近体诗作业唐诗单元.docx

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近体诗作业唐诗单元

1、唐詩繁榮的原因

唐朝詩歌在我國文化史上是空前絕後的，是我國文化的瑰寶，同時也是我國文化對世界文化史的一大貢獻。

那麼為什麼這種文化現象會出現在唐朝呢，而不是其他朝代呢？

下面就這個問題發表一下個人看法。

第一是經濟因素。

經濟因素是文化因素發展的基礎性因素，在沒有經濟活動的基礎上是很難創造出較高水平文化的，古今​​中外的歷史都能夠很好地證明這個命題，這也正如馬克思所說的那樣。

在中國歷史上，唐朝之前的中國歷史上出現了兩次較長時間的分裂，即三國時代和南北朝時期，這其中雖然有晉朝的統一，但是在生產力水平上沒有超出漢朝水平，經過北方戰事的衝擊，帶來北方生產力水平的下降，大量土地荒蕪，大量勞動力或死或逃亡，這時江南雖然有一定程度的開發，但是這種增長勢頭沒有能夠彌補北方戰事的衝擊，在總體水平上中國的生產力在下降。

隋朝雖然統一了全國，但是由於時間較短和對外戰爭的原因，生產力水平雖然有了較快發展，但是短時間內又陷入了戰事，文化的發展遵循長線效應，因此，文化在隋朝雖然略有發展，但是在高度上還沒有達到教高水準。

經過唐王朝的統治，特別是前幾朝的休養生息和促進生產力發展的經濟政策的帶動下，大量閒置的土地得到開發，大量勞動人口的出現，促進了經濟水平的發展，生產力有了教大發展，這可以通過唐王朝時代出現的大量生產工具來證明，物質財富大量積累，為文化的發展創造了物質基礎，這些經濟因素的出現促進了文人對那個時代的謳歌，因此為文化的向前發展準備了物質動力和思考的源泉。

第二是政治因素。

唐朝較其前朝的任何時代在文化政策上都是比較開放的。

我想這與唐王朝出身於北方少數民族（當時條件下）有關，他們雖然了解中原文化，特別是漢朝以來的儒家文化，但是唐朝統治者們有自己的理解，這對漢朝以來的儒家文化而言可以說是一種異質性文化理解，正是這種異質性的理解方式，使得唐王朝的統治者們可以推行一種不同於前朝的文化政策，而他們推行的文化政策正好是文化理解與文化共融，這種政策符合了當時民族融合的趨勢，適應了當時文化發展的規律，促進了唐王朝文化的發展。

