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望江南
《望江南》温庭筠
【原文】
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉（Mò）水悠悠。
肠断白萍洲。
【解题】
温庭筠的词以妇女题材为主，这与他仕途失意，长期生活于歌馆楼台有关。
本词是一篇深闺怨词，对思妇心理行为的描写十分动人。
闺怨是文学的古老话题，是社会生活的综合反映，温词大量此类作品，使“词”这种新的文学体裁一开始就与离愁别苦结下了不解之缘，开后世“婉约派”之先河。
“望江南”是词牌名，又叫《忆江南》《梦江南》《江南好》等，二十七字，三句入韵，平声。
词牌是词调（乐谱）的名称。
【注评】
梳洗罢，独倚望江楼。
梳洗：
梳头洗脸、化妆等妇人的生活内容。
独：
独自，单一。
望江楼：
楼名，因临江而得名。
○盼望之情，寂寞愁肠，隐然可见。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
千帆：
上千只帆船;帆：
船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。
皆：
副词，都。
不是：
不是（自家夫君归来之船）。
斜晖：
日落前的日光;晖：
阳光。
脉脉：
默默含情达意的样子，这里是拟人手法。
肠断：
形容极度悲伤愁苦。
白蘋;一种开白花的水草，蕨类植物。
洲：
水边陆地。
○望尽天涯路，不见心上人，伤心情难禁。
【译文】
梳洗化妆已罢，独自倚靠在望江楼上（眺望）。
过完了上千只船儿都不是（心上人船只），只有日落前的余辉含情凝睇着悠悠江水，（让人日日）愁肠寸断于白蒴洲头。
【简析】
这是一首言简意丰的闺怨词，短短27字含蓄不尽地描摹出思妇的千般柔情，倾倒古今无数读者。
开头“梳洗罢”三字是略含喜庆的序幕，含有一派深情。
正如司马迁《报任安书》所说，“士为知己者用，女为悦己者容。
”古时交通不便，信息难通，思妇的心上人虽无归期，但又有随时随地、突然回家的可能性，故此妇每日有此梳妆的功课，一丝不苟，理云鬓，施粉黛，成此柔媚风流之体态。
俗语说“久别胜新婚”，思妇不仅时刻盼望着丈夫回来，而且要在丈夫来到时一展自己的照人光彩与青春魅力，唤醒其久违了的夫妻情爱，提高久别乍逢时的爱情质量!
“独倚望江楼”是上句“梳洗罢”之后心理及行为的继续与深化，独倚望江楼，天际识归舟，其情殷殷，希望满怀;又是一个充满激情的一天，多么不同寻常而富有美感。
此句“独”字也有特殊含义，思妇打扮得如此俏丽动人又怕人见，是她羞惭心理的写照。
故思妇眺望、企盼情人之举动又有怕人识见的羞怯心绪，是思妇特殊身份的表征，有一种凄清的美感效果。
从“梳洗”到“望尽千帆”是一个漫长难耐的焦躁时光，然而却是迷离着玫瑰色梦幻的希望时期。
接下来“皆不是”一语猝然将这梦幻扯破，重新将思妇抛向绝望的境地：
看来今天又是白等了!
一腔愁思又化成了悠悠江水，脉脉斜晖，这是最令人伤心的时刻，白日的梳洗、眺望不仅未能解愁，反而使愁思加重。
“斜晖脉脉水悠悠”一句还有一层含义，那就是倍添思妇“如之何勿思”的相思之苦。
这无知的斜晖与悠悠江水每天此时相拥相恋，缠绵于暮色之中，不忍遽然分手，描画出一幅夕阳无限好的美丽图画，不正是人间夫妇男耕女织、夫唱妇随的某种象征吗。
物犹如此，人何以堪，怎能不让思妇肠断呢?
”
“肠断”是出自《世说新语>的故事，这里形容思妇极度的相思之苦。
“白蒴洲”也非等闲之笔，因“蘋”为水草，蘋、水相依而生，蘋失水则死。
妇人不能与心上人生活在一起，不正像那无水之蒴吗!
触景生情，能不伤怀?
