电影《杜拉拉升职记》的服装语言.docx

电影《杜拉拉升职记》的服装语言.docx

《电影《杜拉拉升职记》的服装语言.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电影《杜拉拉升职记》的服装语言.docx（4页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

电影《杜拉拉升职记》的服装语言

电影《杜拉拉升职记》的服装语言

　　[摘要]电影语言系统之一的服装其意义不仅仅是添加的装饰,它也可以表示超出穿戴者本身的许多信息。

电影作为综合艺术拥有极其复杂和丰富多彩的语言,景深、对话、蒙太奇、灯光、音响效果、服装等众多电影语言赋予电影不可抗拒的魅力,缺少其中任何一种电影都将不完整;如果凸显其中某一种并将其风格化,又能给电影带来新的活力。

服装作为电影表现手段之一,在电影《杜拉拉升职记》中展示了丰富的表现力,赏心悦目的同时又传递了信息,因此,换一种眼光拍电影和换一种眼光看电影都将有新的惊喜。

　　[关键词]服装;电影语言;营造氛围;张扬个性;角色转换;渲染效果

　　由于邀请到好莱坞电影服装造型界的教母帕翠西?

┭?

•菲尔德来搭配服饰,时尚靓丽的服装成了《杜拉拉升职记》这部电影很大的一个看点,许多观众看此甚至比故事情节本身还要吸引人。

但如德国电影史学家洛特•艾斯纳所说:

“在一部影片中,服装永远不是孤立的艺术元素。

”①因此电影《杜拉拉升职记》不仅仅是职场精英的时装秀;影片中的服装也不仅仅是添加的装饰。

服装是影片中的另一语言系统,如同电影导演使用的其他语言系统一样,它甚至可以表示超出穿戴者本身的信息。

②本文通过具体分析影片中服装除穿戴和点缀之外的作用,探寻服装作为电影语言的更大发展空间。

　　一、营造时尚氛围

　　本片走的是时尚片的路线。

时尚片是新增的一种电影类型,表现的是时尚圈里的人物和故事。

这里“时尚圈”是广义的一个概念,指的是一段时间内备受人们推崇的一种生活方式或者态度等。

这类影片充满时尚元素,《欲望都市》正是这一类型电影的开拓者。

对大多数女性观众而言,看时尚片既是娱乐更是一种享受。

徐静蕾导演深谙此道,因此电影《杜拉拉升职记》中不仅融入大量中英混杂的对白、富有强烈节奏感的电子音乐等时尚元素,更是请到《欲望都市》和《穿普拉达的女王》等片的服装设计师帕翠西亚,而这位时尚教母也出手不凡,由她精心挑选和搭配的服装在视觉上将时尚的气息贯穿了影片的始终。

　　其一,每换一个场景演员就要换一次服装,尤其徐静蕾饰演的杜拉拉,在影片中出现的服装有近50套之多,品牌涵盖了国际顶尖的阿玛尼、古奇、迪奥、香奈儿等,让人为之眩目。

值得称赞的是,影片的时尚感也不全是依靠价格不菲的服装,意大利运动时尚品牌乐途也在电影里频频出现,虽是运动风格的服装,但经过帕翠西亚修改之后立刻增添了时尚感,其中一件杜拉拉在泰国穿的斜肩蓝色T恤就是用剪刀剪出来的俏皮和时尚。

　　其二,本片虽以职场作为故事的背景,却大胆尝试了宝蓝、玫瑰红、嫩绿、柠檬黄等色彩明快、饱满的服装,完全颠覆了大众对于白领着装黑、白、灰的固有印象。

在色彩学中,明度和纯度高的色彩给人以华丽的感觉,所以本片的时尚感又因服装明艳的色彩而得到增强。

　　其三,夸张的配饰对影片的时尚感起到有力的烘托。

电影海报里徐静蕾一袭红色连衣裙和领口不规则的荷叶边设计尽显示出女性的柔美,而手腕上佩戴的巨大的紫色手镯又传达出职业女性的大气与干练。

明艳的色彩和气质的刚柔都碰撞出时尚的火花,这样的搭配在影片中屡试不爽。

另外,各种质地和形态的腰带的搭配也诠释出时尚的最新理念。

　　国际品牌服装加上造型师巧妙的修改和大胆的搭配,显得时尚又风格多变。

无论华丽还是低调的色泽绮丽以及刚柔并济的混搭气质,都汇聚成银幕上一道流动的时尚风景线,让观者时刻感受着时尚的气息。

因此可以得到一种启示:

当服装从众多的电影语言中脱颖而出,以一种表现手法传递影片的思想和感情时,也将成就影片独特的风格。

例如王家卫导演的《花样年华》,虽然其故事情节很简?

