沙画制作基础之绘画基础学习方法一.docx
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沙画制作基础之绘画基础学习方法一
沙画制作基础之-绘画基础学习方法
（一）
一究竟要从那里开始
许多初学绘画的朋友都会提出这样一些问题：
我从那里开始学习啊？
是临摹呢还是写生呢？
临摹照片还是临摹大师？
要不要画素描？
怎么写生？
怎么临摹？
为什么我总是没有进步呢？
其实我曾经一直有着和你们一样的困惑：
究竟要从那里开始？
二走出迷宫的最好方法
我们都玩过走迷宫的游戏.走出迷宫的最好最快的方法是什么呢?
有经验的朋友一定会说:
从出口处出发倒着走.对,这就是最好的方法.从目的地出发可以更快找到答案.我们现在学会了一种新的思维模式：
倒着看问题。
在真正走迷宫的时候,你才不至于在岔道口迷惑不前.现在我们又学到了一种解决问题的简单方法：
明确自己的目的可以更容易到达终点
学习绘画的目的是什么呢?
真正的答案只有一个:
自由描摹自然的和心中的图像.
如何自由的描摹心中的图像就是我们学习的目的，只要明确了学习的目的，从哪里开始都可以到达终点。
三从开始处开始还是结束处开始
我们已经有了一个目标：
自由描摹。
现在我们试着再给自己确立一个目标：
一位大师，做你心目中的大师。
这样我们就可以出发了，学习自由描摹，学习大师。
你如果想成为你心目中的大师，你就必须从大师的开始处开始，而不是结束处开始。
一般情况我们总是看到大师最光辉的终点，而忘却了注意走向光辉终点的历程，这对我们来说往往是一种误导。
当我们看到大师的一挥而就，我们往往会认为就这么做了，而不去审视或不能审视他们隐藏了或简单化了的部分，而这些恰恰是最重要的基础。
因为实在太快了，他们在一瞬间就完成了这个过程，而我们需要和他们走一样的路或同步的思维，才能真正进入大师的思想里。
就如我们欣赏唐朝诗人贾岛的诗：
“鸟宿池边树，僧敲月下门”一样。
你单纯地看到表面，你是不可能学会写出一首好诗的，你必须随着诗人的脚步一起去反复“推敲”。
四从临摹照片开始
我的课程安排，既没有从写生开始，也没有从临摹大师开始，而是从临摹照片开始。
为什么这样安排课程，也许有些朋友会提出疑问或者异议：
“过去没有人这样开始啊。
”那好吧，这种方法就从我们开始。
我说明一下我为什么这样安排：
一关于从写生开始，西方过去这么做。
写生对于一个新学习的朋友会有很大难度，不论是复杂的表现技巧还是简单的观察方法，所以从这里出发，新学习的朋友往往无从入手
二关于从临摹开始，东方绘画体系往往这么做。
前面我提到我们不容易进入大师的思想，所以我们一开始临摹大师，往往找不到大师绘画的最初动机，就是为什么要这样做，所以容易误解歪曲。
而这样的错误理解也许需要很多年才能更正。
所以我建议你可以稍晚一点点再开始临摹大师的作品，至少要在你对绘画基础已经有了些认识之后。
三写生和临摹，东西方大师都这么做。
在习惯从临摹开始的东方，也会听到“搜尽奇峰打草稿”的建议和“师法自然”的呼声。
在习惯写生开始的西方，毕加索十岁以前，就在父亲的指导下临摹了无数古代绘画雕塑作品以及花纹图案，而另一位绘画大师马蒂斯说：
“我每天上午上课，下午去卢浮宫临摹大师作品，我这样做了十年。
”
四从临摹照片开始是最符合现代人学习的方法，古人如果有照片，我想他们也会这么做。
文艺复兴时期无数先人用了几十年积累的透视经验，在照片里一目了然，我们没有必要再浪费时间这么做了。
而且照片中包含了诸如构图等其他绘画因素，可以很容易入手，并且代替眼睛和大脑解决了一直困绕我们的视觉转换成图象的问题。
最好的消息是，在现代的社会里，你很容易找到各种各样的照片，这比你花大钱请模特要经济实际的多。
（练习一你不妨现在就和我同步思考这些问题，如何开始你的学习？
练习二，找一些大师作品，比较绘画与照片或者现实生活的自然景象有什么相同，什么不同？
