古代文学魏晋南北朝复习题.docx
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古代文学魏晋南北朝复习题
魏晋南北朝文学复习思考试题
一、填空
1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集O
2.建安七子中年辈最长者为,其创作“体气高妙，有过人者”。
书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。
3.七子中文学成就最高者王粲，其代表作为三首。
4.,谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值域高的是现存绘
为完整的《燕歌行》。
5.在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝、魏文帝和
明帝。
6.建安时期创造出“骨气奇高、词釆华茂”的独特风格的作家是o
7.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。
其中成就最高的是潘岳、
和
&“华亭鹤唳”的典故是关于的。
9.“暮春三月，江南草长，杂花生树，群鹫乱飞”出自°
10.南朝出现的诗体是我国格律诗的开端。
11.我国的第一篇论文学是文章是o
12.左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟蛛称为。
13.“诗缘情而绮靡”是在中提出的观点。
14.的是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦
下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。
15.正始文学的代表作家是阮籍和,前者在诗歌方面的代表作为《咏怀
诗》八十二首，后者著名的书信体散文是o
16.东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是《五柳先生传》、、《桃花源记》。
17.骈文文体的要求是、敷涣、裁对、隶事。
18.是嘲讽“身在江湖，新悬魏阙”的假隐士的文章。
南朝文学，是以新变为主要特征的，最突出的表现是的格律化与的盛行。
诗歌律化有沈约的'‘四声八病”说，骈文盛行有以萧纲为中心的文学集团。
19.在南朝陈的后期，以为中心，形成了一个宫体文学团体。
其中成就较
高的是o
20.南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范阳内的作品为“有韵”的
"文”和\
21.吴砍产生于以中心的一带江南地区。
22.南朝诗歌发展上第一个觅要变化，是代替东晋以来盛行的玄言诗。
23.魏晋南北朝小说可分志怪小说和两大类。
24.鲍照的《拟行路难》十八首对我国诗的发展有着重要的意义。
25.中国第一部文学批评专著是钟蛛的#
26.六朝时"穷南北之胜”的诗文集大成者是o
27.杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人足o
28.《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是。
29.融合了南北诗风成为六朝文学的集人成者和唐诗先驱的作家是。
30.钟赚《诗品》所论的范围主要是3
31.西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是。
32.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是。
33.史称陶渊明不爭权贵的性格表现是o
34.被刘勰评为•志深笔长，梗概多的诗风是指.
35.元嘉诗风的变化主要表现为-
36.我国现存第一首完幣的山水诗是o
37.被誉为“元嘉三大家”之称的是o
38.小说一词最早见于o
39.志人小说内容包括。
40.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有：
o
41.南朝民歌的代表作是。
42.“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说中有人量记我。
43.被鲁迅誉为"改造文章的祖师”的作家是o
44.提出“文以气为主”的是o
45.被誉为“文典以怨”的诗人是。
46.《诗品》评为“《游仙》之作，辞多慷慨”的诗人是-
47.是用典最多赋，高达200余处。
49•“才秀人微，故取湮当代”（《诗品》）的作家是°
50.把“进求利”、“晋爵赏”的封建士人比成“祥中之虱”的妙喻出自。
51."好诗圆美流转如弹丸”，指的是诗歌清新明丽之美。
52.的新体诗，标志着诗歌"意象”化的重大进程。
53•“大人先生”的原型是-
54.《诗品》引汤惠休“错彩镂金”语评论的诗歌。
55.龚自珍诗云：
“莫信诗人竞平淡，二分《梁甫》一分《骑》”，是对的评
价。
56.白居易用“大必笼天海，细不遗草树”来评价的创作特色。
57.“捐躯赴国难，视死忽如归。
”是中的名句。
58.被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是。
59.是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。
60.被人称为“八斗”之才的诗人是°
二、名词解释
1.永明体
2.建安风骨
3.太康诗风
4.《诗品》
5.志怪小说
6.《文心雕龙》
7.《玉台新咏》
8.《搜神记》
9.“魏晋风度”
10.《典论・论文》
11.《后汉书》
12.宫体诗
13.《世说新语》
14.玄言诗
15.“正始文学”
16.“诗赋欲丽”
17.《文选》
三、简答题
1.简述陶渊明田园诗的艺术成就。
2.为什么说陶渊明的田园诗风格"平淡”？
3.晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？
4.南朝与北朝的民歌有何不同？
5.简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义。
6.简述《登楼赋》的思想、艺术性。
7.简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义。
8.简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性。
9.简述曹操诗歌艺术成就。
10.简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色。
11•简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术。
12.简述志怪小说的思想内容。
13.简述谢灵运山水诗的特点。
14.简述《别赋》的艺术特点.
