管弦乐配器法教程I目次.docx

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管弦乐配器法教程I目次

管弦乐配器法教程I目次

前言

第一章管弦乐配器的声学基础

第一节声音的产生

第二节声音的音高特性

一、声波的

二、音高的相对性

三、拍频

四、结合音

第三节声音的力度特性

一、声强、声压与响度

二、听觉阈与痛阈

三、声压级与响度的测定

四、等响曲线

五、隐蔽效应

第四节声音的音色特性

一、声音的谐波结构

二、共振峰

三、声波的时间过渡特性

四、其它对音色形成具有影响的因素

五、声音的结合

作业建议

第二章弦乐器性能总论

第一节弦乐器的发音原理

第二节弓法技术

一、连音弓法

二、半连音弓法

三、断音弓法

第三节拨弦

一、指端拨弦

二、左手拨弦

三、拍击拨弦

四、其它拨弦奏法

第四节触弦点的变化

第五节双音与和弦

一、双音

二、三音及四音和弦

第六节震音

第七节滑音奏法

第八节泛音奏法

一、自然泛音奏法

二、人工泛音奏法

第九节揉弦

第十节弱音器

第十一节特殊奏法

一、特殊定弦

二、弓杆奏法

三、强弓压奏法

四、非常规的激振点变化

五、叩击奏法

六、其它特殊奏法

作业建议

第三章弦乐器性能分论

第一节小提琴

一、音响特性

二、记谱、定弦与音域

三、各弦音色特性

四、演奏技术

作业建议

第二节中提琴

一、音响特性

二、记谱、定弦与音域

三、各弦音色特性

四、演奏技术

作业建议

第三节大提琴

一、音响特性

二、记谱、定弦与音域

三、各弦音色特性

四、演奏技术

作业建议

第四节低音提琴

一、音响特性

二、记谱、定弦与音域

三、各弦音色特性

四、演奏技术

作业建议

第四章弦乐器组的组合

第一节概述

一、弦乐器组的音色

二、弦乐器组的力度

三、弦乐器组的演奏技巧

四、弦乐器组的编制与声部排列

第二节线条性因素的构成

一、同度线条的构成

二、八度线条的构成

三、十五度线条的构成

四、多层八度线条的构成

五、和声性线条的构成

六、线条构成的特殊形态

第三节和声性因素的构成

一、密集的和声排列

二、开放的和声排列

三、特殊的和声排列

四、和声的音区分布与幅度

五、分部演奏的弦乐和声

六、多弦演奏的弦乐和声

第四节线条－和声性因素的音型化

一、节奏音型化

二、线条音型化

三、和声音型化

四、混合音型化

第五节织体的分类与处理原则

一、织体的分类

二、织体处理的原则

三、织体处理的方法

第六节不同类型织体的构成

一、同质性织体的构成

二、异质性织体的构成

第七节若干配器手段的使用

一、织体因素的个性化与复杂化

二、乐队踏板音因素的应用

三、多重复合弦乐编制的应用

四、横向色彩对比手法的应用

第八节不同历史时期的弦乐写作

一、文艺复兴与巴罗克时期

二、古典时期

三、浪漫主义时期

四、印象主义时期

五、表现主义时期

六、世纪其它流派

作业建议

管弦乐配器法教程II（上册）目次

第五章木管乐器性能总论

第一节木管乐器的分类与发音原理

一、木管乐器的分类

二、木管乐器发音的基本原理

第二节木管乐器的常规演奏技术

一、木管乐器的基本指法原则

二、木管乐器的吹奏技术

第三节木管乐器的非常规演奏技术

一、单音性的特殊奏法

二、微分音奏法

三、复音奏法

四、其它

作业建议

第六章木管乐器性能分论

第一节长笛

一、音响特性

二、记谱与音域

三、各音区音色特性

四、演奏技术

第二节长笛族的变种乐器

一、短笛

二、中音长笛

三、低音长笛

作业建议

第三节双簧管

一、音响特性

二、记谱与音域

三、各音区音色特性

四、演奏技术

