最新现当代文学下册期末.docx
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最新现当代文学下册期末
现当代文学下册期末
现当代文学期末
一/名词解释
1.第一次文代会
全名为中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，于1949年7月2日在北平召开，会期共17天，出席代表824人。
开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会。
这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。
标志着现代文学的终结和当代文学开始，标志着当代文学的伟大开端和新政权领导下的文艺阵营的建立。
2.《百合花》（茹志鹃）
短篇小说百合花是茹志鹃的成名之作。
《百合花》在表现革命战争军民关系这类庄严主题时,突破了当时流行的条条框框,显示出清新俊遗的风格,令人耳目一新,作者选择的人物都是普遍的战士和老百姓,她们有血有泪,个性鲜明,与通常那种高大式的英雄形象显然不同。
小通讯员年仅19岁,他涉世不深,天真质朴,不乏关心战友,体贴群众的爱心,又对生活充满情趣,枪筒里常用树枝和野花来点缀,他憨厚腼腆与女同志接触便会浑身不自在,但在危急关头却能挺身而出,舍己救人。
俊俏的新媳妇,过门才3天,浑身上下洋溢着喜气,她好咬着嘴笑,好象忍了一肚子笑料没笑完,这是一个极普通的农村妇女,她善良淳朴,对“同志弟”有着朴素自然的骨肉情深,一旦理解了战争的意义,理解了小通讯员生命的价值,她便毫不犹豫地将自己唯一的嫁妆奉献出来。
作者擅长通过细腻而有层次的心理活动来刻画人物。
总之,这篇小说以朴素,自然,清新的笔调书写和赞美了人与人之间的最美好最纯真的感情,创造一种优美圣洁的意境,读后令人久久难忘。
3.伤痕文学（见笔记）
4.女性主义小说
指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。
对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。
代表作家有林白、陈染等。
5.归来诗人
6.朦胧诗
崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。
代表诗人有：
北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。
二/简答题
1.简述《创业史》的艺术特色（柳青《创业史》的艺术特色及成就）
《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说，故事发生在陕西渭河平原的下堡乡的蛤蟆滩，作者以强烈的历史意识和真诚的阶级意识，通过描写梁家父子两代人不同的创业道路及其结局，概括了中国农民的生活历程，反映了他们要求改变苦难命运的强烈愿望。
小说通过活跃借贷、买稻种和分稻种、进山割竹子、新法栽稻等事件，组织起了错综复杂的各条矛盾线索。
这些矛盾线索构成了两个阵线：
一边是坚决走共同富裕道路的梁生宝等贫雇农；另一边则是土改时弯下了腰，现在又想重振威势的富农，以及中农郭世富和村长郭振山。
而处于这两条阵线之间的是像梁三老汉这样的徘徊、摇摆的农民。
作家生动地表现了不同心里动向的各阶层农民之间的复杂关系。
《创业史》创造了一组达到“相当艺术水平”的人物。
塑造了社会主义新人梁生宝的形象，他完全摆脱了小生产者私有观念的羁绊，在他身上体现了作家的社会政治理想和美学观念。
《创业史》还塑造了梁三老汉这一精彩的中国老一代农民的形象。
他的性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富于个人发家两条道路的中间人物。
在这一形象的塑造中，我们才能真正体验到一位真正的中国农民性格的本质内容。
梁三老汉精神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义。
《创业史》运用了夹叙夹议的叙述方式，在人物语言方面，采用经过提炼的口语，而叙述语言则充分书面化。
语言体现了富于乡土气息而又不落粗俗，有书卷气而不伤平实，幽默处见深沉。
《创业史》将宏大的结构与精细的描写、心理的刻画与哲理性的议论相结合，尤其是对人物心里流程的状写，常常淋漓尽致，入木三分。
