高考语文备考专题诗文背诵默写专题训练1.docx

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高考语文备考专题诗文背诵默写专题训练1

诗文背诵默写专题训练

1、古诗词中“雨”已成为诗人抒发情感的载体，如王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋”，柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切，对长亭晚骤雨初歇”，李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”。

2、古诗文以“风”为意象烘托意境或表情达意，如杜甫《登高》“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，李煜《虞美人》“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？

杨柳岸晓风残月，秦观《鹊桥仙》“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，李清照《声声慢》“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”，姜夔《扬州慢》“过春风十里，尽荠麦青青”，苏轼《赤壁赋》“清风徐来，水波不兴”，王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地西风紧，北雁南飞”。

3、古诗文以“月”为意象烘托意境或表情达意，如曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞”，李白《梦游天姥吟留别》“湖月照我影，送我至剡溪”，白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，王维《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”，李煜《虞美人》“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？

杨柳岸晓风残月”，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“人生如梦，一尊还酹江月”，姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”。

4、古诗文中“水”的意象无处不在，如《古诗十九首》中的“盈盈一水间，脉脉不得语”；王勃《滕王阁序》中的“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”；王维《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流”；李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”；李白《梦游天姥吟留别》中的“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”，“世间行乐亦如此，古来万事东流水”；李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？

恰似一江春水向东流”；秦观《鹊桥仙》中的“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”；苏轼《赤壁赋》中的“清风徐来，水波不兴”；杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”；杜甫《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。

5、在中国的诗词文化里，“酒“与“愁”总是紧密联系在一起的，如曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何？

”“何以解忧？

唯有杜康”；白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”；柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处？

杨柳岸晓风残月”；李清照《声声慢》“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？

”6、古代诗文中有许多写鸟的句子，如曹操《短歌行》中的“月明星稀，乌鹊南飞。

绕树三匝，何枝可依”，李密《陈情表》中的“乌鸟私情，愿乞终养”，陶渊明《归园田居》中的“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，李白《蜀道难》中的“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间”，“又闻子规啼夜月，愁空山”，杜甫《蜀相》中的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？

杜鹃啼血猿哀鸣”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”；李清照《声声慢》“雁过也正伤心，却是旧时相识”；王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞。

7、面对浩浩长江和滔滔黄河，如李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“大江东去，千古风流人物，浪淘尽”，苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。

8.词中，“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起，如《诗经·氓》“不见复关，泣涕涟涟”，《迢迢牵牛星》“终日不成章，泣涕零如雨”，白居易《琵琶行》“夜深忽梦少年事，　梦啼妆泪红阑干”；“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？

江州司马青衫湿”，杜甫《蜀相》“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，《登岳阳楼》“戎马关山北，凭轩涕泗流”，李商隐《锦瑟》“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；王实甫《长亭送别》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉总是离人泪。

9、愁，是人类一种特定的情绪，如李煜《虞美人》“问君能有几多愁？

恰似一江春水向东流”，李清照《声声慢》“这次第，怎一个愁字了得”，李白《将进酒》“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山”。

10、古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境，如王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，杜甫《登高》“万里悲秋常作，百年多病独登台”，白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，柳永《雨霖铃》“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。

11、牛郎织女的故事，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。

纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。

河汉清且浅，相去复几许。

盈盈一水间，脉脉不得语”。

又如秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。

12、古典诗词善以“杜鹃（子规）”表达悲切之意，如白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？

杜鹃啼血猿哀鸣”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，李白《蜀道难》“又闻子规啼夜月，愁空山”。

13、长江水系漫长，譬如，苏东坡在赤壁下把酒对歌，赏“白露横江，水光接天”的清美，发出了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”（《赤壁赋》）的幽叹；青年才俊王勃，在江西南昌精美壮丽的滕王阁上，挥毫写下了“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”（《滕王阁序》）的漂亮诗句；白居易登临浔阳江头，抒写了一个“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”（《琵琶行》）的凄美故事；而杜甫呢，则在《登高》中用“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”的诗句，14、古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情，如李清照《声声慢》中的“满地黄花堆积，如今有谁堪摘”；“雁过也正伤心，却是旧时相识”。

