考研中央美院版本教材申10 10.docx
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考研中央美院版本教材申1010
中国美术史复习思考题
（史前至隋唐）
授课教师：
侯波
一、史前美术
（一）名词解释：
1）人面鱼纹盆
2）鹳鱼石斧图彩陶缸
3）舞蹈纹彩陶盆
4）薄胎蛋壳黑陶
5）红山文化泥塑女神头像
6）红山文化玉龙
7）良渚文化玉琮
（二）简答：
1）简述仰韶文化彩陶主要类型的造型、纹饰特征及代表作品。
2）马家窑文化彩陶艺术的风格。
二、先秦美术
（一）名词解释：
1）饕餮纹（兽面纹）
2）瓦当
（二）简答：
1）简述商周青铜器艺术风格的发展与演变。
2）举例说明四川广汉三星堆青铜雕塑的艺术特点。
3）简述《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》的内容、主题思想及艺术特色。
三、秦汉美术
（一）名词解释：
1）长信宫灯
2）铜铸马铸飞燕
3）马踏匈奴石雕
4）四川说唱俑
5）羽人骑天马玉雕
（二）简答：
1）汉代画像石分布的主要地区、表现内容及艺术特点。
2）简述秦陵兵马俑的艺术风格。
3）简述西汉马王堆“T”形帛画的艺术特点。
4）西汉霍去病墓石雕的艺术风格体现在哪些方面？
5）汉代墓室壁画表现的主要题材内容。
四、魏晋南北朝美术
（一）名词解释：
1）《女史箴图》
2）《洛神赋图》
3）竹林七贤与荣启期模印砖画
4）北朝司马金龙墓漆画屏风
5）《述画》
6）《兰亭序》
7）南朝帝陵石雕
（二）简答：
1）重要画家顾恺之、陆探微、张僧繇的绘画风格表现在哪些方面？
2）宗炳的山水画理论主要表现在哪些方面？
3）顾恺之的绘画理论和实践成就表现在哪些方面？
4）简述云冈石窟昙曜五窟的艺术风格。
5）谢赫“六法论”的内容及意义是什么？
五、隋唐美术
（一）名词解释：
1）《游春图》
2）《步辇图》
3）《明皇幸蜀图》
4）《送子天王图》
5）《虢国夫人游春图》
6）昭陵六骏
7）《历代名画记》
8）唐三彩
9）赵州桥
10）鎏金舞马衔杯银壶
（二）简答
1）简述阎立本人物画的表现内容和艺术特点。
2）简述吴道子的艺术成就。
3）简述张萱和周昉仕女人物画的内容和形式。
4）简述佛画四家样的代表画家和各家样的艺术风格。
5）李思训父子在山水画方面有何贡献？
6）简述王维山水画的艺术特色。
7）简述唐代花鸟画发展的基本概况。
8）简述龙门石窟奉先寺造像的主要内容和艺术风格。
9）唐代佛教壁画从内容到形式有什么新的变化？
中国美术史复习思考题
（宋——清）
授课教师：
吕琦
一、五代宋元美术：
（一）名词解释：
答题技巧：
如是作品解释，作者名字、时间；作品内容、形式语言特点；形式语言（技巧）如何贴近内容（主题）。
1．《韩熙载夜宴图》P172
1）五代十国时期南唐宫廷画师顾闳中所作；
2）图画南唐政权下的官僚韩熙载奢靡享乐的夜间生活。
图中韩熙载或高冠便服，或敞怀露腹，通过他在各个场景中的举止行为的描写，表现他对南唐政治前途的绝望和苦闷的心态。
画卷设计了张宴听乐、观舞、休息、清吹、宾客酬应五个相继展现的场面，画中人物的身姿容貌以及手势都处理得自然生动传神。
采用了自唐以来勾线设色的工笔技法传统，线描细劲准确而流畅，色彩明丽协调，有力凸现了官僚贵族的生活环境。
2．《匡庐图》P174
1）传为五代画家荆浩所作；
2）图画危峰叠嶂、飞瀑流泉、山路点缀、桥梁及幽居屋舍……全景式构图，高远平远结合，于平面的绘画中再现了对象事物的景深感，有力凸现了北方山水的壮阔气象。
3．《潇湘图》P176
1）五代画家董源所作；
2）图画山峦连绵，山脚平林洲渚的江南平远景象。
岸边船上有二朱衣女子，并乐工五人吹奏，似在迎接船中朱衣人；远处坡下为张网的渔人和船只。
绢本设色，花青运水墨，人物用粉红青绿诸色，山石用笔点簇，坡脚用披麻皴，笔墨浑厚润泽。
4．《读碑窠石图》P182
1）传为五代末期宋初李成画；
2）图画一个骑骡的旅行者在荒野中看古碑，旁有老树窠石……空间为平远，画寒林枯杈用“蟹爪”。
5．《早春图》P184