运用对比手法，突出人物的不同性格，也是它显著的艺术特色。
这种对比，突出了人物性格。
2.简述散文三大家的小说有怎样的特征。
（杨朔、秦牧、刘白羽）
（1）杨朔散文的特征：
①散文题材广泛，内容丰富，作品具有鲜明的时代特色和强烈的战斗性。
他作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。
②注重诗境的创造：
继承了中国传统散文的长处，在托物寄情、物我交融之中达到诗的境界，营造意境时，常在谋取"情"的新意上做文章，如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。
杨朔散文在写人状物时诗意浓厚，注重创作诗的意境。
他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心；他的景物描写，在写出自然美的同时，也是创造意境，深化主题的重要手段。
③结构精巧。
常常大处着眼，小处落笔，采取寓大于小、寓远于近的艺术表现方法。
初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味。
④语言精美，含蓄新巧，音韵和谐，具有艺术魅力。
象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
局限是：
散文思想内容过于时代化；刻意追求诗境，惯用象征、比附等，艺术表现上有雷同倾向（见景——入境——抒情——升华——点题）；缺少对生活的真情实感。
（2）简述秦牧的散文有怎样的特征。
①散文言近旨远，哲理性强。
赞颂新中国、新生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥。
②散文题材广泛、融知识性、思想性、抒情性于一体。
谈古论今、旁证博引，显示出深厚的生活和知识根底，这是秦牧有别于同时代其他作家的特色。
《土地》便是其中极有代表性的作品。
作者从历史和日常生活中的见闻侃侃谈起，以土地为对象，时而展现新时代的风貌，时而追述惨痛的历史，时而歌颂新社会的建设者和保卫者，时而写到古代的封疆大典，时而又将笔触延伸到殖民者的暴行，从古到今，从草木禽兽到人情世态、到故事传说、到现代科技，都囊括在一篇散文之中，向读者提供了一部信息量极大的历史教材。
十七年间，秦牧提出了散文题材与表现形式多样化，散文知识化、艺术化等主张。
③散文真正具有“形散而神不散”，表达方式没有固定格式，潇洒自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情自然流露。
④语言流丽酣畅、凝练生动，具有“林中漫步”和“灯下谈心”的行文风格。
其美中不足的是：
过于强调知识性，有些冗杂拖沓之感；强调哲理，表现出说教气。
（3）简述刘白羽散文的特征。
①散文的基调是歌颂光明、歌颂英雄的人民，具有深刻的哲理性。
②善于使用对照手法制造波澜，结构错落有致。
③融情于景，借以抒写壮怀激烈的诗情，是刘白羽散文的基本特色。
④雄浑豪放，是刘白羽散文的基本风格。
（4）简要说明杨朔、秦牧与刘白羽散文的不同特点。
A．杨朔散文以诗为“神”，在当时众多散文媚上媚俗盛行的情况下，以精湛的构思、典雅的格调而“一枝独秀”，并表现出“通讯化”、“小说化”的特点。
B．秦牧散文知识信息丰富，题材广泛，平中见奇，夹叙夹议，以富有个性的语言直抒胸臆或发挥议论。
也注重语言的推敲，善于运用精彩的比喻。
但是他这个时期的作品由于受到意识形态的制约和影响，有些内容有粉饰之嫌。
C．浪漫主义气质和革命战争生活经历是刘白羽散文审美品格中的两大重要因素。
多引用古人诗句，借诗的意象表达作者追求时代精神的强烈情感，情感也常常是汹涌奔腾、一泻千里式的浓烈，常常表现出骈散结合和抑扬顿挫的特点。
但有失之抽象与直露、带有说教味道的毛病。
3.简述戏剧《茶馆》的艺术特色。
（P57）
（1）《茶馆》的艺术构思时独特的，生动而洗练地描绘了三个时代和三个社会：
戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后军阀统治的民国社会、抗战后国民党统治下的国统区。
（2）《茶馆》在艺术构思上使用侧面透露法。
以小见大，以个别表现一般，考虑主题与典型环境之间的关系。
选取北京普通的一个大茶馆使三教九流的人物同时聚集在一起，具有象征意味，是大中国的一个窗口，旧中国社会的一个缩影。