诗贵含蓄，温庭筠此词深谙妇人心理，寥寥数语，写尽思妇不尽情思，堪称千古绝唱。
肠断，《世说新语·黜免》：
“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猨子者，其母缘岸哀号，行百余里不去，遂跳上船，至便即绝，破视其腹中，肠皆寸寸断。
公闻之，怒，命黜其人。
”
后世遂用“肠断”比喻心中极悲伤。
江淹《别赋》：
“行子肠断，百感悽恻。
”本诗同。
亦作“断肠”。
白居易《长恨歌》“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。
”
渔家傲
范仲淹
一、作者及背景
1、范仲淹（989—1052）：
宋政治家、文学家。
字希文。
苏州吴县（今属江苏）人。
真宗大中祥符八年（1015）进士，初任广德军司理参军。
仁宗天圣六年（1028）晏殊荐为秘阁较理。
后迁吏部员外郎，因忤吕夷简罢知饶州。
庆历元年（1041）与韩琦并为陕西经略副使，庆历三年授参知政事针对北宋积弊，与富弼、欧阳修等推行“庆历新政”。
因上十事疏为权贵不容。
出为河东陕西宣抚使。
皇枯四年卒于徐州，谥文正，追封楚国公，后追封魏国公。
2、范仲淹所处的北宋时期，其主要边患是辽和西夏。
1040年到1043年，范仲淹任陕西经略副使等职，抵抗西夏侵扰。
其间他作了《渔家傲》词数首，写边镇劳苦，今只存这一首。
词中着力渲染了边塞的悲壮气氛，抒写了思念家乡的情绪和抗击侵扰、巩固边防的意志。
此词首开边塞词之作，其格调苍凉悲壮，感情沉挚抑郁，一扫花间词派柔靡无骨、嘲风弄月的词风，成为后来苏轼、辛弃疾豪放派的先声。
二、原文
渔家傲①
塞下秋来风景异，②衡阳雁去无留意。
③
四面边声连角起，④千嶂里，⑤长烟落日孤城闭。
⑥
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，⑦羌管悠悠霜满地。
⑧
人不寐，将军白发征夫泪。
⑨
【注释】
①、此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，便取“渔家傲”三字作词名。
双调六十二字，上下片各四个七字句，一个三字句，每句用韵，声律谐婉。
②、塞下：
边地。
风景异：
指景物与江南一带不同。
③、衡阳雁去的倒文。
湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。
见王象之“舆地纪胜”卷五十五。
④、边声：
马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之声。
角：
军中的号角。
⑤、嶂：
像屏障一样并列的山峰。
⑥、长烟：
荒漠上的烟。
⑦、燕然：
山名，即今蒙古境内之杭爱山。
勒：
刻石记功。
东汉窦宪追击北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。
燕然未勒：
指边患未平、功业未成。
⑧、羌管：
羌笛。
霜满地：
喻夜深寒重。
二、诗词简析
词的上片描写边塞荒凉，戍边将士的艰苦情况。
首句“塞下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物的特殊感受。
次句“衡阳雁去无留意”，是说大雁都没有留一留的意思，人留下来只能说是出于不得已。
边地的荒凉苦寒尽在不言之中，这就突出了“风景异”的程度。
“四面边声连角起”，具体展示出塞外风光，着重从听觉上渲染战时的悲凉气象。
李陵《答苏武书》中说：
“侧耳远听，胡笳互动，牧马悲鸣，吟啸成群，边声四起，晨坐听之，不觉泪下。
”这边声，是引人落泪的。
“千嶂里，长烟落日孤城闭”，从视觉上描绘整个边塞的荒凉景象。
这“千嶂”“长烟”“落日”“孤城”还有“闭”字，都能引发凄凉孤寂之感。
上片小结
上片写景，描写的自然是塞下的秋景。
一个“异”字，统领全部景物的特点：
秋来早往南飞的大雁，风吼马啸夹杂着号角的边声，重山峻岭里升起的长烟，西沉落日中闭门的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、萧瑟悲凉的边塞鸟瞰图。
特别是词中的“长烟落日”，很自然地使人想起王维《使至塞上》中的名句：
“大漠孤烟直，长河落日圆”。
——边塞，虽则经过了历史长河的淘洗，但在古诗人的笔下，却依然留有相同的印迹。
下阕“浊酒一杯家万里”句转入抒情。
在羌笛悠悠、寒霜满地的边塞，人们夜不能寐，将军头发白了，战士流下思乡的眼泪。
着重写将士杀敌报国的雄心和雄心无着的悲苦心情。
“家万里”显离愁重：
戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？
即“家万里”又久困孤城，他们早已归心似箭。
然而“燕然未勒”，边患未平、功业未成，归去无望。
“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？
久困孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？
心情沉重的将军在严霜满地，羌笛盈耳的夜晚，哪里还能入睡呢？
流露出师无功、乡关万里的怅恨心声。
“羌管悠悠霜满地。
”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。
“人不寐，将军白发征夫泪”二句，直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种感伤之情。
上片小结
下片抒情，抒发的是边关将士的愁情。
端着一杯浑浊的酒，想起远在万里之外的家乡，可是边患没有平息，那能谈得到归去？
再加上满眼的白霜遍地、盈耳的羌笛声碎，又叫人如何能够入睡？
将士们只能是愁白了乌发，流下了浊泪。
在这里，作者将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发出边关将士壮志难酬和思乡忧国的情怀。
综观全词，词的意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心真实感情，读起来真切感人。
三、课堂讨论
1、范仲淹的《渔家傲》中的\"燕然未勒归无计”如伺理解?
