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画家小故事
画家小故事
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齐白石晚年成名
齐白石出身贫寒，作过农活，当过木匠，后以民间画工为生。
57岁时，齐白石到达北京，住在法源寺，以卖画度日。
他的一个扇面，定价银币两元，比平时一般画家的价码还便宜一半，尚且很少有人问津。
可见齐白石当时生意落寞得很,生活何等惨淡！
一天,在一个无人理睬的场合，梅兰芳跟他寒暄了几句，使他稍微挽回了一点面子。
为此他心存感激，回去用心画了一张《雪中送炭图》送给梅兰芳，并题句云：
“而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。
”可见梅兰芳也并不能改变齐白石在画坛的地位。
齐白石认识了陈师曾后，齐白石的艺术生涯才得以转变。
陈师曾虽然比齐白石小13岁，但其时已名满天下，是吴昌硕之后革新文人画的重要代表。
他鼓励齐白石尽快自成一体，走艺术的创新之路。
于是齐白石开始了“衰年变法”。
用他自己的话说：
“扫除凡格实难能，十载关门始变更。
”
从1920年到1929年，他“十载关门”大胆突破，艰难探索，终于“扫除凡格”，“变更”了面貌。
他在美术史上可以自立门户了。
然而，他在北京依然是知音寥寥。
正像他自己说的：
“懂得我的画的，除陈师曾外，绝无仅有。
”
陈师曾于1923年便英年早逝了。
失去唯一知己的齐白石遭到了同行们的口诛笔伐。
北京画坛保守派们骂齐白石的画是“野狐之禅”、“俗气熏人”，“不能登大雅之堂”等，极尽攻击之能事。
但绝望中亦孕育着希望。
齐白石在“十载关门”的最后一年----1929年，被到北京不久的徐悲鸿慧眼识珠，一眼就发现了“衰年变法”之后的齐白石。
此时的齐白石年已66岁。
在徐悲鸿看来，齐白石绝对是大师级的画家。
在反对派的鼓噪声中，徐悲鸿大声疾呼：
齐白石“妙造自然”；齐白石的画“致广大，尽精微”……徐悲鸿在不仅在展览会上贴条预定齐白石的画以提升其地位，而且为齐白石编画集，亲自写序，送到上海出版。
除此以外,徐悲鸿还请齐白石到自己任院长的北京艺术学院做教授，并亲自驾马车接齐白石到校上课。
徐悲鸿对学生说：
“齐白石可以和历史上任何丹青妙手媲美，他不仅可以做你们的老师，也可以做我的老师。
”
齐白石曾在一封写给比自己小32岁的徐悲鸿的信里说道：
“生我者父母，知我者君也！
”
这到底是为什么呢？
道理很简单，齐白石的成名，主要得益于徐悲鸿的慧识与提携。
凡高画向日葵
名画家凡高家里很穷，只能买较便宜的黄色颜料来画画。
他非常喜欢画花，就去寻找花色的花朵，终于找到了向日葵。
他把向日葵插在花瓶里画了起来，画着画着，他发现向日葵并不是都向着自己，而是有的向上，有的向下，还有的向左、向右。
他悟出了一个道理：
花儿是向大家开放的，它不会永远朝一个人微笑。
凡高越画越有劲，一连画了许多张，和向日葵成了好朋友。
有一次，凡高画的向日葵参加一个画展，大家看了都非常惊奇地说：
“我们画的花总是朵朵向着自己，可是凡高画的花却向着我们大家，佩服！
佩服！
”从此，凡高画的向日葵就成了世界名画。
有绘画狂热症的门采尔
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门采尔
十九世纪，德国柏林的大街上。
一个青年人正匆匆赶路，他要去找着名画家门采尔，为什么这样急呢?
原来他也是个画家，可是作品平庸低劣，老是卖不出去。
后来，他发现门采尔的画很受样众欢迎，往往一摆出来便被一抢而空。
心想，门采尔一定仃什么成功的诀窍，于是怀着急切的心登门求教。
见了门采尔，青年将自己的满腹苦衷诉说了一番之后，巴不得门采尔快一点把秘决说出来。
不料门采尔却严肃地说:
“没有什么秘决，就是多看、多画!
”青年感到有点委屈了，说:
“我画得可不少呀!
一天就画好几张，可要是卖出去，却要等上整整一年，是什么缘故呢?
我实在不明白!
”
门采尔听后笑道:
“呵，原来如此。
这好办！
这好办！
”青年听了心中一喜，忙问:
“您有什么好办法?
”门采尔幽默地说;“办法倒是有一条:
请你倒过来试试吧！
”青年迷惑不解了:
“倒过来?
”
这时，门采尔的神情又变得严肃起来，说:
“对，倒过来！
你要用一年的功夫去画一幅画，保险你一天就能卖掉它！
”青年简直吃了一惊:
“什么?