1）郭熙最具代表性的作品之一，画于神宗熙宁五年（1072）；
2）图画严冬刚去，大地复苏的微妙变化……画家以富有层次的墨色和圆润的卷云皴塑造了雾气升腾的北方山野初春。
6．《双喜图》P186
1）北宋仁宗、神宗时期的宫廷画家崔白的传世名作；
2）图画萧瑟秋风中的山鹊和野兔，鸟兽笔致工细，山坡树干用阔笔水墨画出……
7．《五马图》P187
1）宋代中期李公麟的传世名作；
2）图画边地献给皇帝的五匹骏马以及牵马的奚官或圉人。
骏马皆作静止或缓步行进之状；以白描的笔法，行笔间没有过多顿挫，更不多施染。
8．米点山水P191
1）创造者为宋代米芾、米友仁父子；
2）“点滴烟云，草草而成”，以落茄点（即墨点）表现江南烟雨景色，不求修饰，崇尚天真，充分表现了文人士大夫的审美情趣。
这一新画风不仅在水墨山水技法上有所贡献，也开创了文人山水的新局面。
3）代表作如米友仁《潇湘奇观图》等。
9．《清明上河图》P196
1）北宋后期张择端作；
2）以全景式构图，展现北宋都城汴河沿岸以及东角门里市区清明节的风貌。
大体分三段：
……
3）以现实主义的手法，艺术再现了宋代城市生活的各个方面。
10．《千里江山图卷》P197
1）北宋年宫廷画家王希孟创作的山水画，体现了北宋青绿山水的颠峰；
2）长达三丈（近12米），以鲜明浓艳的石青石绿为主色调画出山河锦绣，用笔工细不拘板，在唐人青绿画法的基础上调和了北宋中期以来山水画在空间感塑造方面的成就，以此浩瀚景致、富丽夸张的色彩粉饰徽宗治下山河千里。
11．《万壑松风图》P199
1）南宋四家之一的李唐在北宋宣和六年所作，代表了他的山水画前期风貌；
2）内容：
山峦间白云吞吐，山顶林木丛生，山脚松林密郁，谷间泉水奔流；
3）技法：
宗法范宽有发展，用小斧劈皴法表现山石质感。
12．《采薇图》P205
1）“南宋四家”的代表画家李唐的历史故事题材绘画。
2）取材殷商亡国后伯夷、叔齐耻食周栗，入首阳山采薇，坚决不肯与周朝合作的故事。
画中伯夷、叔齐须发蓬松，表情刚毅。
用富于提按变化的线条刻画出了人物内心的激越，水墨绘出的山林老树对人物性格和环境气氛起着烘托效果。
13．《泼墨仙人图》P207
1）南宋梁楷代表作；
2）以水墨大笔涂抹出仙人步履蹒跚的癫狂醉态，又以寥寥数笔勾画面部醉态，颇富幽默感。
14．《鹊华秋色图》P250
1）元初画家赵孟頫代表作之一；
2）图画济南郊区风光，……秋意十足；
3）以水墨间用青绿着色，简率雅逸。
15．《富春山居图》P254
1）元四家之一的黄公望为道士好友郑无用之请而画；
2）内容：
图画杭州至桐庐的富春江上风光……
3）技法：
长披麻皴和短条子皴交互使用，江中沙滩用秃笔扫出……
16．《青卞隐居图》P258
1）元四家之一的王蒙代表作之一；
2）内容：
图画吴兴西北之卞山，采用立幅全景构图，层峦叠嶂，山腰处有庄院，厅堂中有高士闲坐，山间布置瀑布溪流，细路小径相通；
3）技法：
牛毛皴、解索皴，干湿互用，浓墨点苔。
（二）简答题：
1．北宋前期有哪些卓有影响的山水画家？
结合其代表作分析其艺术特色。
P181-183
2、宋代翰林图画院的建制。
P191
3．苏轼有何重要的绘画主张？
P190
1）“士人画”2）诗画一律3）“常形”与“常理”
4．宋徽宗是怎样一个人物？
他有哪些艺术成就？
P192-193
5．何谓“南宋四家”，请列举出画家及代表作各一件。
P198-203
6．列举梁楷代表作三件，并略议其在技法表现上的创新。
P207
7．法常花鸟画有何特点？
P209
7．书法史上的“宋代四家”有哪四位？
各列举代表作一件。
P220-221
8．简议大足石刻宋代造像的成就。
P227
9．赵孟頫在绘画上提出了哪些见解？
P249
10．何谓“元四家”？
请列举出画家及代表作各一件。
P254-258
11．元代水墨花鸟画在表现题材方面有什么特点？
P261-262
（三）论述题
试论南宗山水画极力推崇董源的原因。
二．明清美术：
（一）名词解释：
1．庐山高图P293-294
1）明代沈周41岁为其师陈宽贺寿所作，用庐山象征老师高大的人格；