第三是文化因素在前面兩種因素的作用下，唐王朝的文化在向前發展著，在這種文化發展的推動下，文人所面臨的就是文化模式的選擇問題。

這種文化模式的選擇在今天看來是有必然性的，主要原因如下：

首先，六朝門閥的只重形式、不重內容的浮靡文風，是當時文化所不能選擇的，因為這種文化模式不能很好地表達當時的要求。

而詩歌模式是中華民族所早就有的，因此當時的文化對這種原有的文化模式進行了模式上的創新，就形成了唐朝的詩歌模式。

當然還有其他模式，這正是以韓愈、柳宗元為代表的模式。

2、初唐四傑對唐詩的發展有何貢獻？

1，擴大了唐詩的題材範圍，其目光已由宮廷轉向市井，其情懷不局限於個人生活而進入到人生的哲理與滄海桑田的感慨。

如盧照鄰《長安古意》。

2，語言秀麗、音調婉媚，重視抒發一己之懷，展現出慷慨悲涼的氣勢。

如楊炯《從軍行》。

3，使漢以來出現的七言歌行得以定型。

如王勃的《滕王閣序詩》，駱賓王《帝京篇》等，都是七言歌行傳世的名篇。

4，五言律詩到了王、楊時代，創作題材從臺閣移至江山與塞漠，在格律定型方面，與沈宋一樣有不可磨滅的功績。

如王勃《送杜少府之任蜀川》，楊炯《從軍行》等。

3、盛唐詩歌可分幾派？

試言各派代表作家及其特色。

浪漫派詩人李白詩之風格詩風豪邁，熱情奔放，從不留戀過去，也不關心將來，而富有想象力，飄逸自然，如『天馬行空，不可羈勒』杜甫稱他『筆落驚風雨，詩成泣鬼神』。

李白的詩歌善於運用豐富的想象，奇幻的神話傳說，來表現他的思想感情，對理想的追求以及他與黑暗現實的矛盾。

社會寫實派詩人杜甫詩之風格憂國憂民，反映現實，描述民間疾苦，格律嚴明，窮絕工巧，感情真摯，平實雅談，描寫深刻，細膩感人，形象鮮明，杜甫詩中每一個字，都是經過千錘百煉的。

