古书画家作品欣赏81幅上篇.docx
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古书画家作品欣赏81幅上篇
古书画家作品欣赏【81幅上篇】
81幅著名书画家作品欣赏
1清华岩
【墨竹】立轴
【赏析】华岩是清代雍正，乾坤时期成就最高的画家之一。
画中有‘山人写竹不加思，大叶长竿信笔为。
但恐吟堂霜月夜，老鸦来踏受风枝。
’简短四句短诗，表现出画家豪放不羁的情怀，画面可谓精当简洁，湖石瘦而透，出于随意变化的湿而整的笔致，修竹新篁，笔意隽逸。
2
胡崇贤
【摩耶精舍荷花照】
【张大千题字】
【欣析】该照片由供职于励志社的蒋介石，私人摄像师胡崇贤摄于张大千寓所摩耶精舍，照片上有张大千墨笔题字。
大千晚年对摄影颇有心得，常邀好友摄影师来家拍摄，并以诗文入影，别具一格。
3
慈禧书法
【欣析】
‘望龙梅鼎资调酃，宠渥芝纶介寿康’。
这件作品用笔粗壮厚重，装裱华丽，大气较为恰当的显示了，慈禧太后的特殊地位，与作品内容的喜庆色彩。
4
秦桧书法【深心贴】
【欣析】秦桧乃是宋朝一大奸臣，其丑行劣迹可谓家喻户晓，不必叙说，但他的书法却因此被埋没近千年。
此作品用笔率意自然，松脱舒畅，结字顺势而就，不滞不板，不承认秦桧作书的法备太足，无愧于‘风墙阵马，沉着痛快’之誉。
5，李可染
【迎春图】镜心
【赏析】李可染除以山水画名震中外画坛外，还非常喜欢画牛。
他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。
牛背上，稚气的牧童悠然自得，寥寥数笔，他便勾出一副质朴而生机盎然的田园小景。
6，米芾【淡墨秋山诗贴】
【赏析】此贴运笔如刷，笔力雄健，结构造势宽展肥美，当为米芾中年书法之精品，此贴流传有绪，历代著录于【墨缘汇观】【石渠宝笺续编】刻入【三希堂法帖】。
藏于北京故宫博物院。
译文
；淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。
故人好在重携手，不到平山谩五年。
傅抱石【屈原】
【赏析】画中的屈原昂首独行，瑟瑟的秋风，吹拂着他的头发和衣衫。
身后事芦苇丛生的江潭泽畔，前方是苍茫浩瀚的泊罗江水，他‘宁赴湘流’也决不‘蒙世俗之尘埃’。
画家以精细的线描，用心勾画了屈原的形象，而将大片画面让与江水，使得观者在聚焦屈原的同时，感受到一种孤独，无助的悲凉。
8，赵佶【欲借风霜二诗贴】
【赏析】徽宗在艺术上有多方面的成就，能书善画，书法称‘瘦金体’。
此【欲借风霜二诗贴】是纸本，楷书，33.2*
63公分。
台北故宫博物院藏。
由两首七言与五言合并而成，也名为‘欲借，风霜二诗’贴。
9，吴冠中
【乡春】
【赏析】这幅【乡春】是一幅极具吴冠中个人特色的墨彩画。
乡春的题材，景物的轻描，和和谐的气氛，厚重的墨汁点化出层层的户落。
作者似乎在以鸟瞰和俯视的姿态，告送我们什么是生活，什么是乡春生活，风筝线不断，乡情更不会断。
10，丰子恺
【卖粽子】
【赏析】朱自清先生再看了丰子恺这幅题为‘卖粽子’的画后曾经说过；‘上海也不曾委屈你，瞧你那卖粽子的劲。
’是两个孩子将篮子从楼上的窗下垂下衔口卖粽子，这些画，和丰先生的文字一样，性灵在其中，充满生活情趣。
11张大千
【荷花】
【赏析】此幅作于1944年，那时的大千已经是名满天下，笔下的荷花更具物理，物情，物态。
