春节里的故事.docx
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春节里的故事
总之呢，就是想让大家怀揣着对新年的满腔热情和向往，尽快投入到2011年的工作和学习中去，正如那句话一样“一年之计在于春”嘛。
说到这，我们今天的专题也要结束了。
最后，在2011年的春天悄然来临之际，广播站祝大家与春天同行，天天都是“春风桃李花开日”。
这里是《有事大家说》，我们下期接着说。
再会！
《心灵驿站》片花：
总有一丝感动，不经意的围绕在你的身边，总有一种声音，呼唤你疲倦的心灵，感动来自心情故事，声音来自心灵驿站。
散文片花：
关上时光的门，恍然发现，照亮岁月的依旧是屋檐下随风飘动的红，那一暖人心扉的红灯笼。
不知哪个季节伤了灯笼的心，一年四季，无论如何呼唤，红红的灯笼只在岁末年初露出含羞的笑容，栖身屋檐。
一袭大红的袍子裹紧肢体，牵引着人们的目光，喧闹中将昨天款款照亮。
一盏，两盏，十盏?
?
挂满沿河两岸，一片朦胧，幽幽地衬托年的喜庆，如同一排盛装的少女风中伫立，痴数流年。
且莫问这样的景致，醉了多少行人，也莫问照亮了多少游子归乡的路程。
只一抹红，将严寒阻挡，让匆忙变的不在紧张。
夕阳还没落下山，一盏盏大红的灯笼早已高高挂起，直达心灵，很难想象离开了这些红，生命还剩下什么可以感动。
或许，这是幽暗的光晕提醒我，夜的来临。
而于春节，更多寄予希望，期盼明天会更好。
看到大红的灯笼，想起一部旧旧的电影：
《大红灯笼高高挂》，那是张艺谋1991年执导的一部电影。
影片反映旧社会封建礼制下一个大家族的悲欢离合，人性的扭曲，以及对美好生活的向往。
封闭的大院，幽静的隐壁，木然的表情，仿佛那个大院从来没有过春天，春也不曾来过。
狭长，沉闷的空间，一个个鲜活的生命丧失尊严，唯一盏盏大红的灯笼透出光亮，照亮黑暗，仿佛春就在一盏盏灯笼里，挂起的灯笼，就是希望，就是春天。
红灯笼，原本驱走黑暗，寓意希望，而影片的主人公却像一只飞蛾扑进烛火里，燃尽，直至化为乌有。
于是，红红的祝愿变的狰狞。
这是有生以来，我对大红灯笼鲜有的恐惧。
原来，大红灯笼也有让人不敢靠近的时候。
更多时候，大红灯笼代表着喜庆，祥和，象征着幸福和红红火火的日子。
无论夜是否沉寂，生命始终沿着那抹红色憩息，好似影片中一盏盏高挂的灯笼，始终是心中明媚的春天。
或许年老时，一双不怎么细腻光滑的手还可以挂起灯笼，用红色迎接下一个春天。
再或许，终老一生，我都无法明白这些红色的物件究竟留给生命什么样的
启示，却可以在抬头凝望的坦然中，感受生活的悲喜得失。
对与错，无关紧要。
夜，来了。
大红的灯笼，也亮了起来。
一盏，二盏，三四盏?
?
远处的山峦在夜幕的掩盖下渐无踪影，大地在苍茫中渐渐融化，红灯笼，穿过幽暗幻成风景，在时光深处浅斟低唱?
?
岁末年初，总有一些记忆让我感怀；总有一些风景我无法描述；总有一朵花开在心灵深处，无论岁月怎样变迁，依然炫目，耀眼。
红春联、红鞭炮、红灯笼依然是心中抹不去的情结，于岁末年初看岁月沧桑，现世安稳。
在春的呢喃中，与风同步，与水同歌。
谁在岁末吟唱欢歌，点燃春的火焰？
是谁将素帛染成红色，把梦境重叠？
又是谁在激情渲染的文字中清唱流年？
恍惚走过岁末，蓦然回首，绚丽的烟花照亮夜空，一缕柔情弥散窗前?
