浅析佩兹利纹在家纺设计中的应用.docx

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浅析佩兹利纹在家纺设计中的应用

浅析佩兹利纹在家纺设计中的应用

　　[论文关键词]佩兹利纹　家纺　设计

　　[论文摘要]佩兹利纹是一种有着悠久历史、深受人们喜爱的传统民族染织图案。

文中主要介绍了佩兹利纹的起源、发展演变过程，对佩兹纹基本形式的变迁以及在家纺设计中的应用做了详细地阐述。

　　佩兹利纹隽永美丽，是一种有着悠久历史的传统民族染织图案。

据考察佩兹利纹发祥于克什米尔，至今已有几百年的历史，在其长期发展演变过程中形成了一种独特的造型长长的椭圆形与微微卷起的细尖尾部，整体造型具有流畅的曲线美，基本形内填充着风格各异的花草纹与几何纹。

不同时代、不同地域佩兹利纹总是能保持其基本意蕴不变的条件下，变化着不同表现形式，造型抑或是严谨而致密，抑或是纤细而弯长，其柔曲灵动的造型始终能产生舒适优雅的视觉美感，因而形成一种经久不衰的染织花型图案，被广泛的用于披肩、服饰以及家用纺织品面料等各个领域。

　　一、佩兹利纹的起源

　　关于佩兹利纹的起源众说纷纭,主要观点有:

由于佩兹利图案很早就在西亚和欧洲流行，因此，国外许多专家认为其起源于土耳其。

在有的书中提到由叶形变化而产生的“松果形花纹”，是古代巴比伦时代出现的装饰纹样。

“巴比伦人认为松树长出的果实象征着会给人们带来住房、衣服和食物，象征着丰收，所以将松树尊崇为生命之树”。

而松果纹样就是佩兹利纹的雏形。

有人认为佩兹利纹样起源于印度对生命之树的信仰，而圣树菩提叶子的形状就与佩兹利纹造型极为相似。

佩兹利纹发祥于克什米尔。

人们以克什米尔当地出产的“巴旦杏”果树的内核为造型，创造出形似松果状的图案，因此又被称为巴旦姆纹样。

不管这种形似松果状的纹样到底起源于何处何物，其真正引起人们注意的原因与克什米尔披肩密不可分。

　　二、佩兹利纹发展演变过程

　　佩兹利纹从印度克什米尔地区披肩上的边饰图案到如今我们所见到的佩兹利纹经历了一系列的变化。

最初这种状似松果形的纹样被克什米尔的土着设计师们用于当地羊毛披肩边饰纹样上的装饰，大多由自然花草形态构成，拥有自然主义风格。

后克什米尔披肩传入欧洲，受到法国人的高度喜爱，但其质量和花纹还不是十分适合于欧洲。

为了使披肩符合欧洲人的审美需求，形成了由法国设计师在巴黎设计披肩花型，再把样稿寄往克什米尔加工的模式。

经过设计师们的再度创作，西方仿制克什米尔披肩获得成功，随着科学技术的发展，克什米尔披肩走入衰落时期，工业革命带来了欧洲的图案变革，佩兹利纹受到当时法国社会时尚、生活习惯的影响，体现了华丽典雅、高贵秀美的装饰效果，演变的纤细弯长、曲线流动。

佩兹利的披肩也开始由仿制克什米尔披肩纹样转向生产法式的图案。

从此佩兹利纹样形成了一种独特的风格流派。

　　下面就其发展的两个重要时期具体加以论述：

　　“克什米尔”时期

　　“克什米尔，位于南亚次大陆北部，处于印度、巴基斯坦、阿富汗和中国之间的喜马拉雅山脉的西北部，当地人世代以农牧业、编织为生，尤以生产披肩而着称。

”17世纪，印度克什米尔地区采用松果纹样装饰披肩。

此时的纹样距离佩兹利纹还有相当长的一段发展过程。

　　以下将“花草边饰纹”向“克什米尔松果纹样”演变的过程作一简单的介绍。

　　16世纪莫卧儿王朝时期，披肩的编制得到很大的发展，据说这与国王特别喜爱花草，钟爱披肩有关。

此时的克什米尔披肩也深受其影响，呈现出一派简洁雅致的自然主义风格。

　　17世纪～18世纪，几棵花草缠绕在一起，形成带有根部的小花丛，外形则变成椭圆形，同时花丛顶部稍微倾斜，出现“克什米尔纹样”的雏形，但仍保留莫卧尔王朝写实的自然主义感觉。

　　18世纪中期花丛根部消失，变为密集的草叶，形成小灌木丛，取代了原来的根形，由密集的小花草叶构成西方很熟悉的松果外形，平列排成边饰纹样。

　　1800-1810年松果纹样结构变得更加致密。

另外，在边饰纹样背景中插入曲线形花纹样，整体的底面面积变小，边饰纹样外形进一步变成圆形的曲线形，顶部的倾斜度加大，松果外形变得更为突出1810年以后，松果纹样开始失去原有的自然主义形态，成为纯粹的抽象形态。

