范，2009年的湖南卫视，显示出了一个全国性强势电视平台的超级价值，不但全天平均收视率排名登上了包括CCTV所有频道在内的全国第三名的位置，白天平均收视率排名更是排在全国第二名。
另外，湖南卫视09上半年在35岁以下人群中的收视排名比08年上升一位，晋升全国第一，显示湖南卫视年轻品牌地位的提升。
3《超级女声》的成功盛况
3.1《超级女声》创造的经济价值
在草根民主的表演背后，“超级女声”上演了一场财富传奇：
1400万的节目冠名收入、7场总决选2000万的广告收入、3000万元的短信收入；超级女声一档节目观众四亿，单场手机短信收入超过一千五百万元，湖南电广传媒股价上涨1.24亿元、赞助商蒙牛实现2.5亿元纯利。
随超级女声品牌产业链延伸，短信、广告、冠名、销售等产业将带动地方税收的高速增长，据估计，实现税收额可达数千万元。
栏目的短信和各类广告收入以亿计
3.2《超级女声》创造的社会价值
3．2．1．构成强势媒体
目前人类已进入信息时代，媒体形态很多：
平面媒体、广播媒体、电视媒体、网络媒体。
但是只有电视构成了社会的强势媒体。
因为它是由电子技术武装起来的，具有传播快捷、迅速，而且声像兼备的特征。
所以深受广大电视观众的欢迎，“超级女声”之所以获得如此巨大的社会冲击力，并且造成如此强烈的社会反响，都是电视这种强势媒体造成的。
它可以从成都、广州、郑州、杭州、长沙五座城市出发，最后向全中国蔓延，出现了逢人便说“超女”的难以想象的情景。
这是其他任何媒体，所不可能完成的。
3．2．2操控社会舆论
电视在一个特定时期，完全可以操控社会的舆论，掀起巨大的社会舆论狂潮，引导社会舆论的重要走向，形成整个社会舆论的关注点。
“超级女声”就充分利用了电视的这种社会功能，使全国电视观众的注意力一时间集中关注“超级女声”：
看“超女”，说“超女”，争论“超女”，评论“超女”……一时间完全控制了社会的话语权，形成了一种遍及中国大地的“超级女声”的狂澜。
3．2．3形成舆论霸权
电视具有强大的舆论霸权，它可以引导社会舆论跟着传媒走，去创造特定社会文化氛围。
电视传媒，基于某种目的，可以进行全民总动员，在一个时期内制造社会震荡。
“超级女声”就让几十万青少年沸腾起来，使全国亿万观众沸腾起来，一时间几乎控制了社会舆论，形成社会的热点、焦点、沸点。
正是由于电视的这种“可怕”的社会驱动力，“超级女声”产生巨大的社会反响，甚至引起社会的“焦虑”。
《北京青年年报》就特意发表“社评”《不要对“超女现象”做过度诠释》，文中说：
“‘超级女声’的火爆，已经成了2005年最重要的娱乐事件，在中国大众文化发展史上，也具有划时代的标志意义。
而随着有关‘超女’的报道和评论，从娱乐版面向时政版面转移，又间接地证明它的影响，已超出单纯娱乐的范畴。
”该文又不无担心地指出：
“让娱乐回归娱乐，而不进行超出其承载能力的过度诠释。
”足见其焦虑和担心。
“超级女声”正是在这种民主化诉求之中产生的。
中国社会科学院近代史研究所研究员雷颐说：
“从‘超女’海选开始，各种各样的后援团就自发成立，参与成员自觉自愿，按喜好结成组织，各种费用大家自愿。
这些组织成员大都有责、权、利的明确分工，有不同的阶层领导或曰协调人、召集人。
而互联网这种现代化联络工具，使素不相识的‘粉丝’们‘为了一个共同的目标走到一起来了’。
选手们通过电视使出浑身解数彼此竞争，各自的支持者展开种种有声有色的‘文宣’活动拉票，活脱脱一个‘选战’。
事实表明，民间已具极强的‘自组织’能力，已开始成熟，并非人们有时担心的‘乱来一气’。
的确，“超级女声”的选手和观众，都以其出色的表现实践并示范了民主。
至少在这场电视娱乐节目中，人们都尊重对手，遵守规则，服从民意，努力进取，愿赌服输。
人们亲身参与了这一娱乐民主化的全过程。
3.3《超级女声》创造的文化价值
大众文化是在现代传媒资本市场策动下形成的一种新兴文化产业。
在当今社会中，电视选秀作为大众文化的一种表现形式，对传播大众文化产生了很大的影响。