?
冰心似水盈旧梦，此情无关风月，只关情。
抬脚踏进春天，飘在岁末的红，在春的流韵里饱蘸墨香，浅淡成画，溢满流光?
?
记忆，一旦被风吹散，再去收拢，拼凑，终无法还原。
一如生命中一些人，一些事，一些悲喜，在时光的注视中从容消失。
偶尔想起，已如残帛般失了光彩，曾经淡淡的笑，淡淡的问候，在冬的余晖里日渐荒芜，只能在时光的断帛残锦中，寻找往昔的心动的画面。
或者，一些往事在岁月的浸染下，已经面目全非。
思绪，一旦苍老，便如那张残帛，苍白无力，印满灰暗。
偶一回头，一丝心动跌落画外。
亦或春暖花开时，轻启记忆，用微笑扫尘，清风作伴，一边轻吟一边展开，漫捻心情，卷卷有泪?
?
（以上是本期散文的所有内容，本期散文编辑***播音***导播***指导老师：
李艳丽老师，感谢您的收听。
）
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校园点歌：
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00——19：
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30—9:
30前来新行政楼1305为你的朋友们送去真挚的祝福！
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【篇二：
春节的传说与故事】
春节的传说与故事相传，中国古时候有一种叫“年”的怪兽，头长触角，凶猛异常。
“年”长年深居海底，每到除夕才爬上岸，吞食牲畜伤害人命。
因此，每到除夕这天，村村寨寨的人们扶老携幼逃往深山，以躲避“年”兽的伤害。
有一
年除夕，从村外来了个乞讨的老人。
乡亲们一片匆忙恐慌景象，只有村东头一位老婆婆给了老人些食物，并劝他快上山躲避“年”兽，那老人捋髯笑道：
“婆婆若让我在家呆一夜，我一定把‘年兽撵走。
”老婆婆仍然继续劝说，乞讨老人笑而不语。
半夜时分，“年”兽闯进村。
它发现村里气氛与往年不同：
村东头老婆婆家，门贴大红纸，屋内烛火通明。
“年”兽浑身一抖，怪叫了一声。
将近门口时，院内突然传来“砰砰啪啪”的炸响声，“年”浑身战栗，再不敢往前凑了。
原来，“年”最怕红色、火光和炸响。
这时，婆婆的家门大开，只见院内一位身披红袍的老人在哈哈大笑。
“年”大惊
失色，狼狈逃蹿了。
第二天是正月初一，避难回来的人们见村里安然无恙十分惊奇。
这时，老婆婆才恍然大悟，赶忙向乡亲们述说了乞讨老人的许诺。
这件事很快在周围村里传开了，人们都知道了驱赶“年”兽的办法。
从此每年除夕，家
【篇三：
春节的故事】
1、东晋书法家王羲之有一年从山东老家移居到浙江绍兴，此时正值年终岁尾，于是王羲之书写了一付春联，让家人贴在大门两侧。
对联是：
春风春雨春色，新年新岁新景。
可不料因为王羲之书法盖世，为时人所景仰，此联刚一贴出，即被人趁夜揭走。
家人告诉王羲之后，王羲之也不生气，又提笔写了一付，让家人再贴出去。
这付写的是：
莺啼北星，燕语南郊。
谁知天明一看，又被人揭走了。
可这天已是除夕，第二天就是大年初一，眼看左邻右舍家家户户门前都挂上了春联，惟独自己家门前空空落落，急得王夫人直催丈夫想个办法。
王羲之想了想，微微一笑，又提笔写了一付，写完后，让家人先将对联剪去一截，把上半截先张贴于门上：
福无双至，祸不单行。
夜间果然又有人来偷揭。
可在月色下一看，见这付对联写得太不吉利。
尽管王羲之是书法名家，可也不能将这付充满凶险预言的对联取走张挂啊。
来偷揭的人只好叹口气，又趁夜色溜走了。
初一早晨天刚亮，王羲之即亲自出门将昨天剪下的下半截分别贴好，此时已有不少人围观，大家一看，对联变成：
福无双至今朝至，祸不单行昨夜行。
众人看了，齐声喝彩，拍掌称妙。