第四节双簧管族的变种乐器

一、英国管

二、抒情双簧管

三、海克尔管

作业建议

第五节单簧管

一、音响特性

二、记谱与音域

三、各音区音色特性

四、演奏技术

第六节单簧管族的变种乐器

一、小单簧管

二、低音单簧管

三、巴塞特管及其它

作业建议

第七节大管

一、音响特性

二、记谱与音域

三、各音区音色特性

四、演奏技术

第八节大管族的变种乐器

一、低音大管

二、倍低音萨吕管

作业建议

第九节萨克斯管

一、音响特性

二、记谱、音域与音色特性

三、演奏技术及在乐队中的运用

作业建议

第七章木管乐器的组合

第一节概述

一、木管乐器组的基本特性

二、音量的平衡

三、音色的呈现方式

四、木管乐器组的编制与声部排列

第二节线条性因素的构成

一、同度线条的构成

二、八度线条的构成

三、十五度（以上）线条的构成

四、多层八度线条的构成

五、和声性线条的构成

六、线条色彩的横向变化

第三节和声性因素的构成

一、木管和声的基本排列原则

二、木管组与弦乐组的和声结合

第四节线条－和声性因素的音型化

一、音型化织体中各类木管乐器的技术适应性

二、音型化写法中木管乐器的气息支持力

三、音型化织体中木管组与弦乐组的结合

第五节不同类型织体的构成

一、同质性结构织体的构成

二、异质性结构织体的构成

第六节若干配器手段的使用

一、派生线条的构成

二、乐器声部的变化叠合

第七节不同历史时期的木管写作

一、文艺复兴与巴罗克时期

二、古典时期

三、浪漫主义时期

四、印象主义时期

五、表现主义时期

六、世纪其它流派

作业建议

管弦乐配器法教程II（下册）目次

第八章打击乐器性能总论

第一节打击乐器的分类与发音原理

一、打击乐器的分类

二、打击乐器发音的基本原理

第二节打击乐器的基本演奏方式

一、击奏

二、碰奏

三、刮奏

四、擦奏

五、摇奏

六、拨奏

第三节击器的选择

一、不同类型击器的特性

二、不同类型击器的运用

第四节击点的选择

一、击点选择的原理

二、不同击点的运用

第五节非常规打击效果

一、乐器自身发音条件的改变

二、非常规击器、击点和击法的结合

作业建议

第九章打击乐器性能分论

第一节有确定音高的体鸣乐器

一、木琴

二、马林巴琴

三、钟琴

四、颤音琴

五、管钟

六、拱锣

七、其它有确定音高的体鸣乐器

第二节无确定音高的体鸣乐器

一、三角铁

二、钹

三、大锣

四、响板

五、鞭

六、响棒（梆子）

七、盒梆

八、木鱼

九、刮响器

十、摇响器（嘎声器）

十一、砂槌

十二、撬铃

十三、牛铃

十四、其它无确定音高的体鸣乐器

作业建议

第三节有确定音高的膜鸣乐器

一、定音鼓

二、其它有确定音高的膜鸣乐器

第四节无确定音高的膜鸣乐器

一、小鼓

二、大鼓

三、铃鼓

四、邦戈鼓

五、康嘎鼓

六、通通鼓

七、其它无确定音高的膜鸣乐器

第五节打击乐器组中的气鸣乐器

一、哨笛

二、警报器

三、汽车喇叭

四、口琴

作业建议

管弦乐配器法教程III（上册）目次

第十章拨（击）弦－键盘乐器性能分论

第一节竖琴

一、音响特性

二、记谱、音域及音区特性

三、踏板与调弦

四、等音调弦

五、常规演奏技术

六、非常规演奏技术

第二节其它拨（击）弦乐器

一、吉他

二、曼多林

三、民间－古代拨（击）弦乐器

作业建议

第三节钢琴

一、音响特性

二、记谱、音域及音区特性

三、常规演奏技术

四、非常规演奏技术

第四节其它键盘乐器

一、钢片琴

二、羽管键琴

三、管风琴

四、手风琴

五、风琴

第五节电鸣键盘乐器

一、马特诺电子琴

二、电子风琴

三、电子音响合成器

作业建议

第十一章打击－拨（击）弦－键盘乐器的组合

第一节编制、声部排列与记谱惯例

