中国钱币美学研究.docx
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中国钱币美学研究
中国钱币美学研究
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第二章
中国古钱币的文化解读
作为中华民族文化的承载体，中国古钱币还蕴含着丰富的文化内涵。
“艺术形式具有一种非常特殊的内容，即它的意义。
在逻辑上，它是表达性的或具有意味的形式。
它是明确表达情感的符号，并传达难以捉摸却又为人熟悉的感觉。
（42）”在古钱币中，象征和比喻的手法被大量运用，无论是钱币的形制，还是其上的文字内容、纹饰图像都被用来表达形而上的道的内涵，蕴涵着传统儒家礼教价值观念、佛道二教的宗教信仰，寄托着古代人民的朴素美好的愿望等。
这些内涵往往都以精美的艺术形式加以表现，在“器以载道”的同时还具有极美的视觉效果，因而能够引起文人士大夫们的雅兴。
文人士大夫们通过诗词文章的歌咏和品鉴钱币的形式美和社会功用，有一部分文人收藏和研究古钱币，并且在生活中利用钱币的形制设计搏戏钱和文辞钱以作消遣，这些活动都体现了鲜明的文人情趣，并进一步提升了古钱币的审美意蕴及扩展了古钱币的文化内涵。
本主题由地鑫泉于2012-1-1312:
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这种原味的甘肃加字已经不多见啦
今天发个九年7点年连口造，嘉禾藏珠版
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第一节聚乾坤于方圆
中国自古就有天人合一的传统。
在制器尚象思想的指导下，对自然的观察和抽象，首先反映在器物造型上，主要是对外形特征及神韵的模仿，来表达借助自然之力辟邪、崇拜、吉祥等的美好愿望。
古钱币的形制稳定为方孔圆钱，固然有它便利实用的功能性优点以及对称美观的整体形式美，同时也是因为方孔圆钱符合古人“天圆地方”的宇宙认知的缘故，而且因为和玉琮的形制比较相近，而被赋予了沟通天地的特殊功能。
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一、制器尚象
“《易》有圣人之道四焉：
以言者尚其辞，以动者尚其动，以制器者尚其象，以卜筮尚其占。
（43）”圣人对“道”的理解，在造物制器方面是通过对外物的模拟以及用具体的形象来象征事物而实现的。
“制器尚象”主张通过对自然事物形的模仿，将器型作为一种象征符号，引起人们对自然的联想，对“道”探求的渴望。
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“制器尚象”的“象”的含义具体细分有三层：
首先，形于外的形状、征象，是对生命万物的注视及人类自我内心的审视。
其次，“在天成象，在地成形。
”形于外的形状征象在“地”成为“形”，在“天”才称为“象”。
象，主要指天象，即天体的现象和变化的征兆。
对宇宙图案的热衷，在早期主要体现在对天象的关注，多以抽象的几何符号反映，如圆、涡纹等。
并由此得到卦象。
第三层含义，即由具体事物（自然万物）及抽象规律（卦象）中得出的事物的象征意义。
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“制器尚象”要尚“象”，象源于物，则需要通过“观物”而取万物之象。
把大自然与社会事物和现象作为“观”的对象，作为创造的原型，并且，“观物”的目的不是简单的照搬“物”本身，模仿“物”的物理性状和属性，而是“取象”，捕捉“物”的整体形象和内在规律。
如果说“观物取象”是制器的第一层次，那么，“象形取意”造型则是第二层次，即打破自然物象的束缚，按照从“形”取来之“意”重新塑造物之形。
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在商周时期，“制器尚象”主要表现在“铸鼎象物”的层面上，即模仿自然存在的万物制作仿生形造型。
《左传》宣公三年王孙满对楚庄王问九鼎的回答中提到：
“昔复之方有德也，远方图物，贡金九枚，铸鼎象物，百物而为之备，使民智神奸，故民之川泽山林，不逢不若，魑魅罔两，莫能逢之，用能协于上下，以承天体。
（44）”通过在鼎上饰以图案花纹，如兽面纹、龙纹、凤鸟纹、火纹、蝉纹、蚕纹等象形纹，表达对自然神灵的崇拜，祈求借助神灵的力量，获得吉利、辟邪的作用。
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中国古钱币的形制发展进程便反映出了由“观物取象”到“象形取意”的历史进程。
第一枚金属铸币铜贝因天然贝供不应求而产生，以补贝之不足，它模仿原始贝币形态。
因为金属冶炼技术的提高和农业生产的发展而产生的对生产工具的崇拜，青铜劳动工具成为人们渴求的商品，本身也具有价值和使用价值，因而，可以用来交换其他商品。
“某一地区，某种生产工具用得最多，这一生产工具就变成这一地区的货币。
（45）”由于频繁地交换，为了携带方便，人们把这些劳动工具的形体改变得更轻巧。
布币，是一种形似铲形农具的金属铸币，是我国先秦时期主要的货币之一。
