外貌描写即是从人物的体貌特征包括人物的容貌衣着神情体.docx

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外貌描写即是从人物的体貌特征包括人物的容貌衣着神情体

外貌描写即是从人物的体貌特征（包括人物的容貌、衣着、神情、体

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　　外貌描写。

即是从人物的体貌特征（包括人物的容貌。

　　衣着。

神情。

体型。

姿态等）进行描写。

以揭示人物的思想性格。

表达作者的爱憎。

加深读者对人物的印象。

一般包括神态描写与肖像描写两部分。

　　中文名,外貌描写。

　　要求。

外貌描写的要求是：

根据需要。

抓住特征。

　　绘形传神。

刻画性格。

显示灵魂。

通过一些关键词可以表达出一个人的性格。

尽量不写太过于老套。

要有新意。

其关键在于：

第一。

进行肖像描写。

据情节发展的需要去写。

不是写到人就必须写人的肖像。

有的作者不懂得这个道理。

因而他笔下的肖像描写有时是不必要的。

写肖像。

不能眉毛胡子一把抓。

鲁迅告诉我们。

要”画眼睛”。

”画眼睛”是写人物外貌的关键。

鲁迅是很善于”画眼睛“的。

　　他在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛。

而一次眼神的变化。

都透露出人物当时的心理和性格的变化。

需要着重指出的是：

”画眼睛”。

这是比喻的说法。

并不意味着描写人物外貌非得画眼睛不可。

鲁迅所说的”画眼睛”意思是：

善于细致地精确地描绘人物外貌最富特征的部分。

而舍弃与表现人物性格和精神面貌无关的其它东西。

鲁迅写祥林嫂是”画眼睛”。

但也写了祥林嫂“花白的头发”；写阿Q则着重写他头上的瘌疮疤。

却比写眼睛更能表现出他的精神胜利法；写闰土。

　　在写眼睛的同时也写到闰土的手：

”那手也不是我所记得的红活圆实的手。

却又粗又笨而且开裂。

像是松树皮了。

”反映了闰土生活的艰辛和痛苦。

写孔乙己却没有写眼睛。

而是写他那件”又旧又破的长衫。

”写肖像的高要求是刻画。

显示灵魂。

鲁迅曾立志画出中国国民的“活的灵魂”。

列夫托尔斯泰写出了玛丝洛娃的灵魂。

勾勒出玛丝洛娃在牢中的内心世界。

曾对玛丝洛娃的外貌描写修改了二十次。

　　作用。

能看出人物的内心世界。

展现人物的性格。

　　反映人物在特定环境。

特定时期的内心情绪和心理活动。

还可以反映人物所处的社会环境和时代特征。

这些外貌描写要完全从文章主题表达的需要来勾勒。

所写外貌必须切合文章的主题。

能为刻画人物服务。

如：

这句话运用了外貌描写。

生动形象地写出了人物。

表达了人物的感情。

　　禁忌。

外貌描写切忌公式化。

脸谱。

一般情况下。

　　”人如其面”。

然而人的内心与外表并不是一致的。

外表漂亮不一定心灵美。

而且。

”知人知面不知心”。

优秀作品中写的好人外貌不一定都是漂亮。

英俊；写的坏人也并不一定都是麻子。

瞎子。

跛脚。

如《牛虻》中的中年牛虻。

就是瘸腿。

面部有刀伤痕。

外貌描写法捷耶夫中的英雄莱奋生却矮小而背脊稍微弯曲。

这都说明。

作家即使描写心爱的人物也不是”脸谱化”地一味美化人严格地尊重生活的真实。

　　在写批判人物时。

有时常常以外形美来反衬人物的心灵丑。

如《毁灭》中的反面人物美谛克。

他风度翩翩。

动摇变节。

《红楼梦》的王熙凤美丽俊俏。

却心毒手狠。

　　区别。

注意外貌描写和神态描写的区别：

外貌描写是对人物的体貌特征（包括人物的容貌。

　　衣。

神情。

体型。

姿态）进行描写。

以揭示人物的思想性格。

表达作者的爱憎。

加深读者对人物的印象。

例如：

他。

一个圆圆的脸上镶嵌着两只大又圆的眼睛。

时而忽闪忽闪。

流露出一股可爱的神态。

一会眼珠左转右转。

十分机灵的眨着眼。

高翘的鼻子下一张灵巧的小嘴。

别看它小。

从早到晚就属它最勤劳。

最有特色的是他那蓬松的西瓜太郎的发型。

走起路来忽上忽下。

　　像个不知疲倦的精灵。

神态描写专指对脸部表情的描写刻画。

描写时要用表示表情。

神态的词语。

例如：

哭丧着脸。

专注的神情；她的脸好像绽开的白兰花。

笑意写在她的脸上。

溢着满足的愉悦；她听到这儿。

噗哧一声笑了。

就像石子投进池水里。

脸上漾着欢乐的波纹；他吓得面色如土。

