《唐诗经典》作业.docx
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《唐诗经典》作业
《唐诗鉴赏》
诗里面的动词很重要,一般的诗眼都是动词。
乐府诗,题目决定主题和内容;
词,题目和主题、内容无关,题目决定字数、格律等。
第一周
举出你最喜欢的5个唐诗名句(或5联),谈谈你为什么喜欢它。
具体做法:
可以综合谈一下自己的体会,也可以分别从情感的、生活的、审美的、语言的、艺术的等某一方面谈谈你对这些名句的理解。
(要求字数两百字以上)
1.天生我材必有用
这是李白《将进酒》中的一句。
“君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
”
小时候很喜欢李白,因为自己名字里也有一个“白”字。
李白的诗小学课本里就有不少,老师说他叫“诗仙”,才高八斗,读故事知道他竟然“天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。
”
后来,人长大了,看了很多关于李白的文章,才知道我们称道的那些浮名轶事,都不是他的心愿,他一生的抱负在“洒脱”中被搁浅。
读他的诗也不再感觉那么豪放、不羁了,默默的多了一份无奈。
所以,整个《将进酒》我只愿意听这一句“天生我才必有用”,用这一句话来撑起自己跌落的心。
2.江畔何人初见月,江月何年初照人?
出自张若虚《春江花月夜》
这首诗是高中时学的,初读时也不知道它的大名鼎鼎,只是感觉题目很美,诗好长,要背诵的话不容易呢?
读的时候,就不知不觉沉浸了。
最喜欢的便是这两句“江畔何人初见月,江月何年初照人?
”两句对仗非常工整,江畔——人——月、月——人。
即使只有两句,仿佛也能看到诗人看到的情景,不由得跟着畅想,这月是什么时候开始照耀的呢?
3.锄禾日当午,汗滴禾下土。
李绅《悯农诗》
这首诗是小学一年级老师讲的,内容很简单,是农民在中午的时候还在锄禾,汗水滴在禾苗的土地上。
后来知道,农民会专门在中午烈日当空时锄地,这样可以使斩除的杂草被晒干,避免落土存活,突然有了“心忧炭贱愿天寒”的触动。
4.可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒
白居易《卖炭翁》
这是文人对底层人的关注,也是古代文人以天下为己任,心怀苍生的一个例证。
卖炭翁的凄惨我们无法体会,但每个人有的时候也会像卖炭翁一样发出矛盾的愿望,人事的无奈也不知不觉出来了。
5.老翁逾墙走,老妇出门看。
杜甫《石壕吏》
诗的开头是“暮投石壕村,有吏夜捉人。
老翁逾墙走,老妇出门看”,结尾是“夜久语声绝,如闻泣幽咽。
天明登前途,独与老翁别。
”学习的时候,我在想老妇为什么要老翁逃跑,自己出去应付那些官差呢?
她是否知道这样的话自己也难逃被征呢?
