视听语言简单复习.docx

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视听语言简单复习

绪论

一、视听之于语言

✹视听语言需要学习？

无师自通——短路符号的假象

二、什么是视听语言

✹1、利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言

✹2、一种新兴的创造性语言

✹3、媒介材料：

光波和声波

✹4、最终产品：

视听幻觉

✹5、没有最小信息单位

✹6、短路符号

三、注意两组关系

✹1、技术与艺术——在创造和读解中发展

✹2、生理与心理——视听刺激与心理完型

将受众的心理活动参与到观影中

似动现象心理完型

四、视听语言的构成元素

✹视觉元素

光线色调构图

运动——移动和固定镜头

长焦与变焦镜头

拼贴（画面内）

组合（画面之间）

✹听觉元素

对白

同期声（人声和环境声）

画外音（人声和环境声）

音响

音乐

思考题

✹1、 视听语言与其他语言的区别

✹2、被动接受与主动引导

第一讲光线

一、相关概念

1、反差

⏹反差指受光面与阴影面之间的对比，

也指亮与暗的相对变化率。

（反差:

光的相对强度）

⏹高反差和低反差？

高反差：

受光面与阴影面之间

有很大的亮度对比，

且由亮到暗的变化很突然。

⏹硬光与软光（光的性质）

——高反差与低反差

⏹控制反差

——辅助光、反光板、柔光材料、

天气选择等

2、高调光与低调光

⏹高调光：

整个场景有充足的亮度，通常包括

低反差的照明和亮而浅的背景。

体育节目、情景喜剧等

⏹低调光：

整个背景及部分场景都是黑暗的；

极具选择性。

黑色电影、恐怖片等

反其道而用之：

《邦尼与克莱德》

二、光线的功能

⏹1、表现外部环境

A呈现外观、塑造空间

B显示质感

C告知时间

2、引导感受和情感

⏹A营造情绪和氛围

⏹a高调光和低调光

⏹高调光：

积极向上

⏹低调光：

压抑低沉

⏹b光与视平线

⏹视觉习惯：

高于视平线

⏹B预示事件

设例分析

⏹同学十年聚？

高调光——低调光？

⏹移动光源的预示性

夜晚看门人保险柜？

⏹注意：

预示性声音更常用

⏹C强化戏剧性

三、布光

⏹标准布光：

三点布光

（主光、辅助光、轮廓光）

1、明暗对比布光

高反差、高明暗对比

⏹浮雕效果

明暗对比的极致

明暗对比布光的主要功能

⏹指向性——引导视线

⏹强调主题

⏹渲染情感

明暗对比布光：

舞台与电影常用

2、平调布光

⏹高度分散的灯光

⏹低反差，阴影透明或不存在

平调布光的主要功能

⏹可视性：

连续动作的理想用光

（易流于平淡乏味）

⏹主题情感功能

洁净、真实、积极、乐观

呆滞、迷惑、无助

布光实例应用分析

⏹低效、冷落的医院

⏹在家中惊喜地发现自己中了彩票

3、剪影布光

⏹主体：

无光照

⏹背景：

光照明亮均匀

⏹与浮雕效果相反

⏹强调轮廓

技术控制：

强光化处理（人之将死）

四、几种光效

⏹无光效

⏹戏剧光效

⏹自然光效（艺术化）

⏹表现性光效

五、几点注意

（一）户外自然光拍摄

1尽量将出镜人放在阴影区内

2如果无法避免明亮的阳光，就尽量顺光拍摄

3如果不得不逆光拍摄，就尽量拍摄近景，并尽量利用反光板

4尽量避免将人物放在白色或明亮的背景前面

5出镜人自身反差：

特写或中远景

6夜间？

（二）室内光拍摄

⏹尽量避免以大窗为背景

⏹留意眼镜的阴影

⏹室内采访布光

⏹安全问题

第二讲色彩

色彩感知：

选择性反射

一、色彩的属性

三种基本的色彩感觉：

⏹色彩是红、绿还是蓝

⏹色彩浓重还是褪色无生气

⏹色彩显示出的或亮或暗的程度

1、色相

⏹色相即色彩的相貌，用来形容色彩本身，是色彩最明显的特征，又称色调。

⏹色相一般用色相环（色调圆/色轮）来表示

色彩冷暖：

迈克·内威尔

《四个婚礼和一个葬礼》

色彩象征：

基耶斯洛夫斯基

《三色》“蓝白红”

