第六章树木盆景的制作.docx

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第六章树木盆景的制作

第六章树木盆景的制作

树木盆景是指以木本植物为主，表现树木景观。

这类盆景因多以老树桩为主要材料及主景，俗称桩景。

为便于国际交流及系统分类的统一，我们统称为树木盆景（TreePenjing）。

1.树木桩胚的来源

盆景树桩来源主要有野外采挖、人工培育和利用其他类型桩源三方面，过去主要从山野中挖取，甚至在有些山区形成了专以采挖、出售山野树桩为业的专业户或市场。

虽然出现了一些盆景作品极品、精品，对山区经济也起了一定的作用。

但同时造成了野生资源的破坏，甚至毁林采桩，造成水土流失，环境破坏。

所以显然是不可取的，是盆景发展应避免的取桩形式。

采用人工育桩的方式（播种、扦插等）和利用其他类型废弃桩，如旧果园改造时的废果树桩等，当是盆景健康发展之路。

1.1．野外采集。

从山野采掘的盆景树桩素材由于各种原因的损伤，如风、雪、雷、洪、滚石等外力所伤，加上生长条件的恶劣而造成的伤变、畸形，，促使形态进一步改变，如矮化、苍老，不少除了具有形态好、苍古、矮实等特点外，还在于它们能在很差的环境下生存下来，生命力和适应力强。

另外，盆景中的意境追求品格，而野桩长期在恶劣环境下形成的内在气质更是被盆景爱好者所追求，是人工无法模仿的，因而受到推崇。

在自然界中可以找到虬曲、悬根露爪的自然古朴的老树桩，再经过构思创作，短时间内就可以制作出一盆质量很高的树木盆景，大大缩短整形的时间。

因此野外采集盆景植物，就要注意选择一些恶劣自然环境下生长的植物，如荒山野岭，悬崖石缝之中生长的榆、雀梅、黄杨、天竹等。

还有在一些石城墙边，山区农舍，旧石桥边，溪流、河滩边等生长的如水杨梅、金银木，黄荆条等。

这种植物一般比较矮，枝干扭曲，自然成形。

1．1．1挖掘地点

挖掘地点多在生长条件差、不良因素影响多的地方，如路边、池塘边、水边，由于人畜踩踏形成畸形，或因长年水流冲刷形成露根、提根；悬崖峭壁上，条件差、生长慢、年岁久、植株矮小，显得苍老；荒坡上，由于常年人为砍伐，边砍边长形成老桩；山顶风口上，由于山风常年自然加工，茎干形成多道曲折姿态比较古怪，并且易成活。