明确：
从字面上看，这句是说：
在燕然山上还未刻石记功，归家问题还无计可施。
其实，这里的“计”应是“打算”“做计划”的意思。
是说：
还不曾破敌为国立功，回家的问题还未考虑。
这“归无计”应是具有积极意义的。
2、“人不寐，将军白发征夫泪”如何理解?
明确：
“人不寐”指“守边的将士睡不着”。
“将军白发征夫泪”，此句中的“将军白发”与“征夫泪”可理解为是互文的修辞手法。
由于长期守边，边疆生活又极其艰苦，敌人未破，军功未立，思乡思亲之情当然不能免去，将士们不免早生华发，也经常会流下思亲的热泪。
但与前面那句“燕然未勒归无计”联系起来看，这并非是消沉之意、怨慨之泪，而是一种“忠孝不能两全”的悲壮之隋。
3、千嶂里，长烟落日孤城闭。
明确：
这一句写得精练而有气势。
读着此句，眼前出现一幅边塞画：
在人烟稀少的边塞，有一座孤城，两边光秃秃的重峦叠嶂，上空飘浮着缕缕青烟，悲壮的号角声和杂乱的边声在四野回荡，城门紧闭，一片荒凉。
四、《渔家傲》练习题
１．点明秋天边塞风景大变的一个词是 异 。
２．"千嶂里，长烟落日孤城闭"描绘出了一幅什么样的景象？
由此可以联想到王维《使至塞上》的什么诗句？
答：
描绘出了边塞荒凉而又壮阔的景象。
/ 大漠孤烟直，长河落日圆。
３．词作暗含对比，请举例说明。
答：
词作将大雁南归"无留意"与戍边将士们不能不留下来进行对比，润笔深厚，为下文写将士们戍边凄苦埋下了伏笔，大雁都知道回家，人何尝不想回家呢？
４．揭示词作主旨的一句是人不寐，将军白发征夫泪 。
５．文化积累：
"衡阳雁去"指：
衡阳雁去指大雁向衡阳方向飞去。
湖南衡阳县南有回雁峰，相传秋末冬初大雁向南至此不再南飞。
"燕然未勒"指：
燕然未勒指没有建立破敌的大功。
《后汉书》记载有窦宪追击入侵的单于，"登燕然山，去塞三千余里，刻石勒功"而还。
江城子①密州出猎
宋苏轼
选自《东坡乐府笺》
老夫②聊③发少年狂④，左牵黄，右擎苍⑤，锦帽貂裘⑥，千骑卷平冈⑦。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎⑧。
酒酣胸胆尚开张⑨，鬓微霜，又何妨？
持节云中，何日遣冯唐⑩？
会挽雕弓如满月⑾，西北望，射天狼⑿。
注释：
①江城子：
词牌名。
②老夫：
作者自称，时年四十。
③聊：
姑且。
④狂：
豪情
⑤左牵黄，右擎苍：
左手牵着黄狗，右臂驾着苍鹰。
⑥锦帽貂裘：
头戴着华美鲜艳的帽子。
貂裘，身穿貂鼠皮衣。
⑦千骑卷平冈：
形容马多尘土飞扬，把山冈像卷席子一般掠过。
千骑，形容从骑很多。
平冈，指山脊平坦处。
⑧为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎：
为了酬答满城人都随同去看打猎的盛意，我亲自射虎，请你们看看孙郎当年的射虎的英姿。
亲射虎，看孙郎：
为“看孙郎，亲射虎”的倒句。
孙郎，孙权，这里作者自喻。
《三国志•吴志•孙权传》载：
“二十三年十月，权将如吴，亲乘马射虎于凌亭，马为虎伤。
权投以双戟，虎却废。
常从张世，击以戈、获之。
”这里以孙权喻太守。
⑨酒酣胸胆尚开张：
极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。
尚：
更。
⑩持节云中，何日遣冯唐：
是说朝廷何日派遣冯唐去云中郎赦免魏尚的罪呢？
典出《史记•冯唐列传》。
汉文帝时，魏尚为云中（汉时的郡名，在今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西西北部分地区）太守。
他爱惜士卒，优待军吏，匈奴远避。
匈奴曾一度来犯，魏尚亲率车骑出击，所杀甚众。
后因报功文书上所载杀敌的数字与实际不合（虚报了六个），被削职。
经冯唐代为辨白后，认为判的过重，文帝就派冯唐“持节”（带着传达圣旨的符节）去赦免魏尚的罪，让魏尚仍然担任云中郡太守。
苏轼此时因政治上处境不好，调密州太守，故以魏尚自许，希望能得到朝廷的信任。
节，兵符，古代使节用以取信的凭证。
持节，是奉有朝廷重大使命。
云中，汉时郡名，今内蒙古自治区托克托县一带，包括山西省西北一部分地区。
⑾会挽雕弓如满月：
会，会当，将要。
挽，拉。
雕弓，弓背上有雕花的弓。
满月，圆月。
⑿天狼：
星名，一称犬星，旧说主侵掠，这里引指西夏。
《楚辞•九歌•东君》：
“长矢兮射天狼。
”《晋书•天文志》云：
“狼一星在东井南，为野将，主侵掠。
”词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽国与西夏。
典故
1）孙郎-希望自己像孙权一样年少有胆识
2）冯唐-汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。
后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚。
这里作者是以魏尚自喻，说什么时候朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己呢？
3）天狼-天狼星；用天狼星比喻敌人（即辽国与西夏），表达了作者爱国，想要为国杀敌，报答国家的胸怀。
译文
姑且让老夫我表现（展示）一下少年的轻狂（或狂傲），左手牵着黄犬，右手举起苍鹰。
随从将士戴上锦蒙帽穿好貂皮裘，率领随从和千骑席卷平展的山冈。
为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，我要像昔日的孙权一样亲自射杀猛虎。
我虽沉醉但胸怀开阔胆略兴张。
鬓边白发犹如微霜，这又有何妨！
什么时候你会派遣人拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣冯唐。
我要紧握强弓，把对敌人的仇恨凝聚在拉得圆如满月的弓上，看准西北的敌人，狠狠地射杀敌人。
赏析：
总觉得用"气势磅礴"、"格调雄浑"、"撼人心魄"这些词来形容苏轼的《江城子·密州出猎》，似乎还是不够表达出词中散发出的那种难以形容的气势，惟有用"千古绝唱"来给这首豪放词一个定位。
《江城子·密州出猎》作于熙宁八年冬，此时的苏轼正处于仕途的低谷。
由于不满王安石变法，他自请外调，在密州任地方官。