15.简析左思《咏史》诗的文学史意义。
四、比较论述题
1.钟蝶是如何评价曹植诗歌的?
怎样理解？
2.试比较大小谢的山水诗创作。
3.萧纲云：
“立身之道与文章异，立身先须谨垂，文章II须放荡请对此观点谈谈你的看法。
4.山水诗缘何勃兴于刘宋？
5.骈文历來多受指责，请谈谈你的看法。
6.时代政局与思潮对正始诗歌有何影响？
7.宫体诗历来受到非议，请谈谈你的看法。
8.试论阮籍《咏怀》诗的艺术成就和影响。
9.“老圧告退，而山水方滋”的说法评议。
10.“建安风骨”形成的原因试论。
11.正始文学与建安文学相比，发生了哪些重要变化？
原因是什么？
12.三曹诗歌的异同。
13.结合具体作品论述三曹在文学史上的贡献。
14.与曹操的诗作相比，曹丕的诗歌表现出什么样的新特征？
（附：
魏晋南北朝文学试题参考答案）
一、填空答案
1.《诗经》
2.孔融
3.《七哀诗》
4・曹丕、七言诗
5.曹操、怦丕
6.曹植
7.陆机、左思
8.陆机
9.《与陈伯子书》
10.永明体
11.《典论・论文》
12.左思风力
13.陆机、《文赋》
14.萧统、《文选》
15.嵇康、《与山巨源绝交书》
16.《归去来兮辞》
17.调声
18.孔稚圭《北山移文》
19.赋、新体诗
20.萧纲、宫体诗
21.笔
22.南京
23.山水诗
24.志人小说
25.七言歌行
26.《诗品》
27.庾信
28.庾信
29.左思
30.庾信
31.五言诗
32.潘岳和陆机
33.儿女情多,风云气少
34.岂能为五斗米折腰向乡里小儿
35.建安诗风
36.J1-：
老告退，山水方滋
37.《步出夏门行•观沧海》
38.谢灵运、颜延之、鲍照
39.《庄子・外物》
40.笑话、野史、逸闻轶事
41.《咏荆轲》
42.《西洲曲》
43.《世说新语》
44.曹操
45.曹丕
46.左思
47.郭璞
48.《哀江南赋》
49.鲍照
50.《人人先生传》
51.谢眺
52.谢眺
53.孙登
54.颜延Z
55.陶渊明
56.谢灵运
57.《白马篇》
58.《芜城赋》
59.《玉台新咏》
60.曹植
二、名词解释答案
1.永明体：
“永明体”是指南朝齐永明年间出现的一种新诗体。
其时，周駆发现了汉语的平、上、去、入四声规律，诗人们便利用这个规律来写诗，创作时讲究“四声”“八病”和汉魏以来的对偶、用典手法。
这种新诗体，人称永明体，代表诗人有王融、周颐、沈约、谢眺。
水明体是中国格律诗的开端，此后，诗即从自由状态开始走向格律化。
2.建安风骨：
又称建安风力、汉魏风件，是指建安诗人继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂，表现对民生疾苦的关切：
同时乂在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志。
诗歌的悄感基调慷慨悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。
3・太康诗风：
太康是西晋司马炎的年号，所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗风。
对于太康文学的评价，一般都主要持批评态度。
太康诗风的共同特征：
“繁縛”，“儿女情多,风云气少”,追求华辞丽葆、描写繁复详尽及大量运用排偶,细致雕琢,缺少胸怀天下的抱负，缺乏现实内容。
4.《诗品》：
作者钟蛛，成书于齐梁，我国文学批评史上第一部讨论五言诗的专著，语言骈散相间，把自两汉至梁代的122位诗人分为上中卜•三品，对每一位诗人以扼要品评,指出其诗体的本源。
提出了“自然英旨”、“直寻”的吟咏性情观。
5.志怪小说：
志怪小说兴起和繁荣于魏晋。