其前身就是铲形农具。
因铲形农具在商品交换中逐渐充当了一般等价物的作用，而最终取得货币的资格。
刀币，由实用刀“削”转化而来，形如刀状，柄端有环。
早期圜钱起源于纺轮或璧环，形制为圆形圆孔。
先秦较为广泛使用的三种货币都以自然存在的原始劳动工具为模板，带有很浓的自然物的痕迹，体现了简陋的特征，处于“观象制器”的初级阶段，是对普遍存在的事物的写实模仿。
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由“观物取象”得到的对于器物造型的创造也是有不同的层次和发展阶段的，随着人们对事物的理解、认知程度的加深而不断深化。
马克思认为“人懂得按照任何一个种的尺度来进行生产，并且懂得处处都把内在的尺度运用于对象；因此，人也按照美的规律来构造”（46）。
在漫长的历史过程中，人们根据实用的原则自然选择制造功能性占首要位置的器物，然后才按照美的规律开始人为的设计，“Design是实用生产与审美创造的统一体，（47）”钱币形体演变的过程正体现着人的创造性的发展以及美观精致的尺度的变化。
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在铸币工艺的改进与简化中，人的创造性的审美特征开始占据显要地位，平首布是在空首布基础上发展而来的。
春秋晚期的空首布，在造型上是原始工具的翻版，装木柄的首已经被范芯土所填满，失去了它作为生产工具的使用功能。
而体型变小重量减轻的平首布的出现，使其作为生产工具的实用功能完全消失。
边线的造型也由多直线、厚实发展到多曲线与纤细，这一点体现了铸币工匠的审美创造。
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人们逐渐认识到长形布币、刀币的携带不便和易折易碎的缺陷，所以才开创性的采用了外圆内方的货币造型。
在造型上由对纺轮与礼器的模仿发展而来的圆形钱，可分为圜钱（圆孔）和圆钱（方孔）。
这一造型体系的出现，造成了使用携带的便利。
外圆内方钱不但可减少钱体磨损，还便于加工（可穿上方木修整钱廓）。
并且这种“钱圜函方”的形制与古人“天圆为张盖，地方为棋局”的宇宙观相适应，并符合“天圆地方，其国乃昌”和皇权神授的封建政治理念。
创造出的器物自外视之是模仿事物，却又能于仿象之形中溶融自然界的规律，宇宙秩序、生命伦理、道德观念等，使器物之形具有了象征意义，散发出精神性的意蕴。
白圭之玷，尚可磨也；斯言之玷，不可为也。
10、《古钱百咏》，邱思达著，天津•天津古籍出版社，1988年版。
11、《钦定钱录》，[清]纪昀等编纂，西安•三秦出版社，1990年版。
12、《世界钱币简史》，[英]洛德•埃夫伯里著、刘森译，北京•中国金融出版社，1991年版。
13、《古钱新典》，朱活著，西安•三秦出版社，1991年版。
14、《中国古代压胜钱谱》，卢振海、阎锋编，沈阳•辽宁大学出版社，1991年版。
15、《历代古钱图说》，丁福保原著、马定祥批注，上海•上海人民出版社，1992年版。
16、《中国花钱》，余榴梁等著，上海•上海古籍出版社，1992年版。
17、《古钱新谭》，朱活著，济南•山东大学出版社，1992年版。
18、《天圆地方的困惑》，张杰著，北京•中国金融出版社，1993年版。
19、《荆楚钱币研究》，湖北钱币研究会编，北京•中国金融出版社，1994年第1版。
20、《上海博物馆钱币•魏晋隋唐钱币》，上海•上海书画出版社，1994年版。
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21、《中国钱币大辞典•先秦编》，赵会元、朱活等编，北京•中华书局，1995年版。
22、《钱币学纲要》，史松霖主编，上海•上海古籍出版社，1995年版。
23、《中国钱币大辞典•先秦编》，《中国钱币大辞典》编纂委员会编，北京•中华书局，1995年版。
24、《新订北宋符合泉志》，[日]小川浩著、车新亭译，北京•中华书局，1996年版。
25、《中国刀币汇考》，张弛著，石家庄•河北人民出版社，1997年版。
26、《秦汉钱币研究》，蒋若是著，北京•中华书局，1997年版。
27、《中国钱币大辞典•秦汉编》，《中国钱币大辞典》编纂委员会编，北京•中华书局，1998年版。
28、《中国古钱辞典》，潘怡为编著，青岛•青岛出版社，1999年版。
29、《中国历代货币》，中国人民银行《中国历代货币》编辑组编，北京•新华出版社，2000年版。
30、《中国货币文化史》，马社香著，武汉•湖北人民出版社，2000年版。
31、《宋代货币与流通区域研究》，高聪明著，保定•河北大学出版社，2000年版。
32、《中国古钱币》，唐石父著，上海•上海古籍出版社，2001年版。
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33、《先秦货币研究》，黄锡全著，北京•中华书局，2001年版。
34、《先秦货币通论》，黄锡全著，北京•紫禁城出版社，2001年版。
35、《古钱学入门》，陈达农著，北京•中华书局，2001年版。
36、《世界钱币分类收藏与鉴赏》，欣士敏编著，北京•中国金融出版社，2001年版。