苏轼词的豪放风格正是在密州上任的时期正式形成的。
苏轼对《江城子·密州出猎》这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：
"近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。
呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。
"词中表现的其非凡的英勇气质，也表达了为国家效命的深切意愿。
全词可分为上下两阕。
字里行间都洋溢着豪放的思想。
上阕主要写描写出猎的盛况。
"老夫聊发少年狂"，用一"狂"字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。
苏轼时年四十，正值盛年，不应言老，却以"老夫"自嘲，又言"聊发"，与"少年"二字形成强烈反差，形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。
他左手牵黄狗，右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣，一身猎装，气宇轩昂，何等威武。
"千骑卷平冈"，一"卷"字，突现出太守率领的队伍，千骑奔腾，腾空越野，势如磅礴倾涛，何等雄壮！
全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷。
这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞，气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。
苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。
密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久，喷发愈烈，遇事而作，如挟海上风涛之气。
下阕由实入虚，就个人情绪，抒发感怀。
下阕承前进一步写"老夫"的"狂"态。
出猎之际，痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓，胆气更壮，尽管"老夫"老矣，鬓发斑白，又有什么关系！
以"老"衬"狂"，更表现出作者的万丈雄心从未消失的英雄本色。
但是，隐藏在这种雄心壮志背后的，是苏轼对自己怀才不遇，年华老去的慨叹。
北宋仁宗、神宗时代，国力不振，国势羸弱，时常受到辽国和西夏的侵扰。
苏轼由出猎联想到国事，联想到自己怀才不遇，壮志难酬的处境，不禁以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用，能够"会挽雕弓如满月，西北望，射天狼"，"天狼"，喻指辽和西夏。
此处用典，在做到言简意赅的同时，更能把读者的视野无限地扩展，让人产生无数的联想，生动形象，使文章更有张力。
作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业的雄心壮志。
整个下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。
南宋胡寅曾经说过：
"词曲至东坡，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，逸怀浩气超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而耆卿为舆台矣。
"《江城子·密州出猎》感情纵横奔放，令人"觉天风海雨逼人"。
词中表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，"狂"态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，"指出向上一路，新天下耳目"，充满阳刚之美，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜，成为历史弥珍的名篇。
武陵春
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
词人忧愁的原因是什么？
诗人经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。
词人又是如何表现愁苦之情的？
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
赏析
这是词人避乱金华时所作。
她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。
上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。
下片进一步表现悲愁之深重。
全词充满“物是人非事事休”的痛苦。
表现了她的故国之思。
构思新颖，想象丰富。
通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。
写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。
北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。
建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。
绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。
这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。
这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。
上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。
“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。