在生产条件好的地方很少找到理想的树桩。

1．1．2挖掘时间

挖掘时间可以根据树种生理特性，并结合本地区气候条件、设备等制定具体时间。

一般有两个挖掘的有利时机，一个是在树木进入休眠期而又未完全进入冬眠状态；另一个是在早春土壤开冻之后，树木未萌发之前。

对于常绿阔叶树种和一些不耐寒的树种，则应在早春后稍晚一些，在3～4月挖掘为好，以免遭受冻害。

古人总结了一套移植树木的经验：

“移树无时，勿叫树知，多留宿土，记取南枝”。

但是如果有条件（指养护管理的设施条件）任何时候都可采集。

1．1．3挖掘方法

首先要了解资源和环境条件，带好镐、铲、手锯、枝剪等工具，清除要挖树桩四周杂物障碍。

然后，为了挖掘方便，要剪去树桩的大部分枝条，仅留主干及部分主枝，但又要考虑为以后造型修剪留有选择余地。

对萌发力弱的常绿树，不能将枝叶修光，必须留下枝叶才能成活。

要根据根系的走向和分布，决定下镐挖掘的部位，先截断其主根，留主根的长度为树干直径的5倍左右，再断侧根。

要多留须根，粗根截口要平，以便于其愈合。

对松、柏类或常绿野桩，必须带土挖掘。

挖掘大的树桩，为了保证其成活，最好切根：

第一年将野桩根部挖掘一半，填换新土；第二年再挖掘另一半，填换新土；第三年就可带土球起出包扎。

1．1．4养坯

从野外挖取的树桩，经过修剪后应尽快栽植。

栽植方法有地栽和盆栽两种。

地栽有利于树桩的恢复生长，管理粗放，但上盆时根部要二次受伤相当于二次缓苗；直接盆栽，根部损伤小，但生长恢复比较慢，管理费工一些。

采取哪种方法，应根据情况而定。

从野外挖取树坯，养坯用盆，最好选用透气、排水良好的泥盆。

盆的大小应视树桩的大小而定，盆过大过小都不利于树桩的恢复生长。

1．2．人工栽培。

现代生活对于盆景的要求越来越高，一要速成，二要中、小型盆景。

因此光靠野外采集是不能适应需要，必须采取苗圃地大批量的人工栽培。

人工栽培主要途径有播种法、嫁接法和扦插法，而常用的是扦插法，这种方法是中、小型盆景苗木的重要来源。

许多植物使用扦插大多能成活。

如黄杨、榆、雀梅、六月雪、银杏、罗汉松、真柏、地柏、海棠、女贞、冬青、凌霄、石榴等等。

扦插成活的小苗，制作微小型盆景速度较快，一般在一至三个月之内生根成活的，当年就可制作盆景。

中、小型盆景使用的植物，通过人工育苗一般要三五年以上，所以目前仍以野外采集为主。

但是从长远的利益看，人工栽培苗木是盆景用材的必由之路，同时只有人工栽培，才能使苗木按照人的意志生长，一旦长成就可上盆观赏。

野外采集只能是少量的，还应考虑生态环境的需要，特别是松、柏类植物不能提倡大家都到山上去挖，否则将产生破坏生态的不良后果。

1．2．1播种法

以种子繁殖取得的苗木。

其优点是：

枝干可塑性高，可做出各种造型的作品；同时又能一次繁育大量苗木；供做育苗的种子应选择颗粒大、成熟饱满、纯净的种子。

这样的种子生命力强、发芽率高、幼苗茁壮。

播种时间、播种方法应视树种不同而选择不同的季节、不同的种子处理方法，苗木长到合适的大小时，可上盆进行盆景制作。

1．2．2嫁接法

嫁接是获得盆景理想材料的重要手段，常用于生长缓慢、珍稀或播种成活率低的树种。

植物嫁接繁殖时，繁殖植物的枝条或芽称接穗，利用其根系生长与接穗或接芽相接的植株叫砧木。

把接穗接在砧木的适当枝、干部位，愈合成活后去除砧木上的供养枝叶，营养转换到接穗形成的新植株上的一种无性繁殖方法，称嫁接。

嫁接时间一般在春季2～3月。

嫁接方法有多头接（砧木为形态具有观赏价值的老树桩，接在形态欠缺处）、嫩枝接、芽接、插皮接等。

目前最常见的是五针松的嫁接，选用2～3年生黑松小苗作砧木，黑松苗要生长旺盛且无病虫害，接穗选无病虫害、芽饱满、向阳的顶生五针松枝。

1．2．3扦插法

选取健壮、有芽的枝条插入苗床、沙床中，在适宜条件下愈合生根成为新的个体，称为扦插。

用扦插手段是获得小型、微型盆景材料也是大量繁育苗木的重要方法之一，其中尤以老枝扦插及根插为最好。

不论老枝或嫩枝，都要选健壮无病虫害的，剪口平滑光洁有利于生根成活。

若是灌木插穗应选中部的枝条。

由于下部枝条老化萎缩，长势弱，而上部枝条虽长势旺盛，但节间长，一般认为中部枝条较为适宜。

除此之外也有用压条法繁殖苗木的。

各种常见的扦插方法、压条法

1．3．利用其他类型桩源。

利用废弃果树如桃、葡萄、花木老化、病虫害危害后的老桩更新，或林场改造的废桩。

当然也可在花木市场上购买桩胚，甚至是直接购买未成型初胚。

在市场选购桩胚苗木时，以下几方面应加以注意：

1）叶片要小而厚，质感好有光泽、浓绿。

2）枝条数量要多，且有一定的柔韧性。

3）树干自基部至顶端，下粗上细，过渡自然。

4）根系发达，生长良好，向四处伸展，呈天然的放射状。

5）可兼顾选择花果色彩艳丽、观赏价值高的树种。

6）地上部分与地下部分均无病虫害。

7）购买最佳时间是每年春、秋两季。

2．树木盆景造型基本技艺

2．1．蟠扎技艺

蟠扎法是树木盆景制作传统造型技法之一，各流派虽称谓不同，如有的流派称谓盘扎、攀扎、绑扎、作弯、摆形等，其作用和目的都是盘出枝干以造就出千变万化、丰富多彩的外型来。

