中国古代文学一习题集.docx
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中国古代文学一习题集
中国古代文学
（一）习题集
一、先秦文学
简答题
1.上古神话
（1）神话是远古人类解释自然并希望征服自然愿望的反映。
（2）它是想像或幻想的，就是说，人类在传达这一愿望时经过了带艺术意味的加工。
2.四家诗
（1）汉代传授《诗经》的有四家，为鲁、齐、韩、毛四家诗。
鲁、韩、齐三家为官学。
毛诗
则出现稍晚。
（2）东汉末，儒学大师郑玄为毛诗作笺，郑学大昌，毛诗独行于世。
其余三家诗消亡。
3.六诗或诗六义
（1）风、雅、颂与赋、比、兴合称为诗六义。
（2）风、雅、颂为《诗经》的音乐体制，赋、比、兴为《诗经》的表现手法。
4.周诰殷盘，佶屈聱牙
这是唐代韩愈在《进学解》一文中对我国第一部历史文集《尚书》文字古奥迂涩、艰深难懂
的评价。
5.微言大义（或春秋笔法）
（1）《春秋》是孔子修订的鲁国编年史。
（2）孔子以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬，表达他对历史人物和事件的立场和态度，宣
扬他尊王、正名等思想。
语言准确而简明。
6.战国策
（1）《战国策》为“春秋三传”之一，多记纵横家的言论。
（2）《战国策》记纵横家游说之辞“敷张扬厉，变本恢奇”，形成铺张辩丽、夸饰恣肆的风
格。
7.诸子散文发展的三个阶段
（1）春秋末至战国初，《老子》、《论语》和《墨子》，多为语录体，辞约义丰。
（2）战国中期，《孟子》和《庄子》的说理文，长篇大论，说理畅达，文辞富赡，很多篇章
形象生动，比喻、寓言迭出，行文波澜起伏，有浓厚的文学色彩。
（3）战国后期，《荀子》和《韩非子》为先秦说理文的高峰，它们论题集中，逻辑严密，文辞富丽。
8.楚辞
（1）楚辞是战国后期屈原开创的一种新诗体，代表作家为屈原、宋玉。
（2）楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘。
以抒情、议论、描绘为主，主观抒发意
味特别浓重。
铺排夸饰，想像丰富。
（3）书楚语，作楚声，纪楚地，各楚物，即在独具特色的楚地文化土壤中产生的。
（4）楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密。
9.骚体
（1）骚即《离骚》，为屈原代表作，亦为楚辞的代表作，后世往往将楚辞体诗歌称为骚体。
（2）《离骚》为屈原自叙生平的长篇抒情诗，作于被流放江南之时。
10.《九歌》
（1）《九歌》是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成，也寄托着屈原的
身世之感。
（2）《九歌》所祭之神，既有神的灵异，亦有神的“人性”，因而使作品具有浓厚的人间情
味，同时屈原创造了清新凄艳，幽渺情深的艺术境界。
思考题
1.举例说明我国神话的基本特征。
（1）我国神话始终紧紧围绕人的生存这个主题，无论是战胜自然灾害，还是清除人间邪
恶势力，都贯串着为人生的意义，如女娲补天、后羿射月等。
（2）中国神话中的英雄人物都充满着激昂的斗志和百折不回的英雄气概，无论面对的是多么
巨大的自然灾害还是凶狠的残暴敌人，他们都主动积极去面对，甚而视死如归。
神话中饱含
着对人生的积极进取、昂扬向上的精神。
（3）情感、形象和想像，为中国神话的特色，这三点使中国神话有着浓烈的情感并具有鲜明
的形象，体现着中国初民的强烈的爱憎。
2.神话对后世文学发展有何影响?
（1）神话的艺术规则为后世文学的发展揭示了方向。
它开创的为人生的主题成为我国文学发展的主流；而神话富于情感、形象和想像的特征，也影响着后世文学的发展。
（2）丰富多彩而独具魅力的神话作品，成为后世文学创作取之不尽、用之不竭的题材源泉，
从诗歌散文到戏曲小说，无不得到神话的滋养。
屈原、庄子、李白、李贺、苏轼到
元明戏曲、明清小说都和神话有着不可割舍的血肉联系。
3.《诗经》中的社会政治诗有何内容?