同类色相对比

邻近色相对比

对比色相对比

互补色相对比

2、饱和度

⏹饱和度形容色彩的相对强度和纯度，

又称色度、艳度、彩度、鲜度。

⏹饱和度高——华丽、醒目

饱和度低——朴素、低调

思考：

用高饱和色彩还是低饱和色彩？

情境①激烈的比赛

情境②无助的旅行者

色彩不饱和理论

⏹高饱和色彩

强化外部

⏹低饱和色彩

深入心灵

⏹斯皮尔伯格

《辛德勒名单》

张艺谋《我的父亲母亲》

——反其道而用之？

⏹讨论：

影片色彩化？

以数字绘画软件把黑白老电影色彩化

⏹总结：

区别对待——着重外部场景还是内心表现

3、亮度

⏹亮度指色彩的明亮程度，又称明度。

⏹亮度在三要素中具有较强的独立性

饱和度降低不影响亮度

无彩色系（黑、白、灰）：

只有亮度

⏹亮度——色彩的骨骼

注意——

运用黑白色调时的亮度区分

二、色彩的相对性

•1、表面反射率

•2、光照环境

•最少量的光照（基础光）

月光下

•过强的光

3、周围的色彩

•相似色彩

嘉宾与布景

抠像

•对比

同时对比/历时对比

三、色彩的功能

•1、信息功能

•告诉我们比无色彩事物更多的关于事物的信息

•色彩象征

2、构图功能

•色彩协调

常见的构图实践

将小区域的高能量色彩

置于大区域低能量的背景之上

3、表述功能

•A表述事物的基本性质

生活实例：

•跑车与加长轿车

•香水

•面巾纸

人物造型：

•女子——一袭白衣？

黑衣？

B注入兴奋与戏剧性

电视广告中黑白与彩色的变奏

C营造情绪

•冷色与暖色

•冷色：

安谧、孤独、庄严

•暖色：

活力、不安、刺激

•死亡的颜色？

•作业：

•1、观摩“第一部真正意义上的彩色电影”

•——《红色沙漠》

•2、观摩纪录片《幼儿园》全片，体会色

彩的具体运用，尤其是色彩的节奏动力

•3、张艺谋影片中的光色

•思考题：

•光线与色彩的关系

•色彩与场景节奏的关系

•色彩与情绪的关系

第三讲镜头

一、镜头的概念

●1、技术性概念

光学部件（光学镜头；透镜）

●2、艺术性概念

一个镜头：

从开机到关机连续拍摄的画格（摄影师）

一个镜头：

从入点到出点连续拍摄的画格（剪辑师）

●相关概念：

画格

排除运动因素以后某一时间点上的画面状态

电影：

24格/秒电视：

25格/秒

二、镜头的分类

●1、按照摄影机使用的透镜

●标准镜头望远镜头广角镜头

●A标准镜头：

正常透镜

●基本不变形

●写实主义影片常用

B望远镜头（长焦镜头、窄角镜头）

●视角窄（便于从极远的距离拍摄）

●景深小（清晰范围小）

（景深：

在一次镜头聚焦调节中，所成影像纵向上的清晰范围）

●压缩现实的纵向空间

●营造气氛

相关概念：

飘移调焦（选择聚焦）

在一个镜头内,随时调整焦距,使观众的视线

也随之变动,忽而看清楚前景,忽而看清楚后景

●调整焦距

●带动观众视线

●暗示

C广角镜头（短焦镜头）

●视角宽

●景深大

●拉伸现实的纵向空间

●变形与夸张效果

鱼眼镜头：

水晶球效果

2、按照摄影机距离拍摄对象的视距远近

●远景、全景、中景、近景、特写

●A远景镜头：

大远景镜头远景镜头

●被摄主体与画面高度之比约为1：

4/1：

2

●功能：

提供空间背景

暗示环境与主体的关系

营造气氛

B全景镜头

●人物主体占画面3/4以上

●人物：

画面的绝对中心

●环境空间：

必要背景与补充

●功能：

展示人物

展示人物与空间环境的具体关系

C中景镜头

●人物的大半身（膝盖以上）

●中景镜头的变形：

腰部以上（电视剧常用）

●环境：

常作虚化处理

●功能：

着力展示上肢的动作

人物的一般性情绪交流

人物之间的关系

D近景镜头

●胸像

●表现重心：

人物表情——“肖像画面”