中国幅员辽阔，盆景树种种类繁多，类型多样，既有热带树种，又有亚热带及温带树种，所以各类树种在蟠扎的时间及技法上存在较大的差异。

对大多数落叶树种，适宜在秋末至初春蟠扎，因此期其蟠扎既容易操作又没有碰掉叶子的顾虑，且不影响枝干生长，更主要的是此期枝条柔韧度较高，易于达到要求。

对一些枝条特别柔软的种类如石榴、罗汉松、银杏等树种一年四季均可蟠扎。

而枝条特别脆硬的一些种类，如木槿、蜡梅、梅花、杏梅等树种，宜在春、夏间进行嫩枝绑扎。

萌芽季节新芽易受伤碰落一般不宜绑扎。

常绿阔叶树种，如杜鹃、桂花、胡颓子、乌柿等于初夏至中秋绑扎最为适宜。

但有些常绿或半常绿灌木如六月雪却不可在春夏生长季绑扎。

对某一树种何时最为适宜，主要考虑该种的生长特性如柔韧度及对蟠扎技术掌握的熟练程度和造型的需要。

常用的扎缚物是金属丝、棕丝，也有少数地区用马蔺叶（席草，四川），树筋（安徽歙县）。

根据使用蟠扎材料可分为金属丝蟠扎技艺和棕丝蟠扎技艺两种。

棕丝蟠扎是川派、扬派、徽派、苏派传统造型技法，而日本和世界各地当前多采用金属丝造型，国内上海、北京等地也多采用。

我们不妨把两种材料的优缺点做一比较：

棕丝仅限于南方，铁丝到处都有；金属丝操作简便易行，能一次定型，棕丝操作比较复杂，不好掌握，造型效果来得慢；金属丝的缺点是容易生锈，易损伤树皮，而使用棕丝不伤树皮且观赏效果好；铁丝一次性使用，铜丝铝丝可连续使用且不生锈。