（1）《诗经》中有相当多的诗篇，表达着下层人民对统治者的讥刺和对国事的批评。
如《新
台》讽刺卫宣公霸占儿媳的丑行；《相鼠》表现人民对贵族统治者荒淫无耻的批判；《君子
于役》反映繁重徭役给人民带来的苦难；《伐檀》表达人民对剥削者不劳而获的愤怒。
（2）官吏对政治表达不满的诗篇有特殊的认识价值，他们或抒发忧国忧民之心，或直斥高层
统治者的昏庸无道，如《小雅》中的《正月》、《十月之交》，揭露政治的昏暗，批
评君王无道，奸佞得宠，导致国家混乱、人民受难的黑暗局面。
（3）《诗经》还有一些诗作，赞美尽瘁为公的执政者。
4.《诗经》中的情爱诗有何内容?
（1）《诗》有许多作品歌咏美丽多姿的爱情。
一些爱情诗表白男女的悦慕，或直率、大胆而
浪漫，或温文典雅，或含蓄委婉。
《静女》、《蒹葭》均是代表作品。
（2）还有一些抒写婚姻生活的诗，除描写婚姻的美满外，还有表现弃妇的痛苦经历的诗，反
映了以男子为中心的社会里女性在爱情和婚姻上的不平等地位，其代表作有《氓》、《谷风》等。
5.《诗经》中的史诗有何艺术特色?
（1）《大雅》的五篇史诗，叙述了周人自始祖后稷出世直到武王灭商的史迹。
（2）五篇史诗并不是平铺直叙全部历史过程，而是有选择地描绘具体的事件，如
《公刘》和《绵》，各自记录了周民的一次大迁徙。
（3）史诗避开正面叙述，着重描写周民在迁徙中的活动和心理感受，尤其注重欢快热闹场景
的刻画，折射出周民对领袖的拥戴。
（4）史诗对先祖神化，表达了周民对领袖的崇敬和爱戴，以及他们对领袖品德的要求。
6.举例说明《诗经》的文学成就。
（1）抒情与写实的统一。
真实率直的抒情和情感化的叙事，是《诗经》艺术表现的重要特点。
作者从自己视觉出发，感受生活，表达爱憎。
“饥者歌其食，劳者歌其事”，有感而发，
不平则鸣，“我口唱我心”，绝无矫情造作，十分坦率真实，如《伐檀》、《硕鼠》、《蒹
葭》、《七月》等。
（2）赋、比、兴的艺术表现方法。
三种方法或铺陈写物，或以物喻物，或情物交融，其表现
手法的多样性更细腻、生动地揭示了作者的思想情感，体现了诗歌作者丰富的想像力和创造
性。
赋之手法如《七月》，比之手法如《硕鼠》，兴之手法如《蒹葭》，精彩纷呈，各具魅
力。
（3）重章复沓的结构形式是《诗经》的又一大特色。
所谓重章，并不是重复一遍，而是改变
或替换一些字词后的复唱，这一类词义复沓的表现形式，回环往复的咏唱，既可以加强淋漓
尽致的抒情效果，也使诗章之间有了层递关系，如《关睢》、《式微》、《伐檀》等。
（4）《诗经》中双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用，构成了《诗经》语言上的一大特色，
如“窈窕”、“参差”、“辗转”及“关关”、“呦呦”、“煌煌”等，使诗歌增加了韵律
美，也细腻地传达了诗人曲折细微的情感和物象的活泼生动。
7.赋、比、兴的含义各是什么?