王实甫《长亭送别》中的“碧云天黄花地西风紧北雁南飞，晓来谁染霜林醉？

总是离人泪”。

15、有许多描绘音乐的名句，如白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”；李贺《李凭箜篌引》中的“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”，“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”；苏轼《赤壁赋》中的“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”。

16、“楚辞”兴起于战国时期的楚国，比如屈原《离骚》中的“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也”。

唐宋诗文中也有一些使用“兮”的句子，比如李白《梦游天姥吟留别》中的“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅”，“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”，“霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下”，“虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻”，苏轼《赤壁赋》中的“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。

渺渺兮予怀，望美人兮天一方”。

17、古代文人擅长借“梦”寄托情思，如李白《梦游天姥吟留别》中的“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”；白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“人生如梦，一尊还酹江月”；秦观《鹊桥仙》中的“柔情似水佳期如梦，忍顾鹊桥归路”；姜夔《扬州慢》中的“纵豆蔻词工，青楼梦好难赋深情”。

19，杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，白居易《琵琶行》“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，陆游《书愤》“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，姜夔《扬州慢》“渐黄昏，清角吹寒都在空城”，李白《蜀道难》“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月愁空山”。

20、古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意，李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚”。

21.中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点，如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”，辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”，“四十三年，望中犹记烽火扬州路”，姜夔《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”。

22、古诗词中善于运用典故来表情达意，如姜夔《扬州慢》中的“过春风十里尽荠麦青青”化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句，表现往日扬州繁华景象，寄予词人昔盛今衰的感慨。

再如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。

23、古人常化用前人诗文为己用，如曹操《短歌行》中的“山不厌高海不厌深”就借用了《管仲·形解》中的“海不辞水，故能成其大；山不辞土，故能成其高”。

王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色”出自北周庾信的《三月三日华林园马射赋》中的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。

王维《山居秋暝》中的“随意春芳歇王孙自可留”语出《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。

李白《将进酒》“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑”化用了曹植《名都篇》中的“归来宴平乐，美酒斗十千”。

姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在波心荡冷月无声”化用杜牧《寄扬州韩绰判官》诗句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。

吴激《人月圆》中的“恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓戴盆望天鸦。

江州司马，青衫泪湿，同是天涯”化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下谁最多江州司马青衫湿”，“同是天涯沦落人相逢何必曾相识”。

张先《剪牡丹·舟中闻双琵琶》“玉盘大小乱珠迸，酒上汝面，花艳眉相并”化用了白居易《琵琶行》中“嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘”。

王实甫《长亭送别》“碧云天黄花地西风紧，北雁南飞”化用了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”。

24、古诗文中有许多感叹时光易逝的名句,比如屈原《离骚》中的“汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与”，“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”；曹操《短歌行》中的“对酒当歌，人生几何？

譬如朝露，去日苦多”；李白《将进酒》中的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”；白居易《琵琶行》中的“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故”；李商隐《锦瑟》中的“此情可待成追忆，只是当时已惘然；陆游《书愤》中的“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”；苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。

25、古诗文中有许多抒发人生感慨的佳句，如屈原《离骚》中的“汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与惟草木之零落兮”，“朝如青丝暮成雪，恐美人之迟暮”；李白《将进酒》中的“君不见高堂明镜悲白发，百年多病独登台”；杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客，老病有孤舟”；杜甫《登岳阳楼》中的“亲朋无一字去朝来颜色故”；白居易《琵琶行》中的“弟走从军阿姨死，塞上长城空自许”；26、白居易《琵琶行》描写琵琶声“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣”；李贺《李凭箜篌引》表现演奏效果“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”；苏轼《赤壁赋》形容洞箫声“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅不绝如缕”。