这幅【荷花】是张大千的代表作品，落落大方，雅俗共赏，娇艳而不俗，沉着而不浮，生动而不匠，徐悲鸿曾说；‘张大千的荷花，为国人脸上增色。
’绝非过誉之辞。
12，怀素【自叙帖】局部
【赏析】【自叙帖】是怀素晚年草书的代表作。
通篇为狂草，笔笔中锋，如锥刻沙盘。
纵横斜直无往不收，上下呼应如疾风骤雨，可以想见当年豪情勃发，一气贯之的情景。
称为中华第一草书。
13，白雪石【阳朔风光在穿岩】
【赏析】阳朔景色秀丽，穿岩一带尤为人们所喜爱，相传有一首民间歌谣赞美这个胜景，‘金钩挂山头，青蛙水上浮...’白雪石的作品以境取胜，在实景的描绘中注入感人的空间意向，以桂林漓江山水为题材创作的青绿山水画最能体现和代表他的绘画风格，被誉为‘白派山水’。
14，任伯年【紫藤栖息】
【赏析】紫藤栖息笔致放松，写味十足，水，墨，色，的交融变化处理得尤为自然，形成了一种诗意盎然的抒情调子。
任氏重视继承传统，吸收西画的速写，设色等技法，形成风姿多彩的独特画风，当之无愧为近百年上海画派之巨擎。
15
明文徽明书法立轴
【赏析】此幅行书中堂，运笔遵劲流畅，宽展舒和，如行云流水，一气呵成。
章法上结体严整，笔画苍劲，运笔中锋直下，使川流畅。
结字内紧外松，笔法浑圆，出笔长而遵劲有力，极具潇洒秀逸之风采。
16林松年【南国荔枝红】
【赏析】这是花鸟画走‘古为今用’的路，具有创新的代表作之一，画家以传统的笔法，表现现实的生活，歌颂祖国社会主义建设的新成就，新气象，画中表现南国荔枝熟了，装船载运的丰收场景。
以柔美弹性的线条，浓艳的色调，特有的构图方式，描绘出一派生机盎然的景象。
17元
黄公望【天池石壁图】
【赏析】此图画层峦叠峰，千岩万壑，长松杂树，纵横有序，错中多姿，显示了天池石壁的雄秀美恣。
构图繁而用笔简，笔墨浑厚华滋，人谓天池山得一‘幽’字图中多用淡褐，染以墨青墨绿，展示出山中的幽趣，全图烟云流润，气势雄伟，系黄公望浅绛山水的杰作。
18
颜真卿【刘中使贴】
【赏析】行草。
此帖又名【瀛洲贴】，是著名的颜书墨迹之一，从贴的内容来看，讲的是讨伐安禄山叛乱取得了胜利，颜真卿闻讯感到十分欣慰，此篇笔画纵横奔放，苍劲矫健，用笔飞动圆滑，富于虚实变化，元鲜于区成此贴与【祭侄文稿】都是‘英风烈气’见于笔端，藏于台北故宫博物院。
19,吴冠中
【竹林人家】
【赏析】吴冠中将油画描绘自然的直观生动性，色彩的丰富细腻性，与中国传统艺术精神审美理想，融合在一起，把诗情画意运用点，线，面等基础元素表现出来，成功结合了笔墨的细腻与油画特有的色彩特质，将原本具象的风景赋予更深层纯粹的抽象意念与美感。
20，李可染
【牧牛图】
【赏析】李可染先生是画牛高手，画室取名【师牛堂】，画牛是李可染艺术生涯的永恒主题之一。
‘牧牛图’就像一首寖透着质朴深情的田园诗，使观者不断领悟到一缕温馨的气息，激发人类对朴素平淡生活的向往之情。
21，郑板桥
书法【吃亏是福】
【赏析】‘满者损之机，亏者盈之渐。
损于己则利于彼，外不得人情之平，内得我心之安，继平且安。
福即是矣。
板桥郑辮题’。
做人要能吃亏，过于计较，得失心太重，反而会丢掉应有幸福。
‘吃亏’不光是一种境界，更是一种睿智。
22，弘一法师
【行书十言联】
【赏析】‘为发大悲意，勤求无上道，远离诸妄想，随顺於众生，’此联为李叔同出家后的典型书体。
圆润含蓄的线条，塑朗瘦长的结体，稚柮中带些嬴弱，润基和谐，兼疏淡远，大智若愚，大巧若础的境界。
23
张大千【赏荷图】
【赏析】张大千画荷画的出色，得益于爱荷，养荷，赏荷。