（3）老舍有意识地舍弃中外戏剧传统编剧的一人一事法，采用人像展览法来结构全剧，展开场面和刻画人物，把三个时代的各种人物都搬上舞台，把各种丑恶现象都淋漓尽致的呈现在观众面。
（4）《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的坐标式结构，以清末至国民党统治崩溃前的近代历史为纵线，以特选出来的三个时代的生活做横截面，具有史与事结合、虚与实结合的优点。
（5）《茶馆》中每一幕都要穿插描写一件怪异的事。
如第一幕，穿插写庞太监娶老婆；第二幕突出描写两个逃兵准备共娶一个老婆的故事等，这些事件的荒诞性与怪异性，增添了其悲喜剧色彩。
（6）《茶馆》是一部悲喜剧，剧中人物的悲剧命运与人物的喜剧、幽默性格与剧作家的讽刺笔法，让作品产生了独特的悲喜剧风采。
（7）《茶馆》人物众多、性格鲜明，主要使用了个性化语言来塑造人物，也有在人物间偶然碰撞出的火花中刻画人物（第一幕中秦仲义与庞太监在对待戊戌变法的态度上发生冲突）。
（8）老舍精心选择人物某几个最能体现其思想性格的闪光点，进行简洁的刻画，不重整体介绍，而重棱角的表现。
如秦仲义的一生，作者只选择了他一生中三个闪光点——在王力发面前的财大气粗，在庞太监面前的狂傲不羁，败落后的自悲自悼——来刻画人物性格。
《茶馆》的艺术特色：
1独特的艺术构思（反描法，描绘了个时代的3个社会；侧秒透露法，选择茶馆这个窗口透视整个中国半个世纪的社会面貌；人像展览法，结构戏剧，主要人物：
王利发，常四爷等贯穿始终，次要人物也很相妥。
2艺术结构上采用纵横交错，虚实结合的坐标式结构，一幕穿插一个怪异的事件。
3《茶馆》人物众多，性格鲜明，使用个性化的语言来塑造人物。
三/填空（30题）
1.胡风文艺思想核心是强调作家的主观战斗精神。
（与新写实对比）
2.五六十年代的创作主流是革命现实主义。
3.茹志鹃短篇小说集《百合花》（写战争年代生活的短篇小说）是她的成名作，获得茅盾文学奖。
4.大跃进民歌（大跃进1958~1960）
5. 对中国新诗发展的方向，建国后毛泽东也有明确的论述。
1958 年他在成都会议的一次讲话中指出：
中国诗的出路，第一是民歌，第二是古典，在这个基础上产生出新诗来。
形式是民歌的，内容是浪漫主义和现实主义对立统一，太现实了就不能写诗了。
7. 新中国成立后，田汉创作了三部历史剧：
《关汉卿》、《文成公主》、《谢瑶环》。
8. 60年代初期，正是在散文创作开始逐步回归自身艺术规律。
文学界将1961年成为散文年。
9. 刘白羽的散文《日出》，写于1958年，1959年发表。
描写作者在飞机上看到的雄伟瑰丽的日出奇景，赞美社会主义新时代的美好生活。
作品饱含诗情画意，又颇多哲理性的警语佳句，极具艺术感染力。
10. 1978年5月11日，《光明日报》发表了《实践是检验真理的唯一标准》的评论员文章，发起了真理标准大讨论，批判了“两个凡是”，重新确立了解放思想、实事求是的思想路线，为党的十一届三中全会作了思想准备。
11. 1982年徐迟在《外国文学研究》上发表了《现代化与现代派》，引起了国内对于西方现代派文艺的大讨论。
（徐迟曾发表过《哥德巴赫猜想》，翻译过《瓦尔登湖》）
12. 寻根文学的首倡者是韩少功，吴越文化的代表人物有李杭育《最后一个渔佬儿》。
13. 刘心武的《班主任》是新时期文学的开山之作，在当代文学中具有特殊的价值。
14. 《从森林里来的孩子》的作者张洁，是迄今为止全国唯一获得两次茅盾文学奖的作者。
15. 反思文学的最后阶段出现了两部细节性的总结文革的作品：
王蒙的《名医梁有志传奇》和张宇小说《活鬼》。
16. 阿城的《棋王》讲的是吃和下棋的故事。
17. 小巷文学是指“文化大革命”结束到20世纪90年代初新时期文学的一类文学作品。
代表人物陆文夫，其作品《美食家》堪称“小巷文学”的代表作。
另著有《小巷深处》、《小巷人物志》，以作品中诸多生动的小市民形象见誉于文坛并且深受读者喜爱。
让读者在欣赏作品中人物的表演的同时细细品味人生的真谛。
也是苏州文学的代表作家。
18. 《乔厂长上任记》是著名作家蒋子龙的成名作，于1979年发表。
（改革文学）
“改革文学”的开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。
19. 《受戒》是汪曾祺的作品。
20. 1987年贾平凹小说《浮躁》获第八届美国美孚飞马文学奖。
23. 顾城被称为童话诗人。
26. 被认为当代文学最高成就的散文作品是《随想录》（巴金）。
27. 八十年代报告文学的特征是走向开放。