27、《迢迢牵牛星》中“河汉清且浅，相去复几许盈盈一水间，脉脉不得语”抒写出牛郎织女隔河相望而不能团聚的相思之情，秦观《鹊桥仙》中“纤云弄巧，飞星传恨银汉迢迢暗度”表现出牛郎织女鹊桥相会时急迫而喜悦的心情。

28、花草树木总能进入文人的视野，成为他们抒情的对象，如屈原《离骚》中的“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。

”李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

”姜夔《扬州慢》中的“念桥边红药，年年知为谁生。

”29、古代诗文中，有许多描写祖国山河壮美的名句。

比如，李白《梦游天姥吟留别》中的“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”和“半壁见海日，空中闻天鸡”；又如，苏轼《赤壁赋》中的“白露横江，水光接天，纵一苇之所如，凌万顷之茫然”；再如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰”。

30、古代文人善于把抽象的感觉形象化，如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？

恰似一江春水向东流”；白居易《琵琶行》中的“间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩”；苏轼《赤壁赋》中的“余音袅袅，不绝如缕舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”。

31、白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。

苏轼《赤壁赋》中侧面表现客人吹洞箫的音乐效果的两句是“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”。

32、杜甫在《登高》中写道“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下不尽长江滚滚来”，苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中的勾画则是“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪”。

如同样是写菊花，在婉约派女词人李清照的《声声慢》中则是“满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘”；而在革命领袖毛泽东的《采桑子•重阳》中则是“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”。

33、屈原在《离骚》中擅长以“香草美人”作比，如“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩，“朝搴阰之木兰兮，夕揽州之宿莽”，“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。

屈原在《离骚》中劝告楚王改变因循守旧态度的句子是“不抚壮而弃秽兮 ，何不改乎此度也？

乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也”。

34、古代诗词中，作者常常用联想的方式来描写事物，表达思想感情。

联想的方式多种多样：

苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”，由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想。

王勃《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这是由空间上的接近而引起的联想，称为表象联想。

35、古代文人善于借助历史人物抒发自己的感慨，如杜甫《蜀相》中的“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，陆游《书愤》中的“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”，都是借对历史人物诸葛亮的仰慕来抒发自己的郁愤之情。

36、徜徉在古典诗词的海洋中，读《登高》，懂得了杜甫“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”的落魄；读《雨霖铃》，懂得了柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的悲戚；读《书愤》，懂得了陆游“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”的无奈；读《声声慢》，懂得了李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的孤独。

37、古诗文中的“情”丰厚了华夏文明，滋润了民族精神，如《离骚》中的“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也”表达了屈原的耿耿忠心；《陈情表》中的“母孙二人，更相为命，是以区区不能废远”表达了李密的拳拳孝心；《书愤》中的“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”表达了陆游壮志难酬的悲情。

39、苏轼在《江城子》中有“相顾无言，惟有泪千行”的诗句，在柳永的《雨霖铃》中意境与之相似的一句是“执手相看泪眼竟无语凝噎”。

刘禹锡《乌衣巷》中“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”一句，意在感慨世事沧桑，繁华已逝。

辛弃疾在《永遇乐•京口北古亭怀古》也有这种感慨：

“斜阳草树，寻常巷陌人道寄奴曾住。

”40、柳永《雨霖铃》中“念去去，千里烟波暮霭沉沉楚天阔”中的“阔”字所表现出的意境与杜甫《旅夜抒怀》“星垂平野阔，月涌大江流”中一“阔”字极为相似。

杜甫《登岳阳楼》中的诗句“楚东南坼乾坤日夜浮”创造了与曹操《观沧海》中的名句“日月之行，若出其中。

星汉灿烂，若出其里”极为相似的意境。

41、用“一骑红尘妃子笑无人知是荔枝来（《过华清宫》），便勾勒出唐明皇与杨贵妃骄奢淫逸的生活。

42、读诗可以使人睿智，读陶渊明的《归园田居》，可以感受他“开荒南野际，守拙归园田”的洒脱；读辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，可以感受他“想当年，金戈铁马气吞万里如虎”的豪情。

43、杜甫《衷江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿?

