不同的调度 一样的精彩.docx

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不同的调度一样的精彩

不同的调度　一样的精彩

　　摘要　《美丽人生》和《辛德勒的名单》都是描写=战时期犹太人的优秀影片，内涵丰富、主题深刻，但镜头语言风格迥异。

从影片创意到剧本风格，直至场面调度都有很大区别，从这种区别中可以看出创意、剧本和场面调度三者有机结合可以产生不同风格的镜头语言，而形式和内容的完美结合则是场面调度的最高境界。

　　关键词　影片创意　剧本风格　场面调度　镜头语意

　　爱情和战争是艺术永恒的主题。

以二战为背景的优秀影片可谓多矣。

战中的犹太人更是不能绕过的话题。

二战期间有600多万犹太人被屠杀。

《辛德勒的名单》和《美丽人生》都是关于犹太人的优秀二战影片。

但这是两部完全不同风格的影片：

一个是典型的美国式英雄主义影片，一个表现了意大利人特有的浪漫、乐观：

为了突出前者的“悲”、后者的“喜”，从创意的产生到剧本中人物和场景的设置，演员的表演风格、场面调度都大相径庭。

真可谓不同的调度，一样的精彩!

　　一、创意的不同

　　《辛德勒的名单》（以下简称《辛》）由美国著名导演斯蒂文?

斯皮尔伯格执导、把商业票房和艺术感染力这两个元素完美地统一在一起。

为了追求一种历史的真实感，斯皮尔伯格把整部影片处理成纪实片风格的黑白色。

几乎抹去了色彩，除了间或穿红衣服的小女孩、蜡烛和影片结尾，以黑白片的风格冷静而真实地再现那段历史，抹去了血色，但没有抹去血腥和残酷的真相，看后使人不寒而栗。

是洗去了铅华与繁琐后对历史的客观记录和对人性的深刻剖析。

　　所以当意大利导演罗伯特?

贝尼尼准备以一种浪漫轻松、甚至游戏的方式来反映这一段历史，并为影片命名为《美丽人生》（以下简称《美=》）时，受到了很多人的质疑，甚至有人认为他亵渎了历史。

但是他的冒险获得了巨大成功，他以黑色喜剧的方式、以卓别林式的“笑中含泪”的方式、以无处不在的“爱”征服了奥斯卡、征服了戛纳、征服了欧洲。

　　《美》并非真的戏说，只是借用夸张的表现手法和喜剧的方式来表达同样深刻的主题和内涵，证明爱、家庭和想象可以征服一切。

是一个父亲以更为巧妙的方式对儿子解释很多连大人也无法解释的诸如“种族偏见’¨种族屠杀”，更为重要的是，在基度看来，眼前发生的一切就是一个荒诞的梦和游戏，迟早会结束的，唯有爱是永恒的、无处不在的……

　　二、剧本风格的不同

　　1　不同的切入点

　　《辛》是以一个德国纳粹商人的眼光来看待这场战争。

随着事态的发展，内心世界逐渐发生了巨大的变化，从节约成本雇佣犹太人的初衷，到倾其所有挽救了110。

多犹太人生命的过程。

对当时的犹太人而言，他们的命运就如同穿红衣服的小女孩那么弱小、无助，不能自主，只能期待奇迹的出现……“辛德勒的名单”是“大爱”的表现、是“他救”的结果。

辛德勒的行为换来了镌刻有犹太人名言的戒指――“凡救一命即救全世界”和每年到他墓地上来祭奠他的无数犹太人后裔及放在墓碑上的“感恩永不变”的石块。

　　《美》则以夸张喜剧的方式，以一个小人物、一个普通犹太人的角度来看待这场疯狂的战争游戏。

他的眼中只有深爱的妻子多丽和他们的宝贝儿子，这是一个关于是犹太人的“自救”、“小爱”的寓言故事，而这也正是它出奇制胜的法宝――以小见大，没有英俊的外貌、优越的工作、显赫的家庭背景，却凭着真诚和纯朴的爱战胜了强大的情敌，保护了儿子的生命和纯净的心灵、反思了战争的荒谬……使观众在笑声中哭泣，在笑声中感伤，领悟到人生的真谛：

生活是美好的，哪怕一时被黑暗笼罩，只要我们心中有爱，依然能够感受到人生的美丽、享受到生命的片刻精彩。

　　2　不同的人物设置

　　《辛》中由拉尔夫?