他画的钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清娇秀丽，写意荷花水墨淋漓，他画的荷花形成了自己独特的风格，被世人誉称为‘’大千荷‘’画出了荷花的神韵。
24八大山人
作品
【赏析】八大山人笔下的动物形象怪异夸张，丑中见美，常常是白眼朝天，给人一种冷漠和孤傲的感觉，表达出一个流亡贵族对清朝统治者的鄙夷和不满，这种独特的表现手法，几乎成了八大山人作品最鲜明的一个标志性符号，为中国美术史留下了一份珍贵的艺术遗产。
25，林风眠
【双栖】
【赏析】此幅【双栖】可以看出林风眠明显的调和中西的努力。
枝丫的交错盘结，心形叶和紫色花的分布及其颜色的浓淡变化，光影的效果，更多体现的是西画的艺术语言模式，但枝叶间有意无意的留白，却又标志了林风眠在吸收中国传统画的艺术手段。
26，陈之佛
【春江水暖】
【赏析】【春江水暖】画中点点桃花，红白相间，前后相应，几支摇曳的绿竹，穿插其中，更显出桃花的娇艳，一直色彩斑斓的花鸭，悠然自得的嬉戏在水流中，追逐着飘落的花瓣，一派生机盎然的景象，此幅作品用独特的艺术语言充分的表达了‘春江水暖鸭先知’这句脍炙人口的意境。
27唐演【古瑳鹳鹤图】
【赏析】画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头，昂首明春的鹤鸪的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出，树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。
画面错落有致，神润飞扬，为唐伯虎传世之精品。
28
陈逸飞油画【运河人家】
【赏析】陈逸飞运用他擅长的细腻浑厚的笔法，描绘了一个颇具生活气息的场景一日暮归渡的渔船上，一家三口，临安的民居在精心摹画下泛着水乡特有的润泽，白墙，黑瓦，石阶与前景中的渔家人物融合无隙，尽管写实的，陈逸飞依然赋予了这个平凡的瞬间以诗性的节律，作于1984年。
29
康熙遗诏
【赏析】【康熙皇帝遗诏】是史学界研究康熙死后雍正皇帝即位之谜的重要实物，长期被支持‘雍正合法继位说’的学者作为证据列举，这份【遗诏】史学界争论颇多，支持雍正皇帝继位的史学家认为这是康熙钦定遗诏，反对者则认为这是根据康熙五十六年的遗诏修改而成，真迹现存于第一历史档案馆，‘俯仰不愧天地，褒贬自有春秋。
’雍正统治十三年是清朝统治的重要时期，他勤于政务，整顿改革，为乾隆时期的繁荣盛世打下了坚实的基础。
30
丰子恺漫画【KISS】
【赏析】朱自清先生曾这样品价丰先生的画；‘我们都爱你的漫画有诗意，一幅幅的漫画，就如一首首的小诗----带核的小诗。
你诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们就像吃橄榄似的，老咋着那滋味。
’是对丰子恺漫画艺术成就的概括与总结。
31
明祝允明草书【云江记】
【赏析】祝枝山的书法面目多变，每卷有每卷的精致风规，如这卷草书，以硬豪小笔书就，笔画瘦劲而婉约，纵横挥洒，满纸云烟，偏多怀素遗意。
起首标提字字连属，三字仅两笔书就。
32
吴冠中
【红屋图】静心
【赏析】吴冠中创造性地将西方的形式美与中国传统审美中的意境美进行有机结合，构成了具有中国民族特色的‘自然---形韵’新体系。
其风格越成熟，抽象化倾向越突出，有的作品甚至成为一对墨线和彩点的交织，飞舞跳动，构成节奏，韵律和诗意。