中国妇女的以家为重,自我牺牲精神。
第二周
以“唐诗与名楼”为题,写一篇小论文。
具体方法:
可以选择有关一个名楼的1首诗进行分析,也可以选择一个名楼多首诗进行分析,还可以选择多个名楼的多首诗进行分析,如果能结合自己的登楼体会,则更加欢迎。
(字数两百字以上)
唐诗与名楼——鹳雀楼
鹳雀楼,又叫鹳鹊楼,在今天山西省永济县,临黄河,因为经常有鹳鹊在上面停留、栖息,所以叫鹳鹊楼。
《登鹳雀楼》王之涣
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
太阳依傍着山头慢慢消失,滚滚黄河向着大海的方向流去。
如果想要看得更高更远,就要再往上面攀登一层。
王之涣是盛唐诗人,盛唐的诗人有一个明显的特点就是大唐气象的涵泳,胸怀意境的开阔。
《登鹳雀楼》这首诗也不例外。
对这首诗的熟悉,是因为最后两句“欲穷千里目,更上一层楼”,未知其诗,其人,先闻这两句。
诗意与开拓融为一体,传唱不衰。
现在认真再读此诗,不禁觉得“白日依山尽,黄河入海流”也是极震撼的。
本是太阳西垂,诗人没有发出“夕阳无限好,只是近黄昏”的怅然,而是胸怀若谷,把这白日、山、黄河、海的意象连接在一起,顿时气象万千。
同时,作者的胸襟没有止于此,而是抬望眼,有呼出了“欲穷千里目,更上一层楼”的千古名句。
古语有云,“一叶蔽目,不见泰山”,所以王之涣在千年前的一个黄昏,便发出了“欲穷千里目,更上一层楼”的感叹。
把这句自己喜欢的诗,送给一起努力的同学们。
第三周
选取一幅古代至当代的人物画或风景画(也可以选择相关的唐诗诗意画),谈谈诗与画在艺术表现上的相通和差异之处。
(字数两百字以上)
《滁州西涧》
(唐)韦应物
独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
第一次知道用诗作画是“野渡无人舟自横”的故事。
说宋代一画院考试,让学生画出“野渡无人舟自横”。
“野渡”“舟自横”貌似不难,关键是如何让人心领神会确认“无人”。
舟船是人造工具,如何才能表现出“无人”的境界呢?
确实很难,据说最后录取的学生,他画了一只鸟在啄食,同时好像在呼朋引伴。
知道答案后,不觉拍手称快。
这考生是如此的聪明,他没有钻入舟和人的套子,而是抓住了没有人的时候,小鸟(外物)的一种表现,就把这诗意跃然纸上了。
这个例子固然说明了考生的聪颖,用妙笔展现了诗意,同时也从侧面反映出来,一句我们大家读了明白情境的诗句,如果想要用静态的画面表现出来,是不容易的。
这也就是诗和画的差异之处了。
诗,可以调用无数的方块字,利用字的音、形、意,以及组合的重构,给读者造出无尽的诗意,不受纸张、色彩的限制,可以天马行空。
但是画就不一样了,画是在既定的范围中给人传情达意,没有人们习惯的话语,只有无声的颜色和方寸的空间,需要画家的匠心,同时对观画的人提出了更高的要求。
第四周
白居易《长恨歌》的主题,是历来聚讼纷纭的问题,有讽谕说、爱情说、双重主题说、隐事说等多种,谈谈你的总体看法,或选择一种加以评议。
(字数两百字以上)(1026)
白居易的《长恨歌》是一篇长篇叙事诗,以诗歌的形式,再现了唐明皇与杨贵妃的相见、相宠、死别、寻梦的过程。
一方面,这首诗叙述了唐明皇与杨贵妃的爱情历程。
除开头为唐玄宗作隐,忽略了杨玉环是寿王之妻的事实,后面唐玄宗和杨贵妃的爱情经历,及马嵬事变后唐玄宗对杨贵妃的思念,和流传一致。
长恨,取生离死别之恨,无奈贵妃已死,唐明皇“上穷碧落下黄泉”的苦苦寻找,只能苦思誓言,“在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝”。
这帝王之爱,之恨,成为爱情悲剧的代表。
另一方面,诗歌再现了唐明皇与杨贵妃的爱情过程,欢爱、宠溺,最终酿成马嵬事变。