”姜夔《扬州慢》中也有两句诗与此意思相近，手法相同，这两句是“念桥边红药，年年知为谁生?

”姜夔《扬州慢》词序中有”寒水自碧”句，意在反衬，杜甫《蜀相》中颔联“映阶碧草自春色隔叶黄鹂空好音”与此有异曲同工之妙。

44、白居易《琵琶行》中运用一系列贴切生动的比喻描绘琵琶声，“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”。

其中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面”，表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句是“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”，借月烘托琵琶女独守空船时凄清孤冷心情的诗句是“去来江口守空船绕船月明江水寒”，既表现全诗的主旨，又是诗人与琵琶女感情的共鸣的诗句是“同是天涯沦落人相逢何必曾相识”。

45、陶渊明《归园田居》中“方宅十余亩，草屋八九间榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”描绘了一幅清新自然、恬静美好的田园生活风景图。

其中“误落尘网中一去三十年羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”表现了诗人厌恶官场、回归自然的心情；而“久在樊笼里，复得返自然”则表达出摆脱官场羁绊、如释重负的欣喜之情，是全诗的点睛之笔。

46、曹操《短歌行》中以比喻和典故的手法表达对贤才的渴求之情，周公吐哺，天下归心”。

47、在“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”（《梦游天姥吟留别》）的豪情壮志中，李白忘记了官场上的倾轧与是非；李贺《李凭箜篌引》中直接摹写乐声激越动听的诗句是：

“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

”49、北宋豪放派词人苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“乱石穿空，惊涛拍岸卷起千堆雪”勾画出三国古战场的险要地势，“江山如画，一时多少豪杰”将江山之胜与怀古之情融为一体，“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”描绘出少年周瑜志得意满的情态。

50、颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”就勾勒了一幅乡居和谐自然，充满乡村气息的田园生活图。

51、《诗经·氓》中描写女主人公对成婚盼望之切、深情一片的句子是“乘彼垝垣，以望复关。

不见复关，泣涕涟涟。

既见复关，载笑载言”，以“桑”喻女子青春年华及年长色衰的句子分别是“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”，描写女主人公婚后辛勤劳作的句子是“三岁为妇，靡室劳矣。

夙兴夜寐靡有朝矣”，表现女主人公追忆美好年华，用情专一的句子是“总角之宴，言笑晏晏。

信誓旦旦，不思其反”。

52、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“谈笑间樯橹灰飞烟灭”，描绘了周瑜的英气勃发；杜甫《蜀相》“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”，抒发了壮志未酬的遗憾；陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，表现了抗击金兵的豪迈气概。

53、曹操《短歌行》中引古起兴，婉转吐露求贤才而不得时日夜思慕之情的诗句是“青青子衿，悠悠我心。

但为君故，沉吟至今”，表现因求贤才不得而忧心忡忡的诗句是“明明如月，何时可掇？

忧从中来，不可断绝”，抒发了广招贤才、一统天下的博大胸怀。

54、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）是抒写离情别绪的名作，词中写道：

“自古多情伤离别，更那堪冷落清秋节!

今宵酒醒何处？

杨柳岸晓风残月55、杜甫一生失意，常陷入病痛孤独之境，他的《登高》和《登岳阳楼》两诗对此都有直接描述，这些句子是《登高》中的“ 万里悲秋常作客百年多病独登台 ”和《登岳阳楼》中的“亲朋无一字老病有孤舟”。

白居易的《琵琶行》和柳永的《雨霖铃》中，既交待秋天的背景又蕴含离别之意的句子是：

《琵琶行》“浔阳江头夜送客枫叶荻花秋瑟瑟”；《雨霖铃》“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇多情自古伤离别更那堪冷落清秋节”。

57、陆游在《书愤》中用“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间”的诗句来表达对诸葛亮的仰慕之情。

