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J建筑读书笔记

读书笔记

---彭一刚《建筑空间结合论》读了这本书，我最欣赏的是他表述的建筑美学及建筑空间与功能的关系这几部分的内容。

谈到建筑功能时，建筑理论界一直有所谓物质性和精神性的双重功能之说。

建筑一般都会具有实用功能，有待于发展其精神性的审美意义，只有既实用又美观的建筑才是健全的。

一、突出建筑的空间美

建筑空间和建筑实体相互结合形成了完美的建筑，因此建筑美也包含了空间美和实体美。

实体美是外在的、开放的，空间美是内在的、含蓄的。

一般说来，像国外集中型的建筑，整体集聚成庞大的体量，建筑的体量美、形体美给人较强的冲击力，在这里实体美是占主导地位的。

而像中国木构架体系这样的离散形的建筑则与此相反，由于单体建筑体量不大，结构相似，建筑组群由多座单体建筑组合而成，内向庭院的整体空间景象成为建筑表现的主体，主建筑和附建筑都成了庭院空间的构成因子。

在这里空间美就上升到了主导地位。

中国传统建筑是土木为材所形成的木构架建筑体系，由于建筑材料自身物理属性的影响和限制，影响了中国传统建筑不向超长的高度发展的体制。

但建筑要满足多种不同功能的要求，就必须有满足它的足够的空间。

为解决这一矛盾，中国传统建筑走上了群体组合的发展道路，通过建筑物的群体组合来延伸、扩大空间。

空间组合通过引导、联系、过渡、集合、总结等方式进行，因此，人置身并行进在建筑的空间中，随着时间的推移，建筑的空间序列在我们面前不断呈现。

二、空间使用

建筑，不仅用来满足个人或家庭的生活需要，面且还要用来满足整个社会的各种需要。

由于社会向建筑提出各种不同的功能要求，于是就出现了许多不同的建筑类型。

各类建筑由于功能要求的千差万别，反映在形式上也必然是千变万化的。

组成建筑最基本的单位，或者说最原始的细胞就是单个的房间，它的形式-包括空间的大小、形状、比例关系以及门窗等设置，都必须适合于一定的功能要求。

然而就一幢完整建筑来讲，功能的合理性却不仅仅有赖于单个房间的合理程度，而且还有赖于房间之间的组合。

相反地，同一功能要求也可以用多种形式的空间来适应。

建筑，既然是为人提供一定的物质空间环境，而人又是不能脱离开社会而孤立地存在

的，因此我们还应当看到建筑功能与社会的联系。

在阶级社会中，由于社会财富集中于少数统治阶级手中，建筑作为巨大的物质财富，主要是用来为统治阶级服务的，这就是说，它首先必须用来满足统治阶级对它提出的功能要求。

一般的居住建筑、公共建筑和工业建筑都必须同时满足人们对它提出的物质功能和精神感受这两方面的要求，并且以这两方而的因素作为基本内容而谋求与之相适应的建筑形式。

三、空间与功能的关系

从辩证唯物主义的观点来看，在内容与形式的关系中，内容居于决定的地位。

具体到建筑活动，正如前而已经分析过的，功能作为建筑的首要目的。

它的发展不仅带有自发性，而且又与社会的发展保持着千丝万缕的联系，因而就成为最活跃的因素。

正是由于功能的要求和推动，才促进了工程结构的发展，全部建筑历史的发展过程也雄辨地说明了这一点。

例如在古代，由于技术条件的限制根本不可能获得较大的室内空间，因而就大大地限制了人们在室内活动的可能性。

近代建筑的发展也令人信服地表明了功能对于工程结构的推动作用。

在扩大空间方面协调统一性，这反映在外部形式必然符合于均衡、稳定的原则;各部分往往具有合理的形状和比例关系，各种构件的组合往往具有强烈的韵律感......，这些，都是和形式美的原则不相冲突的。