2、伞铺酒馆合写春联
山西有两兄弟双合门面开了一家铺子，长兄经营纸伞，老弟经营汾酒。
商店开张营业那天，兄弟俩特意请当地名流写了一副对联：
问生意如何，打得开，收得拢看世情怎样，醒的少，醉的多
春联贴出后，看的人特别多，都夸这联写得好。
上联以“打得开，收得拢”惟妙惟肖地描绘了雨伞的形状，又诙谐地展望了店里的生意行情；下联用“醒的少，醉的多”绘声绘色地摹写酒馆的热闹场面，又劝谕人们保持清醒头脑，联语寓意深刻，因此招徕了不少顾客。
3、巧借春联度过年关
旧时代常有“过年如过关”的说法。
某年除夕，一穷困长工怕债主上门纠缠，一大早在家门贴了一副春联：
米无面无油盐酱醋皆无，如此贫寒，哪个小子敢讨账
笔有墨有琴棋书画俱有，徒然富贵，何愁老子不还钱
而另位寒士为了过个安稳年，门上春联为：
是君子容我过年；乃小人找咱讨债。
这副对联还配了“看刀子”的横批。
“看刀子”三字用得好，万一逼得无路可走，不是自杀，就是杀人。
按旧时代的惯例，春联一贴出，讨债的就不能再要账了，只能把债务推到下一年。
4、两副奇特的春联
综观千百年来，人们写春联，总是些吉祥如意之言，祈祷祝颂之语。
但也有与此相反内容的奇特春联。
清代宁波有位著名的老中医，名范文甫，他就写过两副奇特的春联。
一副贴在自家大门上，曰：
但愿人常健，何妨我独贫。
另一副贴在自己卧室门上，曰：
何必我千秋不老；但求人百病莫生。
这位老中医，在除旧迎新之际，不求自己的富贵康宁，却一反常情俗态，虔诚地去祝愿别人的“常健”，高风亮节，令人敬仰。
5、巧写春联“讨”来年货
明朝时候，福州有个叫徐英的屠夫，因排行第五，人们都称呼他为徐五。
他家一贫如洗，四壁悬空，凄冷之清，难于言状。
但他很有文才，深得乡里称赞。
一年除夕，家里无米过年，他面对穷困生活，徐英发出了感慨，写出一副绝妙对联，一大早就贴到房门上。
那对联是：
鼠因粮尽潜踪去；犬为家贫放胆眠。
对联一经贴出，众人议论纷纷，同情的人们将家里准备过年的食物拿出一些送给徐英。
这一年，徐英过了一个好年。
6、九九迎春联
我国有数九的风俗，从冬至日算起，每过九天算一个“九”，算到八十一天，称为九九，到时，九九寒尽，春暖花开。
有个农民创作一副“九体”对联：
故城秋荒屏栏树枯荣；庭院春幽挟巷草重茵。
上下联各九字，每字皆九划。
把这对联写成空心字，每天在上下联各填一笔，全联填完，即八十一天，“九”已尽了，已到花红柳绿、春光明媚的时候了。
7、“双手劈开生死路，一刀割断是非根”——朱元璋为屠夫写的春联
8、我国最早的春联
新年纳余庆，
佳节号长春。
字虽不多，但这两句话非常吉利。
“余庆”就是余福。
意思是新的一年又接受新的福气。
第二句是美好的节日叫做春节，意味着温暖的春天永驻人间。
这10个字不仅对仗工整，而且把“新春佳节”4个字巧妙地嵌在了里边。
所以当孟昶写完，身边的大臣们都叫好，孟昶自然也很高兴。
从这以后，桃符就逐渐演变成对联，后来桃木又被红纸所代替。
一到春节，家家门上贴着鲜红耀眼的对联，喜庆的气氛自然更浓了。
孟昶的这副春联是公元964年写的，史书中有记载，所以保留下来。
它离今天已经1300多年了，是我国最早的春联。
纪晓岚讽对石先生
清代文学家纪晓岚自幼聪颖好学，兴趣甚广。
他的私塾老师石先生是个非常古板的老学究，晓岚对他很反感。
一天晓岚去喂养家雀，将砖墙挖一深洞，喂饱家雀后便将它送回洞内，堵上砖头，以防飞走。
后来，被石先生发现，便把家雀摔死，仍旧送回洞内堵好，并在墙上戏书一联：
细羽家禽砖后死
当晓岚再去喂家雀时，发现它已经死了。
心里正在疑惑，忽见墙上有一对联，他断定这是石先生所为，于是续写了下联：
粗毛野兽石先生
石先生见了大为恼火，觉得晓岚不该辱骂老师，于是手势教鞭责问晓岚。
只见晓岚从容不迫地解释说：
“我是按着先生的上联套写的。
有?