28. 九十年代季羡林、金克木的散文被称为学者散文。
29. 1954年毛泽东发起对俞平伯《红楼梦研究》和武训传的“批判”。
30. “文革”文学的核心命题是根本任务论。
31. 柳青的长篇小说《创业史》中老一代农民形象：
梁生宝、梁三老汉、郭世富、郭士杰
《创业史》中梁三老汉：
一个由传统美德和狭隘性观念小生产者的旧中国农民典型，他的形象表现了几千年来个体农民精神负担在心的时代，如何得到升华的深刻主题。
32. 探讨民主革命时期的青年知识分子命运道路问题的长篇小说是杨沫的《青春之歌》。
33. 郭小川的诗歌《致青年公民》采用了楼梯体结构。
35. 《天山牧歌》是闻捷最有代表性的生活抒情诗总集，将劳动与爱情相结合，也是当代文学史上第一部反映边疆少数民族的抒情诗集。
37. 秦牧文艺随笔集是《艺海拾贝》。
38. 1978年，《光明日报》发表《实践是检验真理的唯一标准》。
39. 徐敬亚在1983年《当代文艺思潮》上发表题为《崛起的诗群》一文。
40. 韩少功在他的文章中指出:
“文学有‘根’,文学之‘根’应深植于民族传说文化的土壤里,根不深,则叶难茂。
”
41. 最早通过艺术形象写文化大革命给我国人民带来永久伤痕尤其是给青少年带来道德伤害的作品是《班主任》。
《班主任》是刘心武的作品，这是伤痕文学的开山之作。
其中宋宝琦、谢惠敏是其中的两个主人公。
小说中描写的两个畸形儿形象。
宋宝琦：
愚昧无知的中学生典型。
谢惠敏：
深受极左路线毒害的学生女团干部形象。
42. 茅盾文学奖《芙蓉镇》的作者是古华。
43. 茹志鹃于1979年在《人民文学》上发表的短篇小说《剪辑错了的故事》,被视为“反思文学”的起步性标志。
44. 丙崽是韩少功小说《爸爸爸》里的人物。
《爸爸爸》是韩少功响誉文坛的重要作品， 也是“寻根文学”的代表作之一。
45. 陆文夫的写实的小说。
46. 陈奂生系列是指高晓声创作的以陈奂生为主人公的系列小说，这些作品是分两个时期完成的。
47. 《从森林里来的孩子》是张洁的第一篇小说（1978）。
48. 张贤亮的《绿化树》里的知识分子是章永璘。
49. “我如果爱你，绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己„„”出自舒婷的朦胧诗《致橡树》。
50. 80年代《枫叶红了的时候》和《曙光》的问世标志着话剧创作的再生。
51.“现实主义冲击波” 指的是现实主义小说创作在90年代中期之后由于河北的“三驾马车”——谈歌、何申、关仁山——的崛起而进入一个新阶段，被人称为“现实主义冲击波”。
52. 90年代徐坤被称为“女王朔”
53. 90年代以余秋雨为代表的散文是文化散文。
（附填空题）1、第一次全国文代会于1949年7月2日至19日在北平举行，确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针，文艺为政治、工农兵服务。
2、胡风文艺思想的核心是强调作家的“主观战斗精神”，表现描写对象的“精神奴役的创伤”。
3、“样板戏”代表作：
《红灯记》、《红色娘子军》、《沙家浜》、《白毛女》、《智取威虎山》
4、地下文学代表：
食指《相信未来》；白洋淀诗派多多《致太阳》、芒克《太阳落了》；1976年学生发起在天安门的“天安门诗歌”运动或“四五”天安门运动
5、50、60年代历史题材小说“三红一创、保卫青山”《红日》《红岩》《红旗谱》《创业史》《保卫延安》《青春之歌》《山乡巨变》
6、王蒙反对官僚主义作风的代表小说《组织部新来的青年人》；
7、郭小川代表作《望星空》；贺敬之代表作《桂林山水歌》
8、十七年的散文三大家：
杨朔（诗化散文的模式：
物—人—理的三段式结构）、秦牧、刘白羽
9、80年代文学潮流：
伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、知青文学、先锋文学。
90年代文学：
新写实小说、女性小说、新生代小说
10、王蒙文坛“集束手榴弹”小说：
《春之声》《夜的眼》《布礼》《蝴蝶》《海的梦》《风筝飘带》；从政治上升到文化层面的代表倪吾诚的《活动变人形》
11、刘心武成名作《班主任》—伤痕文学的开端
12、汪曾祺文化小说的代表作《受戒》；
13、第一步突破性禁区的小说：
张贤亮《男人的一半是女人》
14、贾平凹的代表作品《废都》《秦腔》等
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