所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其枳极总义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿弧代表作有干宝的《搜神记》等。
对后代具有深刻影响，形成了说狐谈怪的小说流派。
6.《文心離龙》：
成书于南梁，作者刘勰，是中国第一部文艺理论著作，全书50篇,分为上卜•两编。
上篇阐明文学的本源，指出文学创作应该取法的规则：
卜编主要是批评，涉及到作家作品及时代风气以及批评态度和方法。
7.《玉台新咏》：
徐陵奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。
全甘十卷，选录自汉迄梁
的诗歌660余首，其中多为五言四句的小诗，成为后来五绝Z前身，风格上宫体惜调颇明显。
《玉台新咏》之收录对《文选》有所补充。
&《搜神记》：
是东晋时期“志怪”小说的代表作，作者干宝，今本二十卷。
所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广人劳动群众的善良愿望。
（1分）《搜神记》，具有完整的结构，离奇的故弔，浪漫的想彖，注意人物性格的刻画，注意细节描写以及对话的生动。
对后世小说、戏剧创作影响很大。
9.“魏晋风度”：
乃魏、两晋名士风度的总体概括，包括三方面的内涵：
曹魏时枳极建功立业的健迈风度：
正始与西晋士人心灵苦病而自嘲自残的风度：
东晋的审美风度，以山水游宴、游仙清谈、琴棋书画及赏竹养鹤等为风度的载体。
10.《典论•论文》：
中国文论史的第一篇文学批评文章。
怦丕在论著中反对占来“文人相轻”之习气，论及有关文学价值、作家个性与作品风格、文体、文学批评的态度等问题,将文章提到经国大业，不朽盛事的高度，并提出了“气”说的美学范畴。
11.《后汉书》：
南朝范晔所撰，全书纪十卷，列传八十卷。
范晔其人不满现实，不肯媚爭权贵这在其著中表现为“贵德义、抑权势”的进步倾向。
书中首列《文苑列传》，记录后汉作家事迹。
他敲口负的是书中序论，骈文体式，笔势纵横，整齐密丽，后多为《文选》收入。
12.宫体诗：
宫体诗发端于齐梁之际，萧纲时达到全盛。
今人考证“宫体诗”因萧纲入主东宫而得名。
内容上多写妇女、男女Z情，或者咏物游戏、游宴登临。
创作上垂声律、求技巧，从咏物走向咏人，刻画精工，细致入微。
情调上伤于轻艳，风格上靡丽。
13.《世说新语》：
作者刘义庆，它按《徳行》、《言语》、《政爭》、《文学》等三十六门，反映士族阶层的精神面貌和生活方式，揭露魏晋时期的黑暗社会、腐败政治以及统治集团的残暴和荒淫。
其内容体现了当时一些真实的社会史实和文学思想，具有史料价值。
语言精练，简约含蓄，弟永传神，以短小文字突出事件的中心，以特征性的细节描写表现人物性格和精神面貌。
对后世的小说、戏剧创作产生了巨大影响。
14.玄言诗：
魏晋玄学风盛。
玄学对文学之影响，产生了玄言诗。
诗人以玄言入诗,诗述玄理。
西晋以玄言入诗者不多，玄言诗的代表诗人为东晋时期的孙绰、许询。
《诗品序》评曰：
“理过其辞，淡乎寡味。
”但是玄言诗对后來山水诗的出现也有积极意义，如孙绰的《秋日诗》，借山水抒情，写自己逍遥林野的生活，己经没有多少玄味。
15.“正始文学”：
正始为魏废帝曹芳的年号（240—一249）。
正始文学以阮籍、嵇康为代表，发生在魏晋交替Z际。
冈为处于黑暗恐怖的政治统治屮，又加上玄风正盛，这些文学作品中没冇了建安文学反映人民疾苦和建功立业的内容，也没有了建安文学慷慨奋发的进取精神，多表现否定现实、韬晦遗世的消极反抗思想，散文多旁敲侧击，诗歌慕用比兴彖征，正始诗风曲折含浑。
但正始文学的基本倾向是对黑暗现实的批判和反抗，这在基本椿神上与建安文学是一致的。