练习三，找一些有你喜欢画的题材的照片，试着临摹，然后对比一下画与照片的区别，并且保留这些画，作为你现在的历史记录，提供以后拿出来对比学习成果！
）
一绘画状态与浮躁心理
不管处于什么情况，绘画时你必须让自己进入绘画状态。
这里引用绘画大师达.芬奇的话来提醒大家：
如果你是一个初学画者，想学好素描并取得成效，那么你就要习惯于慢慢地描画。
要判断出哪些光线更亮，哪些阴影更暗，它们是如何相互混在一起的，它们的比例大小如何。
要认清轮廓线的来龙去脉，线条的弯转曲折。
何处线条清晰，何处模糊，何处宽阔，何处纤细。
最后还要使你所画的阴影和光是统一在一起的，没有孤立的界线和边缘，就像烟雾一般。
当你养成用功的习惯，通过手不停地描画和见解的不断加深，那么你的技术也就会提高得如此之快，甚至连你自己都还没有察觉到这一点。
二进入绘画状态
三绘画的六项最基础也是最根本的技能
第一项基本技能:
整体观念
第二项基本技能:
对边线和轮廓的感知
第三项基本技能:
对阳形与阴形的感知
第四项基本技能:
对比例与透视的了解和运用
第五项基本技能:
画出重量与体积的技巧
第六项基本技能:
对光影明暗与色彩的感知与应用
四简单实用就是真理
可以说任何知识技能越简单就越实用，越是复杂庞大的知识体系，越是仅具有参考功能。
所以说任何复杂高深的技能仅仅是简单技能熟练应用的结果。
传统的美术教育把绘画分为素描，速写，风景画，人物画，油画，水彩等各种庞大体系，恰恰阻挠了我们的简单实用的学习要求。
所以我想你应该牢记这六项最基础最根本的技能，并加以不断练习和应用，再加上以下几项基本技能，你就可以自由的进入不同的绘画领域，不管是人物画，动物画，风景画或者油画水彩画，写实或者抽象，以及我们想进入的插画，漫画或者动画世界。
记住并拿牢它们，它们是：
第七项:
靠记忆作画的能力
第八项:
自由联想的绘画能力
第九项:
情感表达和提炼与概括的能力
第十项:
了解和应用不同工具表达以上九项技能的能力
只要对以上十项基本技能反复练习并加强，你就已经站在了螺旋进步的塔上，你会发现，你每一次回到原点，你都会对这项技能有更深层次的认识和理解。
如果你已经熟悉以上十式，你还会发现它们原来是你中有我我中有你的，如果你组合其中某些项目并努力研究它们，你就能创造出新的绘画语言，那些突出的闪亮的地方，就是你的风格。
直到运用之妙，存乎一心，你几乎忘了你是怎么做的，你唯一要做的，就是表达自己的感受，表现事物的本质。
（练习题：
一，想一想自己什么时候可以很容易进入绘画状态，什么时候很难安静下来而不能进入绘画状态？
记住你当时的感受，这种感受是帮你进入右脑模式的敲门砖。
二找一些美术作品，素描或者色彩的，大师的或者民间的都可以，观察分析，看看那些绘画作品中具备以上十项基本技能？
具备了那些基本技能？
还有没有十项基本技能所没有包括的其他内容？
通过自己的分析，加深对十项基本技能的了解。
）
后面的课程，就是你期待已久的实际练习项目。
在开始练习项目以前，我建议你再次认真看一看以上的课程，因为这就是我拿给你的地图。
而你学习的目的就是记住它们并可以自由地从脑中提取这些知识，运用直到和自己的身体融为一体。
加强记忆的方法是：
重复重复再重复，自由联想，运用，帮助并教导他人。
一开始就要树立整体观念
我们前面说过，明确自己的目标是解决问题的最好方法。
我们看一幅绘画作品是否优秀，我们永远看它的整体，即使你的局部完成度再好，整体不完美，仍旧不能算一幅好画。
所以不管你用什么方法开始你的绘画，你必须把整体观念放在第一位。
所以我们一开始就要从关注整体开始我们的练习，如果你希望自己成为一个艺术家而不仅仅是一个业余爱好者。
一开始就关注整体的最好练习方法，就是潦草素描。
一什么是潦草素描呢？
潦草素描是一种快速连贯的绘画练习方法，很多时候我们叫它草图。
当然你也可以理解为速写，但我认为它和传统意义的速写有所区别。
潦草素描就象草书一样，快，但不失章法，简单却包含了主要的信息，草却架构了平衡美感，依然可以传达你最主要的感受。