新的材料和新的结构方法要求在新的基础上的统一，这就必然导致对于传统形式的否定，这种否定是发展的环节，我们应当以积极的态度来看待这种变革。

当然，新材料与新结构的出现与建筑形式之间的统一需要一个过程，这个过程既是一个探索的过程，又是一个创造的过程。

在这方面，国外的一些建筑实践活动，特别是意大利j建筑师奈尔维的许多创作，对于谋求新结构和建筑形式之间的统一性，对于我们都是很有启发

和参考价值的。

在讨论功能与空间的关系时，已经具体地分析过一定的功能必须要求有一与之相适应的空间形式。

然而，能否获得某种形式的空间，却不单取决于我们的主观愿望，而主要是取决于工程结构和技术条件的发展水平，如果不具备这些条件，所需要的那种空间将要变成幻想。

马克思主义哲学把内容和形式看成是辩证法的一对基本范畴，并认为在一般情况下，事物的形式是由它的内容决定的。

功能既然作为人们建造建筑的首要目的，理所当然地是构成建筑内容的一个重要组成部分，为此，它必然要左右建筑的形式，关于这一点是确定不移的。

但是，对这个问题的理解却不能只停留在抽象的概念上，尤其不能用简单化的方法来硬

套"内容决定形式"的公式，从而机械地认为:

有什么样的建筑功能，就必然产生什么样的建筑形式。

应当看到事物内部联系的复杂性，否则有许多问题便无法解释。

篇二：

建筑读书笔记

读书笔记

对于一名学习建筑的人来说，懂得什么是建筑是十分重要的。

于是我便去看了一些建筑理轮的书籍，例如《建筑：

形式、空间和秩序》（程大锦），《拙匠随笔》（梁思成），《建筑空间组合论》（彭一刚）。

这些书籍让我深刻的了解了建筑，让我对自己的专业有了更进一步的了解。

让我懂得了建筑的内在涵义。

常常有人把建筑和土木工程混淆起来，以为凡是土木工程都是建筑。

也有很多人以为建筑仅仅是一种艺术。

还有一种看法说建筑是工程和艺术的结合，但把这艺术看成将工程美化的艺术，如同舞台上把一个演员化妆起来那样。

这些都是不全面的，不正确的。

梁思成在《拙匠随笔》中这样给建筑下定义：

建筑是一门技术科学--更准确的说，是技术科学，社会科学，美术等相结合的产物。

建筑上问题都必须全面综合地从工程、技术上予以解决。

因此建筑师需要具备各方面的能力。

在建筑创作的过程中，除了要从社会科学的角度分析并认识适用的问题，使建筑与环境更加和谐，更加适合人的居住。

建筑也需要用技术科学来坚固、经济的实现一座座建筑以解决这适用的问题。

但是建筑更注重的是设计，建筑师本身就是一名美术家，从艺术的角度解决美观的问题，使建筑的外形更加美丽，更具有独特的美。

这些需要美学的角度来欣赏，来设计出美的建筑。

因此建筑师要具备各方面的能力和要求，我们只有现在努力学习各方面的专业知识才能有机会成为一名优秀的建筑师。

建筑师不仅要有艺术的美感，有良好的技术科学技能，更要了解中外的建筑历史和建筑特征。

作为一名中国人，更应该了解中国的建筑特点，了解具有民族性的中国传统建筑特点，梁思成在《拙匠随笔》中讲述了中国建筑的九大特征:

（一）个别建筑，一般有三个部分构成：

下部的台基，中间的房屋本身和上部译状伸展的屋顶。

（二）在平面布置上，中国所称的一"所"房子是有若干座这种建筑午以及一些联系性的建筑物为要这一个或若干个庭院或天井建造而成的。

（三）中国的建筑以木材结构为它的主要结构方法。

房身以木材做立柱和横梁，成为一副梁架为主要结构。

（四）斗拱：

用以减少立柱和横梁交接的剪力，以减少梁的折断之可能。

这是中国建筑中最显著的特征。

（五）举折，举架。

（六）屋顶在中国建筑中素来占着极其重要的位置。

（七）中国建筑大胆地用朱红作为大建筑物屋身的主要颜色。

（八）在木结构建筑中，所有构件交接的部分都大半露出，在它外表形状上稍稍加工，使成为建筑本身的装饰部分。

（九）在建筑材料中大量使用有色琉璃砖瓦：

尽量利用各色油漆的装饰潜力木上刻花，石面上作装饰浮雕，砖墙上也加雕刻。

这些也都是中国建筑系的特征。

这一切让我更好的了解了中国的建筑了解了中国建筑的深刻内涵。

中国悠久的历史有着自身特有的建筑特色，但是在今天，我们需要更多的创新和实践，更多的将外国的建筑特色与中国古代的特点相结合，设计出更加符合时代特点的建筑形式。

不仅具有民族性更具有艺术性。

建筑最重要的是设计，在《建筑：

形式空间和秩序》中介绍了，如何设计空间，如何用点、线、面来设计空间。

在《建筑：

空间、时间秩序》在序言中就讲到了设计首先是一种意识很强的目的性的努力设计师首先必须把问题的现有条件详加整理，弄清来龙去脉，收集相关的资料加以消化。

丹麦诗人兼科学家p.海恩这样说过：

"艺术在于解决问题，当人们在解决问题以前是不可能有什么模式的。

问题的形式就是答案的一部分。

"建筑的形式都是有点线面三者共同构成的，因此了解三者的特点是十分必要的。

在书中较详细的讲述了点线面三者的几本特点，例如：

1.点能和它所处的范围之间，造成了一个视觉上的紧张关系。

2.一条线的方向影响这它在视觉构成中所发挥的作用。

一条垂直线可以表达一种与重力平衡的状态；反之斜线是动态的，在视觉上的活跃因素，可以使之处于不平衡的状态。

3.面首要的是识别它的特征和形状，它决定与形成面之边界的轮廓线。

面起着限定容积界限的作用。

面是建筑设计中最重要的因素。

经过一个学期的读书，让我学到了很多建筑方面的理论知识，让我学到了建筑的真正涵义和其内在的美。

让我对建筑产生浓厚的兴趣，更加了解建筑。

我们不仅要用理论来武装我们的头脑，在读书中养自己的灵感。

我相信一句话"书中自有黄金屋"，在书中我可以找到建筑的灵感，吸收其中的精华并用于自己的设计中，使自己的设计更加丰富。

在以后的时间中多读书，更看书，充实自己的头脑，将理论和实践相结合，更具有创作的灵感。

篇三：

高层建筑设计读书笔记

1高层建筑特别是超高层建筑平

面通常是规则与对称的

平面对称意在避免规矩，反映了水平荷载

是高层建筑结构的决定因素

高层建筑"体态"保持均衡、连续

高层建筑侧向位移与高度的口次方成正

比，与结构体系抵抗倾程力矩的有放宽度的

二次方戊反k，保持结构的连续性和均匀性

qj以减少内力，使应力分布比较均匀

高层建筑外形设计简洁、光滑

体现f空气动力学规律，简洁、光滑的高

层建筑形体能使风荷载杨顺通过表面

高层建筑形态在垂室方向上的

变化由基础到顶部逐渐缩小

逐渐退缩的形态与抛物线弯短网相吻合，

并避免结构构件剧变时出现应力舆中现象

2高层建筑人流量大，城市的水平交通与高层建筑的竖问交通之间的结合义系，

决定着城市网络对高层建筑的接纳程度。

3道路交通对南层建筑市局影响有两个方面。

一是道路交通的可达性和服务度

能带动地块价格的升高，从而带动开发强度的增大，建设容量增加，建筑层数增

高。

另一方面，建设容目的加大必然导致更多的交通出行，对道路的容量要求增

大。

反之，道路容量成为限制土地开发强度的一个因家，高层建筑的规划布局也

会受到道路容量的限制。

4城市的天际轮廓线是城市风貌形象最集中、最典溯的代表，它由最典型的建筑

群构成，是一定历史时期的城市建筑的积累，反映厂城市的社会经济和文化特征。

高层建筑一般体量较大，特别是超高层建筑往往是城市或区域的标志，高层建筑

分布的疏密、高低及建筑的顶部设计，都将明显影响城市的建筑天际线。

因此，合

理朽局高层建筑，形成错落有致、富有韵律感的建筑大际线，同时，考虑与背景山

体的关系，通过多视点、多角度、多层次地观察和分析，塑造日益优美的城市天际

轮廓线。

高层建筑在丰富城市天际线上具有重要的分形美学价值，而城市轮廓

分维数反

映天际线的丰富、复杂和优美程度，应尽可能保持较高的分维值。

例如，根据不同的

城市形态，将一些在高度、体量上有代表性的高层建筑布置在城市突出的地形和地

段，如城市的水滨、绿地或广场的周围，也q7市置在道路交叉处或弯曲部分，特别是能形成城市干道底景之所在，使楼内有广阔的视野和优美的景观，并对行人有远近和不同角度的透视效果。