王勃的《滕王阁序》中“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫两句描写的是深秋的景色。

58、古典诗词中常用“兰舟”作为对船的美称，如柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪留恋处，兰舟催发”；古代诗词中，梧桐是凄凉悲伤的象征，如李清照《声声慢》中的“梧桐更兼细雨到黄昏，点点滴滴。

”61、陆游在《书愤》中以“瓜洲”和“大散关”两个地名来概括自己当年在抗金前线的战斗生涯的诗句是“楼船夜雪瓜洲渡铁马秋风大散关”；感叹岁月蹉跎，壮志难酬的诗句是“塞上长城空自许镜中衰鬓已先斑”；63、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉总是离人泪。

”这是王实甫《西厢记》中崔莺莺送别张生时的唱段，这首曲的大意基本上可以用柳永的《雨霖铃》词中的一个名句来概括，那就是“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”。

64、李白《蜀道难》“西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅”，极写蜀道的高竣雄奇，不可攀越的险要；杜甫《登岳阳楼》“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，写出了洞庭湖烟波浩淼的雄伟气象；柳永《雨霖铃》“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，展现了暮云浓重，楚天开阔，别后路途辽远的景象。

65、李商隐的诗句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”表达了身不能共处，心却能相通的意思。

白居易《琵琶行》中与之意思相近的两句是“同是天涯沦落人相逢何必曾相识”。

66、“文章憎命达”。

这是杜甫对李白的评价，而他自己又何曾不是这样呢？

《登高》中“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”都形象地反映了他生前生活的窘迫和仕途的坎坷。

68、陶渊明《归园田居》渴求摆脱官场，向往回归农村的两个对偶是“羁鸟恋旧林池鱼思故渊”《永遇乐·京口北固亭怀古》中写古代英雄叱咤风云、驰骋疆场的名句是“金戈铁马气吞万里如虎”。

69、《明湖居听书》写王小玉说书时，“满园子的人都屏气凝神，不敢少动，忽听霍然一声，人弦俱寂”。

《琵琶行》中也有类似情景，以表现琵琶女的高超技艺，这些诗句是“东船西舫悄无言唯见江心秋月白东船西舫悄无言唯见江心秋月白”。

71、《琵琶行》中用“比”的手法，描摹琵琶乐音和旋律的变化，如表现急切而愉悦情调的句子是“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘，表现旋律轻愉而流畅的句子是“ 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”，表现热烈紧张场面的句子是“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。

73、水以它独特的魅力成为历代文人墨客写景抒情的对象，如杜甫的《登岳阳楼》中的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，显得雄浑苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”，富于理趣。

74、古代有星宿分野之说，如王勃的《滕王阁序》中有“星分翼轸，地接衡庐”之句；李白在《蜀道难》中也用了这种写法叙说由秦入蜀难行，这句诗是“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”。

75、屈原《离骚》“纷吾既有此内美兮，又重之以修能”，申述了身怀美德积极进取的人生态度；辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”，表现了对保国安邦有雄才大略及有建树的人才的缅怀与期待。

苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“人生如梦，一尊还酹江月”表达了人生功业无成，抱负难以实现的慨叹。

76、古代诗文中有许多感叹“物是人非”的名句，如白居易《琵琶行》中的“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故”，李煜《虞美人》中的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，姜夔《扬州慢》中的“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”77、古诗文中有许多借“银河”来表情达意的，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女，”，“河汉清且浅，相去复几许”，曹操《观沧海》“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”，秦观《鹊桥仙》“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”。

78、李白在诗歌中爱用多种手法表情达意，如《蜀道难》中“黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁攀援”借黄鹤与猿猱反衬山势的高危，《将进酒》中多用夸张手法，如“君不见高唐明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”。

79、李白《梦游天姥吟留别》中由梦境转入现实的诗句是“_忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。

惟觉时之枕席失向来之烟霞，失向来之烟霞”，80、唐代浪漫主