潦草素描包含了设计，构图，姿势，结构，线条等多种因素和考虑，区别与一般传统意义的简单线条的记录。
三潦草素描的优越性
传统的素描练习方法习惯于从细致素描开始，并且也在一开始就关注构图的整体关系，为什么我们不从细致素描开始而要从潦草素描开始呢？
其一，潦草素描快速的架够整体。
快是它最大的优越性。
我们常说熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟。
如果一开始从细致素描开始，恐怕量的积累势必很缓慢。
其二，潦草素描的可改性最强。
我们总是对于以完成的作品给予认可，而很难打破，即使是错误的。
如果你从潦草素描开始你的绘画，你就不用担心，因为你可以随时修改它直到它合理你满意。
其三，潦草素描让我们一开始就象一个艺术家一样去感受事物。
潦草素描因为快，所以我们没有时间关注细节，而是集中关注事物的整体关系。
这样我们就和所有艺术家一样，一开始就整体的观察事物，关注绘画作品的整体关系了。
其四，潦草素描有利于帮助我们进入右脑模式，也就是绘画状态。
因为我们必须快速的准确的观察描绘对象，我们就会自然的减少语言模式对我们的干扰，而进入艺术家必须进入的状态。
四谁在使用潦草素描
动画家在使用，漫画家在使用，插画家在使用，平面设计广告设计产品设计都在使用，如果你经常看绘画大师的素描作品，你就可以处处看到它们的影子。
可以这么说：
一幅成功的作品必须从草图开始。
草图就是潦草素描。
从IbSpangOlsen的儿童插画可以看到，即使是成熟的作品，一样可以用潦草素描来表现。
五临摹照片要注意什么
前面我们说过，从临摹照片开始学习是最符合现代人学习的方法。
照相机代替我们的眼睛和大脑帮我们处理了很多一直困扰我们的问题：
如透视关系，如何把立体的事物压缩到一个平面上依旧产生立体感觉。
印象派大师德加就经常使用照片来画他的芭蕾舞女，丁丁历险记的作者埃尔热借用照片提供的信息创作出了优秀的漫画作品。
所以临摹照片不影响你的绘画技术，相反很有帮助。
临摹照片并且获得如何有效的处理立体事物到一个平面上的技能，你需要关注几个问题：
第一个问题：
构图，优秀摄影作品的构图象优秀绘画作品一样是经过构思的，通过临摹好的摄影作品可以帮我们解决一定的构图问题
第二个问题：
比例，构图离不开比例，以后我们会单独拿出来讲。
现在我们主要是体会，在临摹的时候关注哪里更大一些哪里更长一些，其他地方与它们的对比关系。
第三个问题：
透视，所谓近大远小近清楚远模糊的视觉原理。
现在就可以在临摹照片的过程中体会照相机是怎么做到的。
其他的如色彩关系明暗关系光影你都可以在临摹照片的过程中去慢慢体会，即使你现在还不需要把他们画出来，你也要这么做。
六开始你的潦草素描练习
你看一辈子的NBA，你也学不会打篮球，你必须亲自动手才可以。
学习绘画也是如此，你必须自己动手才可以学会绘画。
所以从这一课开始，最重要的不是我告诉了你什么，而是你练习的如何，所以请重视你的练习。
每天至少也要抽出十几分钟来画你的潦草素描，即使你已经成为艺术家，你仍然应该持续它。
练习一：
一分钟潦草素描
你可以找一本电影杂志或者一本有十几幅以上图片的画册，准备好铅笔和十几张纸，不许使用橡皮。
按照你临摹照片的比例画出一个画框，然后使用快速的连贯的几乎是笔不离纸的笔触在画框里临摹，不要评价你的画，而是尽量使用你的感知系统。
大约一分钟完成一张。
翻开下一页继续你的练习。
当然你有条件也可以打开一部优秀的电影作品，一个镜头一个镜头的临摹，你学习绘画的同时你也学习了电影语言的运用。
你还可以直接使用绘画软件来开始你的练习。
大约十五分钟，你已经获得十五张这样的绘画作品，然后看着你的画，回忆你所临摹的每一张照片，看一看你有么有能够清楚的记起它们。
你可以把它们挂起来，挑选出感觉比较满意的一张保留。
练习二：
五分钟姿势素描
你可以找一些人体的图片资料，或者找朋友做你的模特，穿衣服的或者没穿衣服的都可以。