16•“诗赋欲丽”：
出自曹丕的《典论•论文》，此论文乃中国占代文论中的第一篇文
学批评论文。
“诗赋欲丽”是对建安文学的创作倾向的基本概括，是文学自觉的本体要求，顺应时代对诗赋提出的总体的审美规则。
17.《文选》：
是现存最早、影响最人的诗文总集。
以萧统的文学观为指导，并在其实际主持下完成。
共三十卷，以文体和体裁分类，共分二十匕体，收录秦以前至梁代的作家130人，作品514篇（一题数篇按一篇计）。
《文选》不仅收集了大量的优秀作品，起到保存和流布的作用，而且提供了文学范本，对于推动文学沿着自身的轨道发展，具有重要意义。
三、简答题题答案
1.简述陶渊明田园诗的艺术成就。
陶渊明的诗歌创造了情味极浓的冲淡之美。
境界高远，平和淡泊、心与自然融合为一的人生境界，自然流露于诗。
描绘了一个宁静恬淡、高远舒展的境界。
A、质直省净。
多白描，多II语，多叙态。
多写田家生活中口常Z景Z物，令人觉得亲切平和，所以形成质朴无华，不加雕饰的纯净之美。
钟绑《诗品》：
“风华清靡，岂直为田家语耶！
”如“暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”。
语俗而意雅，平常之景而蕴含深意。
B、平淡醇美。
笔致轻闲，意态丰满。
苏轼：
“质而实绮，耀而实腆”（《东坡续集》卷三）。
如：
“采菊东篱卜，悠然见南山。
山气口夕佳，飞鸟相与还。
”C、情理兼得。
“问君何能尔，心远地自偏。
”“此中有真总，欲辩已忘言”（《饮酒》）。
2•为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”?
陶渊明的田园诗在中国文学史上开创了一种平淡自然的境界。
其成冈来自诗人在诗中表现的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征则在丁•诗歌语盲的质朴平易，以m园生活和田园风光为描写对彖，意象的生活化、口常化，并在其境界中充分表现出FT1园生活的恬淡优美，其极致则臻于物我浑融的“无我之境”。
3.晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？
A.魏晋以來流行归隐之风，一方面由于社会动荡，一方而门阀世族享有种种特权而不务实爭，社会上有股归隐之风，在归隐中欣赏山水，成为山水诗产生的生活基础。
b.东晋以来盛行的玄言诗，往往从对自然风景的欣赏中领悟道义，随着玄言部分渐渐淡化，山水描写成为诗的主要内容，这直接引发了山水诗的发展。
C.晋室南渡以后，南方山水秀丽多姿，逐渐启发了文士对自然的欣赏，到此期，对山水的审美意识己发展到了一个新高度，品评山水成为士族的新风尚。
4.南朝与北朝的民歌有何不同？
南北朝乐府民歌都是同一历史时期的产物，但由于南北政治、经济、文化、民俗、地理环境的不同，民歌形成了各自的特点。
从题材说，南朝民歌都是情歌艳曲，北朝民歌除情歌外，还有描写战争、劳动、风景等方面的内容，题材广泛的多；从风格来说，南朝民歌缠绵温婉含器，北朝刚健粗犷直率；从诗句形式看，南朝民歌多为五言体，北朝民歌形式为杂言，变化多；从语言看，南朝民歌常用谐音双关语，而北朝民歌语言质朴无华。
5.简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义。
此乃我国诗歌史上的第一首山水诗。
沈徳潜《古诗源》评曰：
“有吞吐宇宙气象。
”全篇着眼一个“观”字，“水何澹澹”四句，观海之静，由人到小，由整体到局部。
“秋风”二句观海Z动，景象壮阔雄伟：
两个“若出”，想象奇特，聘人广袤。
整个诗篇焜实相生，动静相映，情景浑然，风格雄肆苍劲。
6.简述《登楼赋》的思想、艺术性.
