外国近现代建筑史第三章资料.docx

外国近现代建筑史第三章资料.docx

《外国近现代建筑史第三章资料.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《外国近现代建筑史第三章资料.docx（16页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

外国近现代建筑史第三章资料

第三章新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物

历年真题：

包豪斯最初成立于年，它的创始人是（01填空）

“上帝存在于细部之中”是的名言。

（02填空）

CIAM是的简称。

（04填空）

密斯的最后一个建成的作品是。

（04填空）

密斯晚年在柏林设计建造的最后一座建筑是。

（08填空）

密斯在美国时规划设计了校园，其中的建筑系馆又称。

（10填空）

拉图雷特修道院的设计者是。

（06填空）

包豪斯（07名词解释）包豪斯（04名词解释）

风格派（02名词解释）风格派（09名词解释）

构成派（03名词解释）

CIAM（05名词解释）CIAM（08名词解释）

《走向新建筑》（03名词解释）《走向新建筑》（08名词解释）

萨伏伊别墅（10名词解释）

柯布西耶新建筑五点（01名词解释）

多米诺住宅（09名词解释）

粗野主义（09名词解释）

马赛公寓（06名词解释）

草原式住宅（04名词解释）草原式住宅（07名词解释）

有机建筑论（10名词解释）

少就是多（06名词解释）

密斯.凡.德.罗奖（08名词解释）

柯布西耶的城市理论主要为（）。

（13填空）

约翰逊制蜡公司总部的设计者为（）。

（13填空）

目录：

第三节：

战后初期建筑探新运动的持续及其流派

（一）古典主义、浪漫主义、折衷主义仍运行

（二）坚持探新的表现主义、未来主义、风格派与构成主义

第四节、新建筑运动走向高潮----现代建筑派的诞生

第五-九节、现代派建筑的代表人物

一，古典主义、浪漫主义、折衷主义仍运行

战后初期，始于19世纪末的新建筑运动越来越引人注目，但复古主义仍相当流行，但已不那么严格，常混杂有古希腊、古罗马的古典，也有17、18世纪的古典主义、甚至还有文艺复兴的特点，故被称为“古典主义”或“新古典主义”。

代表建筑：

1）伦敦人寿保险公司（1924年建成）

2）曼彻斯特市立图书馆（1929~1934年）

2，折衷主义：

把不同时代、不同地区的建筑式样凑合在一座建筑中。

代表作品：

斯德哥尔摩市政厅（1923年落成）

建筑师：

奥斯特堡：

二，坚持探新的表现主义、未来主义、风格派与构成主义

1表现主义派（Expressionism）

表现主义产生于20世纪初的德国、奥地利，首先表现在绘画、音乐、戏剧方面。

第一次大战后出现了表现主义的建筑

表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。

在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了表现主义的建筑。

这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。

产生时间：

20c初

产生地点：

德国、奥地利

建筑界代表人物：

门德尔松[德]

主要观点：

艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神

代表作品：

德国爱因斯坦天文台——门德尔松

局限性：

表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。

故战后初期兴过一阵就消退了。

②未来主义派（Futurism）

是第一次世界大战之前最早出现在意大利的一个文学艺术流派；

未来派对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望；

1909年，未来主义派创始人：

意大利作家马力内蒂在第一次“未来主义宣言“中宣扬工厂，机器，火车，飞机等的威力，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。

他们否定文化与艺术的规律和任何传统，宣称要创造出一种全新的未来的艺术；

意大利未来主义者圣泰利亚在他们举办的未来主义展览会中展出了许多未来城市和建筑的设想图，并发表“未来主义建筑宣言“

意大利未来主义者在当时没有实际的建筑作品。

但是他们的观点以及对建筑形式的设想，对20世纪20年代，甚至第二次大战以后的先锋派建筑师都产生了不小的影响。

产生时间：

20c初

产生地点：

意大利

代表人物：

马力内蒂

主要观点：

赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。

反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。

③风格派：

（DeStijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义

   1917年，由荷兰一些亲年艺术家组成的造型艺术团体。

也被称为“新造型主义派”或“要素主义派”

主要成员有画家：

蒙德里安，范。

陶斯堡，雕刻家：

范顿吉罗，建筑师：

奥德，里特弗尔德

风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。

在建筑造型上，坚持运用建筑的基本要素—梁，柱，板，门，窗或各种结构构件来进行造型，在手法上比较讲究各部分与整体在构图上的平衡

产生时间：

1917年 

   产生地点：

荷兰

   代表人物：

蒙德里安，里特维德

   主要观点：

认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图

   代表作品：

荷兰乌德勒支住宅（施罗德住宅）（荷兰乌德勒支住宅由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑。

可以说是蒙特里安绘画的立体化。

）——里特维德

④构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义

   第一次大战前后，俄国有些青年艺术家也把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。

他们的作品，特别是雕塑，很像是工程结构物。

这一派别被称为构成主义。

代表人物：

马列维奇、塔特林、伽勃。

代表作品：

第三国际纪念碑，很像是工程结构物。

在建筑造型上，虽然风格派与构成主义派同样地坚持运用建筑的最基本要素---梁、柱、板、门、窗或各种结构构件来进行造型。

但在手法上风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡；而构成主义派，在构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意。