2）图画雄伟名山，近景坡头有一人迎瀑布而立；采以王蒙繁密的笔墨，代表了其40岁以后大幅山水的成就。
2．墨葡萄图P303
1）明人徐渭代表作；
2）以豪放泼辣的行笔、淋漓酣畅的水墨，画枝叶低垂掩映着的串串葡萄，画上方以奇崛的行草题诗“半身落魄以成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”。
“破布烂衫”的书法，“抛”与“掷”的用笔形态，都是画家对己怀才不遇、激愤不平的心态流露。
3．屈子行吟图P303
1）代表了明代画家陈洪绶在版画方面的成就；
2）19岁时画《九歌图》为目前所见画家人物画创作中最早的一件。
该图绘“东皇太一”直至“礼魂”11幅，最后增画了文学作品《九歌》作者屈原的形象，即为《屈子行吟图》。
3）该图塑造屈原，神情坚毅，内心充满忧愤，线条洗练，构图稳定，流露出他对国家的忧愤之情。
4．王时敏像P309
1）明代画家曾鲸所画；
2）图画“清初四王”之一的王时敏（又明末入清）年轻时候的形象。
他身着白衣、头戴黑冠、手持拂尘、盘膝座于蒲团之间。
面部刻画，运用墨骨画法，晕染细腻，突出了其文质彬彬、气闲神定的仪态。
背景不着一笔，处理单纯。
有人认为曾鲸曾经受到外传西洋绘画的影响。
5．扬州画派P328
1）指雍正~乾隆年间活动在扬州地区的著名画派，主要成员有华喦、高凤翰、李鱓、汪士慎、金农、黄慎、郑燮、李方膺、罗聘、高翔、边寿民等，是扬州地区代表一代新风的画家群体。
2）常常以雄恣奔放或古拙的笔墨风格表达自己的个性。
6．岭南画派P357（《中国美术简史》页码）
（二）简答题：
1．“吾师心，心师目，目师画山”是由谁提出的？
列举其代表作。
P285
2．何谓“浙派”？
有哪些代表画家？
P290-292
3．何谓“明四家”？
有哪些代表画家？
P293-297
4．唐寅人物画在题材上有何特点？
P298
5．陈淳、徐渭写意花鸟在花鸟画史上有何的贡献？
P301-302
6．陈洪绶在版画创作上的主要成就有哪些？
P307-308
7．何谓“四王”？
从总体上看他们有什么相似的艺术主张？
P315-319．
8．朱耷写意花鸟有何突出个人特点？
P318
9．“我自用我法”是由谁提出的？
简述其大意。
P320
10．龚贤山水画有何技法上的特点？
P322
11．郑板桥绘画作品的个性体现在哪里？
P331
12．何谓“海上三任”？
他们的绘画在题材上有什么特点？
P334-335
13．吴昌硕绘画艺术上取得了哪些成就？
P338
14．明清有哪几个木版年画的中心？
各中心年画有何特点？
P349-350
（三）论述题
董其昌在绘画上提出了什么重要见解？
（P304）试联系史实讨论该见解对于画坛的影响。
外国美术史复习思考题
授课教师：
邹建林申子辰
一.原始及古代美术
（一）名词解释
拉斯科洞窟
阿尔塔米拉洞窟
威伦道夫的维纳斯
汉谟拉比法典石碑
纳米尔石板
金字塔
雅典卫城
米诺斯的阿佛洛狄特
万神殿
科洛西姆竞技场
庞贝壁画
（二）论述
古埃及美术有何特点？
古罗马美术是完全模仿古希腊吗？
为什么？
二.中世纪美术
（一）名词解释
巴西里卡
圣索菲亚教堂
查士丁尼及其随从
（二）论述
什么是罗马式艺术？
哥特式建筑有何特点？
三.文艺复兴时期美术
（一）名词解释
乔托
扬·凡·艾克
博提切利
《维纳斯的诞生》
达·芬奇
《蒙娜丽莎》
米开朗基罗
《西斯庭天顶画》
拉斐尔
《雅典学派》
提香
《入睡的维纳斯》
彼得·勃鲁盖尔
丢勒
埃尔·格列柯
（二）论述
试述意大利盛期文艺复兴三杰的艺术成就。
试述威尼斯画派的风格特点。
样式主义产生的原因及其特点。
试比较文艺复兴时期意大利与尼德兰艺术的异同。
四.17、18世纪欧洲美术
（一）名词解释
圣德列萨祭坛
鲁本斯
《夜巡》
普桑
委拉斯贵支
《舟发西苔岛》
荷兰小画派
维米尔
罗可可艺术
夏尔丹
（二）论述
卡拉瓦乔的艺术特点是什么？
什么是巴洛克艺术？
试述戈雅的艺术成就。
试述伦勃朗的艺术成就。
五.19世纪欧洲美术
流派：
1，新古典主义P160-162