图1-18芝加哥丰宣的城市轮廓线

5一般把人们遏过一定的视线空间来观察城市景观的道路称之为视觉说风。

每个

城市都有其富有特亿的城巾景观，并在长期的发展过程巾形成丁特定的视觉通廊。

当

高层建筑在城市中出现后，由于它那巨大的体虽就很容易对一个城市的视觉通廊造成

影响．从而破坏城巾景观。

在轴线形成的视觉通廊中，向居建筑常常被组织在优点的位置，犹如文革长句巾的标点符号、应将这一序列的策个段落的标志点予以至点处理，是轴线的分隔处暗尔轴线的继续延伸，或者成为高润点而表示轴线的结果。

无论哪种途径，共最终的目的都是创造城市景观的整体'r1：

，特别要避免筒层建筑在主要景观方向的用万影响，例如，在坡地上布置向尼建筑时，-般祁将向层建筑设在高处，使自然和人工环境相互衬托，而乔较低处不冉安排高层建筑．以免遮挡高处的高层建筑。

在城市空间组织市，府尽量避免高层建筑对视觉迈廊的不利影响。

如果尚层建筑的选址正处了视觉通廊巾，6j以通过两种方法来处迎：

一种是限制，即在规划〔：

通过视线分析来控制建筑物的高度，否则就会破坏原村的空间结构；另-种方法是利用，充分通过设计手法，如利用视觉穿透性，齐i篙层建筑的底

郎或灼部透中，视线穿过高层建筑的阻碍而维持原有的通道。

6.高层建筑间距包括日照间距、防火间距、卫生间距以及退让地界距离等，分正面

间距和侧面间距两个方面，泛称的间距系指正面间距。

7.需要初学者特别注意的是，当建筑超过一定的高度或建筑间距超过一定的宽度

时，均不需要再增加任何间距。

例如，《北京市建筑设计技术细则》（2005年版）规定；

板式居住的长边平行布置时，在正南北向按日照间距系数计算后，建筑间距大于120m

时，可按120m控制日照间距；在东西向按1．5间距系数计算后，建筑间距大于50m

时，可按50m控制日照间距。

8在城市中，高层建筑一般总是出现在建筑密度比较高的衍区，其外部空间的jj与a之

间很难达到1以上．因而这种6／a伎只是适用于高层建筑外部字间的城市广场。

因此，通

常需要通过扁层建筑本身的处理来减弱或消除南层建筑给人的压迫感，例如，底部采用柱

廊、骑楼等于法，既创造宜人尺度，a能使高层建筑主体直接临街市置。

9当然，阶a值并不是喉一的衡量标准，商层建筑外部空间的围合句限定是多层次的，

共空间气氛还受到自然条件如n照、绿化等条件的影响，在具体研究其外部空间时，府当

注意到第二层次限定亦在的意义。

双塔或多塔式高层建筑群限定购外部宰间，其空间的

尺度感则个能教条地用6／a值来确定。

这财外部主间具有内向的感觉，是属于建筑群的

整体空间，其空间会产生一种安定感、闭合感等类似中皮交间的感觉。

10.初步结果表明；随着层数的增加，环境噪声并没有明显的减弱，在一定的范围内，高层建筑随层数的增高，外墙宙受城市噪声干扰更大。

其原因是层数提高了，离街道虽远一些，但衰减值很少，可以接受到的声音却更远。

在某些情况下，位于低层的房间由于裙房或其他低层建筑的遮挡和气流的影响小，其噪声级反比位于高层上的房间低。

11初学者易忽视合理观赏景观的距离：

一般3-7

层观园景最佳，8-11层观园景尚可，12层以上只能观湖

景和海景。

11.

13

平面分流型交通组织另一种模式是人流和车流分别从两个或三个方向进入基篇四：

建筑读书笔记

建筑师业务实践读书报告

《建筑：

形式、空间和秩序》

建筑艺术是指按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出名族性和时代感。

以其功能性特点为标准，建筑艺术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等类型。

从总体来说，建筑艺术与工艺美术一样，也是一种实用性与审美性相结合的艺术。

建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生活场所，所以，实用性是建筑的首要功能；只是随着人类实践的发展，物质技术的进步，建筑越来越具有审美价值。