请以具体作品说明之。
（1）赋是直接叙事、直接刻画描写，直言其志或直抒胸臆，如《七月》，按照月令顺序，叙
述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作。
（2）比，就是比喻。
如《卫风·硕人》用六个比喻形容庄姜的美丽。
（3）兴，就是起兴或发端，这种手法的运用只能处在一首诗或一章诗的开头的位置，即所谓
先言他物然后才咏所咏之物，一般起烘托氛围的作用。
如《蒹葭》以秋景起兴，以萧瑟苍凉
烘托寻觅者的心境情绪。
8.举例说明《左传》的文学特色。
（1）《左传》是先秦时期最具文学色彩的历史散文，首先由于它文学性的剪裁和历史事件的
故事情节化，它既叙述历史事件的真实面貌，又善于使所传达的事件蕴涵意趣，很少看到缺
乏情趣与形象的枯燥乏味的史事记述。
同时在叙述史事时，常常借助于人物形象的描写。
如
《郑伯克段于鄢》。
（2）刻画人物性格神形毕现，有立体感。
《左传》中描叙的人物大多性格鲜明，如不卑王侯、善驭战机的曹刿，机智勇敢、与敌周旋的弦高，忠心耿直、性情暴躁的先轸。
《左传》不
仅写人物某一方面的性格，而且还刻画人物性格的多个侧面，甚至写性格的发展，如《晋公
子重耳之亡》。
（3）生动的场面描写和传神的细节描写。
场面描写尤其体现在擅写战争场面，简洁生动，如
《晋楚城濮之战》对双方战前谋划的叙述描写。
而对人物刻画则多细节来表现其性格特征，
如晋国俘虏了秦国三个将帅后又为晋襄公母亲所释放，晋军主帅先轸“不顾而唾”，写出了
他的耿直急躁。
（4）《左传》还善写外交辞令，理富文美。
《左传》的上述成就，极大地影响了后世的叙事
文学。
9.举例说明《战国策》的文学特色。
（1）《战国策》因多记纵横家言，其语言呈现铺张辩丽、夸饰恣肆的风格，如苏秦说秦惠王
连横以争天下那段说词，排比夸饰，气势丰沛。
语词排偶，辩丽宏富。
（2）纵横家游说之词，能把握对方心理，循循善诱，以情理服人，如触龙说赵太后送小儿子
到齐国做人质、邹忌讽齐威王纳谏，均是从日常生活事件入手劝谏，明白达意，婉转生
动，极有说服力。
（3）《战国策》摹绘人物，形貌毕肖。
作者往往用寥寥几笔，或描写其形象，或摹画其言语
行止，以传达人物的神貌，如“苏秦始将连横”写苏秦说秦王失败而归的颓丧潦倒神貌，写
苏秦刻苦发奋和人生追求，写其嫂在苏秦功成名就后的卑微言行，一一如在目前。
又如“冯谖客孟尝君”中冯谖的奇行独特，栩栩如生，令人难忘。
（4）因为是纵横士的游说活动，为了使君主能采纳己见，纵横士的说辞中经常运用比喻和寓
言，从而使文章形象生动，饶有趣味而富于文采。
如“狡兔三窟”、“唇亡齿寒”、“狐假
虎威”、“画蛇添足”、“惊弓之鸟”等等。
10.为什么说《庄子》的文学特色其实就是它寓言的特色?
请举例说明《庄子》寓言
有哪些特色?