细?
必有?
粗?
，有?
羽?
必有?
毛?
，有?
家?
必有?
野?
，有?
禽?
必有?
兽?
，有?
砖?
必有?
石?
，有?
后?
必有?
先?
，有?
死?
必有?
生?
。
所以，我便写
了粗毛野兽石先生，如不应这样写，请先生改写一下吧。
”
石先生捻着胡子想了半天，也没有想出满意的下联，最后无可奈何地叹了口气，扔下教鞭，拂袖而去。
纪晓岚为友释对
相传，纪晓岚一次南行来到杭州，友人为他设宴洗尘。
席间，照例少不了连句答对。
纪晓岚才思敏捷，出口成联，友人心悦诚服，夸他为北国孤才。
晓岚则不以为然，说道：
“北方才子，遍及长城内外；老兄之言从何谈起？
”友人道：
“先时我曾北游，出了一联，人人摇手不对。
”晓岚半信半疑，问道：
“老兄的出句竟如此之难？
”友人道：
“一般。
”接着，念了上联：
双塔隐隐，七层四面八方
纪晓岚听罢哈哈大笑，说：
“这样简单的出句，他们不屑回答，即以摇手示对！
”友人不解地问：
“那，他们的下联是什么呢？
”晓岚道：
孤掌摇摇，五指三长二短
友人听后，恍然大悟。
乾隆妙对赠长寿老人
相传，清朝乾隆皇帝游览西湖时，在灵隐寺见到一位长寿老人，这位老人时年一百四十一岁。
乾隆即兴制了这么一副对联赠给老人：
花甲重开，外加三七岁月
古稀双庆，内多一个春秋
这是一副内含数字运算的对联，上下联不仅词句对仗，而且运算的方式相同，结果相等。
上联中“花甲”，指六十岁；重开者，乘二，则是一百二十岁；外加三七二十一，合起来，岂不正是一百四十一岁。
下联中“古稀”，指七十岁；双庆者，两倍，再加一个春秋，则加上一岁，也正好是一百四十一岁。
乾隆对联戏人
相传，乾隆皇帝擅长对对联，且常借此戏人。
一次，他乔装改扮，与张玉书在酒楼上饮酒。
席间，他乘着酒兴指着一姓倪的歌姬出了上联：
“妙人儿倪氏少女”，要张玉书接对。
这上联是“妙”“倪”二字的拆字联，张玉书一时苦思莫对。
歌姬在一旁随口答道：
“大言者诸葛一人”，将“大“诸”二字拆开。
乾隆大为赞赏，命张玉书赐酒三杯。
不巧，酒已喝完，倾壶只滴出几点。
歌姬见此，笑着对乾隆说：
“?
水凉酒一点两点三点?
，下联请先生赐教”。
上联既暗含前三个字的偏旁，又冠以数字，窘得乾隆面红耳赤。
幸好此时楼下走过一个卖花人，张玉书灵机一动，代言道：
“?