37、《中国钱币论文集》第四辑，中国钱币学会编，北京•中国金融出版社，2002年第1版。
38、《古币丛考》，何琳仪著，合肥•安徽大学出版社，2002年版。
39、《钱币学与冶铸史论丛》，周卫荣、戴志强等著，北京•中华书局，2002年第1版。
40、《民俗钱图说》，何林著，北京•学苑出版社，2003年第1版。
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41、《中国钱币大辞典•魏晋南北朝隋编•唐五代十国编》，《中国钱币大辞典》编纂委员会编，北京•中华书局，2003年版。
42、《中国古代钱币合金成分研究》，周卫荣著，北京•中华书局，2004年版。
43、《中国花钱图典》，郑轶伟主编，上海•上海文化出版社，2004年版。
44、《中国钱币文化》，汤可可著，天津•天津人民出版社，2004年版。
45、《中国钱币史话》，汪圣铎著，北京•中华书局，2004年版。
46、《罗伯昭钱币学文集》，马飞海等主编，上海•上海古籍出版社，2004年版。
47、《中国古代钱币合金成分研究》，周卫荣著，北京•中华书局，2004年版。
48、《中国古钱大集》，华光普主编，长沙•湖南人民出版社，2004年版。
49、《金泉沙龙：
历代名家货币思想述论》，欣士敏著，北京•中华书局，2005年版。
50、《中国古代镂空花钱鉴赏》，刘春声著，北京•作家出版社，2005年版。
51、《中国钱币大辞典•宋辽西夏金编•北宋卷》，《中国钱币大辞典》编纂委员会编，北京•中华书局，2005年版。
52、《中国钱币大辞典•宋辽西夏金编•南宋卷》，《中国钱币大辞典》编纂委员会编，北京•中华书局，2005年版。
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53、《中国钱币大辞典•宋辽西夏金编•辽西夏金卷》，《中国钱币大辞典》编纂委员会编，北京•中华书局，2005年版。
54、《古钱鉴藏趣话》，孙仲汇著，上海•上海古籍出版社，2005年版。
55、《半两钱的研究与发现》，王雪农、刘建民著，北京•中华书局，2005年版。
56、《中国钱币学基础》，陈新余著，南京•南京师范大学出版社，2006年版。
57、《戴志强钱币学文集》，戴志强著，北京•中华书局，2006年版。
58、《中国铜元分类研究》，段洪刚著，北京•中华书局，2006年版。
59、《中国钱币大辞典•考古资料编》，《中国钱币大辞典》编纂委员会编，北京•中华书局，2006年版。
60、《中国钱币大辞典•泉人著述编》，《中国钱币大辞典》编纂委员会编，北京•中华书局，2007年版。
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（二）典籍、历史类
1、《考工记图》，[清]戴震撰，北京•商务印书馆，1935年版。
2、《清朝文献通考》，[清]清高宗敕撰，上海•商务印书馆，1936年版。
3、《观堂集林》，王国维著，北京•中华书局，1959年版。
4、《汉书》，[汉]班固撰、[唐]孔颖达注，北京•中华书局，1962年版。
5、《说文解字》，[汉]许慎撰，北京•中华书局，1963年版。
6、《隋书》《食货志》，[唐]魏征等撰，北京•中华书局，1973年版。
7、《辽史》《食货志》，[元]脱脱等撰，北京•中华书局，1974年版。
8、《旧唐书》《食货志》，[后晋]刘晌等撰，北京•中华书局，1975年版。
9、《新唐书》《食货志》，[宋]欧阳修、宋祁等撰，北京•中华书局，1975年版。
10、《博异志》，[唐]谷神子著，北京•中华书局，1980年版。
11、《重辑李清照集》，[宋]李清照著，黄墨谷辑，山东•齐鲁书社1981年版。
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12、《吕氏春秋》，吕不韦辑、陈奇猷较释，上海•学林出版社，1984年版。
13、《老子注释及评介》陈鼓应著，北京•中华书局，1984年版。
14、《宋史》，[元]脱脱等撰，北京•中华书局，1985年版。
15、《妮古录》，[明]陈继儒著，北京•中华书局，1985年版。
16、《华阳集》，[宋]王珪撰，北京•中华书局，1985年版。
17、《续夷坚志》，[金]元好问撰、常振国等点校，北京•中华书局，1986年版。
18、《周易》，[宋]朱熹注，上海•上海古籍出版社，1987年版。
19、《尚书正义》，[汉]孔安国撰、[唐]孔颖达等正义，上海•上海古籍出版社，1990年版。
20、《周礼注疏》，[汉]郑玄注、[唐]贾公彦疏，上海•上海古籍出版社，1990年版。
21、《尚书正义》，[汉]孔安国撰、[唐]孔颖达等正义，上海•上海古籍出版社，1990年版。
22、《三国志今注今译》，[魏晋]陈寿著、苏渊雷主编，长沙•湖南师范大学出版社，1991年版。
23、[魏晋]陈寿著、苏渊雷主编，《三国志今注今译》，长沙•湖南师范大学出版社，1991年版。
24、《清波杂志校注》，[宋]周辉撰、刘永翔校注，北京•中华书局，1994年版。
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