（1）《庄子》是道家思想的代表作，全书由一个接一个的寓言组成。
《庄子》把深邃的思想
完全融入到一个个美妙的寓言故事中去，众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象，寄寓了他的
深刻思想和深沉情感，因此它的文学特色就是它寓言的特色，即“以缪悠之说，荒唐之言，无端崖之辞”，所谓神思迭出，离奇多姿。
（2）在《庄子》所说的“寓言”、“重言”、“卮言”里，庄子塑造了众多鲜明的人物形象，如藐姑射山之神人冰清玉洁。
（3）《庄子》文章中到处充满了奇幻谲诡的想像，奇幻、夸张，变幻莫测，如其代表作《逍
遥游》中的鲲，一变而为鹏，且形体之巨大，令人瞠目结舌。
（4）《庄子》中有细腻逼真的描写，如《齐物论》中写风之千变万化之声音，光怪陆离，宛
如奇幻世界。
（5）《庄子》的谐趣、讥刺，在他的寓言中连珠并玉，相映成趣，如“鸱得腐鼠”、“触蛮之争”，辛辣尖刻，读之令人痛快淋漓。
11.举例说明《孟子》文章的主要特点。
（1）《孟子》文章给人最深的印象是它的雄辩色彩。
它的文章，义正词严，理直气壮。
同时
他善设机巧、引人入彀，令对方心悦诚服；一旦对方入彀，他就纵横恣肆，步步紧逼，不
给对方任何辩驳的机会。
如孟子与农家学派陈相的辩论。
（2）《孟子》文章的第二个重要特点，是善于以典型事例，比喻和寓言说理，如《鱼我所欲
也章》、《齐桓晋文之事章》等，明白恰切的比喻，使抽象的道理显而易见，也使文章形象
生动。
（3）《孟子》中还有一些寓言故事，如“五十步笑百步”、“揠苗助长”等，生动传神，很
形象地丰富和阐明了孟子的思想观点。
12.《离骚》主要的艺术特点。
（1）《离骚》的艺术表现主要在于将浓烈的激情和奇幻的想像融为一体，自由驰骋的想像，
完全摆脱了现实生活的固有逻辑，使得诗歌的境界奇幻神奇。
如《离骚》后半部写对未来道路的探索，屈原忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想像淋漓尽致地喷发出来，使之更显真挚执着、美丽感人。
（2）塑造了峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。
《离骚》是屈原自叙生平的抒情诗，高
贵的出身，崇高的理想，峻洁高标的人格，构成了主人公超凡脱俗的形象。
这一具象征意味
的形象，成为中国知识分子的精神楷模，铸造了一个为美好理想而献身的高贵灵魂。
（3）《诗经》开拓的比、兴手法，为屈原所继承，而且有了很大的拓展。
《离骚》博比广譬
的特点，使《诗经》片断的比兴发展而成为连续使用，那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻
在《离骚》中熔铸成浑融一体的艺术境界，并使之具有了象征意义。
（4）在形式和语言方面，屈原既采用了民歌的形式，也汲取了散文的笔法，成为一种句式长
短不拘、韵句散语相间的新文学形式。
13.《九歌》的艺术表现有何特点?
（1）《九歌》是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成，寄托了屈原的身
世之感和规讽之意。
（2）屈原在《九歌》中并非单纯歌颂不食人间烟火的神，而是把神灵人格化了，神灵的感情
与凡人完全相同。
如《湘君》和《湘夫人》相互爱慕追求却终于不遇；山神与相爱者约会而
终不见来时心情的怨恨、伤感等复杂心态，均充满了浓烈的人间情味、寄托了屈原君臣难以遇合的悲怨，人神一体，借神抒情。
（3）《九歌》独特的题材，造就了它独特的艺术境界，人鬼空恋，神灵相思，使诗篇笼罩在
凄清幽渺的环境氛围中，构成了奇特瑰丽，色彩斑斓的艺术风格。
14.《九章》独特的艺术风格。
（1）《九章》直抒胸臆，让奔放的激情直接倾泻，文笔较为朴素，如《哀郢》中“鸟飞反故乡兮，狐死必首江，信非吾罪而弃逐兮，何日夜而忘之!
”诗句纯用白描，平实朴素。
（2）写景铺叙直陈，没有夸饰浓彩，文笔平实凝重，体现了屈原的另一风格。
15.《招魂》的艺术特色。
（1）结构精密完善，诗歌依据方位和事物层层铺叙渲染，以东、西、南、北和上天、幽部一
上一下为序分写，结构精严。
（2）长于铺排描摹。
如它写四方的可怖：
食人的土著，丛丛的毒蛇，健走的大狐，九头的巨
蟒……新奇怪异、穷形尽相。
16.分析《九辩》与《离骚》在思想、艺术上的异同。
（1）宋玉的《九辩》和屈原的《离骚》一样，都是诗人自叙生平之作。
不过宋玉是自悲生平、屈原是悲愤生平。
尽管宋玉也批判谗佞群小，但他始终着眼的是个人的命运和前途，缺少
屈原那种峻洁高尚的理想情操，没有屈原为追求理想九死不悔的精神。
（2）《九辩》长于铺排描摹，并在描绘中创造了较为圆融的意境，宋玉在《九辩》中开创
了“秋”这一千古艺术典型，“悲哉、秋之为气也!