丁香花百头千头万头?
，”才算为他解了围。
据说，打那以后，乾隆皇帝再不轻易用对联戏人了。
乾隆与纪晓岚回文对
清代北京人个叫“天然居”的酒楼。
一次乾隆路过这家酒楼，称赞楼名的高雅，遂以楼名为题作对联，上联是：
客上天然居，居然天上客
但下联却苦索不得。
因为下联必须符合这样的条件：
后五字是前五字的颠倒，既要语意完整，又要平仄协调，还要意境美好，的确困难，他便指令群臣属对。
正当大家大伤脑筋之时，纪晓岚已经对出下联：
僧游云隐寺，寺隐云游僧
此联对丈工整，意境完美，博得随得群臣的称赞。
据说后人对此也有一副对联是：
人过大佛寺，寺佛大过人
苏东坡哑联兴味
苏东坡被贬黄州后，一居数年。
一天傍晚，他和好友佛印和尚泛舟长江。
苏轼忽然用手往左岸一指，笑而不语。
佛印顺势望去，只见一条黄狗正在啃骨头，顿有所悟，随将自己手中题有苏东坡诗句的蒲扇抛入水中。
两人面面相觑，不禁大笑起来。
原来，这是一副哑联。
苏轼上联的意思是：
狗啃河上（和尚）骨
佛印下联的意思：
水流东坡尸（东坡诗）
祝枝山对斗三个秀才
明代“吴中四才子”之一祝枝山，才华横溢，文思敏捷，因此远近闻名。
有一次，他来杭州游玩，人们慕名相邀，求联索书者络绎不绝，把个祝才子忙得不亦乐乎。
不料好事多磨，无意中得罪了杭州城里的显宦徐某，说祝枝山卖弄学间，狂妄自大，目中无人。
一天，徐某邀集城中三个最富才学、自命不凡者，要与祝枝山斗对。
三个秀才洋洋自得，有备而来。
甲秀才欲夺先手，有心刁难，出一上联曰：
屋北鹿独宿
五个字全用的是同韵字，难度不小。
祝枝山成竹在胸，随口对日：
溪西鸡齐啼
用的也都是同韵字。
乙秀才见末难倒祝枝山，摇头晃脑地走上前来，吟一联日：
童子打桐子，桐子不落，童子不乐
用的是谐音。
祝枝山略加思索，也以谐音相对：
麻姑吃蘑菇，蘑菇真鲜，麻姑真仙
丙秀才看看还没有难倒祝枝山，他挖空心思出了一联：
大丈夫半截人体
指的是前三字的下半截，构思巧妙，并含鄙视之意。
祝枝山笑问丙贵姓，丙秀才说姓“朱”。
祝枝山即对日：
朱先生三个牛头
指的是前三字的上半截，不仅精妙巧合，工稳贴切，而且反唇相讥，嘲讽辛辣。
三个秀才一听，面面相舰，张口结舌，只得灰溜溜地走了。
解缙巧写春联
明人解缙，门对富豪的竹林。
除夕，他在门上贴了一副春联：
门对千根竹，家藏万卷书。
富豪见了，叫人把竹砍掉。
解缙深解其意，于上下联各添一字：
门对千根竹短，家藏万卷书长。
富豪更加恼火，下令把竹子连根挖掉。
解缙暗中发笑，在上下联又添一字：
门对千根竹短无，家藏万卷书长有。
富豪气得目瞪口呆。
欧阳修妙对出关
少年时代的欧阳修家贫如洗，为觅生计和求学，四处奔波。
十二岁那年，他身背书囊，匆匆行至襄阳城下，见城门已关，抬头望见城头有一个老兵把守，便拱手施礼道：
“烦请老伯开门，放学生进城好吗？
”老兵本不敢违例开城门，但听出是个很懂礼貌很有点口才的小学生，顿起爱怜之心，说道：
“既是书生，我出一联，对得出，放你进城；对不出，明晨再进。
”老兵念出上联
开关早，关关迟，放过客过关
欧阳修略加思索，说：
“出对子容易，对对子难啊，请先生先对吧。