《登楼赋》是建安七子之首王粲的代表作。
国家离乱，有家难归，作者借登楼骋怀，寓景于情，描写了伤感流离、思念故乡与自悲不遇的复杂情感，表达了乱世重失意士人慷慨悲凉的壮烈情怀，笔调委婉曲折，行文舒缓深沉，情景浑然交融。
此赋脱尽汉赋铺陈堆砌的习气，标志着抒情小赋在艺术上的成熟，朱熹叹曰：
盖魏之赋极此矣。
7.简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义。
内容上，寓意充实，既是歌咏人生的种种忧患，也抒发了被压抑的不平之感。
形式上，变逐句押韵为隔句押韵，且可自由换罚。
文辞上也有所修饰，音节颇为优美。
题材上：
主要是游子、思妇、边塞三种，抒愤诗，慷慨不平的寒士呼声。
体式上：
七言诗，首创以七言为主的歌行体。
（《拟行路难》十九首）风格上：
风神高标，气骨卓突，俊逸豪放，奇矫凌厉。
刘熙载于《艺概•诗概》中就付这样的说法，“明远长句，慷慨任气，磊落使才，在当时不可无一，不能有二。
”鲍照首创以七言为主的歌行体，英诗俊逸瑰丽的一而为李口所承继和发扬，而沉雄悲郁的一面则为杜甫所吸收和发展。
8•简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性。
是一篇思想深刻的骨世之作。
前半部分写广陵昔之繁华，后半部分写今之芜败，通过今昔盛衰的对比，含舊地讽刺了统治阶级“图修世以休命”的妄想，抒发了浓烈的兴亡之感,同时流露出人生无常之情。
在艺术上，此赋对比烘托，反差强烈：
描写奇警，意境苍凉凄惨:
寄寓深刻，感情凝毛哀切，含而不需：
语言警策整齐，词藻华丽典雅，韵律清厉和谐。
9.简述曹操诗歌艺术成就。
曹操诗歌开创文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。
他多用乐府旧题，叙汉末实事，借古题以写新爭的，如《薙需》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操用其悲凉苦恨之调，创作《梵霜行》、《蒿里行》，以写汉末动乱：
“白骨霭于野，「里无鸡鸣。
”后人评论说：
汉末实录，真诗史也。
曹操登高必赋，其诗有一种悲凉沉雄、梗概多气的独特艺术风格，有政治领袖人物的宏人气魄。
其诗占直质朴，但抒情浓郁，悲歌慷慨，'（韵沉雄，抒发了建立功业的渴塑。
如《短歌行》：
“山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
''《步出夏门行》：
“口月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
”均写得高远阔大，气势雄伟，表现出积极向上的奋进精神。
10.简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色。
1、结构上善于运用景物变化来暗示季节的推移，一篇之中写出四季相思：
2、善于以动态描写来表现人物的心理变化，通过“寄赠”而引发出一系列动作：
开门、采莲、望飞鸿、上青楼、入梦等，写主人翁从春到秋、从白天到黑夜、从醒到梦，不停追求，把相思Z情推向极致;3、丰富的修辞手法，多用双关语。
如“莲”通“怜”，“芙蓉”通"夫容”：
采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿；4、五言四句，语短情长。
语言清新流丽，音韵和谐悦耳。
11•简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术.
是曹植诗歌的代表作，此作品通过对一个武艺高强、勇猛无畏，又有强烈的爱国主义精神的英雄形彖，以爱国勇士英勇卫国的精神的描写，来表现自己对壮烈爭业和战斗生活的渴里，寄托了诗人建功立业的彖情壮志。
全诗迸发看慷慨激昂的炽烈热情，洋溢着高边不凡的蓬勃朝'（。
诗歌内容充实丰富，采用虎实相生、疏密得当的笔法，工于起调，对仗工整，音韵流畅，多慷慨悲愤之气，体现了其诗辞滋华茂的艺术风格。
12.简述志怪小说的思想内容.