E特写镜头

●人物头肩部

●大特写：

某一局部

●巨大的视觉与心理冲击力

●作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛

——巴拉兹

●思考：

一个小而耐用的电池广告

●厂商要求：

大特写——看清厂家名字？

●景别变化与观众心理

3、按照摄影机拍摄的角度

●平视镜头仰视镜头俯视镜头倾斜镜头

A平视镜头：

以视平线为基准拍摄

●正常透视，平稳构图，鲜明的客观性

●中性、冷静，呆板

B仰视镜头：

低于视平线拍摄（仰角）

●向上集中，高耸

●造型的两面性：

开阔、高大；压抑、恐惧

●具体运用：

真实目光；心理暗示

C俯视镜头：

高于视平线拍摄

●人物在特定环境中的位置、处境

●被动软弱的人

●史诗片：

鸟瞰

D倾斜镜头

●倾斜的地平线：

不稳定、动势

●主要用于表意

●病态人物：

非常规

●人物心态：

迷乱、失衡、幻灭

设例分析

草原上，一人策马奔驰，如何表现？

为什么变化角度？

●变化角度——为剪辑而拍摄

●变化角度——展示多重视点

●变化角度——强化事件

●变化角度——设定风格

4、按照摄影机拍摄的视点

●A客观镜头

●全知全能、无处不在

●理性、冷静、客观

B主观镜头

●代表某一人物的视线

●带有人物的主体意识

●“用罗米欧的眼睛去看朱丽叶的阳台，并用朱丽叶的眼睛去俯视罗米欧。

”

——巴拉兹

●利于观众认同

例1：

被打伤者的主观视点:

模糊——清晰

例2：

手枪直指观众

●充当叙述者：

《城南旧事》

●60％以上的主观镜头

人物幻觉：

《纯真年代》

“看”的方式

静观、深观、创造

●静观——尽可能忠实于事件本身

●深观——强化事件（深入核心，洞察本质）

●创造——利用技术因素建立屏幕事件

设例练习：

去豪华商厦

●一个女人：

商厦常客

●一个女人：

购物送人

●一个小女孩：

误入商厦深处

第四讲画面两维

一、方向与感觉

⏹横向：

平静、安宁、休憩

⏹纵向：

动感、力量、兴奋

⏹倾斜：

不安、压力、恐惧

另一种用法：

《黄土地》

纵横组合

（黄金分割）

上坡：

哪辆更艰难？

思考：

勇敢冲锋/临阵脱逃——从左向右/从右向左？

总结：

视觉习惯：

从左往右看斜线；延伸：

同等条件下，视线重点往往在右侧

⏹美学角度：

主要信息源在画左更为平衡

⏹传播学角度：

主要信息源在画右形成强调，利于传播

二、画框的磁力

⏹画框四边的拉力

⏹居于画面中心最稳定（最呆）

侧边的积极拉力：

强调汽车的宽度

景别的变化发生影响

动态运用

鼻前空间（视线空间）

头顶空间：

宽银幕

顶边的拉力：

飞人

⏹顶边的拉力：

提升感

⏹顶部位置：

权利、威望、雄心、神圣、巍峨、庄严等

⏹底部位置：

从属、弱小、无力、压抑等

四边的拉力与自然分隔线

⏹思考：

如何用两所房子

代表一排房子？

画框的磁力与九宫格：

异曲同工

⏹交叉点：

视觉主体的最佳位置

⏹力的相对平衡而非绝对平衡

三、宽高比

1、宽高比：

屏幕宽和高的比例

⏹电视、电影屏幕：

横向屏幕

2、常见宽高比

⏹传统屏幕4：

3（1.33：

1）

⏹宽银幕1.85：

1——2.35：

1

⏹高清晰度电视16：

9（1.77：

1）

宽银幕的优势？

较宽银幕对景物及人群更有表现力：

横向——纵向

宽银幕的优势：

⏹开阔观众视野

⏹通过景深效果进一步扩展画框深度

⏹增强观看时的临场真实感

⏹较强的视觉冲击力——直接强调叙事空间的内容和意义

⏹特写镜头中外部空间仍然发挥重要作用

换言之：

注意特写镜头中外部空间的设置

⏹3、改变宽高比

⏹A遮蔽

改变宽高比，突出主体

⏹a人工遮蔽

格利菲斯《党同伐异》之跌落

⏹b利用自然场景元素遮蔽

B分割屏幕

改变宽高比

产生对比变化

增大信息量

（同时展示

多重时空）

C移动摄像机

⏹否定银幕边框

⏹再现空间整体感

D调动观众参与情绪

⏹利用画外空间，间接改变宽高比

⏹还可以利用声音间接改变宽高比

四、演绎和归纳的视觉方式

1、演绎视觉方式：

从一般到具体

（从全景到特写）

全景构建情境，特写展示细节

适用于较宽银幕

2、归纳视觉方式：

从具体到一般

（或省略概览镜头）

强调细节

适用于较小的电视屏幕

⏹设例练习：

赛车场景

第五讲画面三维

•表现屏幕景深：

•创造明显的前景、中景和背景

你看到什么？

•前景在前方

•前景像物体

•分割线属于前景

•背景在前景背后继续延伸

第三维度：

错觉

一、Z轴

•1、Z轴？

•宽度（X轴）高度（Y轴）深度（Z轴）

•Z轴值形容一个远离正面平面的点

•一个物体看起来与摄影机之间的距离

•Z轴由屏幕出发向后延伸

三个深度平面

•制造深度感觉

•改变形象对比

•人物常置于中景

2、Z轴深度因素

A重叠平面

重叠平面与不合理完型

字母与线条：

出戏

叠画：

复杂的交叠

B相对大小

C平面中的高度

3、深度维度——最灵活的屏幕维度

多重Z轴表现：

复杂的纵深关系

斜侧的背景显示深度

Z轴模拟人群

Z轴曲线运动：

《战舰波将金号》

利用镜面拓展深度

•生活实例：

饭店等

•影片举例：

《蓝》

《色.戒》

二、镜头与深度表现

•深度表现与镜头选择、物体位置、光线、色彩等都有关系

•镜头？

•标准镜头：

正常深度表现

•广角镜头：

拉长Z轴（突出距离,突出速度）

窄角镜头：

缩短Z轴（压缩距离,原地踏步）

广角:

减少重叠平面

广角:

近处特别大,然后迅速变小

角:

房子被拉长

•广角:

相对大小失真

（暗示信息）

三、空间与物体关系影响深度表现

1合适的空间关系

2前景遮蔽物：

聚焦中后景引导想像造成悬念窥视视角

•前景遮蔽物（竖条）：

使奔跑加速

•前景遮蔽物：

巧妙转场

第六讲运动

三种主要运动

基本运动：

镜头拍摄主体的运动

二级运动：

摄影机的运动

三级运动：

序列运动（镜头变换产生的运动）

一、基本运动（三原则）

以摄影机为参照

与宽高比相呼应

主体运动的自然性

主体调度

1、横向运动

2、垂直运动

3、纵深运动

4、环形运动

1、横向运动

左右画框间的运动

强调平面空间的宽度

突出主体的运动速度和力度

2、垂直运动

上下画框间的运动

强调平面空间的高度

心理效应

向上的运动：

升华、自由、快乐、力量

向下的运动：

悲哀、压抑、软弱、死亡

3、纵深运动

前后景之间的运动

Z轴运动

强调纵深感、立体感

减弱主体的运动速度和力度

由前景向纵深运动：

凝重、悠远

由后景向前运动：

期待、紧张

4、环形运动

空间既有平面度又有纵深立体度

主体活动范围广阔

可以呈现主体与主体、主体与空间的

复杂关系

对基本运动的强调

1、点的运动（整体与局部）

点的运动形成动态视觉焦点

强调运动主体

叙事与抒情

2、逆向运动（运动方向）

吸引注意

表现主题

3、运动的极端状态——静止

点的运动——点的静止

共同的规律：

与众不同者引人注目

基本运动与景别

比较

大全景：

跳伞

特写：

流泪

哪个镜头更能打动你？

二、二级运动

摇、移、推拉

外部运动——强制性

动机不明的二级运动把注意力吸引到自身，使注意力远离事件主体

1、摇

摄影机不作位移，而是利用三角架云台摇动镜头进行拍摄

水平摇（横摇）、垂直摇（俯仰摇）

快摇、慢摇

A水平摇

表现横向空间

突出叙事性

B垂直摇

突出纵向空间

强调空间上、心理上的联系

相关概念

跟：

指摄影机始终跟随着拍摄一个在行动

中的表现对象

甩：

指镜头突然从摄影对象身上甩开

2、移

指摄影机在移动状态下的拍摄方式

拍摄主体不动：

多侧面展示主体及变幻的背景

拍摄主体运动（跟镜头、跟移）：

强烈的伴随状态和进行时特征（纪实）

弧状移动：

鲜明的抒情色彩

其他移动拍摄

航拍：

视点高、角度新、动感强、节奏快

升降：

垂直方向上下移动

场面宏大运用灵活

3、推拉

摄影机不动，利用变焦键进行推拉

不动的主体产生动感

推

所有沿Z轴的物体都被急速放大

没有透视变化

似乎被粘在一起

朝观众飞来

前后移

产生透视变化：

靠近摄影机的物体快速变大，背景物体保持相对不变（前移）

观众与摄影机产生认同：

移向场景，身临其境

推拉与前后移

观众感受

推拉：

物体冲过来；物体被拉离

前后移：

和摄影机一起移向物体；

和摄影机一起远离物体

4、运动的变形

特技摄影

高速摄影、低速摄影、反转、定格等

表现为时间的变形

高速摄影：

慢镜头、升格

拉长时间强化镜头内部的张力

低速摄影：

快镜头、降格

压缩时间喜剧效果

反转：

倒拍

时间倒流制造奇迹

定格：

运动的停顿时间的凝滞

动静对照

综合运动

二级运动的主要功能

跟踪活动

揭示行为

揭示景物

联系事件

二级运动与一级运动的配合

取决于表达意图

力求自然流畅

风格化的动作

歌舞片：

动作（思想感情的象征性地表达）

武士片

功夫片

运动作为风格

黑泽明马丁·斯科塞斯

小津安二郎候孝贤

第七讲声音

声音:

从附加元素到媒体自身构造

从各种媒体名称术语看声音的位置

■胶片（film）

■电影（motionpictures）

■影片（cinema）

■电视（television）

■录像（video）

无声——多嘴多舌——声画并重

一　电影声音和电视声音

电影声音

■电影：

高清晰度画面　演绎性的序列结构

　　　　　　　　　　　以画面讲述故事？

■声音：

同等的高清晰度

■视觉和声音　单独操控　最后联姻

电视声音

■即时传播——现实的反映

■低清晰度画面　归纳性的序列结构

　声音：

给予归纳性画面系列一致性　完整性

■声画平衡原则

■高清晰电视　高成本电视制作

二　声音和噪声

■soundnoise

■都是可听到的物体的振动

■美学上的区分：

传播目的不同

■声音：

有目的　有组织

■噪声：

随机

■声音和噪声的互换性

三声音的功能

1以言辞传达特定信息

■特殊方式：

直接面对（电视更为适用）

2空间功能

■地点环境

■立体声环绕声

■例子：

两人吃饭近景（餐馆环境声）

■《巴顿将军》片头

突破画框：

画外空间

■大特写（声音：

水声鸟鸣；洗衣机的转动声）

■《天堂电影院》：

母亲的毛线

■设例：

爱人开车离去，她被遗弃

3时间功能

■一天的不同时候

■四季

■4预示事件

■母亲与女儿告别

■5揭示主旨

■6展露情绪

相关美学因素

1前景背景：

与画面协调

2声音透视

街边低语的恋人

■景深镜头：

前景背景关系弱化

市声与低语一样清晰

■特写：

市声成为背景声

低语出现在前景（被强化）

常规电视制作常忽略声音透视（领夹麦克风）

3声音连续性

■谈话近景正反打

■保持背景声的连续

■知识回顾：

低饱和度的背景色

四　声音构成

（一）声音分类

■人声

■音响

■音乐

从声源的形式分

１　人声

Ａ　人声的音色　音高　力度　节奏

■声音形象的设计：

《黄土地》翠巧爹　沙哑浑浊

■声音形象的调配：

《偷自行车的人》寻车者　　

■人声对具体情形的表现：

　画面：

医生惊慌的眼神　额头的汗珠

　声音：

病人急促的呼吸

■设例：

小夫妻回家，发现母亲已经离开

事件背景：

母亲（从侧面）获知儿子的经济困境悄然离去

Ｂ　对话

■激烈的战斗中：

　小王，把手榴弹给我！

　干什么？

　快！

■两个工人去找厂长：

　小张，你看，那不是某厂长来了吗？

　对，咱们去找他！

　好！

　走！

■无意义的对话为主：

冗沉罗嗦

EricRohmer

埃里克·侯麦

■“道德故事集”

■1962—1972

■“喜剧与谚语”

■1980—1987

■“四季故事”

■1990—1998

离别：

■双方离情依依（近）

■策马驰向纵深（全）

■上了山坡，停下回身举手挥别：

“再见！

”（近）

■继续驰向纵深（远）

开口说话——给镜头——近景

呆板的声画结合：

生硬失实　破坏意境

Ｃ内心独白

■人物内心的声音（超叙事时空）

■深入揭示人物的思想感情

■内心独白：

简单地说明画面？

　　　　　　取消演员的表演？

■如：

妻子高兴地告诉丈夫自己见到了他的父亲丈夫：

他１０年前就死了（说完离开）

■妻子呆坐着（声音：

丈夫的话）

Ｄ旁白（解说）

■解说　评价

■阳光灿烂的日子

解说词的主观阐发性

工人筑路

积极改变家乡面貌？

劳动条件落后？

常见病：

解说词主导

■画面　对解说词的图解？

　　　　图不对题的杂凑？

■“我们为长城的壮美感动了！

”

■“多么优美的歌声！

”

２　音响

■音响效果？

自然音响？

■自然音响效果音响

盖茶杯盖儿的动作声响——能够传达什么？

■与视觉动作同步的“音响效果”

■动作发出者的情绪（力度节奏等）

■动作旁观者的情绪（画外声响）

■特定空间的混响——空间信息

３　音乐

■音乐进入影视而非相反（音乐片除外）

■分类:

叙事时空的音乐（有源音乐）

非叙事时空的音乐（无源音乐）

有源音乐是指音源本身出现在影视的叙事空间中

无源音乐没有具体的时空特征，即在影视的叙事时空中不存在具体的音源

是否具有具体的时空特征是区分有源音乐与无源音乐的主要因素

■强烈的情绪色彩

■节奏

■描绘性

静——声音的休止

■无声之静——声音的幻觉

《华氏911》

■有声之静——声音的对比

《雌雄大盗》

设例：

离别试穿新衣

（二）声源形式的互换性

■声音运用中有机整合

■市声　乐曲

（以小号声开始：

与市声汽车喇叭

等音高等间隔）

（三）声音组合的常见结构形式

■线性结构

　　　各种声音依次出现（《城南旧事》）

■垂直结构

　　　各种声音的垂直组合（同时或交叠）

（四）特殊位置的声音处理

■片头的声音处理

传统做法：

音乐序曲（声音主题）

变通做法：

车声　小品声（《小武》）

　　　　　拍照声（字幕加照片《雌雄大盗》）

　　　　　对话（《母女情深》《低俗小说》）

　　　　　脚步声途径各个琴房（《