但铜铝丝来之不易，成本费高，故国内目前多用铁丝。

2．1．1铁丝蟠扎

2．1．1．1蟠扎时期

一般说来，针叶树蟠扎的最佳时期是9月至翌春萌动之前；落叶树蟠扎较好的时期是休眠期后（翻盆前后）或秋季落叶后进行，因为这段时期枝条看得清楚，操作起来比较便利。

但也有人认为在初夏枝条木质化后蟠扎，梅雨季节是一切树木进行蟠扎的最适当的时期。

一些枝条韧性大的树种，一年四季均可蟠扎。

2．1．1．2退火

铁丝使用前应放在火上烧一烧称退火，烧到冒蓝火苗铁丝发红为止。

取出后将铁丝自然冷却，于是铁丝就变得柔软起来，并失去了刺眼的金属光泽，使用起来也得心应手。

如不退火，铁丝硬而有弹性，光泽耀眼，不好使用。

2．1．1．3蟠扎要领

主要是主干和主枝的蟠扎技巧。

1）主干蟠扎要领

①根据树干粗细选用适度粗细的铁丝，对号使用。

枝粗丝细，力度达不到造型效果，而干细丝粗，操作费力，易伤树皮。

所截铁丝长度一般为所缠主干高度的一倍半为宜，过长或过短都不合要求。

粗度是主干粗度的1/3左右．

②缠麻皮或尼龙捆带对于树皮易受伤的树种蟠扎前先用麻皮或尼龙捆带缠于主干上，以防铁丝勒伤树皮。

③铁丝固定主干上的铁丝的固定，是把截好的铁丝一端插入靠近主干观赏面背面的土团里，一直插到盆底。

另一种固定法是将铁丝一端缠在根颈与粗根的交接处。

④缠绕的方向、角度与松紧度如要使枝干向右旋转作弯，铁丝应顺时针方向缠绕，反之，则逆时针方向缠绕。

金属丝与枝干成45度,角度过小缠绕的铁丝太稀，力度不够，达不到造型的要求；角度过大，“线圈”太密则变成了“铁树”。

缠绕过程中铁丝要贴紧树皮徐徐缠绕，由下而上由粗而细，一直缠到干顶，要求间隔一致、松紧合宜，太紧易伤皮，太松了主干不能保持弯度

⑤拿弯缠好铁丝后便可按照“腹稿”设计的造型样式作弯。

作弯时应双手用拇指、食指和中指配合，徐徐扭动，直到达到所要求的弯度为止。

⑥粗干造型辅助措施对较粗的枝干可采用特殊的一些手法拿弯，一次达不到弯度，可多次拿弯，也可采用双股缠绕法、切干法等。

2）枝条蟠扎要点

①铁丝固定时应注意铁丝的着力点，在枝头中段搭头固定就没有着力点，也就没有力度，侧枝上铁丝的固定是要固定在上一级枝条上。

②肩跨式固定将金属丝中段分别缠绕在邻近两个小枝上，既固定得好，又简便，还省料。

但当邻近枝条太接近甚至近于对生时不宜用肩跨式。

③杜绝缠绕杜绝两条铁丝交叉缠绕，防止“+”形出现。

④枝片下垂幅度的调整一般第一层枝片下垂幅度大，越向上越小，直至平展、斜伸。

如第一主枝下垂幅度不够大，可用金属丝或绳子往下拉或在枝上悬一重物。

⑤枝条前后方向的调整观赏面正前方的枝条应舒展自然，尽量避免“切干”现象发生。

3）蟠扎后的管理

蟠扎后2—4天要浇足水分，避免阳光直射，叶面要经常喷水，伤口两周内不吹风，以利愈合。

蟠扎后，粗干3～4年才能定型，小枝定型也得一两年，定型期间应视生长情况而及时松绑（老桩多在l～2年松绑，小枝一年松绑），否则铁丝嵌入树皮甚至木质部，容易形成枯枝或枯死。

再说留之过久也不雅观。

解除铁丝时，应自上而下，自外而内，与缠绕时相反，精心操作，勿伤枝叶。

如发现铁丝嵌入树皮，可用钢丝钳将线圈一段段剪断，分段取下。

2．1．2棕丝蟠扎

棕丝蟠扎是树桩盆景的传统绑扎技艺。

棕丝与枝干颜色调和，蟠扎后不影响观赏效果，且不易勒伤树皮，拆除起来也方便，然而学起来难度较大。

一般先把棕丝捻成不同粗细的棕绳，在水中浸湿后使用，将棕绳的中段缚住需要弯曲的枝干的下端（或打个套结），将棕绳两端相互绞几下，放在需要弯曲的枝干的上端，打一活结，再将枝干徐徐弯曲到所需幅度，再收紧棕绳打成死结，即完成一个弯曲（弯曲呈月牙形）。