志怪小说在东晋时期兴起。
干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作。
所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其枳极意义是，借助神异题材，反映了广人劳动群众的善良愿望。
志怪小说内容丰富：
①反抗强眾势力，揭露官吏欺压百姓的罪行：
②反映战乱动荡年代的灾难那件和人民的不幸逍遇；③反映了封建制度对爱情和自由婚姻的摧残以及人民对美好爱情的追求；④赞扬了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗争的精神。
13.简述谢灵运山水诗的特点。
谢灵运人量写作山水诗，“谢诗如出水芙蓉”，使山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。
其一、纪行性。
追寻蛮荒林野的游历，形成其诗自然状态的游踪纪行式的格局：
诗人总是先要申述一番我是如何要进入山水而乂是如何进入山水的，结尾时又往往要有儿句我在此山此水的游历屮收获如何巨人的论说，而中间部分则是对于自然山水的俯瞰仰观。
其二、特写性。
钟蛛《诗品》说：
“蛛谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物。
”《文心雕龙》说其“情必极貌以写物，辞必穷力而追新。
”诗人极貌追新，辗转生发，远近游目，达情务尽，真可谓“富艳难踪”。
自然主义的创作原则和刻意精工的美学追求，但终究来能脱去临擊痕迹。
其二、泛理性。
谢诗化玄入駅，以物质的山水还原为形而上的玄学义理。
才能出众的谢灵运生性本來就偏激而横恣，不堪承受政治上的打击，他变得更加的孤愤抑郁,即便直身好山好水，也不可能忘情投入，其诗难免不因任性使气而何伤情致，有种“理过其辞”的玄味，往往以玄理的感悟于诗末拖出一条玄言的尾巴来。
14.简述《别赋》的艺术特点.
江淹的《别赋》传诵不衰，还在于其艺术成就，使抽彖的感情附看于典体的人与事。
具体表现为这么几个特点：
1、结构上总起总收，起笔超拔，中间七段并列展开，而又各冇重点和特色;2、运用环境渲染手法来烘托,状物绘景，缕缕入情：
3、以简洁透辟的议论感慨为全赋的框架基础；4、句法错综，词釆艳丽，音韵和谐，骈四俪六而参差错落。
15.简析左思《咏史》诗的文学史意义。
①突破咏史诗的传统写法，不只是咏爭，而是借古人之爭，抒个人怀抱。
②咏史与咏怀结合，表现一种建功立业、功成身退的阔人胸怀，胸次高旷，笔力雄边。
③左思诗歌被誉为“文典以怨”、“左思风力”，指他引用历史典故以抒时愤，对后世如杜甫等人的深刻影响。
四、比较论述题参考答案
1.钟嶂是如何评价曹植的诗歌的?
如何理解？
钟蝶称酉植诗为“骨气奇高，词采华茂”。
前者主要是指曹植的诗在思想内容上具有建安风骨的精神，前期作品充满为统一天下建功立业的彖情壮志，后期满怀悲愤，总体表现出慷慨多气、主体情致充盈丰沛的特点，在建安一代中堪称代表；后者主要是指诗歌艺术形式上的美。
曹植的诗艺术手段寒样，词采丰富赡丽又典雅流畅，注意字句精工,使用对仗,多用双声叠韵，讲究起调等等。
可以说，酉植诗所有的抒情性与艺术美，完成了从民歌向文人诗的转化。
（适当举例分析说明）
2•试比较大小谢的山水诗创作.
人小谢都以山水诗的创作而闻名。
谢硬运是山水诗派的开创者，谢眺对大谢有明显的承传关系，但由于文学时代、生活环境和个性的不同，诗歌创作上也有明显的不同：
人谢语词富艳，小谢清新俊秀；大谢对山水刻画精细，小谢简约勾勒；大谢客观的写景，小谢能做到景中有情。
总的来说，小谢成就高过大谢。
（举例分析说明）
3.萧纲云：
“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。
”请对此观点谈谈你的看法。
这对于传统的诗教无疑是大胆的背叛。
为人“谨重”，是说人品不能卑劣，作风不能败坏，行为不能放荡。
此“放荡”，是恣肆开张的意思，意指写作不能小心翼翼，要突破禁锢,挣脱束缚而自由发挥。
萧纲把为人与为文区别开来，体:
现了他在此二方面的不同要求，既重视社会责任、家国抱负，而不失備教礼仪，又追求诗文的自身规则而不成为经学的附庸，为人为文两不相害。
但是，其创作主张也造成乘声律、觅词采的靡丽轻艳的文风的盛行，出现r格调不高的作品，产生了消极影响。
特别是出现了表现淫荡生活内容的艳情诗，这止是那个时代的不幸。
4.山水诗缘何勃兴于刘宋？
山水真正进入审美的视域，是在晋代。
在刘宋兴起有如下原因：
A、崇尚老庄，崇尚自然，封建士人夫隐逸之风的兴起。
B、江南经济的发展与世庶人地主私家园林的增炙。
C、诗人加深了对自然的认识，对内发现了自我情感，对外发现了山水自然，山水美景激发了诗人
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