费因斯扮演的纳粹军官阿蒙可以说给所有人留下了深刻的印象帅气、冷酷、复杂、多变、内心空虚、同时渴望爱情、一个“杀人不需要理由，不杀人才需要理由”的一个战争变态狂。

从其出场时枪杀犹太女工程师和选女佣这两件事就鲜明地表现出这一人物性格的复杂、多变、不可捉摸。

形象吻合影片的需要和风格。

《美》中的军官则化身为一个忠厚、老实、爱猜迷语的纳粹军医，和基度结下了一定的友谊，基度甚至打算让他带他和儿子出去，早点结束游戏。

影片两人在军官俱乐部交谈时的背景布置强烈地暗示幻想终将破灭，一个普通的纳粹军官是不可能为了所谓的友谊冒险的，甚至根本就没有关心基度父子的生死，而只关心令他费解谜底，基度只能选择自救。

这也是本片看似喜剧背后的无奈和深思……

　　三、调度风格的不同

　　1　“关于种族屠杀讨论”的表现手法。

种族屠杀是两部影片都必须提及的、十分重要的时代背景和政治背景。

在《辛》片开头，当辛德勒第一次走进一个军官俱乐部，利用他那猎人般锐利的眼光搜索目标――位高权重的军官、并请军官们吃饭喝酒那场戏。

席问一个德国军官与同桌的其他军官谈论。

而在《美》中，则由一位小学女校长在多丽的订婚宴席上以更轻松的教育口吻、谈起小学数学教育遇到的难题。

如果把犹太人和跛子、疯子和羊癫疯患者并列为废人，让小学三年级的学生来计算如果把这些废人全部消灭掉，国家会节约多少开支。

这种调侃的背后隐藏着更深层次的含义，深刻地表明种族屠杀的思潮已经遍布整个社会，深入到社会的各个层面，甚至已进入到小学数学课堂。

让人不寒而栗。

　　2　关于种族歧视的表现手法

　　《辛》片是以纪实的手法来表现：

大街上满是戴着大卫星袖章的犹太人，其中一个中年人还被一群德国军人围着嬉戏作弄。

《美》则表现得举重若轻，如全身被涂成绿色的白马――犹太马，而基度这个“王子”也将骑着这匹“犹太白马”在多丽的订婚晚宴上把她带走，开始王子和公主的幸福生活。

当天真的小基度念着店铺橱窗上写的“犹太人与狗不得入内”并询问时，基度推着自行车、很自然地解释到“他们不欢迎犹太人和狗……各有各的喜恶……那边有间五金铺，不欢迎西班牙人和马进去，再前边，有间药房，有个中国人想拖着袋鼠进去……不行!

华人与袋鼠不得入内!

店主不欢迎有什么办法!

我们（书店）也要竖个牌……蜘蛛与生番不得八内”。

把具有特殊含义的告示巧妙地进行化解、戏说。

从更高层次上反思和鞭挞了战争的疯狂和无聊。

　　3　关于毒气室的表现手法

　　稍懂二战历史的人、看过《辛》片的人对其中的毒气室应该印象深刻。

也是片中浓墨重彩的一段。

纪实风格的镜头配合着凄凉的小提琴演奏把犹太人历经死亡的恐惧心理表现得淋漓尽致。

铺垫是一个犹太女工在集中营的晚上给大家讲的恐怖的睡前故事，把大家都吓坏了，但有些半信半疑，其中一个人大胆质疑：

讲这个故事的人如果是当事人的话，他也应该被毒死，而不会有机会把这事传出来，这样根本不合理。

更有一个年龄稍长的女工颇为经验地说道：

“我们是德军的劳动力，把劳动力杀光这种作法怎么说得通?

大费周章组成劳动营就为了……这不是真的，我们对他们十分重要，至少现在是。

”真正的高潮段落是由于失误，辛德勒名单上的女工们被错运到奥斯维辛集中营梦魇般的经历。

和听来的故事中的情节极其相似，剃掉头发、把鞋子拴在一块、脱光衣服、被推进一个大房间……突然灯光熄灭，所有的人都惊声尖叫，不一会儿，灯又亮了起来，但大家仍然叫着、哭着、相互拥抱、乱作一团，绝望地看着头顶的淋篷头，和着凄凉的音乐，充分表达了犹太人面对死亡的惊恐。

场面调度十分出色，逆光下远处的淋篷头首先出水，接着近处的也依次纷纷出水，空间的纵深感表现得十分出色。

　　在《美》片中，镜头语言则更显巧妙、含蓄。

影片前半断，在他们被捕的前一天，小基度过生的前一天，基度家里，大家忙碌地准备着，盛装的多丽从楼梯上走下来，对小基度说“去洗澡”。

跟在其后的小基度反抗地说“我星期五洗过”还顽皮地躲进了小柜子里面，玩起失踪的游戏……好一幅其乐融融、充满欢乐和生机的家庭生活画面。

影片进行到下半部，你更能体味出此时的“拒绝洗澡”和“躲进小柜子”其实都是为后戏埋下伏笔。

集中营多丽说“起码她不派老妇和小孩去劳动。

”女伴说“老妇和小孩不用劳动，但要死。

他们被派去洗澡。

‘小朋友，多洗几分钟’其实去的是毒气室。

”说完手指窗外。

多丽听了，无力地靠在墙上，面向窗外，怔怔地看着……镜头转到基度劳作的厂房。

小基度边跑边喊着进来“爸爸、爸爸”。

基度手捧沉重的铁钻、着急地问道“你来干什么?