中间电视选秀的发展速度似乎超越了人们的想象，选秀风暴从2005年开始，以迅猛之势席卷了原本由主流文化引导的电视传媒。
“电视作为明眼人都可以感受到的大众文化演练场，已经大规模踏入娱乐文化的追求中不可自拔”，而电视选秀节目已经成为中国电视新生节目形态中的一朵奇葩。
“超级女声”作为音乐类的选秀节目，由普通大众参赛的“民星”选秀。
是电视选秀与大众文化文化的平衡的很好案例。
其内涵在于将电视文化走向和深入了平民。
于是引发我们对大众文化中“草根文化”的探讨。
有关草根化，选秀节目的意义在于它最好的发挥了大众的参与性。
而“海选”则真正实现了每个人都有几十秒的展示，任何人都可以“想唱就唱”。
3.4《超级女声》创造的艺术价值
音乐、歌唱是艺术，电视屏幕上传播的音乐、歌唱，自然就构成了电视艺术。
而艺术本身都具有审美价值，那么“超级女声”作为电视艺术也就具有了独特审美价值，给广大电视观众带来一种全新的日常审美观。
3．4．1青春的荚
参加“超级女声”的演出者都是清一色的女孩子，在她们身上呈现着青春的活力，鲜活的生命感，全身渗透着率真、自信、爽朗的品格，李宇春洋溢着演唱娴熟、动作大方的青春美，周笔畅张显着天真烂漫、稚气未脱的青春美，张靓颖焕发着个性独特、大气成熟的青春美。
“超女”们所展现的正是一种“青春中国”的美。
3．4．2个性的美
作为上个世纪80年代出生的独生子女，虽然他们身上往往带着有悖于传统美德的地方，但他们个性较强，重在参与、勇于表现、追求快乐的气质，以及她们身上的自我与主见，让那些六七十年代出生的评委们诧异，这是中国改革开放20年造就的新一代，有人将其称之为“新新人类族”。
3．4．3中性的荚
“超级女声”三甲中的两匹“黑马”李宇春、周笔畅向电视屏幕的传统审美习惯发出了质疑，传统的审美习惯正在遭到颠覆。
她们与娇美窈窕、端庄贤淑的中国传统美女标准相去甚远。
不论着装、发式、歌声都属于“中性化”，恰恰是这“假小子”的形象，同样可以征服观众，颠倒众生。
于是， “中性美”伴随着李宇春的帅气、周笔畅的爽朗，成了2005年又一个在大众流行的新词汇。
中性风格挑战了传统审美习惯，模糊的性别产生了致命的吸引力。
于是才有了中性风格的李宇春、周笔畅们横空出世，人气大旺。
在这强调自我、标榜个性的E时代，性别并不重要，重要的是个性。
两性边界的模糊，正是世界潮流的一个总体趋势。
中性美的大行其道并非偶然，它暗示着社会语境中潜藏的特定文化心理。
3．4．5艺术的美
“超级女声”主要给人们带来的是少女歌声的美；用评委黑楠的话来说：
“李宇春是一个明星，周笔畅是一个很好的歌手，张靓颖是一个永远跟自己挑战的灵魂式歌手。
”观众强烈地感受到的是一种音乐的美，歌曲的美。
然而，有人指责她们是“一夜成名”，其实她们都是充满梦想，刻苦努力，有着坚实艺术基础和艺术造诣的热爱音乐的女孩。
精彩的竞赛美
有人说跟踪着“超级女声”尤如看优秀电视连续剧，只要看上一集，就会跟随着一直看到“剧终”。
的确，“超级女声”要是作为一部电视剧，她有人物——李宇春、周笔畅、张靓颖；有情节——一场场的歌唱比赛；有故事——每个超女的人生故事；有情感——选手与“粉丝”之情，选手与父母之情，选手与评委之情；有悬念——残酷的PK构成一场场紧张的悬念……给观众一种强烈的竞赛美的审美享受。
动情的场景美
“超级女声”所体现的一场场的比赛场景，给观众带来一幕幕的场景美：
“原生态”场景的真实美；比赛现场场景的紧迫美；PK竞技场景的悬念美；“感动妈妈”场景的动情美；评委评议现场的思辨美，等等。
“超级女声”，的确提供了许多值得电视人认真思考的电视本体新理念，值得我们认真的总结、吸收、发扬。
4《超级女声》的负面效果
4.1选秀活动同质化、庸俗化等问题出现
英国社会心理学家玛罗里·沃伯经过多年的研究得出个结论：
“越不用花脑筋、越刺激的内容，越容易为观众接受和欣赏。
这几乎是收视行为的一项铁律。
”某些受欢迎的选秀节目似乎也印证了这句话。