一般弯曲不宜过分，否则易失去自然形态。

蟠扎首先要掌握蟠棕着力点、棕丝粗细以及攀扎树桩的重心、攀扎方向和角度等棕法技术。

绑扎每一个树弯，都要选好蟠棕着力点，搭上棕线，将枝条拉弯。

由于每株树桩的干、枝着生情况不同，所以在蟠扎时就需要针对干枝着生的具体情况灵活蟠扎。

棕丝蟠扎的顺序，开始时先扎主干，后扎主枝、侧枝；先扎下部后扎顶部；每扎一个枝片时，先大枝后小枝，先基部后端部。

各地盆景老艺人在长期实践中总结出了许多种棕丝蟠扎法（称为棕法）。

2．1．2．1系棕方法、打结方式

系棕方法有单套、双套和扣套3种（图6—5）。

2.打结的方式

1.系棕方法

图6一5棕丝系棕、打结方法

1）．单套多用于树皮粗糙或有节疤，棕绳不会滑脱的位置。

2）．双套多用于树皮光滑，无节，棕绳易滑脱的位置。

3）．扣套多用于主干基部第一弯，树干紧靠土面部位。

然后再将两根棕绳来回交叉几下，合为一股线。

棕绳打结方式有活结、死结两种。

将棕绳的另一头系在弯子的顶端，又称上着力点，打一活结，再将干或枝按预定方向压弯至预定位置，收紧棕绳，打一死结固定。

这样，一个弯曲即已完成。

弯子的顶部和底部就是上、下着力点，着力点位置选择的正确与否很重要，它决定着弯子的大小、弯子的方向、弯子的形状及对下一个弯子的影响和在整个画面中的地位。

由于干或枝的粗细不同，木质不同，节疤的数量、大小、位置不同，这就给扎缚增加了难度。

如果要将一株树木的干或众多的枝条都压弯后扎缚，固定到预定的位置上，就必须具备熟练的技艺和自如地运用各种棕法的技巧。

扬派盆景将一个主枝上的各个侧枝、细枝扎缚在一个水平面上，应该说是一件很不容易的事。

2．1．2．2扬派11种棕法的要领和方法如图6—6。

1）．扬棕法是在树干或枝条下垂时采用的一种棕法，在枝条上部系棕，使枝条向上扬起，然后拿弯带平。

2）．底棕法与扬棕法相反，在枝条下部系棕，使枝条下垂，然后拿弯带平。

3）．平棕法用于枝条基本水平的一种棕法，使枝条在水平内弯曲。

4）．撇棕法碰到枝条有叉枝，形成两根枝条上下不等，拿弯又正巧在叉枝位置上时所用的一种棕法。

要点是系棕的位置要适当，主要根据拿弯的方向而定。

如向左边拿弯，棕丝先经叉枝偏下的枝条一面，由下而上，系棕在叉枝向上枝条一方，然后再拿弯撇平。

如向右拿弯则与此相反。

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图6一6扬派11种棕法的要领图示

5）．连棕法在桃、梅花的剪扎中或枝条长而直时，不必一棕一剪，而用一根细棕连续扎弯而不剪断棕丝。

每扎一弯，先打一活结，然后把活结上的棕丝在前一棕丝上绕一下，从该棕丝下面钻出去，与活结下面的棕丝绞几下，再扎下一弯。

6）．靠棕法只有在枝条的叉枝上，为防止叉枝因剪扎而撕裂的一种棕法。

先在一枝上套上棕，交叉一下后，在另一枝外侧收紧打结，使两枝稍稍靠拢，使下一部弯曲枝条时，丫叉处不会撕裂。

7）．挥棕法在枝条上无下棕部位或下棕后易滑落，或离下棕的位置太远或太近，必须将棕丝系在枝条侧枝面，这就是挥棕。

8）．吊棕法分上吊和下吊。

当扎片基本成型，发现枝条下垂，而又无法在本身枝条上用棕整平时，可用上吊，则从主干上系棕，将枝条向上吊平。

当枝片上翘，而又无法在本身枝条上用棕整平时，可用下吊，则从主干上系棕，将枝条向下拉平。

9）．套棕法当扎片基本成型，发现水平内枝条不十分水平时，采用套棕加以调整。

系棕时后一棕套在已扎好的前一弯的棕弦上，由枝条上方或下方拉出，扎一下弯，使枝条在竖直方向产生微小位置变化，达到整平目的。

10）．拌棕法当扎片基本成型，发现水平内枝条分布不匀称时，用于在水平面内调整枝条位置，在相邻或相隔的枝条上系棕，作左右移位。

11）．缝棕法当扎片基本成型，发现枝条顶边缘小枝上翘或下垂，而又无法平整时，可用缝棕加以弥补。

一般多用于扎好的顶片。

用一根细棕在顶片边缘像缝衣服一样，将顶端若干小枝连成一圈，使边缘小枝不易下垂或上翘。

棕丝蟠扎难度较大，故在蟠扎过程中应注意选丝要粗细适当；枝干弯曲角度以不逾越1200角为宜，主干第一曲长度大于第二曲，第二曲大于第三曲，以此类推。

枝条第一曲应大于第二曲，否则重心不稳，造型不自然；一年后应拆去棕丝，以免影响正常生长。

棕法是造型手段，为立意服务，在掌握基本方法后，可根据桩景立意和形式要求灵活运用。

弯曲较粗的枝干时，可先用麻皮或尼龙带包扎，以保护枝干不被勒伤。

如树干过粗弯曲困难，还可用纵切法。

棕丝拆除时间与铁丝蟠扎相仿。

可稍延长一年半载。

现将传统棕法及干枝作弯技法简介如下。

苏州树桩盆景的蟠扎：

传统的苏州树桩盆景多采用山野挖掘的老树桩。

经过雕琢加工，突出其自然苍古之态；对其枝叶，剪扎成圆片状。

近年来，在继承传统的基础上，有新的发展，注重师法自然，讲究诗情画意，结合当地的气候和树木生长特点，逐步形成“以剪为主，以扎为辅，粗扎细剪”的艺术造型技法，从而使苏州盆景以其清秀古雅，在盆景艺术中独树一帜。