于唐明皇是爱情的幻灭,但于大唐王朝,也是滑落的拐点。
一国之君的爱情,沉迷之后的误国,是诗人之恨,子民之恨。
综上,白居易作为伟大的诗人,他长篇巨制的挥洒,不是单纯的对帝王之爱的记叙,也不是单一的政治评判。
《长恨歌》寄含了诗人政治、爱情、帝王是否该有情等多种思考。
第五周
诗与词的关系可以说是纷繁复杂,这两种文体在其各自独立的发展过程中又互相渗透、互相作用,以“诗词关系”为题,写一篇小论文。
具体方法:
可以选取诗词关系的某个或几个侧面谈谈你的看法,比如“词源于诗”、“诗词互渗”、“以诗入词”、“词别是一家”等。
(字数两百字以上)(1031)
诗是一种古老的文学样式,源于劳动与生活,比如最开始就是人们劳动时为了鼓舞士气喊的号子。
最开始诗和音乐、舞蹈是融为一体的,比如我国最早的诗歌总集《诗经》,最早就是可以伴乐歌唱的,只是现在我们找不到原来的谱子了。
诗歌在唐代发展到顶峰,绝句、律诗、排律等,在大唐盛世的背景下,唐诗成为了中国文学的耀眼明珠。
唐代之前,是南北朝、隋朝,各地区混战,民族融合。
词最早是兴起于隋,以汉族民间音乐为基础,糅合了少数民族等外来音乐,形成的新的歌词,在宴会上演出,所以最早叫“燕乐”。
诗和词的创作规范不一样,比如诗的题目只是决定了诗的主题,但词的题目决定了词的押韵、字数等。
在创作过程中,许多诗人倾向于用诗表达抱负、志向,用词表达一些内心细腻的感受。
但其实,诗和词这两种诗歌形式,并没有规定自己的内容。
所谓“词别是一家”,也只是部分诗人主观倾向。
因为诗对韵律、对仗要求更高,有的人认为词是小众,诗比词好,这也是不可取的。
从诗歌发展来看,唐诗经过大唐三百年的发展,使用诗来表达出自己不一样的感受、情怀已有一些难度,逐渐往词过渡,这样宋代“词”达到顶峰。
所以,一代有一代之文学,唐诗、宋词、元曲。
文学的发展本身就是继承与发展,创新。
诗比词发展的早,过程中二者也会互相影响。
但都是承载思想、文化的载体。
第六周
张若虚《春江花月夜》一诗被誉为“孤篇压全唐”,谈谈你对这一称誉的看法,可以赞同,可以否认,并说明你的理由。
(字数两百字以上)(1107)
张若虚是初唐诗人,《春江花月夜》一方面是歌行换韵,并使用铺排,这是典型的初唐诗歌特点。
另一方面,这首诗具有盛唐的情调,摆脱了之前遗留下来的问题,从缺乏思想的宫体诗过渡到真正的唐诗。
这样,成为了初唐诗的顶峰,打开了盛唐的道路。
正是因为《春江花月夜》站在了转折点上,所以给人不同的感受,又因为它的诗歌主题、意境方面深远、富有哲思,形式与内容的完美亮相,获得了“孤篇压全唐”的盛赞。
但是,从个人对唐诗的理解,以及唐诗对个人的影响来说,“孤篇压全唐”确实是太高了。
作为转折点,《春江花月夜》具有开辟意义,但是后续发展盛唐诗歌等才是真正成熟。
所以“孤篇压初唐”倒是赞同。
第七周
以“唐诗与酒”为题,写一篇小论文。
角度不限,但要有独立思考。
字数要求在两百字以上。
(1114)
酒,据记载起源于神农时代,足见酒在我国历史久远。
从夏到唐宋,酒都是用果实粮食蒸煮,发酵出来的。
饮酒,也是古人生活的一部分,在祭祀、重大节日都有饮酒习俗。
诗歌,作为抒情达意的载体,记录了古人的生活、思想等。
比如,重大节日或者好友相聚,饮酒相庆,作诗相和是文人的生活方式,于是许多诗篇里都能看到酒的影子。
唐诗,作为诗歌的鼎盛时期,诗人无数、篇章无数,里面自然也有许多与“酒”有关的诗篇。
说起“诗、酒”,不能不提被誉为“酒家仙子”的李白。
有少年时的“醉来脱宝剑,旅憩高堂眠”,“长剑一杯酒,男儿方寸心”;中年受挫后的“花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人”;晚年思友的“纪叟黄泉下,不应酿老春。
夜台无李白,沽酒与谁人?