准备好纸和笔，仍旧不需要橡皮。
让笔在纸上快速连贯地来回转动，用五分钟完成你的姿势素描。
因为时间比较长，你可以画的相对更具体一些。
你同时需要学习感知你的模特，不是用眼睛，而是用身体的每一处感官，你要体会他们在做什么，怎么做，为什么这么做。
你要用所有的感情来画，而不仅仅是手。
在动画公司学习原画有一样重要练习，就是表演。
练习三：
更长时间的构思练习
你可以给自己宽余一点的时间，自己构思作品。
你可以参考摄影作品或者绘画作品。
仍旧用潦草素描的方法，轻轻的快速的画出，如果有不满意或者画错的地方，不要擦掉，它是你正确绘画的参考，用略重一点的笔触继续画出更好的或正确的地方。
如果已经画到看不出来是什么，没关系，再找一张纸，覆盖它，重新再画，直到满意为止。
看看大师的手稿，你就明白自己该怎么做了。
好了，如果愿意，以后我会提示你如何提高你的潦草素描练习。
如果你没有机会再学习，你依着自己对潦草素描的理解和在理解的基础上去看大师的作品，你一样会找到出路。
认真对待你的练习，希望对你有所帮助。
一视觉触摸与纯轮廓素描练习
现在我们开始做一些写生练习，来提高我们的观察能力。
学习绘画最重要的就是学习如何观察以及如何把你所观察到表现出来。
我们这次所使用的观察方法是视觉触摸，我们的练习叫纯轮廓素描练习。
我们上一课提到的整体观察在以后的课程中会单独拿出来仔细讲，现在的纯轮廓练习是由点到线的观察方法。
加起来就是整体的观察，由点及线的观察，这很吻合我最初提到的思维模式，这样我们看到的问题就比较全面了。
我们的写生对象可以是任何的事物，只要你方便，可以是周围的朋友，或者手边的任何小玩意，或者是用左手画你的右手，只要你感兴趣画什么无所谓，关键是认真对待你的每一次练习，学会如何熟练运用你的观察以及如何表现。
我们就用画右手画左手来讲解我们的练习。
现在把你的视线停留在左手的边缘，固定在某一点。
你的笔在你的纸上，想象这一点的位置，固定下来。
然后开始视线和手的同步运行。
记住不要看你的画，只是认真仔细的观察你的左手，随着视线的起伏转折，右手做同步运动。
或许你可以发现你画出了从前从来没有画出来过的高难角度，或许你发现你画的只是一堆杂乱的线条。
不要紧，这种练习在以后一定会让你大有收获。
我的意思是，这个练习不仅仅在开始学习时练习，而且要一直坚持这种练习，经常的使用视觉触摸会让观察能力和绘画表现能力大大提高。
你还可以练习顺着事物的体积纹理，沿着不同的角度触摸，来练习对体积的认识和表现。
还可以练习快速的触摸，通过控制触摸速度来掌握线条的不同表现力。
加上潦草素描，你就掌握了两项有力的功夫，它们都将在以后的创作过程中发挥出极大的威力。
二学习用线条语言绘画
现在你可以通过临摹优秀的线描作品来学习了。
在视觉触摸的练习中，我们对轮廓已经有了初步的了解，轮廓不只是边线，而且具有丰富的表现力。
轮廓的准确描绘可以体现出事物的形体，结构，甚至光影变化。
通过临摹大师的线描作品结合视觉触摸的个人体会，你将更容易理解用线表现事物的方法，原理。
你可以选择临摹国画，也可以临摹插画，漫画，或者大师的线描素描作品。
现在尽量选择一些比较写实的作品来练习，学习大师是如何使用线条来表现物体的。
三如何把你的潦草素描变成实在的作品
潦草素描除了可以直接作为成熟的作品使用，也可以作为设计草图。
我们来学习把潦草素描变成线描作品的技巧。
其实方法很简单：
其一，直接在草图上用铅笔描出正确的轮廓，动画原画通常使用的方法
其二，直接用钢笔签字笔或者毛笔描出正确的轮廓，墨水干后，擦掉铅笔线，漫画家通常使用的方法
其三，在潦草素描上覆一张半透明的白纸（有条件的还可以使用透写台），在白纸上描出轮廓，这个方法得到的图比较干净。
当然，你也可以根据草图，再直接临摹一张线描作品，你喜欢就可以，没人回管你用什么方法，关键是看最后的效果。
四如何练习你的线条
很多朋友会羡慕流畅挺直的线条，经常会想这究竟是怎么画出来的？