┑ァ?

―讲述两个已婚男女欲说还休的婚外情,但那26套婉约的旗袍通过含蓄的镜头语言传递出来的东方特有的韵味,助这部电影成为经典。

所以,服装不仅能够迎合电影风格,甚至还能够营造电影风格。

　　二、张扬人物个性

　　纵观电影史,最著名的服装也许就是查理•卓别林的那身流浪汉装束。

这身服装是阶级和性格的标志,表现出虚荣心与精气神的复杂交织,使查理极具吸引力。

小胡子、圆顶礼帽和手杖都让人联想到挑毛拣刺的花花公子。

当查理高视阔步从充满敌意的人群前自信地走过时,抡起那根手杖的样子给人以妄自尊大的印象。

但是,大好几个尺码的松松垮垮的肥裤、不合脚的皮鞋和紧绷在身上的外衣,这一切都表示查理的卑微和贫穷。

③在默片时代,所有的信息都只有通过画面传达给观众,服装作为人物和主题的表现形式,担当起了诠释角色个性甚至心态的重任。

有声电影虽然借助音响有了更广泛和丰富的描述手段,但服装也并不只是人物或画面的点缀,而对人物个性的刻画有着直接的增强效果。

　　本片的剧情和节奏都非常紧凑,不可能用太多的事件去描述每一个角色,但是影片里除主角杜拉拉外主要涉及的几位白领丽人无一不个性鲜明,服装可以说功不可没。

　　李艾饰演的伊娃和吴佩慈饰演的海伦同为外企里的高级秘书,两人水火不容,性格也完全不同。

伊娃是极富主见、敢想敢做的洒脱女生;而海伦是嘴上不饶人,骨子温柔、善良的可爱女生。

所以,影片中以色彩明艳、剪裁简洁但贴身的服装凸显伊娃的个性气质,例如电影海报里伊娃穿着一条蓝色抹胸短裙,外套一件中灰西装,显得大方又自信;而海伦的服装色彩比较淡雅,大多数带有可爱的图案,样式多有蝙蝠袖或荷叶边装饰,显得柔美、精致。

　　另外莫文蔚饰演的玫瑰作为外企的高层主管,性格比较强硬,在工作中时刻都能感受到她的领袖气场。

因此她的服装多是黑、白、灰无彩色系或者深蓝等较暗的颜色,单一的色调加上偏重职业的服装风格,折射出干练利索的气质,最能体现这种气质的两次出场服装:

一是玫瑰和公司其他部门负责人一起接待全球总裁视察的着装――装饰了亮片的上衣再配以高腰铅笔裙。

闪闪发亮的上衣似乎暗示玫瑰作为公司这次装修负责人受到总裁赞赏的荣耀,而线条硬朗的高腰铅笔裙正体现了她的个性;二是玫瑰与杜拉拉关于将其调到王伟的手下当秘书的谈话时的出场服装。

因杜拉拉之前与王伟有了一夜情,正避之唯恐不及,想拒绝却因玫瑰轻描淡写的几句话无法推脱,除了台词之外,中景镜头将玫瑰的穿着,结合了时下最流行的军旅风格和金属感觉服装的上装清晰呈现,十足的领袖气场直逼杜拉拉。

　　除了干练与领袖气质,优雅与柔情是玫瑰工作外的另一面。

在影片接近尾声的时候,玫瑰得知了杜拉拉与王伟的恋情,还爱着王伟的她在部门合并时选择了辞职,年会上她邀请王伟跳舞作最后的告别。

宝蓝色优雅的晚礼服裙裾飞扬,斜肩露背的剪裁性感又多情,在一曲高贵动人的探戈名曲《只差一步》的配乐下,玫瑰优雅而又柔情的一面展露无遗。

　　三、完成角色转换

　　杜拉拉的职位从行政秘书升到销售总监秘书再升到HR主管,短短几年时间完成职场三级跳。

最直观体现她在职场中的成熟与成长的是前后服装的变化与对比。

　　初进外企的杜拉拉工作踏实但只知埋头苦干,不懂得如何在适当的时机表现自己。

承担了公司重新装修的任务并出色完成后却被玫瑰抢去了功劳,因此这一阶段杜拉拉的着装学生味十足,或者格子衬衣,或者宽松的羊毛衫,或者纯棉休闲T恤,完全是一副初出茅庐且胸无城府的形象。