一年画一幅，那多慢呀！
”门采尔一字一句地说:
“对！
创作是艰苦的劳动，是没有捷径可走的。
试试吧!
”
据说，那个青年人回去后按门采尔的话做了，果然奏效。
他苦练基本功，花了一年时间画了一幅，真的不到一天就卖掉了。
门采尔对青年说的那番话，当然算不得什么秘诀，但如果说刻苦勤奋就是门采尔的“秘诀”，那倒是恰如其分的。
有一次，柏林某处的过往行人看见，臭水沟旁的土堆上有一个人，低着头一动也不动地坐在那里。
人们不免有些奇怪:
“什么地方不好坐，为什么偏要坐在这臭薰薰的脏水沟旁边呢？
上前一看，才发现原来他是在画画——画他刚才路过时被污泥弄脏了的鞋子。
这个人就是门采尔，他有个习惯，无论到哪里都要随身带着铅笔和画纸，只要遇上他感兴趣的东西，就立即抢画下来。
还有一次，在一个晚会上，人们发现有一个奇怪的观众，他一会儿从台下跑到台上，仔细盯着演员，一会儿又从台上跳到台下望望观众，上上下下不知在忙些什么，都以为他是个精神病人。
谁知这个人又是门采尔，原来他在为台上的演员和台下的观众忙着作素描哩！
由于门采尔不管在什么时间，什么场合都画个不停，常常惹人注目，因此有人便说他得了一种病一一“绘画狂热症”。
话传到门采尔的耳中，他没有一点反感的表示，而是高兴地说:
“我希望我的这个病永远治不好!
”
俄罗斯著名画家列宾很胆大
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列宾
1861年深秋，俄罗斯著名画家列宾度过了他十七岁的生日。
一天，一位镀金师傅找到列宾，希望能够两人结个伴儿，外出干上一个冬天的活。
列宾答应了。
他们走村串乡，为教堂描绘圣像，虽然活儿很苦，但每人每月只能挣到十几个卢布。
这天，两人来到卡敏卡村。
老板尼库林先安置好了镀金师傅，接着又把列宾领进一间空荡荡的大屋子，说：
“小师傅，你就住这儿吧！
”
列宾环视了一下屋内，只见桌上、地上铺满了尘土，墙上的蜘蛛网结成了连环扣。
更刺眼的是，墙角里还放着一口乌黑的棺材，给人一种阴森恐怖的感觉。
一位女仆告诉列宾，这口棺材一度曾装过一位老太婆。
她现在已经活过了一百岁。
十五年前，她得了一种急病，人们以为她死了，举行完添油仪式后就把她装进了棺材。
谁知，她蓦地从棺材里爬了出来，把周围的人都吓跑了。
从此，这间屋子再没人敢进去了。
女仆讲的故事，不但没有唬住列宾，反而把他给逗笑了。
他满不在乎地说：
“这有什么可怕的，我在这儿住定了！
”说罢，就打扫起房间来了。
就这样，列宾每天都守着空棺材吃饭、睡觉，看不出一点害怕的样子。
女仆很是吃惊，逢人就说：
“这孩子真是吃了豹子胆啊！
”
放下心灵释荷前行
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张大千
著名画家张大千先生是个大胡子，浓密的胡须铺垂近腹。
据说有一人见此，顿生好奇，问：
“张先生，睡觉时，您的胡子是放在被子外面还是搁在里头的？
”
大千先生一愣：
“这……我也不清楚。
是啊，我怎么没在意这个呢？
这样吧，明天再告诉你。
”
晚上就寝，大千先生将胡子撂在被子外头，好像不太对头；收进被子里面，又觉不自然。
折腾了半宿，都不妥当。
这一下他自己也犯愁了，以前这可不是什么问题呀，现在怎么成了件头痛的事呢？
第二天，大千先生对那人说：
“很抱歉，我真的不知道平时是搁哪的。
”那人见大千先生两眼布满血丝，似有所悟，愧疚道：
“对不起，张先生，让您受累了。
”
大千先生的烦恼源于平常熟视无睹的小事引起了他的关注。
生活中，心累通常是人为地在自己的思想上加压造成的。
我们凡事太在意了，太在意邻里无意的评足，太在意同事间的小摩擦，太在意上司偶尔的责骂，太在意爱人一时的赌气。
谁那么幸运，一生中从没有过这样的经历：
考试失败，深造丧失，爱情平淡，家庭不幸，工作挫折，评优无缘，晋升无望，下岗威胁，老来落寞。
人生总会有烦心事，睁开双眼历历在目，闭上双眸空无一物，倘若凡事都记取，怎能不让人负重前行！
丰子恺和《护生画集》
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丰子恺 李叔同
1928年，丰子恺为祝贺恩师李叔同50寿辰，寄去了自己精心绘制的50幅《护生画集》，李叔同非常高兴，很快为画集配上了文字，并回信嘱咐丰子恺，希望他能将此画集续下去，在自己60～100岁大寿时，能够分别再收到画集第2～6集，每集分别画60幅至100幅漫画。
丰子恺随即回信，向恩师承诺一世寿所许，定当遵嘱!