这种“松果纹”与花草边饰图案相混合，变成复杂的细长圆锥形涡卷纹，背景的曲线纹样向边饰纹样靠拢，后来又分开构成松果纹样的细尖头部。

这个时期开始形成佩兹利纹样的原始型，但还不是最终的佩兹利形态，到变化为现今的佩兹利纹样尚有一段符合欧洲人需求的演变过程。

　　“佩兹利”时期

　　17世纪开始建立的欧洲各国东印度公司，从克什米尔进口披肩，当克什米尔披肩流入欧洲，人们无不为其精致与高雅所惊叹。

据说“当初拿破仑把披肩送给约瑟芬时，她曾为之兴奋若狂。

一条上等披肩的价格如同伦敦城里的一栋房子的价格，如果谁能享用这种披肩就被视为高贵、富有甚至拥有权力”。

为了满足欧洲市场，投资商与制造商派遣设计师去印度考察取经，进行再度创造，再把样稿寄往克什米尔加工。

虽然当地的土着设计师极力反对修改披肩图案，但为了适应市场需求，还是接受了这一方式。

但最终由于西方现代纺织业的崛起与流行趋势的改变，克什米尔披肩的生产也进入了衰退时期。

佩兹利市以先进的纺织印染技术与丰富的纺织材料为优势，成为了披肩的主要生产地。

佩兹利纹样越来越走向成熟，设计自由度更加扩大，出现了现代形态，设计也变得越发豪华、繁杂。

图2中松果纹样变得极端细长，并融合了洛可可风格的审美情趣，弯弯曲曲，向藤蔓一样相互缠绕在一起。

　至今造型千变万化的佩兹利纹样，融合了不同时代、不同领域的文化特征，成为设计师手中挚爱的民族元素，在世界各地都可以看到它的身影，“佩兹利图案在我国被称为火腿图案，在日本有人把它叫做勾玉或曲玉图案，非洲也有人把它称为芒果或腰果花样”，它成为世界染织图案中不可或缺的一部分。

　　三、佩兹利纹基本形表现形式的变迁

　　佩兹利纹样具有独特的基本形：

长长的椭圆形与微微卷起细尖的尾部，整体造型具有特有的弧度曲线，形内填有风格各异的花草纹和几何纹。

早期佩兹利纹基本形简洁、严谨，如图4所示，形内装饰繁密的植物花卉纹样或几何纹样，连绵而精美。

后来纹样不断改革，更是融合了洛可可风格的审美情趣，追求更为优美的曲线感，基本形状逐渐演变的纤巧、灵动、多变，纹样具有更自由的空间表现力。

一类是自由写意，在原来严谨的基本形上拉伸、弯曲，曲线特征更明显、流畅，形内装饰着缠绕的植物花卉，与外形的边饰以及卷起的尾巴相协调呼应。

另一类，在形内规则有序排列精致的几何纹和花卉纹，整齐均匀显得典雅庄重。

90年代以后，佩兹利纹样结构趋于简洁，有的用单线构成外轮廓线，有的表现为少数钢针点的排列，也有的用几何条状构架佩兹利纹，表现形式不拘一格。

　　四、佩兹利纹在家纺设计中的应用

　　佩兹利纹是一种适应性和实用性很强的图案，经历了无数设计师们的想象力和创造力，演变至今成为一种独特的民族装饰纹样。

最初这种状似松果形的纹样被克什米尔的土着设计师们用于克什米尔羊毛披肩边饰上的装饰，常常使用深暗的色彩通过机织或刺绣的方法并结合金线、丝绸与珠片等材质表现在织物上，其纹样精致多彩，并呈二方连续条状排列，纹样简洁，节奏鲜明。

自从被移植到印花织物上，大大降低了生产成本，佩兹利纹除用在披肩上以外，还扩展到服饰面料，家用纺织品面料以及其他装潢领域的装饰，形成了一种经久不衰的花型流派。

作为民族元素的典范，佩兹利纹样当仁不让地成为表现古典韵味家纺用品的主角，意蕴悠长。

有人说道“20世纪末，繁复变得美妙无比，隽美而蕴含智慧的复古思潮冲击了整个西方世界，使各种古典的纺织品图案持续流行，佩兹利纹样因其最适合表现古典、华贵的形式而成为最受宠爱的纺织品图案之一”。

　　佩兹利纹样在家纺设计中的表现手法也变得丰富灵活。

有的成繁华的满地排列，如图8所示，佩兹利纹与花卉植物纹样相配合，在卷曲、缠绕、伸展的过程中，将纹样特点巧妙的组合在花草藤蔓的掩压缠绕中，形成花中套花的美感。

有的成大小、双对的重复组合，形成变化统一的散点排列，也有的成严谨、有序的规则排列。

设计师们时而用密集的涡线处理图案，时而用平涂色块处理，时而又用的纤细的花草组成佩兹利图案，真是变化万千，琳琅满目，满足了广泛的市场需求。

　　佩兹利纹在家纺产品的配色运用上也极为丰富，可以搭配不同颜色，可以是灰暗的，也可以是明朗的，可以是单色的也可以是多彩的。

金黄、墨绿、铁锈红、紫红、土黄等各种绚烂色彩的使用，展现浓厚的异域风情。

　　无论何时何地，染织图案的大舞台上总少不了佩兹利纹曼妙的身影。

佩兹利纹虽已成为一种独特的民族文化元素，但仍能透射出浓厚的内涵特征，形成了一种包容多个时代文化，反映时代面貌的特殊纹样。

民族的就是世界的，在当今社会发展更快、更新的推动下，对于各种民族元素在家纺设计中的运用也需要有　　[1]徐百佳，TentaiveStudyonPAISLEYPattern[J]，装饰，2003年第124期

　　诚一夫，西方染织纹样史[M]，北京，中国纺织出版社，2004年

　　王惠芳，时尚图案[M]，天津百花文艺出版社，2002年

　　龚建培，现代家用纺织品的设计与开发[M]，北京中国纺织出版社，2004，7