造型艺术之一。

建筑，它是建筑物和构筑物的统称，工程技术和建筑艺术的综合创作，各种土木工程、建筑工程的建造活动。

从而可知，建筑是人类为自己创造的物质生活环境。

即人类生活所必需的居住和活动的场所，也是为满足人们生活、生产或从事其他活动而创造的空间环境。

建筑艺术，是一种立体艺术形式。

是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立体形式、内外空间组织、结构造型，亦即建筑的构图、比例、尺度、色彩、质感、和空间感，以及建筑的装饰、绘画、雕刻、花纹、庭院、家具陈设等多方面的考虑和处理所形成的一种综合性艺术。

建筑起源于人类劳动实践和日常生活遮风雨、避群害的实用目的，是人类抵抗自然力的第一道屏障。

作为人类重要的物质文化形式之一，车尔尼雪夫斯基一针见血地指出：

"建筑作为一种艺术，比其他各种实际活动更专一无二地服从美感要求。

"而建筑艺术的审美特征，主要是技术与艺术相结合、实用与审美相统一，建筑空间与实体的对立统一，静态的、固定的、表现性的、综合性的实用造型艺术，内容表现上的正面性、抽象性和象征性，建筑与环境的协调等。

从而可知，建筑艺术与其他造型艺术一样，它主要通过视觉给人以美的感受。

同时，建筑艺术是一种立体艺术形式，故建筑艺术形象具有特殊的反映社会生活、精神面貌和经济基础的功能。

历代建筑艺术与它所处的历史时代、地理气候、民族文化和生活习俗密切相关，同时受到材料、结构。

施工技术的制约，中国建筑体系是以木结构为特色的独立的建筑，在城市规划、建筑族群、单体建筑一级材料、结构等方面的艺术处理均取得了辉煌的成就。

尤其近现代中国建筑艺术，则在继承优秀传统和吸收当今世上建筑艺术长处的实践中，不断发展，有所创新。

p88

表面的质感和色彩会一起影响到一个面的视觉重量和尺度，以及这个面吸收或反射光和声音的程度。

p115洛阳附近的地下窑洞，中国

我们的常做法是，公共空间上面是居住空间，因为需顾及到空间布置及结构的合理性。

这是一个很好的图片，提示了一种新的空间组织的可能：

把公共空间摆在各家各户的居住空间的上

面。

这种做法的好处是可以充分利用屋顶空间，坏处是各家各户的院子缺乏私密性。

p174

"建筑是集合在阳关下的体量所做的巧妙、恰当而卓越的表演。

我们的眼睛生来就是为了观察光线中的形体；光与影展现了这些形体?

?

"勒.柯布西耶《走向新建筑》（towardsanewarchitecture）p172-177

洞口的位置影响着自然光进入房间以及照亮其中形体与表面的方式。

当整个洞口位于墙面之中时，洞口将在较暗的墙面上呈现为一个亮点。

如果洞口亮度与周围暗面对比度过于强烈，就会引起炫目的光线。

这种令人不快或使人疲劳的眩光是由房间内相邻表面或相邻区域之间过度的亮度对比所引起的。

可以把日光从至少两个方向引入室内空间，这样可以避免眩光。

p180

窗可以布置在房间的转角，从而使空间具有对角线的方位感。

窗也可以摆在这样一种位置上，即房间里只有这个位置能够看到景观。

窗也可以朝上，观看树冠和天空的景观。

一组窗户可以被序列化以形成景观片段的集合，以刺激空间中的运动。

p280-286

楼梯和坡道在功能上为竖向空间的连接体，在空间上处理好之后可以美化空间，如能和光线综合运用，效果将会更加突出。

【读书总结】

楼梯和坡道在功能上为竖向空间的连接体，在空间上处理好之后可以美化空间，如能和光线综合运用，效果将更加突出。

在入口门厅一般要有一个过渡的空间，如果有什么重要的空间需要表现，但是面积太大，可以利用曲线的引导性，将人群引导到那里。

一个简洁的外形往往用来包裹内部复杂的形体与空间组织，这样可以达到一个平衡，如果外表个内部都简单则整体就没有变化而让人感到空洞；如果都太复杂则有些繁琐了；如果内部形体与空间组织简单，则外形要做出变化来。