”老兵大声道：
“我是
要你对的！
”欧阳修笑道：
“学生已经对过了。
”老兵一想，恍然大悟，立即下城楼开了城门。
原来下联是：
出对易，对对难，请先生先对
五月黄梅天
三星白兰地
这最简单，只是字与宇对。
复杂一点是毛泽东与周恩来的对联：
搞子洲，洲旁舟，舟行洲不行（毛泽东）
天心阁，阁中鸽，鸽飞阁不飞（周恩来）
这就不只是字与字对，而且有巧妙的涵义。
更深一点是清代名儒纪晓岚被一江船上武夫难倒的故事。
这武夫乘的船有帆，纪晓岚的船无帆用橹。
武夫出联为：
“两舟并行，橹速不如帆快”。
这里利用“橹速”与“鲁肃”谐音，“帆快”与“樊哙”谐音，说文不如武。
纪晓岚一时无对，被困数日，闷闷不乐。
直到数日后抵福州主持院试大典，听到乐声才顿悟到，下联应是：
八音齐奏，笛清怎比萧和
这里“笛清”与“狄青”谐音，“萧和”与“萧何”谐音，说武不如文。
这对联就不止于形式，字与字对，而且通过谐音运用典故，达到对阵。
乾隆微服私访，来到一个村庄，见一家门上写着一付春联：
“惊天动地门户；数一数二人家”。
横批上是：
“先斩后奏”。
乾隆一看，啊！
目无朝廷，这还了得！
乾隆气愤地走进院子，见一个老头坐在屋门口吸烟，就问：
“你们能有多大的胆，敢写这样的对子？
”老头一笑说：
“这怕什么？
怕也不写了。
”乾隆想：
“胆子可真不小。
便问：
“这，惊天动地门户是什么意思？
”老头说：
“我大儿是个更夫，夜间一敲梆子，惊天动地，家家户户都听得见就是这个意思。
”乾隆又问：
“那数一数二人家呢”？
。
老头又说：
“我二儿子是个量斗的行人，整天给人过斗，一、二、三地记数目，这就叫数一数二人家。
”乾隆说：
“这与?
先斩后奏?
有什么关系呢？
”老头见他问得这样认真，便大笑说：
“我三儿子是厨师，先杀鸡，后做菜，你说算不算先斩后奏（做）？
”乾隆听罢，不禁哑然失笑。
于是对老头一拱手，高兴地说：
“听大伯一席话，胜读多年书。
”就兴冲冲地告辞走了。
2、老北京年俗
久居京城的“老北京”都知道这么一句话：
送信儿的腊八粥。
意思是说，每逢到了农历十二月初八（民间又称腊八），就要过年了。
“送信儿”的“腊八粥”
腊八这一天，家家都要熬一大锅“腊八粥”。
除按传说的纪念意义供奉外，还在亲友邻居之间互相馈赠，然后是自家享用（举丧人家不熬粥）。
粥里放入杂豆、杂米和多种干果，意味着一年之中五谷丰登。
这天，老北京人除了喝粥以外，还要用米醋泡蒜，封入坛子，搁在暖室，为的是大年初一吃饺子用。
据说食之可防瘟疫。
“腊八”过后，各家各户开始忙着置办年货。
除去准备吃的以外，就是要买些新衣服了。
有些人家还要蒸年糕、做炸食准备过年吃。
“廿三糖瓜儿粘”
到了腊月廿三，家家户户开始大忙。
进了廿三的每天都有说法：
廿三糖瓜儿粘；廿四扫房日；廿五糊窗户；廿六炖大肉；廿七杀公鸡；廿八把面发；廿九蒸馒头；卅晚上熬一宿；大年初一扭一扭。
“糖瓜儿粘”是过去讲廿三那天要祭灶王，买些用麦芽糖做的糖瓜、关东糖供着，既有在他
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