我也闹过这样的笑话，误认为漫画的线条统统是电脑制作的，还拿着别人的动画铅笔稿拼命的搓，看看是不是复印的。
所谓台上十分钟，台下十年功，这样的线条需要很专业的练习才能做到。
我说的专业不是什么专业的技巧，是专业的精神。
你可以找一些优秀的线描图，有条件的可以复印，没条件的直接用书也可以。
把半透明的白纸覆在上面，可以用夹子固定你的纸。
找一支钢笔或者签字笔都可以，在白纸上描线。
尽量让你的线条准确，流畅，一根线条尽量一笔完成，一笔不能完成的收笔要轻，再轻下笔衔接线条继续，接口处不要有明显的接口。
这样练习直到画出挺直漂亮的线条。
这个过程也许短也许长。
我在漫画公司曾经用了一个月时间练习习钢笔线条，而且我有动画公司几个月练习铅笔线条的底子。
开始画钢笔线条仍旧很难画好，而且经常出错，开始总认为是笔不好，纸不好，后来一再换笔，终于疲了，就随便拣一支笔练习。
一天突然发现自己不是手在运笔而是笔带着手在走，线条就开始变的漂亮起来。
你一定要问为什么要花那么多功夫练习线条？
呵呵，老师说技术到一定程度就是艺术。
当时的结果就是书商只要我描的稿子。
五如何丰富自己的线条表现力
解释一下视觉触摸：
目前看到最早的关于视觉触摸的文字是尼克莱代斯的素描进阶教程，或许还有一种说法叫自然的绘画方法，在美国被广泛采用四十年的美术教材。
在贝蒂·艾德华
的《象艺术家一样的思考》中属于重点练习之一。
猪猪讲到的方法就属于此。
为什么要做这样的练习：
《象艺术家一样的思考》中有这样一句话-----靠这样的方法几乎画不出一幅象样的画，但是所有的教师都认为，对提高学生的绘画能力非常的有帮助。
我也这样认为，呵呵
通过练习我们可以学到什么？
一，认真的观察事物：
只看事物不看画的练习方式让我们不受干扰的关注描画对象本身，而不是画
二，进入绘画状态或右脑模式：
很多人会说，我以前已经在认真看了，为什么还是画不好啊。
呵呵，我们看事物时有一种习惯，就是使用语言模式，比如一个苹果，我们看了会想苹果是圆的，是红的或者绿的，我们就草率地画出绿色的圆，结果和苹果本身相去甚远。
绘画状态就是排除语言模式干扰，呵呵，佛教徒追求的大智慧就是这种不思考灵感雪片般落的状态。
三，找到轮廓并提高线条绘画的能力：
轮廓不只是简单的边线，轮廓可以准确表达事物的结构，看看中国画，漫画的主要表达方式，就知道了，西方很多素描大师也是这么做的哦。
提高的另一关键：
触摸，我们练习时不要认为自己在画什么，而是用笔在触摸感受描绘对象，你的手怎么摸这个苹果，你的笔就怎么移动，手拿起来的时候，笔就不能停在纸上。
我们是在转移感觉，呵呵
图象一下子就可以接收到大脑，语言却要罗嗦这么久，可见图象模式的特殊优越性了
绘画基础学习方法
（二）
一让绘画变的简单的秘诀：
形状语言
伟大的印象派画家爱德华.莫奈曾经说过：
“自然界中没有线条，只有色块，彼此映衬着。
”
在传统的美术教育中，几何体写生练习被放在最开始的重要位置。
把复杂的事物理解为简单的几何形状是让绘画变的简单的秘诀。
一个复杂的人体，如果按照正常思维来描绘，是很困难的一件事。
一个自然景观，更是有无数的物体组成。
如果把它们划分成不同大小不同形状的面和体积，仅仅画简单的形状，绘画就变的象小学数学题一样简单。
我们只要先画出大的形状，再在大形状中找出小的形状，再在这些小形状中画出简单的色彩变化，就可以描绘出不同特质的事物了。
看起来要比把绘画分成人物画，静物画或者风景画简单的多了。
我们绘画过程中要思考的仅仅是这些形状的大小，比例，角度，以及相互穿插的关系。
它是什么样子的？
直的还是弯曲的？
是三角形还是四边形？
相对于另一个形状它是大还是小？
距离有多远？
从什么角度倾斜？
几个形状是怎么组合在一起的？
你不需要考虑它是山或者是树，它们只是不同的形状组合。
学会根据事物的形状去观察事物以后，画的是什么已经不重要，因为我们什么都可以画好，什么都一样对待，无论是人物，建筑，动物或者风景。