所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。
同时,因为这场新古典主义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为"革命的古典主义"。
新古典主义美术的特征是：
选择严峻的重大题材（古代历史和现实的重大事件）,在艺术形式上,强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。
法国新古典主义美术从维安、达维德到安格尔,取得了最优秀的成就,并达到高峰。
2，浪漫主义P162-164
十九世纪初波旁王朝复辟，法国资产阶级知识分子内心苦闷，在文学和艺术上掀起了浪漫主义运动。
浪漫主义画派摆脱了学院派和古典主义，发挥艺术家的想象和创造，题材取自现实生活，中世纪传说和文学名著等。
画面色彩热烈，笔触奔放，富有运动感。
浪漫主义反对古典主义学院派的纯理性和抽象表现，反对类型化和一般化，主张表现个性化，描绘人物的性格特征和精神状态；反对用古代艺术法则来束缚艺术创作，主张自由奔放热情的主观描绘，使艺术家的感情在创作中得到充分的传达；反对刻板的雕刻般造型和过分强调素描为主要表现手段，强调光和色彩的强烈对比上的饱和色调，以动荡的构图、奔放而流畅的笔触，或以比喻和象征的手法塑造艺术形象，借以抒发画家的社会理想和美学理想。
代表作有籍里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克洛瓦的《自由领导人民》。
3，批判现实主义P164-165
（1848-1870）法国画坛经历了古典主义到浪漫主义的发展，浪漫主义逐渐地脱离了当时的社会现实。
在这样的背景下，一部分具有进步思想的艺术家认为艺术应以实际生活为基础，提出了“为生活为民众而艺术”的口号，产生了现实主义艺术思潮。
现实主义艺术家赞美自然，歌颂劳动，深刻而全面地展现了现实生活的广阔画面，尤其描绘了普通劳动者的生活和斗争，此时此刻劳动者真正走进艺术殿堂，成为绘画中的主体形象，大自然也作为独立的题材受到现实主义画家的青睐。
库尔贝、米勒。
4，巴比松画派P165-167
（1830-1870）法国批判现实主义美术中的风景画派，一批不满学院派，来到巴比松定居写生作画。
以写实手法表现法国风景，驱逐了意大利风景的模式。
致力于探索自然界的内在生命，力求表达对自然的真诚感受，以真实的自然风景否定了学院派虚假的历史风景画程式，揭开了19世纪法国现实主义美术运动的序幕。
他们厌倦都市活动，信奉“回归自然”。
反对学院派画家在室内画风景画，主张走出画室在自然光下对景写生，然后以写生稿为基础，进行风景画创作，使画面色调响亮起来。
给欧美风景画家，包括印象主义画家以重要启示。
5，印象派P169-170，174
1860-1880法国画派,反对古典画派和浪漫主义，摆脱文学影响，注重绘画语言。
莫奈、马奈、德加等。
吸收巴比松画派和库尔贝的写实主义，在19世纪科技的启发下，在绘画中研究和表现光线。
主张不依据可靠的知识，以瞬间印象做画。
他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，只能考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。
粗放笔法，缺乏修饰，是一种外表草率的画法。
在户外直接绘画，追求光色变化中对象的整体感和气氛，主张根据太阳光谱所呈现的七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。
6，新印象派P175
建立在科学理论和理性基础上的新印象派，是继印象主义之后在法国出现的美术流派。
其理论是：
①色彩的分割理论及分割法。
②主张色彩、线的表现性与情感的特质相结合。
新印象主义既是印象主义的某些技法和科学实践相结合的产物，同时也是印象派（凭直觉、凭经验的写实主义）向古典主义（重法则、重理论、重秩序）的转化。
代表人物有G.修拉、西涅克等。
7，后印象派P175-176
塞尚、高更和凡高。
8，巡回展览画派P207-208