你不应该来。

走开，为什么不跟其他孩子一起?

”小基度不满地说“小孩儿今天都要洗澡，我不想洗。

”基度劝说“洗澡去吧。

”小基度倔强地说“不!

我不去!

”于是整个集中营只有这个“不爱洗澡”的倔强的犹太小男孩躲过了毒气室，之后也幸运地躲在垃圾筒里，和爸爸玩游戏，就象战前在家中一样，轻松地躲过了屠杀、躲过了劫难。

　　4　火车站及“上火车”和“下火车”的设置及调度

　　两部影片都涉及火车站。

《辛》片有一场戏是关于下火车的，即辛德勒工厂会计史坦因忘带工卡，被抓走并送上了火车，幸亏辛德勒及时赶到，说服了两个德国军人，力挽狂澜，把他从这趟没有回程的火车上救了下来。

这场戏其实有以下几层含义。

一方面这是辛德勒超强攻关能力的又一次展现。

如同影片刚开始他第一次走进军官俱乐部那场戏。

凭着这种能力救下了第一个犹太人。

虽然此时的他还只是关心他工厂的效益，史坦也只是和他有利益关系，这种攻关能力是实现他以后的大爱和义救不可或缺的重要保证。

另一方面也真实地揭示了当时德军对犹太人欺骗的残酷真相。

当辛德勒走在站台上找史坦时，跟移镜头交待了站台上犹太人出发前忙乱的场景，纷纷在行李箱上写着什么，广播里也反复地播报着：

请把行李留在月台上，并清楚地贴上标签、写好姓名。

请不要携带你的行李上火车，行李随后会分开运到……而当辛德勒救下史坦、离开站台时。

近乎固定的机位清楚地展现出他两走出画面后随之入画的德军士兵推着一车车行李箱走来，这些行李箱正是那些犹太人的。

悲凉的音乐渐响，跟着车子，观众的视野走进了一个类似仓库的房间，这里堆满了空箱子、随身物品、皮鞋、各种值钱的首饰、手表、无数的相片……乃至金牙。

　　《美》片独具匠心地安排了一场多丽主动上火车的戏。

因为影片的主题是爱，亲情之爱、家庭之爱。

火车上有她的家人和全部的爱，即使她知道这可能就是一条不归路，她仍然选择了主动上火车。

所以在片中小基度生日当天，他和爸爸及叔公由于犹太人身份被抓走，多丽急忙赶到车站试图对军官解释说有误会，当军官肯定地回答说没有，他们必须上火车时，她做出了一个令所有人，包括军官都吃惊的决定：

“我也去”。

这时门外走来一个军人报告说一切准备就绪，军官下令火车启程，并意味深长地对多丽说：

“回去吧，太太。

”转而向门外走去，多丽的一句坚决的“我想上车”使走到门口的军官又回过头来。

火车越行越快，“让我上!

”多丽近乎命令的语气震慑了军官，对着火车大声喊到“停下”，并重回屋内、尊敬地目送这位美丽而失去理智的女人走上火车，走向那条单向旅途。

　　通观《辛德勒名单》和《美丽人生》两部影片可以看出，影片风格不同导致调度手法迥异，前者的纪实性风格让我们看到了很多客观而冷静的杀人场面，而后者的喜剧风格则避免让观众看到一滴血、一个杀人的镜头，甚至连基度的死也是通过音响和一个固定的空镜头来表现。

一悲一喜，影片的思想内涵和主题同样深刻。

可见，对一部优秀影片来说，内核是创意和剧本，但场面调度同样重要。

场面调度不是孤立存在的，它综合了摄影、美工、演员、视听语言等诸多元素，既关注单个镜头及多个镜头的连接，更注重全片的内在连贯，融入到影片完整的艺术构思中，场面调度也是导演风格和影片风格的具体体现。

好的场面调度可以更好地刻画人物形象、体现人物内心情感、强化戏剧冲突、渲染环境气氛、把握节奏、揭示深刻寓意。

形式和内容的完美结合是场面调度的最高境界。