一、打击乐器组的编制

二、声部排列原则

三、若干记谱惯例

第二节不同织体写法中打击乐器的运用

一、同质性织体中打击乐器的处理

二、异质性织体中打击乐器的处理

三、打击乐器的其它处理方式

第三节不同历史时期的打击乐写作

一、巴罗克与古典时期

二、浪漫主义时期

三、印象主义时期

四、二十世纪诸流派

作业建议

第十二章铜管乐器性能总论

第一节铜管乐器的发音原理

一、概述

二、自然铜管乐器的特色

三、活塞系统的运用

第二节铜管乐器的常规演奏技术

一、铜管乐器的指法

二、铜管乐器的吹奏技术

三、铜管乐器的力度特性

第三节铜管乐器的非常规演奏技术

一、单音性的特殊奏法

二、微分音奏法

三、复音奏法与泛音奏法

四、其它特殊奏法

作业建议

第十三章铜管乐器性能分论

第一节圆号

一、音响特性

二、记谱与音域

三、各音区音色特性

四、演奏技术

作业建议

第二节小号

一、音响特性

二、记谱与音域

三、各音区音色特性

四、演奏技术

第三节小号的变种乐器

一、短号

二、高音小号

三、低音小号

作业建议

第四节长号

一、音响特性

二、记谱与音域

三、各音区音色特性

四、演奏技术

作业建议

第五节大号

一、音响特性

二、记谱与音域

三、各音区音色特性

四、演奏技术

第六节其他用于交响乐队的铜管乐器

一、瓦格纳大号

二、翼号

三、中音号

四、次中音号

五、上低音号/尤福纽姆大号

六、萨克斯号

作业建议

第十四章铜管乐器（及多乐器组）的组合

第一节概述

一、铜管乐器组的基本特性

二、音量平衡与混合音色

三、铜管乐器组的编制与声部排列

第二节线条性因素的构成

一、铜管音色构成的线条

二、混合音色构成的线条

第三节和声性因素的构成

一、同类铜管音色的和声结合

二、不同类铜管音色的和声结合

三、带有重叠声部的铜管和弦

四、铜管组与其它乐器组的和声结合

第四节不同类型织体的构成

一、不同织体因素的音色配置基本原则

二、同质性结构织体的构成

三、异质性结构织体的构成

管弦乐配器法教程III（下册）目次

（第十四章）第五节不同历史时期的铜管写作

一、文艺复兴、巴罗克与古典时期

二、浪漫主义时期

三、印象主义时期

四、表现主义时期

五、世纪其它流派

作业建议

第十五章管弦乐色彩的强化及全奏的处理

第一节管弦乐织体因素的强调

一、节奏性的强调

二、色彩性的强调

三、力度性的强调

四、结构性的强调

五、音响动态的强调

作业建议

第二节色彩性装饰手法的运用

一、音响色彩的渲染

二、骨架音的色彩性装饰

三、附加同质性平行声部

作业建议

第三节不同类型力度变化的处理

一、渐进型力度变化

二、突变型力度变化

三、力度的对位

作业建议

第四节音响的呼应、回声与转接

一、呼应与回声

二、音响的转接

作业建议

第五节乐队的全奏

一、全奏的作用

二、全奏的不同类型及其音响特征

三、全奏的处理

作业建议

第十六章音色的对比变化与配器布局

第一节音色的节奏

一、音色节奏与旋律－和声节奏

二、不同历史时期音乐的音色节奏特色

三、音色节奏与音乐陈述类型

四、音色节奏的处理原则

第二节音色对比变化的不同类型

一、隐含性音色对比变化

二、结构性音色对比变化

三、“人工逻辑化”的音色对比变化

作业建议

第三节局部结构的配器布局

一、呈示型结构中的音色布局

二、过渡－展开型结构中的音色布局

作业建议

第四节整体结构的配器布局

一、对整体结构配器布局问题的几点思考

二、整体结构配器布局中四大关系的处理

作业建议

附录一：

乐器频谱与共振峰图示

附录二：

弦乐器把位指法表

附录三：

木管乐器指法表

附录四：

铜管乐器指法（把位）表

附录五：

本书主要参考文献