巡回展览画派是1870年至1923年间由俄国现实主义画家组成的集体，成立于彼得堡。
巡回展览派画家屏弃俄罗斯学院派画家的唯心主义美学院，以批判现实主义为创作方法和原则，决心把绘画艺术从贵族沙龙里解放出来，主张真实地描绘俄罗斯人民的历史、社会、生活和大自然，揭露沙俄专制制度和农奴制。
这个画派以现实主义为创作目标，他们在创作思想上遵循车尔尼雪夫斯基的美学原则——“美是生活”、“艺术家的使命不在于追求那些不存在的美，也不在于去美化生活，而在于真实地再现生活”。
凡参加这个组织并在该画派举办的展览会上展出自己作品的都被称为巡回展览派画家。
列宾。
艺术家及作品
1，大卫P160
法国画家雅克·路易·大卫（1748-1852），画家兼社会活动家。
从新古典主义到现实主义。
“艺术为政治服务”。
雅各宾党的国民教育委员。
拿破仑政权首席画家。
他是新古典主义的推动者与实践者，更主导当时许多艺术政策的制定。
代表作有《荷拉斯兄弟之誓》（1784）、《苏格拉底之死》（1787）、《运送布鲁特斯儿子尸体的军士们》（1789）、《网球场宣言》、《马拉之死》（1793直接取材于资产阶级大革命）、《萨宾妇女》（1799）、《拿破仑一世及皇后加冕典礼》（1805-1807）、《列昂尼达在蒂莫彼勒》（1814）。
《荷拉斯兄弟之誓》P160
这幅布面油画是法国新古典主义代表人雅克·路易·大卫的作品。
画的题材取自古罗马传说：
古罗马人与比邻的古利茨亚人长期作战，双方都疲惫不堪，后来经长老们议定进行最后决战，但不幸的是双方的人民却有着通婚的关系，而荷拉斯，就是当时古罗马的一个家族。
图中的画面构图严谨，技法精湛，作者以荷拉斯三弟兄伸出右手在接受父亲授予武器时向着宝剑庄严宣誓的场面为中心，人物表情刚毅、动作激昂，他们占据画面的大部分空间，为了更好地渲染气氛，就连后景上的古典建筑也突出了这种庄重的气势。
而在画面的右下角落是女人们正在一旁哭泣，与之形成强烈的对比，悲壮的气氛很明显，为了祖国与民族的存亡，只有牺牲家庭和个人的利益。
作者正是用他手中的笔鼓舞人们去为共和、自由而斗争。
2，安格尔P162
法国画家安格尔（1780-1867）。
“最美的是圆形”。
他是大卫的学生，代表着保守的学院派，与当时新兴的浪漫主义画派对立，形成尖锐的学派斗争。
安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式，他善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美融化在自然之中。
他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，始终以温克尔曼的“静穆的伟大，崇高的单纯”作为自己的原则。
他的绘画吸收了15世纪意大利绘画、古希腊陶器装饰绘画等遗风，画法工致，重视线条造型，尤其擅长肖像画。
在具体技巧上，“务求线条干净和造型平整”，因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅，这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘画作品中，如《泉》、《大宫女》、《土耳其洛室》等。
3，德拉克罗瓦P163-164
法国浪漫主义画家（1798-1863）。
《自由引导人民》（1830）P164
1830年的7月革命结束了复辟的波旁王朝。
《自由引导人民》就是这一政治事件的反映，是法国画家德拉克罗瓦（1798-1863）最具有浪漫主义色彩的作品之一。
“音乐赋予我伟大的思想”。
他以奔放的热情歌颂了这次工人、小资产阶级和知识分子参加的革命运动。
高举三色旗的象征自由神的妇女形象在这里突出地体现了浪漫主义特征。
她健康、有力、坚决、美丽而朴素，正领导着工人、知识分子的革命队伍奋勇前进。
强烈的光影所形成的戏剧性效果，与丰富而炽烈的色彩和充满着动力的构图形成了一种强烈、紧张、激昂的气氛，使得这幅画具有生动活跃的激动人心的力量。
4，库尔贝P164-165