此后，丰子恺谨记李叔同的嘱托，为报师恩而发奋而作。
1929年——1965年，丰子恺分别完成《护生画集》第2、3、4集，然而，就在丰子恺打算继续完成最后两集时，意外却降临了——十年“文革”来了，随后，刚当上上海中国画院院长的丰子恺，因为在“文代会”上一番关于“大剪刀”剪出千篇一律的冬青树的发言，而被错判为上海十大重点批斗对象之首。
接下来，日复一日无休止的折磨便开始朝已是六十多岁的丰子恺蜂拥袭来，“造反派”不仅抄了他的家，还日日批斗他，他们把刚出锅的热糨糊浇到老人的背上，然后再贴上大字报，游街示威。
老人自然是受不住这番折腾，痛得走不了路，于是，造反派们便又残忍地拿着皮鞭抽打他，从街头一直抽到街尾。
但丰子恺很坚强，从没流下过一滴泪，后来，造反派又剪掉了他养了三十多年的胡子，那些胡子是丰子恺为怀念自己已逝多年的老母而特意蓄起来的，人们都以为老人这下肯定承受不了，但没想到丰子恺却笑着说：
“野火烧不尽，春风吹又生……”
再后来，丰子恺又被下放到上海郊区，从事田间劳动，乐观的丰子恺瞒着家人，管教的人看他年纪大了，很照顾他，因此自己过得很好。
直到有一年冬天刚下过大雪，女儿丰一吟去给他送御寒的衣服。
女儿是在一个一望无垠的田野里找到丰子恺的，他孤独地站在寒风飕飕的地里，胸前挂着一个蛇皮袋，正在一点点地摘棉花，全身冻得直发抖。
之后，在丰一吟的一再要求下，丰子恺才带着她去了自己的住处——间破得不能再破的旧牛棚茅草屋里，因为屋顶年久失修，女儿清楚地看到在父亲床上的草枕边上，还有一堆没融化的积雪。
即便是在如此简陋的卧室里，老人也很难睡上一个踏实的觉——管教他的人，经常会半夜三更突然吹响集合号，丰子恺年纪大，手脚又不灵活，自然每次起床都不能像其他人一般麻利，于是被推搡斥骂成了常有的事情，后来，他干脆睡觉不脱衣服。
虽然遭受到如此非人般的不公虐待，但丰子恺依然没有任何的抱怨，从没想过要放弃绘画，从不敢忘记对恩师的那句承诺。
“护生即护心，慈悲在心，随处皆可作画”，劳动改造期间，他以苦为乐，只要一有机会，就会想方设法继续《护生画集》的绘画，并得以完成了第5集的90幅画。
但环境的恶劣最终还是击倒了老人，患上严重肺炎的丰子恺被允许回家养病，此时的他已经是76岁的古稀老人了，但是回到家中的丰子恺并没有按照医生的要求，好好休息，积极配合治疗，相反，他甚至偷偷扔掉医生开的药，而是全身心地扑到绘画上去。
他每天凌晨4点就起床，开始着手画《护生画集》的第6集，此时与恩师约定的最后一集还有6年时间，但丰子恺似乎隐约感觉到自己将不久于世，于是才拼命画。
儿女们怕他累坏身体，把他的笔和纸都藏起来了，丰子恺就向他们哀求道：
“你们这是要我的老命呀，快还给我吧。
”
儿女们只好作罢，晚上即便睡在一个需要蜷缩起双腿才能睡下的小床上，他也一点感觉不到不便，他的所有心思都沉浸在画作中，《羔跪受乳》、《首尾就烹》等名画就是这个时候完成的。
1973年底，丰子恺终于完成了恩师的重嘱，结束了《护生画集》的最后一集的100幅画，这与他送给恩师第一集《护生画集》时，整整相隔了45年。
两年后，老人与世长辞。
在他之前，没有人画过，之后也没有人画过，后人这样评价丰子恺独特的漫画：
他的画很便宜，人人能买得起，且人人都能看得懂，无论你是平民百姓、小商小贩，还是文盲、大老粗，他用淡雅常见的线条，寥寥数笔勾画出高尚的人格和深远的思想，简单朴素中画出悲悯和仁爱之情，堪称中国一代漫画大师，而其中最为知名的便是这6集《护生画集》，一共450幅。
“我敬仰我的老师弘一大师，是因为他是一个像人的人。
”做一个像人的人，这便是丰子恺一生的追求，他用生命完成了这一追求。
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