杜甫是文學史上最偉大的現實主義詩人，其詩作被稱為『詩史』。

他以『語不驚人死不休』的刻苦精神，努力創作。

田園山水派詩人王維詩之風格王維除了詩文外，在繪畫上也有很大的成就，他開浪漫派畫風，為南派畫袓。

他的畫和詩有著密切關係，蘇東坡稱他：

『詩中有畫，畫中有詩』。

王維的思想，可以四十歲左右為界限，分為前後兩期。

前期具有一定的向往開明政治的熱情，對當時社會上的一些不合理現象，曾經表現了一些不滿。

後期對現實則是抱著一種“無可無不可”的漠不關心的態度。

王維前期也寫了一些關於遊俠、邊塞的詩篇。

這些詩或寫少年的豪邁，或寫大將的英武，或敘征戍之苦，或寫凱旋之樂，都表現了那個時代人們的英雄氣概和愛國熱情。

邊塞派詩人岑參詩之風格岑參的詩歌，以慷慨報國的英雄氣概和不畏艱苦的樂觀精神為其基本特徵，這和高適是一致的。

所不同的是他更多地描寫邊塞生活的豐富多彩，而缺乏高適詩中那種對士卒的同情。

這主要是因為他的出身和早年經歷和高適不同。

岑參的詩，富有浪漫主義的特色：

氣勢雄偉，想象豐富，色采瑰麗，熱情奔放，他的好奇的思想性格，使他的邊塞詩顯出奇情異采的藝術魅力。

他最擅長七言歌行。

有時兩句一轉，有時三句、四句一轉，不斷奔騰跳躍，處處形象豐滿。

4、山水田園詩派與邊塞詩派興起的原因並比較之

山水田園詩派興起的原因

1、崇隱風氣盛行

2、政治因素之影響

3、文學自身發展的結果

邊塞詩派興起的原因

1.拓展禦邊，征戰頻繁

2.出塞從戎，蔚然成風

3.詩歌本身的發展

比較

山水田園詩派：

體裁：

以五言為主（陶、謝用古詩，王、孟兼

採律絕）。

題材：

取材於田園生活及山水景色。

風格：

淡雅恬靜，質樸自然。

表現技巧；取靜不取動，不尚雕飾，語言清新

凝練。

作者創作態度：

愛清靜閒適自由，人生觀多接

近佛道和退隱思想，帶個人的

消極傾向。

邊塞詩派：

體裁：

以七言歌行為主。

題材：

取材邊塞景色、征人、戍士生活，

征夫、離婦之思想感情。

風格：

豪邁雄放，以氣勢、氣象見長。

表現技巧；取動不取靜，善用比喻、誇張，富

浪漫主義色彩。

作者創作態度：

人生觀是現世、樂觀，富浪漫

進取享樂主義的人生觀。

5、何謂韓孟詩派？

並說明其特色。

韓孟詩派

包括孟郊、韓愈、李賀、賈島等詩人，這些作家個人的風格彼此相異甚為明顯，但作為一個詩派視之，講求險奇怪誕的基本傾向，卻頗為一致。

元白詩派、韓孟詩派兩者都是社會改革形勢下的產物。

元白詩派：

崇尚淺近通俗，出自批評時政的需

要

韓孟詩派：

講求險奇怪誕，則源對現實人生的

不滿

特色

題材：

光怪陸離，虛幻荒誕

體裁：

務反近體，故以古體為多

藝術表現：

造語險怪

以文為詩

格調拗折

6、王維、李白、杜甫、韓愈、李賀、李商隱、杜牧詩歌的特色

王維

前期：

詩歌情調昂揚內容積極，風格豪

放，表現出激昂的情緒。

後期：

山水田園詩清幽孤冷，滲透著佛家

虛無冷寂的情調，流露出消極避世

的人生觀。

李白詩歌之特色

•體裁：

古體、近體（律詩、絕句）、五言、七

言、樂府、雜言歌行，基本上李白

並無創新，均沿襲前人傳統。

唯其

化偶為奇，以單句結尾之《烏棲

曲》，可謂是形式體制上的突破。

•題材：

隱逸、遊仙、山水、懷古、詠史、

行旅、送別、飲酒、閨怨、述志、詠

懷之作，幾無所不包，實集魏晉六朝

之大成。

風格：

雄放豪邁、清新俊逸、淡遠恬

靜，無不具備。

浪漫主義精神

表現技巧：

抒情方式直率奔進塑造形象

奇

特大膽，善用譬喻、誇張、比

擬、象徵等表現手法，散文

化詩句。

杜甫

•題材：

豐富廣擴

•體裁：

眾體兼備，無不擅長

•風格：

沉鬱頓挫

•寫作技巧：

1、善於通過典型事例反映現實生活

2、寓主觀於客觀

3、善於揭示人物複雜的內心活動

4、善用口語、方言、實詞，下字準

確有力

韓愈寫詩，以風格奇崛見稱，亦是構思

奇特的能手，經常在詩中使用一些奇峭

、險怪的語彙，展現光怪陸離的情景。

其藝術特色：

•一、以文為詩的結構筆法

•二、勁拔險拗的語言韻律

•三、新穎奇崛的藝術意境

李賀詩之特色

•一、擅長比喻象徵之表現手法

•二、構思新奇，不拘常法，意象之間跳

躍變化，語言力求峭奇瑰美

三、想象奇特，帶虛幻冷豔色彩。

杜牧詩之特色

•體裁：

七律七絕

•題材：

詠史、抒懷、議論、寫景

•風格：

清新俊爽，雄姿英發

•語言：

輕靈典雅

體裁：

七律、七律

•題材：

政治、詠史、愛情

•風格：

深情綿邈、綺密瑰妍、典麗精工

•寫作技巧：

•1、曲折抒情，含蓄構境

•2、長於比興，深於寄託

•3、善於活用典故，工於造境

•4、語言典雅精美，詩律細密工麗

•5、寫景抒情，刻劃入微

7、詩仙、詩聖、詩豪、詩鬼、詩佛、五言長城、詩家天子、元白、

詩仙李白

詩聖杜甫

詩豪劉禹錫

詩鬼李賀

詩佛王維

五言長城劉長卿

詩家天子王昌齡

元白白居易元稹

8、何謂「郊寒島瘦」？

何謂「元淺白深」？

郊寒島瘦

•郊寒島瘦是對孟郊、賈島詩歌特徵的形

象概括。

詩風瘦硬僻澀，淒寒局促。

•孟郊寫詩多描寫自己及其他不幸者的窮

苦生活，更傾吐對人生的痛苦和孤寂感

受。

•賈島詩學孟郊之清苦，以瘦硬僻澀取勝

元淺白深

指的是思想性上的差異

9、元白詩派詩歌的特色

1、以俗事俗語入詩

•2、為改革時弊寫詩

•3、以身邊瑣事入詩

•4、敘事詩臻至成熟

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