萧瑟兮，草木摇落而变衰”，诗人将自
己强烈的生活感受溶注于秋，令后世诗人奉为经典。
（3）《九辩》造词用语颇为讲究。
韵散相同，长短不拘，参差错落，抑扬变化。
这样的句法固然是对屈原的继承，但似比屈原运用更显圆熟。
尤其是双声叠韵字和重叠词的
大量使用，更增强了诗歌的文字美和韵律美。
二、两汉文学
简答题
1.以《谏逐客书》为例，说明李斯散文的特点。
（1）李斯的《谏逐客书》为了让秦始皇收回逐客的命令，在奏折中罗列众多事实极力铺陈
历代客卿辅助秦并使之富国强兵的事实，罗列秦始皇重外国玩好而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，敷陈谐偶，颇具纵横家风格。
（2）文章分析纳客和逐客的利害关系，着眼于秦国由此而导致的危亡，事理昭彰。
2.贾谊、晁错的散文各有什么特点?
（1）贾谊是汉初思想家中忧患意识最浓厚的，他的文章指出了当时匈奴之患、藩国之忧，政治混乱、经济失本无序等一系列重大问题。
据实设论，深情恳切、理直气壮，情感激扬。
如《治安策》开始的“可为痛苦者一，可为流涕者二，可为长太息者六”。
极具感染力。
思想敏锐，忧患国事，文风犀利，是贾谊散文最大特点。
此外，他的文章还有铺排渲染战国纵横家的遗风。
（2）晁错的散文，切实中肯，论精识深，擅长分析，与他对社会现实和朝廷的政策举措的深刻理解有密切关系。
他的《论贵粟疏》即为代表作。
此外，他的散文亦具战国策士的纵横风气，排比铺叙，驰骋恣肆，铿锵有力。
3.刘向《新序》、《说苑》的文学价值何在?
（1）两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝戒训教之意，不少篇章类似后来的志
人小说。
如《新序·节士》中齐人宁可饿死不食嗟来之食。
以简短笔墨描写人物言行，音容形貌，颇见精神。
（2）此类篇章，不再穿插于其他叙述事体之中而为独立故事，因而更具文学意味。
4.王充散文有何特点?
（1）王充散文反对虚妄而提倡实诚、反华伪而提倡实用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗。
（2）王充虽倡导通俗，但并不反对把文章写得漂亮，“华而不实”、“实而不华”均是他反对的。
他的《自纪篇》写得流畅生动，句式谐偶，比喻迭出。
5.结合伍子胥的故事，说说《吴越春秋》的写作特点。
（1）《吴越春秋》在记录历史中加入虚构和传说，编写曲折动人、扣人心弦的故事，例如伍子胥去楚奔吴，细致刻画了伍子胥渡江遇渔父、乞食击绵女等传说故事，非常富小说的特征。
（2）刻画人物手法细腻传神，在上叙情节中，伍子胥急于逃难而机警多疑，渔父从容优雅又极重信义，人物形象生动鲜明。
6.简述汉代辞赋发展演变的基本脉络和作家作品情况。
（1）汉代第一位有成就的赋作家是贾谊，其代表作有《吊屈原赋》和《NB624鸟赋》，抒情述志，情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系，二个作品都直抒胸臆，议论多于形象。
（2）枚乘对辞赋的发展作出了开拓性贡献，他的《七发》，无论内容还是形制，都标志着汉大赋的正式形成。
主客问答的形式结构，铺叙描摹，夸饰渲染的风格特征，没有作者真情实感的抒发，表明汉大赋的根本特色不在抒情写志，而在于游戏文字和竞逞才情。
而以司马相如为代表的汉大赋作家完全丧失了激情，与楚辞有本质的不同。
而且他们进一步加强了大赋“劝百讽一”的宫廷文学色彩，为当今帝王歌功颂德。