（1819-1877）法国批判现实主义画家。
《画室》、《奥尔南的葬礼》、《石工》等。
5，米勒P167-168
（1814-1875）表现农民题材的法国批判现实主义画家。
《播种者》、《拾穗者》、《晚钟》、《牧羊女》等。
6，柯罗P166-167
（1796-1875）法国画家，巴比松画派，从不临摹，直接写生。
在巴比松确立了抒情风景画的风格。
他对光和空气的描绘，常常被认为是印象主义画家的先驱者。
这一点尤其突出地表现在阳光的明亮，他一反过去画家把暗部画得很暗的做法，而努力使暗部画得透明、鲜艳，从而使整个画面的亮度大大提高。
《孟特芳丹的回忆》、《带珍珠的少女》。
7，马奈P170-171
（1832-1883）法国印象派的奠基人。
马奈的成就主要体现在人物画方面，强调光影对比，少用中间色，直接写生，瞬间效果突出，色彩丰富，注重使用黑色。
第一个将印象主义的光和色彩带进了人物画，打破褐色调，使画面有外光感。
马奈早年受过学院派教育，后又研究许多历代大师的作品，他的画既有传统绘画坚实的造型，又有印象主义画派明亮、鲜艳、充满光感的色彩。
他用几乎没有影子的平面人物画法，表现人物的实在，有日本浮世绘版画的影响。
肖像画反映出了人物的性格和心理。
《草地上的午餐》、《吹笛少年》等。
《奥林匹亚》P170
这幅马奈的油画，以道德败坏的理由遭到官方沙龙的拒绝。
奥林匹亚是希腊官方宗教的代称，画中以大胆的妓女形象作为象征，讽刺了社会的传统价值观和学院派艺术的权威。
他不用“庄严的”棕色调画裸体，而采用清晰明快的描绘方式。
该画结构基于响亮的对比：
明亮的前景与暗绿、暗棕背景的对比，裸体的奥林匹亚与着衣的黑妇人的对比。
这种无透视感，无阴影层次，减少了“体积和空间深度”。
8，莫奈P171-172
1840-1926，典型的印象派画家。
《日出·印象》。
9，修拉P175
1859-1891，法国新印象派画家。
《大碗岛的星期日下午》。
10，凡高P176-177
荷兰画家，后期印象画派。
他热爱生活，但在生活中屡遭挫折。
他献身艺术，大胆创新，在广泛学习前辈画家伦勃朗等人的基础上，吸收印象派画家在色彩方面的经验，并受到东方艺术，特别是日本版画的影响，创作出许多洋溢着生活激情、富于人道主义精神的作品，表现了他心中的苦闷、哀伤、同情和希望。
11，塞尚P176
1839-1906，
12，罗丹P183-184
1840-1917，法国著名雕塑家。
深受米开朗基罗作品的启发，从而确立了现实主义的创作手法。
他的《青铜时代》、《思想者》、《加莱义民》和《巴尔扎克》等作品都有新的创造，曾受到法国学院派的抨击。
他善于用丰富多样的绘画性手法塑造出神态生动富有力量的艺术形象，也吸收了浪漫主义手法，开创了印象派雕塑。
生平作了许多速写，别具风格，并有《艺术论》传世。
罗丹在欧洲雕塑史上的地位，正如诗人但丁在欧洲上的地位。
罗丹和他的两个学生马约尔和布德尔，被誉为欧洲雕刻“三大支柱”。
六.20世纪美术
流派：
1，野兽派245-246
野兽主义（Fauvism）是自1898至1908年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。
野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。
野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。
野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。
这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
2，立体派246-248
又译为立方主义,1908年始于法国。
立体主义的主将是P.毕加索和布拉克。
立体主义是富有理念的艺术流派。
它主要追求一种几何形体的美,追求形式的排列组合所产生的美感。
它否定了从一个视点观
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