此法就是用棕丝将树桩的枝条平扎，稍扁下垂成“二弯半”或“三弯半”呈“S”型，以后将枝片修剪成圆形或椭圆形，中部隆起。

其中所有的小枝都剪成鸡爪和鹿角状。

这种枝片的造型，没有统一的模式和规则，而是以树桩的形态与艺术造型的效果、枝片的大小与多寡与树桩的大小主干的高低及形状相协调，少则一二片，或其枝片和“顶”是合二为一，虽亭亭如盖，而不单调乏味；多则十数片或数十片，但多而不乱，却郁郁葱葱，潇洒如画。

扬州“一寸三弯”的蟠扎：

扬州树桩盆景采用棕丝蟠扎，其造型方法是“精扎细剪”。

非常讲究功力和自幼培养，所以采取“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”的品评标准，形成“严整有变，清秀壮观”的艺术风格和特点。

它是自然界树木自然姿态的概括和中国山水画合理的结合，以高山松树姿态为摹本，其最显著的造型特点是云片。

“云片”是吸取了山水画中的远景松画法。

用棕丝蟠扎法，将树桩的枝叶扎成极其平整的薄片。

一般在树桩顶部的云片为圆形，中下部的云片为掌形，犹如蓝天朵朵白云而得名（图6—7）。

图6一7扬派云片

“云片”中每根枝条，一般都扎成蛇形弯曲，其稠密者每寸枝多达到三弯，且每叶俱面仰、平行排列，所以称“一寸三弯”。

而“云片”的大小，多寡，一般以树形大小而定，有大如缸口，或小如碗口，每树约l一9片。

其中，一树有l一3层的称“台式”；一树多层的称“巧云式”。

与“云片”相适应的树桩主干多扎成螺旋状弯曲，变化自如，势如游龙，欲称“游龙弯”。

“云片”是分布在弯的凸出面，缀布四方，高低错落，疏密有致，层次分明。

与变曲的主干形成鲜明的对比，既突出苍古姿态，又显其清秀庄严。

2．2．修剪技艺

2．2．1枝的基本类型与形态

2．2．1．1枝的类型：

分鹿角枝、鸡爪（蟹爪）枝、回旋枝（图6—9）

1）鹿角枝其特点是主枝比较瘦长，节与节之间的大小相差不大与树干形成的夹角较小，多呈向上方向，呈鹿角形故称鹿角枝。

鹿角枝的枝形柔雅，线条流畅，潇洒自然，适宜搭配高耸型或飘逸型的配枝

图6一9枝的类型

2）鸡爪枝（蟹爪）其特征是比其他枝条粗短，一般第一段不出侧枝，到第二段之后才出横侧枝，下一级子枝生成叶丛，有起有伏有疏有密，脱叶后可以看到枝形钢劲虬曲呈鸡爪状，鸡爪枝每年分枝的节间长度和粗细及分枝角度较鹿角枝变化大，伸延方向回旋跌宕，方向多变，鸡爪枝的形态虬曲，适宜与苍劲雄浑的树型配合。