（3）西汉中后期，出现了一些篇幅比较短小或抒情或咏物的赋作，其代表作家有东方朔的《答客难》、《非有先生论》，司马迁的《悲士不遇论》。
其作者均为愤郁不平的才华之士，故能于弥漫的大赋作品中散发出光彩。
（4）东汉时期，尤其是东汉末，汉帝国社会混乱、政治黑暗、战祸频仍，统治阶级已无功可颂，汉大赋赖以产生的条件丧失殆尽，抒情小赋出现。
赵壹的《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》，抨击时政，直抒愤激。
7.谈谈张衡在赋史上的作用和地位。
（1）东汉的张衡是赋史上承前启后的作家，他的《二京赋》是汉代大赋的绝响，其《归田
赋》又是东汉抒情小赋的开山之作。
（2）《二京赋》的规模、容量都超过了前人，成为汉代京都赋的极致之作，而《归田赋》形制短小，语句清丽流畅，决无夸饰堆砌，抒写怀抱和情志，个性鲜明，标志着汉赋创作倾向的重大转变。
8.扬雄的大赋有哪些特点?
（1）扬雄五篇大赋《蜀都》《甘泉》等，其铺排夸丽的风格，结构形式，较之司马相如，也
有新的发展。
（2）扬雄拓展了大赋的题材领域，把笔触从京师移到了外郡，从宫苑发展到描摹都市、郡邑
的繁华。
（3）加一步加强了大赋“劝百讽一”中“劝”的色彩，他的赋，全无讽谏，或者是欲谏反劝，较司马相如走得更远。
（4）扬雄的赋作篇幅相对缩短，描摹对象更集中，如《羽猎》、《长杨》二赋专写天子田猎，《甘泉》、《河东》专写天子祭祀。
9.概括抒情小赋的特点。
抒情小赋的特点：
形制短小，抒写自己的情怀和对现实的看法，个性鲜明，感情真挚，语无夸饰。
10.简述“乐府”的特点。
乐府原是掌管音乐的政府机构，其职能之一是搜集整理民间诗歌。
魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌称之为乐府，乐府又成为诗体的名称。
11.简述《古诗十九首》的性质和内容。
（1）《古诗十九首》最早见于《文选》，编者把这些已佚作者名的五言诗汇集起来，冠以此名。
诗非一人一时而作，为东汉文人作品。
（2）东汉末年，社会动荡，政治混乱，下层文士漂泊蹉跎，游宦无门。
《古诗十九首》产生于这个时代，表述着这个群体的离情别绪、人生失意和无常之感。
思考题
1.试析司马迁的创作心态。
（1）史官世家出身，对司马迁的一生影响甚巨，家族浓厚的文化气氛，培养了他深厚的文化素质和坚定的著史志向，“司马氏世典周史”的家族荣誉，令他甚感自豪，成为他实现其人生价值的有力支柱之一，以至后来遭受腐刑，含羞忍垢，著史成为他活下去的惟一精神支柱。
（2）司马迁对历史遗迹进行了实地考察，足迹几乎遍及全国，历史上无数名人的行为言论深深激荡着他的心灵，使他钦佩，令他崇敬，从而产生了“圣人”情结，这种“圣人”情结，使他著史的荣誉感又升华为历史的使命感和责任感，成为他生存的命脉所在。
（3）为替兵败而降匈奴的李陵辩护，汉武帝囚禁司马迁并施以腐刑。
司马迁愤怨已极，痛苦不堪，也激发了他“发愤著书”的决心。
由于这一打击，司马迁对历史本质和人生现实有了超乎常人的认识，使《史记》成为“成一家之言”的宏作。
2.试析《史记》写作人物的几个特点。
（1）精巧的剪裁和安排。
这一方法主要体现在“互见法”手法的运用。
《史记》写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要性格特点和主要历史作用，而其他一些事件和性格则置入别人的传记中去描述。
这就是“互见法”，如《项羽本纪》。
（2）司马迁善于使用对比衬托方法，突出人物的性格特点。