下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：
“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。
即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。
她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。
在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。
下片一转，另辟蹊径，写道：
“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。
听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。
她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。
不过，转而却又否定了自己的计划。
“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。
人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：
自己的愁重得连船都承载不动。
她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。
词的下片在挖掘主人公的内在情感方面更加细腻，更加深邃。
有人评价说“短幅中藏有无数曲折”。
《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》
辛弃疾（南宋）
一、原文
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生！
二、译文
醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦里回到响彻号角声的军营。
军营将士都能分到犒劳的烤牛肉，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。
这是秋天在战场上阅兵。
战马像的卢一样，跑得十分快，弓箭像雷霆一样，震耳离弦。
（我）一心想完成替君主收复国家失地的大业，博得天下生前死后的美名。
只可惜（现在）已白发丛生！
三、解题：
这首《破阵子》选自《稼轩长短句》。
陈同甫是陈亮的字。
史称陈亮“为人才气超迈，喜谈兵”，在政治上始终坚持抗战，与辛弃疾是志同道合的挚友，多所唱和。
这首词写的是作者对抗金军旅生活和收复失地、建功立业的向往，以激励陈亮，表现了作者至老不衰的爱国热情。
“壮词”意思是壮怀激烈之词。
四、赏析
《破阵子》塑造了一个壮岁驰骋疆场、暮年壮心不已的英雄形象，这是词人理想自我的化身。
上阕通过沙场点兵场面的描绘，表现了将士昂扬的斗志。
第一句“醉里挑灯看剑”，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境。
开头两句“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
”写军营里的夜与晓，“醉里挑灯看剑”一句有三层意思：
“看剑”表示雄心，“挑灯”点出时间，醉里还挑灯看剑是写念念不忘报国。
次句“梦回吹角连营”，写拂晓醒来时听见各个军营接连响起雄壮的号角声。
上句是看，此句是闻。
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
”突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。
“沙场秋点兵”。
这个“秋”字下得多好！
正当“秋高马壮”的时候，“点兵”出征，预示了预示着激战即将开始。
下阕通过想象，表现主人公收复中原、报效国家的宏愿，以及壮志难酬的悲痛之情。
“了却君王天下事，赢得生前身后名。
”两句，描写战斗获胜，大功告成时将军意气昂扬的神情。
“可怜白发生！
”一结，却转到在南宋统治集团的压抑下，恢复祖国河山的壮志无从实现的悲愤。
这一转折，使上面所写的愿望全部成为幻想，全部落空。
此句和首句“醉里挑灯看剑”相照应，都是描写现实，又与中间的梦境形成鲜明的对比，揭示了理想与现实的矛盾，从而更有利的表达了词人壮志难酬的悲愤。
全篇都是极为热烈兴奋的语句，而结尾“可怜”五字，却急煞急转，形象全非，可怜”的是在大敌当前、民族危难日益深重的关头，把一个以身许国的志士从他的战斗岗位上撤下来，置于无所用其心的闲散境地；“可怜”的是一生理想化为泡影，“最后一句使全首词的感情起了变化，使全首词成为悲壮的而不是雄壮的。
最后一句写出了现实与理想的大矛盾，理想在现实生活中的幻灭。
这是辛弃疾一生政治身世的悲愤，也同样是陈亮的悲愤。
五、写法
他这首词结构布局的奇变。
一般词分片的作法，大抵是上下片分别写景和抒情，这个词调依谱式应在“沙场秋点兵”句分片。
而这首词却把两片内容紧密连在一起，过变不变（过变是第二片的开头）。
六、作者简介
辛弃疾，南宋词人。
原字坦夫，改字幼安，别号稼轩。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。
题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位，后人遂以“苏辛”并称。
有《稼轩长短句》。
七、写作背景
这首词约作于1188年。
当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。
布衣陈亮“为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就。
”辛、陈（陈同甫，名亮）两人才气相若，抱负相同，都是力主抗金复国的志士，慷慨悲歌的词人。
1188年，辛、陈鹅
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