没错，享受轻松的娱乐是受众的需求，但是“宁缺毋滥”同样也是大众的呼声，更是电视节目制作与策划必须遵循的准则。
在选秀活动同质化、庸俗化等问题出现的时候，意味着选秀节目开始进入了一个“节点”、一个特殊时期。
这种情况下，我们真的该认真思考一些问题了，比如审视我们关注的重点是什么、怎样才能让选秀节目更好的走下去等等等等。
这才是对电视作为重要传播媒介神圣职责的执着、尊重。
也是对广大受众的负责。
4.2给青少年带来的影响
成都赛区上万女生逃课报名。
《重庆晨报》当日的新闻这样写：
“记者在现场随机采访了100名女生，发现其中除10人是在读大学生、6人已参加工作、3人是由家长陪同前来还未上初中的小女生外，另外81人竟全是初中、高中（或职高）在校生。
而前来参赛，大多数学生并未得到学校允许。
绝大多数学生笑着向记者坦言，她们是逃课来报名的，少数学生则是以‘生病’为由请到假的。
”
5《超级女声》带来的启示
5.1电视选秀的发展方向
随着中国电视选秀节目的发展，其低谷与巅峰同在。
选秀节目的同质化已经让受众对电视文化的庸俗化深感忧虑。
电视选秀的发展方向，各类电视节目的良好发展，是值得我们思考与探索的。
媒体传播之所以选择电视选秀，是因为它可以体现核心价值。
那么，电视选秀的核心价值是什么呢?
电视选秀的核心价值就是它的媒介影响力，它构成电视可持续发展的影响力价值。
文化活动之所以选择电视选秀，是因为它的注意力，公信力；但是这种公信力必须通过注意力才能产生更大的影响力，形成媒体与公众双赢的影响力文化。
经济活动之所以选择电视选秀，是因为它广泛的传播途径，较大的传播范围，带来的经济利益。
电视选秀之路，既需要创新，更需要坚守。
5.2创新是节目成功的灵魂
随着现代传播技术的迅速发展，新闻媒体之间的竞争日趋激烈。
电视领域严重的“结构性过剩”以及“节目同质化”现象让广大电视观众在选择节目时表现得越来越挑剔。
在近乎残酷的市场竞争中，如何使自己的节目保持较高的收视率，是每一个电视媒体必须认真对待的课题。
只有不断推动节目的创新，不断适应观众越来越多元化的收视需求，才有可能在竞争中脱颖而出，抢得先机。
创新是当今电视节目生存与发展的灵魂。
创新是电视节目得以充实、提高和获得更多观众的不竭动力。
电视节目是电视台最重要的产品，与企业的新产品面市一样，节目创新肯定存在着市场风险，要经过面向市场的试验阶段。
但是，我们不能因噎废食，节目的创新工作一定要坚持开展下去。
6结束语
本课题论文采用定性分析和定量分析相结合的方法，从《超级女声》产生的众多价值入手，突出《超级女声》的成功及成功之处给将来电视节目的借鉴意义。
7参考文献
解读《超级女声》——【1】赵金.青年记者,2005（10）
解读《超级女声》 ——【2】柏清.[J].青年记者,2005（10）
《超级女声》的传播学思考——[3]段乐川.[J].今传媒,2005（9）.
从精英文化到草根文化—从《超级女声》火爆看国内文化发展趋势——[4]刘畅.[J].山东视听,2006
（2）.
寻找自我与想象民主———[5]滕威.解读2005年《超级女声》奇观[A].萨支山,杨早主编.话题2005[C].生活·读书·新知三联书店出版社,2006:
7,21.
8致谢
毕业论文是在导师龙羽老师的悉心指导下完成的。
老师渊博的专业知识，严谨的治学态度，精益求精的工作作风，诲人不倦的高尚师德，严以律己、宽以待人的崇高风范，朴实无华、平易近人的人格魅力对我影响深远。
不仅使我树立了远大的学术目标、掌握了基本的研究方法，还使我明白了许多待人接物与为人处世的道理。
本论文从选题到完成，每一步都是在导师的指导下完成的，倾注了导师大量的心血。
在此，谨向导师表示崇高的敬意和衷心的感谢！
本论文的顺利完成，离不开各位在学校曾经教过我的老师、实习时指导实践的老师和朋友的关心和帮助。
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