　　两年后,杜拉拉担任了销售总监秘书这个职务,并与她的上司王伟开始了一段地下恋情。

为了烘托杜拉拉事业与爱情的春风得意,这一阶段的服装在色彩上多表现出纯度与明度的强烈对比,风格多优雅、甜美且女人味十足。

影片中有一个场景可以看出其着装风格的明显转变,即杜拉拉与王伟刚确定恋爱关系后两人在公司擦肩而过的情景。

杜拉拉身着短小且质地精良的素色上衣,下半身穿素色及膝的裙子,西瓜红镶的宽边给人鲜亮的感觉,整体造型优雅中透着活泼,在花朵绽放的浪漫特效的衬托下,一个被幸福包围着的杜拉拉呈现在观众面前。

　　经历层层磨炼,杜拉拉终于成功晋升为HR主管,时刻以事业为重的她在对待与王伟的关系时显得有些不近人情。

为了表现她近乎无情的冷静与智慧,这一阶段的服装多有垫肩、宽腰带、夸张的配饰等元素,优雅中透着强势。

例如她在一次招聘人员时穿了一条深蓝色的连衣裙,肩部有非常宽大的、线条上扬的荷叶边装饰,带来一种扩张感,因而不同于一般荷叶边的柔美而显得大气和稳重。

俗语说:

人靠衣装。

服装能够体现一个人的品位和地位,依靠服装风格的变化来表现角色的转换有着事半功倍的效果。

　　四、渲染戏剧效果

　　电影从萌芽时期作为大规模传播戏剧艺术的工具到逐渐演变为一门独立艺术,虽然在表现方法上与戏剧完全不同,但戏剧性依然在电影中占有重要的地位,正所谓没有冲突就没有戏,戏剧冲突推动情节的发展,也把观众带入到喜怒哀乐等情绪中。

本片徐导演有意削弱原著在职场方面的冲突,而着力打造为一部时尚爱情片。

玫瑰是王伟的旧爱,杜拉拉则是王伟的新欢,三人又同在一个公司上班,这种抬头不见低头见的状态原本就非常具有戏剧性,尤其本片善于运用分割银幕同时表现玫瑰与杜拉拉服装造型,对比之下,戏剧效果更加突出。

　　根据剧情的发展下文列举三个有代表性的场景进行分析。

第一个场景是描述杜拉拉第一次上班:

左边的画面是她身着一件格子衬衣弯腰将运动鞋换成平底皮鞋;右边一幅画面是玫瑰穿着优雅的职业装,蹬着高跟鞋健步走来。

顿时,杜拉拉土气的职场“菜鸟”形象与玫瑰优雅的职场精英形象形成强烈反差,既真实又颇具戏剧性,很能引起观众的共鸣。

　　第二个场景是在同一个地点、同样的情形,不同的是杜拉拉将平底皮鞋换成高跟鞋,玫瑰神情落寞地走来。

杜拉拉换鞋的变化表明她经过一年的时间已经渐渐习惯白领的生活,并正在融入这一阶层,同时也能暗示她的自信和在事业上更高的追求,而玫瑰此时同王伟分手,这个场景也为接下来爱情降临于杜拉拉做了一个铺垫。

　　第三个场景是玫瑰将公司要解聘王伟的消息告诉杜拉拉,并让她暂作保密。

此时杜拉拉穿着淡黄色的花苞型连衣裙,斯文有余而气场不足,佩戴的金色和天蓝色两条不同风格的项链显得多余而唆;而玫瑰一袭贴身连衣裙续写着经典小黑裙的传奇,华丽、优雅、气场都在这一穿着中展现,让杜拉拉如何不嫉妒她是王伟前女友的身份。

因此随后玫瑰与王伟共舞时杜拉拉终于无法控制情绪而要与王伟分手,剧情冲突的加剧将影片推向高潮。

　　五、结语

　　电影作为综合艺术拥有极其复杂和丰富多彩的语言,景深、对话、蒙太奇、灯光、音响效果、服装等众多电影语言赋予电影不可抗拒的魅力,缺少其中任何一种电影都将不完整;如果凸显其中某一语言并将其风格化,又能给电影带来新的活力。

服装作为电影表现手段之一,在电影《杜拉拉升职记》中展示了丰富的表现力,赏心悦目的同时又传递了信息,因此,换一种眼光拍电影和换一种眼光看电影都将有新的惊喜。

　　注释:

　　①[法]马赛尔•马尔丹:

《电影语言》,何振淦译,中国电影出版社,2006年版,第45页。

　　②③[美]路易斯•詹内蒂:

《认识电影》,崔君衍译,中国电影出版社,2007年版,第331-332页,第329-330页。

　　[作者简介]周熹（1983―）,女,重庆人,首都师范大学美术学硕士,长江师范学院美术学院讲师,主要研究方向:

艺术设计及美术教育。