3）回旋枝其枝条柔顺，回旋流畅，节曲向外扩张，伸延到有足够空间，才生出侧枝，侧枝缩小后再向外伸展。

造成扩展树冠的效果，这是一头多干树型的枝法，能得到繁而不乱，雄浑紧凑的树型。

2．2．1．2枝的形态（图6—10）

1）飘枝既苍劲又飘逸，常见出现在飘逸的斜树或自然大树的一边，枝的形状是平行中稍向下飘，主枝回旋跌宕，曲节流畅。

选用这一枝形能增强树势的飘逸动感。

2）跌枝这一种枝形比垂枝苍劲，能增强树势的险峻感和动感。

跌枝要在适当的部位设置，才能表现出险峻感。

3）平行枝又叫摊手枝，这种枝态或枝曲节平行，上下延向变动不大，与次脉组成一片状，常见出现在直树型和松树型中。

4）垂枝这一种枝型常见于高耸直干树型和木棉树型中，它的主枝略呈弧型，向下垂荡，姿态生动，比跌枝更为柔和。

因为向下生长，所以生长也较缓慢。

5）对生枝（对门枝）即在树干上对称生长。

对一般的枝型来说，较为呆板，不宜采用。

但是，木棉树型在天然的形态中对生枝都是它的特征。

在处理对生枝两边枝时，要注意不要使枝条的大小和长度等过于均等。

要有长有短，有争有让，形态有别，才能减弱呆板现象。

6）风车枝即遮挡主干的侧枝，一些直干树型和木棉树型一般出枝的部位都靠着两侧生长，常使前后的部位空间显得空虚，缺乏立体感。

可用风车枝解决这一虚与实的矛盾，即用主枝或侧枝扭曲向树干前的延伸，充填空虚部位，突出立体感。

7）风吹枝枝条侧枝朝同一方向弯曲，延伸，飘拂似风吹动甚至似被狂风吹舞之状。

8）回头枝是指枝条向回伸展，填补主枝与侧枝间空白，又增加枝条的变化。

9）后托（射枝）每株树干都要有前托和后托，才有立体。

而后面的枝托总被树干遮挡，只有让后托的枝条向左或向右放射斜生，才可看得见这叫射枝，射枝不仅可以用来填补左右部位空虚的缺点，且富有情趣及变化。

。

图6一10枝的形态

10）顶心枝这种枝是长在树干的正前面，枝梢冲着观赏者的面前延伸，使人感到刺面。

刺眼的感觉，有损构图，所以称为顶心枝。

此种枝形以往非常忌用，但有时出枝部位疏密搭配的关系，此枝不能不用。

由于它生长在正面最显眼的位置，处理得好，可以化弊为利，其方法将此枝有节奏地弯曲，依造形需要上下或左右延伸，使它成为一条能够没有刺眼感觉的枝条。

11）轮生枝侧枝数个轮生在主枝上。

如松树的轮生枝。

2．2．2修剪的基本知识

修剪也是树体造型的一种主要手段。

通过修剪，去其多余，留其所需，扬其所长，避其所短，以达到树形优美的目的。

修剪从总体上说来对树体有削弱、矮化和改变树形的作用。

从局部说来却有促进作用。

如疏去一个枝条，则营养可集中供给另一枝条，使另一枝条长得更粗壮。

又如剪口用高位壮芽当头时，则能促生壮枝等等。

这叫作修剪的双重作用。

修剪还能起到调节养分和水分运转、供应以及改善通风透光条件和减少病虫害的作用。

掌握修剪技艺还应该了解枝芽类型及其生长特性。

比如：

芽有顶芽、腋芽、单芽、复芽、叶芽、花芽、休眠芽等；同一个枝条上不同部位的芽质量也不一样（芽的异质性）；各种树木的萌芽力和成枝力也不相同。

知道这些很有必要，因为芽是缩短了的枝，不同的芽长成不同的枝条，修剪时就要分别对待。

还应该了解一下营养枝、结果枝。

高位枝，高位枝长势最强，因为它们具有顶端优势。

此外，枝条长势与着生部位、方向、角度和芽质有关。

一般着生在优势部位（顶上或背上）或直立的枝条长势旺，斜生次之，背下枝下垂枝长势最弱。

修剪时利用这些特性，通过留芽方向、改变枝向、调整角度等方法来调节枝势。

2．2．2．1修剪时期

修剪要适时适树，一般落叶树四季均可修剪，但以落叶后萌芽前修剪为宜，因为这一时期树冠上无叶，可以清楚地看到树体骨架，便于操作，益于造型，再说此时正是农闲。

对于观花类，当年生新枝枝条上开花的树种，如海棠、苹果、紫薇、月季等，宜在萌发前修剪；一年生枝上开花的树种，如桃、李、梅等，宜在花后修剪；生长快的、萌芽力强的树种，四季均