因此不存在我不能画或者不会画的事物，只有你不会用正确的形状语言去观察和表达的事物。
二让构图变的简单的秘诀：
关注阴形
阴形与阳形是美术中沿用的术语。
篆刻艺术和版画艺术中，刻出凸线，以凸线为主表现物象的方法叫做阳刻。
刻出凹线，以凹线为主表现物象叫做阴刻。
印出的作品正好是相反的阴形与阳形。
这是利用阴形与阳形创作艺术品的例子。
在剪纸等艺术中也经常看到。
我们这里把描绘的主体叫做阳形，主体以外的空间叫做阴形。
我们现在学习通过关注主体以外的空间的方法---–对阴形的感知，来提高绘画能力。
观察阴形，从某种意义上来说，你不是在看有什么，而是在看没有什么。
对我们来说，意识到空间的重要性是种全新的体验。
以往，我们总是把精力集中在目标物体上；现在我的目标是让空间更“真实地”呈现在你面前，带给你视觉的新体验。
三我做了一个简单的绘画过程，来具体说明。
我没有选择简单的事物，而是选择了平常我们认为最难表现的人体，来说明形状语言以及关注阴形的方法使我们的绘画变的多么简单。
我使用的工具是Photoshop6.0，软件自带的笔刷，黑色白色，以及橡皮擦工具。
参考图是从一本讲人体动态的书中找来的，两个人摔交的动作。
看起来比一个人更复杂哦。
为了快速完成，我做的图很小，用时半小时左右
第一步画出画框。
一开始我就强调过画框的重要性，在临摹照片或者写生创作时，可以让我们一开始就考虑到构图的整体性。
第二步关注并画出大的形状构图。
这里要用到的基本技能就是关注阴形以及潦草素描。
你现在不需要急切的关注目标，而是把注意力集中到目标物周围的空间。
用潦草素描的方式画出大的背景形状，让主体自然的浮现在我们眼前。
检查主体形状与边框的相互关系，并做出调整。
第三步细画主体形状并且找出主体大形状中的小形状。
这时候为了画好阴形的边线，你需要使用到刚刚学会的技能–视觉触摸，看到和画出复杂边线的技能。
细致描绘更具体的阴形形状，让它看起来更加接近我们所看到的。
在大的形状中找出小的形状，确定它们的位置在你的画上。
注意小形状的大小以及角度，它们是如何和大形状连接在一起的。
第四步细画小形状并且继续调整小形状与大形状之间的关系。
这个时候你可以活用阴形与阳形，他们就象印章的原理一样，是可以互相转化，互相依存的。
第五步画出这些形状的自然衔接。
通过观察，画出这些形状的自然过渡来，让它们看起来更自然真实。
好了，我们没有考虑人体本身，而是通过关注人体周围的空间，简单的形状以及形状的组合关系，平时很复杂的人体，就自然的浮现在了我们眼前了。
如果你有足够的时间和耐心，你一定能比我画的更好，去实践吧
一了解一些透视必要的知识
透视学的发展和研究与科学发展有关，也和人们的审美需求有关。
现代绘画透视着重研究和应用的是线性透视，而线性透视重点是焦点透视，它具有较完整较系统的理论和不同的作图方法。
线形透视是指14世纪文艺复兴以来，逐步确立的描绘物体、再现空间的线性透视学透视的方法和其他科学透视的方法。
是画家要求理性解释世界的产物。
其特点是逼真再现事物的真实关系,是写生绘画重要的基础.
文艺复兴时期意大利人文主义运动中最杰出的人物列奥纳多·达·芬奇（1452-1519），他把绘画与雕刻的原理应用到透视学上，他确定了影响远近知觉的五种因素，从而奠定了现代科学透视的基石。
即线条透视（物体越远，视角越小）、节目透视（物体越远，细节越模糊）、空气透视（山越远越蓝，是由于空气和烟雾的影响）、移动透视（注视近物而头摇动则该物与头同向移动，注视远物头摇动则远物与头反向移动）、双眼视差（左右眼对同一物所见不完全相同）。
根据这种透视方法所描绘的物体最接近眼睛所感受到的事物的真实。
先人经历无数研究得出的这些法则，现在，我们从照片中则很容易就可以体会到。
这一透视法则可分为线性透视和空气透视。
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