有不同篇章人物之间的对比，也有一篇内人物之间对比；有并列对比，也有正反对比。
如《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。
（3）描写紧张激烈的环境和场面，把人物置于尖锐矛盾冲突之中去塑造，凸现人物特点，是司马迁写人艺术又一特点，如“鸿门宴”中刘邦、张良、樊哙、项羽、范增、乃至项伯，在剑拔弩张中，个个鲜明，人人出彩。
又如《刺客列传》中，易水送别荆轲，气盖一世，英雄千古。
（4）《史记》中有出色的细节描写和心理描写。
这其中包括了人物传记中插入了很多生动而饶有趣味的小故事。
这些小故事对揭示人物性格和命运起了重大作用，如《李斯列传》写李斯见仓鼠、厕鼠所生感慨，《淮阴侯列传》写韩信胯下之辱，《李将军列传》写李广夜猎射虎，《酷吏列传》写张汤少时审鼠等。
（5）以个性化的语言表现人物性格，通过语言描写，刻画出人物的神情风貌。
如“彼可取而代也”，率直大胆，见出项羽的强悍莽直性格；“大丈夫当如此也”，委婉曲折透露出刘邦内心深藏对帝王权势的渴望。
3.以李陵和苏武传记为例，说说《汉书》刻画人物笔法精细的特点。
（1）关于对李陵的描写，最精彩处在故人任立政和李陵的二次见面，任立政必须在敌人环视下向李陵叙说朝廷召归之意，李陵一见故人，对故人到来意图似有所觉但又急切想询问清楚，但单于设宴，如此场面，故只能用眼神和动作暗示，《汉书》对人物的神情和微妙心理，描写得非常细腻。
（2）苏武传塑造了忠贞不渝的爱国者苏武的光辉形象。
本传将匈奴逼降，苏武北海牧羝的艰难困绝描写得十分具体细致。
（3）尤其是李陵受单于之命劝降苏武一段文字，苏武之坚定忠直、李陵之语词恳切，于两人的对话中，各显本色，并透过如此真实的表述，对于两人更深一层的精神心态，使人感到真实可信。
（4）总之，《汉书》写人，还是不乏生动的描摹和细腻传神的刻画。
4.以司马相如的《天子游猎赋》为例，说说汉大赋的主要特点。
（1）汉大赋代表作《天子游猎赋》，通篇看不到充满激情作者的影子以及他的喜怒哀乐，看不到作者对社会人生的切身体会，有的只是司马相如对汉天子和汉家天下所拥有宫苑、宝玩、物产、江山的赞美和歌颂，虽然在篇末有一些较明显的语句表述其讽谏之意，但“劝百讽
一”，对统治者的批判显得微不足道。
（2）《天子游猎赋》不仅有着繁复的内容上的空间排比：
方位的排列以铺写众多物类；而且还有形式上的排比：
段落的排比、句子的排比和词藻的排比。
它惟一的作用就是让作者逞耀才华和玩弄文字游戏。
（3）繁细的铺叙、夸张的摹绘，《天子游猎赋》以宫殿苑猎，山水品物为主要描摹对象。
（4）《天子游猎赋》遣词用词更加繁难僻涩。
5.汉乐府民歌在艺术表现上有哪些特点?
请联系作品分析说明。
（1）叙事成分相对增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物形象。
如《东门行》写铤而走险的男子与妻子的对话，《战城南》中死者与乌鸦的对话，还有《上山采蘼芜》、《陌上桑》等，往往截取生活中的一个事件，真实客观地反映现实生活。
（2）汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，也有善用比兴手法来抒情。
如《上邪》罗列五种不可能发生的自然现象，通篇比兴，极富表现力、感染力。
在描写中抒情是汉乐府中成功运用的手法之一，《战城南》、《
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