”
即使是我们心中永远在忧国忧民的“诗圣”杜甫也不例外,比如我们都不陌生的《闻官军收河南河北》“剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
”
因此,酒作为一种饮品,融入古人生活,也就融入了文化中,唐诗与酒也有千丝万缕的联系。
第八周
写一篇关于“悼亡词”的小论文。
可以谈某位或某几位你喜欢的悼亡词作家,比如苏轼、贺铸、纳兰性德等,也可以分析某首或某几首你喜欢的悼亡词,也可以论述悼亡词起源发展的历史等等。
字数在两百字以上。
(1121)
“结发为夫妻”“一日夫妻百日恩”,古代社会男子虽有三妻四妾的权利,但才子与发妻的相濡以沫、举案齐眉也是佳话颇多。
但是人有生老病死,劳燕分飞后的怅然、疾首也是刻骨铭心的。
从《诗经》就有悼亡诗出现,比如《国风·唐风·葛生》“夏之日,冬之夜。
百岁之后,归於其居!
冬之夜,夏之日。
百岁之后,归於其室!
”
后来,诗的发展出现“词”这种文体,士大夫多用词来表达日常生活的情感,因此有许多悼亡词。
比较著名的有:
苏轼
《江城子》
十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗,正梳妆。
相顾无言,唯有泪千行。
料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
贺铸
《鹧鸪天》:
重过阊门万事非,同来何事不同归。
梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞,旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。
陆游
《钗头凤》
红酥手,黄籘酒,满城春色宫墙柳。
东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。
错,错,错!
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。
桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。
莫,莫,莫!
其中陆游的《钗头凤》虽不是悼亡,但却也是生离死别,且传唐婉看后,郁郁而病,终逝。
总体看这几首悼亡词,选取的都是夫妻平日的生活画面,当时“只道是寻常”。
但这些习惯性的画面再见不到,思念确是痛心疾首的。
第九周
创作七律诗一首,题材内容不限。
第十周
关于唐诗分期,历来有多种说法,其中以高棅的“初盛中晚”四分法最为流行,谈谈你对高棅“四唐分期说”的看法。
提示:
可以谈“四唐分期说”的优胜之处,也可以谈它自身理论上的缺陷,还可以谈“四唐分期说”的形成过程等等。
(字数两百字以上)
严羽在《沧浪诗话》中最早提出诗要分为初、盛、中、晚。
明代高棅《唐诗品汇》明确将唐诗分为初、盛、中、晚四期,特重盛唐,每种诗体内又分为九格,以初唐为正始,盛唐为正宗、大家、名家、羽翼,中唐为接武,晚唐为正变、余响,方外异人为旁流。
初唐从唐高祖到唐玄宗先天元年,共95年。
盛唐从唐玄宗开元元年到代宗永泰元年,共35年。
中唐从代宗大历元年到文宗大和九年,共70年。
晚唐从文宗开成元年到哀帝天佑撒你那,共71年。
(清·茂春荣《葚原诗说》)
初唐:
618——700
盛唐:
701——770(李白出生—杜甫去世)
701——755(安史之乱)
中唐:
756(771)——827
诗反映社会生活,所以不同时期社会现实不同,这个时代的诗人诗作表现出来的风貌也不同。
因此从唐朝社会发展的几个阶段,不同阶段的诗人有不同的风貌,把唐诗结合社会转折点分成了四个时期,就是初唐、盛唐、中唐、晚唐。
但是,因为一个诗人前后生活经历可能跨过了几个时期,所以不能把一个诗人非常精细的划分到某个时代,只是一种大致的说法。
或者根据他代表作的风格来判定。
此外,对盛唐的理解也有不同。
一种是初、盛、中、晚就诗歌而言,不是就唐代历史而言。
严羽也是在研究诗的时候提出的这个四分说的概念。
比如安史之乱后,杜甫写了大量反映民生疾苦的诗歌,就诗歌而言是“盛唐”,但就社会发展来说,就不是盛唐了。