33
明
文徽明【冰姿倩影图】
【赏析】文徽明的这幅墨梅作品古朴质拙，韵高神清。
枝干以墨笔直写，浓墨点染。
梅花圈笔成瓣，墨点花心。
以朗朗清气。
疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨。
是他的传世国画精品。
34
郎世宁的【鲜萼长春图册】共含16幅图画
【赏析】郎世宁的艺术成就很高，因他重视明暗，透视，用中国画工具，按西洋画方法作画，形成精细逼真的效果，具有前代所有宫廷绘画中所没有的独特风格，故他的中西合璧画风深受皇帝器重。
35
林风眠【菊花】
【赏析】以近乎墨黑的背景来突显菊花，首先打破向来讲究留白的文人诗画传统，林风眠在此采用了【计黑当白】的原则，在黑色背景中刻画出白色的菊花与花瓶，观者除了明亮的主体外，无法掌握确实的空间感。
因而创造了画面幽深莫测的感觉，塑造出深沉，静怡的气氛。
36
齐白石人物精品【十六应真图像】
【赏析】这幅【十六幅应真图相册】的特点‘以线为主，以墨为辅’。
正应了齐白石先生他的语句名言‘画在似也不似之间为妙’它的造型特点是夸张变形并且用文人画的笔墨，吸收了民间艺术原生态的鲜活的气息，用笔率真而流畅，是齐白石不可多得的传世佳作。
37
【赏析】文徽明的书画造诣及为全面，其诗，文，画无一不精。
人称是‘四绝’的全才，在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷，温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，具晋唐书法的风致。
38
齐白石【祖国颂】
【赏析】九十二岁高龄的白石老人精心绘制过两幅巨制，一幅为【祖国颂】另一幅为毛泽东主席绘制的【松鹤图】两幅的构图，内容十分接近。
此画中的红日，苍松，丹顶鹤，海浪花无不栩栩如生，仍见键老人笔力雄劲，功夫深厚，作品寓意深厚。
39
唐演【墨梅】立轴
【赏析】唐伯虎性格放荡不羁，在绘画中独出一帜，自成一路，行笔秀润缜密，具潇洒清逸的韵度。
其书法出自赵孟钜。
40吴冠中
作品【湖畔】
【赏析】----吴冠中与其他同辈的大多数艺术家有明显的不同，它属于那种难以掩饰其个性的艺术家，这种艺术家对艺术个性的张扬和艺术思想的不安分，在给既有文化秩序频频惹出麻烦的同时，也使艺坛显出活力，促进了艺术上的推陈出新。
41
元
李荇【双钩竹图】
【赏析】此图画竹，前后左右交错，枝叶繁茂，竹叶以墨色细加渲染，表现出阴阳向背，湖石团浓淡墨晕出，玲珑多姿，构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。
画家通过碎石，枯枝等周围景物的描写，更加烘托出竹子‘清高拔俗’的品格。
42明徐渭作品
【赏析】青藤特长于水墨大写意花卉，工画残菊败荷，古朴典雅，别有风致，他的作品不拘于物象，能抓住其神气，用秃笔铺张，势如急风骤雨。
他的大写意泼墨之势，笔简意浓，形象生动，影响深远，开启了明清以来水墨写意法的新途径。
在四百年后的今天，仍给人以笔墨淋漓，赏析悦目之感。
清代的朱茸，石涛，郑汴，李婵，李芳鹰，高凤翰以至近现代的吴昌硕，齐白石等都继承和进一步发扬了他的笔墨传统，形成声势浩大的大写意花鸟流派，雄踞画坛数百年而不衰。
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