舌头僵住了。

说不出话来。

　　范例。

例：

王嘉鑫那张鹅蛋形的脸蜡黄蜡黄的。

　　像大病初愈的老太太。

两根粗辫子依着圆圆的面孔。

就像两条黑蛇盘着一个菠萝。

生气时嘴角微微颤动着。

嘴半张着,胸脯一起一伏。

眼里闪烁着一股无法遏止的怒火。

牙齿咬得格格作响。

好似一头被激怒的狮子。

原本面如土色的脸涨了通红。

头一甩。

就甩出一句骂人的话。

回荡在空中……描写人物外貌的词语虎头虎脑眉清目秀面红耳赤白净柔嫩满面红光满头银发炯炯目光双目如潭火眼金睛浓眉大眼慈眉善目气宇轩昂高大魁梧英姿飒爽衣着得体描写人物表情的词语眉开眼笑破涕为笑捧腹大笑笑逐颜开满面春风洋洋得意和颜悦色悠然自得容光焕发神采飞扬气势汹汹神情沮丧愁眉苦脸没精打采泪流满面描写人物心情的词语心花怒放满心欢喜归心似箭心旷神怡心潮起伏心悦诚服心事重重忧心忡忡心如刀绞悲痛欲绝怒火中烧心惊胆战心慌意乱心急如焚心灰意冷描写人物的句子。

　　即是从人物的体貌特征（包括人物的容貌、衣着、神情、体型、姿态等）进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。

一般包括神态描写与肖像描写两部分

　　要求

　　外貌描写的要求是：

根据需要，抓住特征，绘形传神，刻画性格，显示灵魂。

通过一些关键词可以表达出一个人的性格，尽量不写太过于老套。

要有新意。

其关键在于：

第一，进行肖像描写，据情节发展的需要去写，不是写到人就必须写人的肖像。

有的作者不懂得这个道理，因而他笔下的肖像描写有时是不必要的。

写肖像，不能眉毛胡子一把抓。

鲁迅告诉我们，要”画眼睛”。

”画眼睛”是写人物外貌的关键。

鲁迅是很善于”画眼睛“的。

他在《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而一次眼神的变化，都透露出人物当时的心理和性格的变化，需要着重指出的是：

”画眼睛”，这是比喻的说法，并不意味着描写人物外貌非得画眼睛不可。

　　鲁迅所说的”画眼睛”意思是：

善于细致地精确地描绘人物外貌最富特征的部分，而舍弃与表现人物性格和精神面貌无关的其它东西。

鲁迅写祥林嫂是”画眼睛”，但也写了祥林嫂“花白的头发”；写阿Q则着重写他头上的瘌疮疤，却比写眼睛更能表现出他的精神胜利法；写闰土，在写眼睛的同时也写到闰土的手：

”那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。

外貌描写”反映了闰土生活的艰辛和痛苦。

写孔乙己却没有写眼睛，而是写他那件”又旧又破的长衫。

”

　　写肖像的高要求是刻画、显示灵魂。

鲁迅曾立志画出中国国民的“活的灵魂”，列夫托尔斯泰写出了玛丝洛娃的灵魂，勾勒出玛丝洛娃在牢中的内心世界，曾对玛丝洛娃的外貌描写修改了二十次。

　　作用

　　能看出人物的内心世界，展现人物的性格，反映人物在特定环境，特定时期的内心情绪和心理活动，还可以反映人物所处的社会环境和时代特征。

这些外貌描写要完全从文章主题表达的需要来勾勒，所写外貌必须切合文章的主题，能为刻画人物服务。

如：

这句话运用了外貌描写，生动形象地写出了人物，表达了人物的感情。

　　禁忌

　　外貌描写切忌公式化、脸谱。

一般情况下，”人如其面”。

然而人的内心与外表并不是一致的，外表漂亮不一定心灵美，而且，”知人知面不知心”。

优秀作品中写的好人外貌不一定都是漂亮、英俊；写的坏人也并不一定都是麻子、瞎子、跛脚。

如《牛虻》中的中年牛虻，就是瘸腿，面部有刀伤痕。

法捷耶夫中的英雄莱奋生却矮小而背脊稍微弯曲。

这都说明，作家即使描写心爱的人物也不是”脸谱化”地一味美化人严格地尊重生活的真实。

在写批判人物时，有时常常以外形美来反衬人物的心灵丑，如《毁灭》中的反面人物美谛克，他风度翩翩，动摇变节。

《红楼梦》的王熙凤美丽俊俏，却心毒手狠。

　　区别

　　外貌描写是对人物的体貌特征（包括人物的容貌、衣、神情、体型、姿态）进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。

例如：

他，一个圆圆的脸上镶嵌着两只大又圆的眼睛，时而忽闪忽闪，流露出一股可爱的神态，一会眼珠左转右转，十分机灵的眨着眼，高翘的鼻子下一张灵巧的小嘴，别看它小，从早到晚就属它最勤劳。

最有特色的是他那蓬松的西瓜太郎的发型，走起路来忽上忽下，像个不知疲倦的精灵。

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