在视觉学上分析，则可认为是中国传统思想的表现，中国人喜欢柳暗花明又一村，比如国家大剧院。

屋顶花园的应用：

一时为其周围的空间提供阳光；二是扩大活动的范围；三是在节能方面可以加以应用；四是丰富了建筑形体；五是建筑色彩上也生动活泼起来了。

建筑不仅要内部和谐，与周围的环境也要和谐。

中国的风水学说也是讲求阴阳之间、物物之间、天人之间的平衡。

作为形式语言的点是有它的场所，点位于它所属区位的中点的时候，整个场是稳定的，而当点向所在范围的边缘移动时，整个场将给人造成一种紧张感。

在建筑设计应用过程中，这个点可以看成是整个建筑与场地的关系，也可以看成是建筑中的最高点在建筑平面图中的方位与整个建筑的关系，可以使横向的，也可能是竖向上的关系。

点与周围的关系还可以通过与场地边线的连线来表现，或者可以把点看作是一个辐射的中心，来表达与周围环境的关系。

点没有量度，不管在什么位置上，只要能看起来没有方向感，就能用点来表达；从宏观来看，能看成一个点的，或者从对比关系上来看，也可以看成一个点，比如说坎皮多格里奥广场的奥雷里亚斯皇帝的骑马塑像就标识出这一城市空间中心。

两点成一线，因此两点既可以看成是一条线段的两个端点，也可以看成一条无限延伸的直线上的两个点。

建筑设计中，可以通过某些建筑形体来作为点，既可以对建筑两端进行封头，也可以改变形式，让建筑作为一种无限的感觉。

两点的连线，构成一条线段的情况下，有一条隐形的与之垂直的线，这是两个点所形成的场，这条无形的轴线所产生的力量甚至比显现着的线更强。

政府机关的建筑或中国古代的皇家建筑

就能看到这一点，比如太和殿这个建筑对称所形成的中间轴线，就具有很强的力量感，老子：

"埏埴以为器，当其无，有器之用"，这说的是我们建造建筑的时候，造的是它的实体，但使用的是实体塑造出来的空间。

我们是否还可以理解为在建筑空间方面，表达空间的不仅仅是实体的部分，还有实体所塑造出来的场呢？

两个点，不管是什么建筑形式构成的，构建也好，两个建筑体也好，链各个建筑群也好，都可以构建出一条轴线，这个理论使我想到了补色，当我们看红颜色久了，再看白墙会看到红色的补色-绿色，这个现象延伸一下，我们就能想到，往往一些实体背后，或一些表面现象之后，往往有一些不可见的东西与我们兜圈子，有时候看一件东西很不对，越仔细观察越看不出来，这就是中国传统理论所说的阴阳和虚实吧，虚与实，阴与阳各分一半天下。

《生态建筑》

我观看的另外一本书是黄丹麾著的《生态建筑》，书中作者认为，"生态建筑"是生态学为切入点，以生态思维为理论导向，以生态美学为依托，以生态技术为保障，以生态法规为制约，以可持续发展为指南，研究建筑与自然、人、环境、生态、美学、艺术等诸种和谐关系的一种具有综合性、共生性的后现代建筑范式。

也提出了生态建筑存在许多问题，其中就有一种称为"非整体性的生态建筑"。

具体问题表现在以下两个方面。

片面地强调生态或生态技术。

许多生态建筑只注重生态环境与生态技术而忽略其中的文化、美学与艺术因素，从而违背了生态建筑的整体性、共生性。

这样的做法不对的原因有以下几点：

a、建筑与文化的共生

任何建筑都是文化的缩影，它和历史、民族文化、地域文化都有内在的联系，因此生态建筑必须关注文化因素。

b、建筑与美学的互渗

建筑体现某种美学倾向，它要关注人文和美学因素，营造、重构审美感受，从而取得令人愉悦的美学张力。

c、建筑与艺术的同构

建筑作为一门艺术，是人类精神体验的寄居地，具有令人赏心悦目的、样态丰富的形式美，所以生态建筑不能只考虑生态功能，应该强化艺术想象力。

以下介绍几个实例并进行分析新疆龟兹宾馆

建筑师在空间和平面总体布局上吸取当地民居特色，把院落式和中亚一带生土建筑"细胞繁殖式"的高密度布置方式相结合，使建筑处于大小庭园之中，有效地解决了采光、通风、降温的特殊要求。

为了加强通风，吸取了维吾尔建筑"阿斯旺"的通风天窗的做法，成功地把地方民居的构造方式、造型特色与现代功能、形式融合在一起。

建筑外形、细部、色彩等方面力图把石窟特色和当地的维吾尔特色融合在情理之中，把洞窟和拱券结合在一起。

这个设计运用的是低技术