由于风格派比较容易被接受，故又有国际构成主义之称，而构成主义则被称为俄罗斯构成主义。

风格派和构成主义派热衷于几何形体，空间和色彩的构图效果。

作为绘画和雕刻艺术，他们作品抽象，不反应客观事物。

但把风格派和构成主义派只当作造型流派来看，它们在造型和构图的视觉效果方面的探索有一定价值。

表现主义派、未来主义派、风格派、和构成主义派等作为独立的流派存在的时间都不长，20世纪20年代后期，它们渐渐消散，但它们对现代建筑及其后的影响，特别是在思想上，还是相当深远的。

产生时间：

一战前后

   产生地点：

俄国

   代表人物：

马列维奇，塔特林

   建筑观点：

把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容

   代表作品：

第三国际纪念碑---塔特林（充分利用了钢材的抗拉性能）

维斯宁兄弟——列宁格勒真理报馆方案。

   影响：

风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义。

第四节：

新建筑运动走向高潮——现代建筑派

新建筑运动？

始于十九世纪末？

表现主义派，未来主义派，风格派，构成主义派等本来就是美术和文学艺术方面的派别，它们没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。

长期以来的探索：

19世纪法国的拉布鲁斯特，美国的芝加哥学派，20世纪初奥地利的瓦格纳和路斯，法国的佩雷，荷兰的伯尔拉赫，德国的贝伦斯

从19世纪后期到第一次世界大战为止，是新建筑运动的酝酿和准备阶段，20世纪20年代，新建筑运动被推向高潮——现代建筑运动——形成了后来继学院之后统治建筑界达数十年的现代建筑派

现代建筑派包含两方面的内容：

一是以德国的格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗和法国的勒.柯布西耶为代表的欧洲先锋派，又被称为功能主义、理性主义、现代主义派、欧洲现代建筑派与国际现代建筑派。

他们是现代运动的主力。

另一个是以美国赖特为代表的有机建筑派。

此外有一些派别人数不多但十分重要，如芬兰的阿尔托（1898-1976）那样的人物。

他们在建筑观点上，特别是建筑与社会，和建筑与时代的关系上，赞成欧洲的现代建筑派，也参加了他们发起的CIAM组织，但在设计手法上则倾向于有机性。

这一时期建筑是的设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法上：

①    重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点

②    注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点

③    把建筑的经济性提到重要的高度

④    主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式

⑤    认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素，产生“空间+时间”理论

⑥    废弃表面外加的建筑装饰

第五——第九节：

现代主义建筑学派四位大师

一，格罗皮乌斯

代表建筑:

（1）、早期：

1）1911年，法古斯工厂

2）1914年，德意志制造联盟科隆展览会的办公楼。

（2）、中期：

1）1923年，包豪斯校舍

2）1928-1934年他设计的一些公寓建筑得到实现。

其中有达默斯托克居住区（1927-1928年）和柏林西门子住宅区（1930年）

（3）、后期：

1）1949年哈佛大学研究生中心

2）1957年西德住宅国际展览公寓

包豪斯（两层含义）

包豪斯是一战后（1919年），由格罗皮乌斯接任魏玛艺术与工艺学校校长,将该校与魏玛美术学院合并成为专门培养工业日用品和建筑设计人才的高等学院,取名为魏玛公立建筑学院简称”包豪斯”。

以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别—现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。

包豪斯一词又指这个学派。

？

 学校特点：

（1）在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守陈规

（2）将手工艺同机器生产结合起来

（3）强调各门艺术之间的交流融合

（4）培养学生既有动手能力又有理论素养

（5）把学校教育同社会生产挂上钩

实际的工艺训练，灵活的构图能力再加上同工业生产的联系，在包豪斯产生了一种新的工艺美术风格和建筑风格。

其特点是：

注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样。

包豪斯的设计和研究工作对建筑的现代化影响很大

1、格罗皮乌斯[德]与“包豪斯”学派

（1）代表作：

法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔）1911年

       特点：

①非对称的构图

             ②简洁整齐的墙面

             ③设有挑檐的平屋顶

             ④大面积的玻璃窗

             ⑤取消柱子的建筑转角处理

             （这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）

德意志制造联盟科隆展览会办公楼1914年

包豪斯校舍

（2）主要观点：

反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）

（3）包豪斯学派建筑特点：

注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本

（4）包豪斯校舍：

（1925-1926）（1925年，包豪斯从魏玛迁到德绍，格为其设计的新校舍）

    按功能性质，分为三个部分：

①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）

     ②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）

          ③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）

包豪斯校舍的建筑设计特点：

①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点

          ②采用灵活的不规则的构图手法

          ③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果

（5）创立TA