古玩玉石鉴定解剖实用仪器篇.docx
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古玩玉石鉴定解剖实用仪器篇
古玩鉴别仪-侧光镜分光镜看古玩使用资料
图C-1。
南宋龙泉青瓷盘釉中的气泡
特征：
气泡希郎，分布不均匀。
大小也不均匀。
从图中可以看出小气泡围绕在大气泡的周围并向其靠拢。
有合并趋势。
表明气泡的大小可以反映出瓷器在烧成后退火时釉子的粘稠度，气泡的分布也可以反映出窑火的稳定性。
上图的这件瓷器由宋代的土窑烧柴而成。
图C-2。
新做仿龙泉青瓷盘釉中的气泡（用煤炭作燃料烧制）
特征气泡的体积小，密度大，他们的大小，分布都很均匀。
釉色发黄，这是因为用煤炭烧制时，煤中所含有的硫化物污染所致。
图C-3北宋龙泉碗釉中气泡
特征气泡的体积硕大，分布不均匀。
釉面玻化程度很高，非常透明。
有大气泡存在说明烧制时釉子的粘度比较高。
釉子组成材料相同的情况下，有大气泡的釉子所经受的窑温底。
图C-4。
现代新做仿古龙泉瓷瓶（用液化气炉烧制）
特点：
气泡密度大。
体积小，排列，分布都比煤炭烧制的（c-3）瓷中更为均匀。
釉面也有黑色的烂泡，说明这件瓷也经过化学作旧处理。
图C-5。
明早期青花瓷釉面的开片
特征：
开片的线条弯曲自然，反映出它们形成的速度较慢。
裂口中的污垢颜色不一，由于釉层较薄。
所以裂纹交织时形成的碎片较小。
图C-6。
新做仿古釉里红花瓶（用煤炭制）
气泡稀疏，但大小比较均匀。
釉面有三条白色的裂纹。
裂纹的线条比较平直，反映出形成时速度较快。
（人为强迫开片）线条相交形成明显的直角，钝角，锐角，釉面还有作旧时机械打磨留下的平行划痕组。
图C-7。
宋代瓷器开片
特征：
1线条弯曲，自然。
裂纹因遭受风化，侵蚀后裂口的宽度不一；1裂缝中的污垢呈红，黄，褐等多种颜色，以暖色调为主。
污垢中的有机物经受多年的氧化而发黄；3熟垢深入釉里。
沁渗到坯体的内部。
在不同部位的开片内，熟垢的颜色也不同，但是过渡非常自然。
图C-8仿官窑瓷开片
特征：
1。
裂纹的线条比较平直，生硬，线条的粗细相同（裂口的宽度相同）.2.由于形成时间短，裂缝中的污垢颜色单一，鲜亮。
并没经过长期氧化或微生物分解。
是一种单调的“生垢”3。
“生垢”只在裂缝的口部积存，没有深入内部。
在整个器物的不同部位的开片内，污垢的颜色几乎都相同，没有自然的过渡。
图C-9宋哥窑盘的开片
特征：
1釉面上的裂纹弯曲，自然，因为瓷器上的裂纹产生的速度慢造成的，2裂缝内部污垢的颜色，成分复杂。
是应为长年的氧化作用，或因微生物的分解后产生色素造成的。
3裂缝的口部比较干净，很少有杂物，颜色复杂的“熟垢”从坯，釉的交界处向裂缝的两侧渗透。
形成宽窄不同，蜿蜒曲折，颜色深浅不同的污染带。
图C-10测光下新瓷开片的裂口
特征：
在侧光下可以看出，新瓷开片的裂口宽度相同，非常规则。
这是因为没有长期的风化，侵蚀的因素的破坏。
裂口两边侧菱的“刃”部没有脱落，缺失。
图C-18古瓷底足的老化膜层
特征：
古瓷底足常常有一层半透明，胶状的老化膜层，这层膜的表面呈风化后圆滑的丘陵状。
图C-14仿古瓷釉面测光放大后
特征：
釉面光洁，平坦，没有受到任何外来的破坏。
图C-15
仿古瓷器的釉面经过打磨作旧釉面有许多平行的有规律的划伤，他们的形状都是直线，反映他们形成原因单一，他们的分布呈平行状态，说明他们产生的时间。
以上两点证明，这些划痕是认为故意打磨的。
图C-16传世古瓷釉表面的自然老化损伤
特征：
1这些点损伤，面损伤。
线损伤反映出古瓷釉面遭受过撞击，摩擦，侵蚀等不同原因的破坏。
2这些损伤的分布排列杂乱无章，说明它们形成的时间跨度大，是长期破坏造成的。
3图中面状损伤的边缘不同，早期的损伤边缘因遭受到多年的风化变得柔和圆钝晚期的损伤边缘比较粗糙，显得毛毛刺刺。
4这些特征是传世古瓷的普遍特征。
新做仿古瓷没有这些特征。
图C-17用强酸腐蚀作旧的新做仿古瓷釉面
特征：
釉面受到强酸（常见的用氢氟酸草酸）的均匀腐蚀，使釉表皮缺失，表层的气泡被切开变成许多小坑。
污垢在这些小坑中沉积，就会看到许多圆圆的小污点。
这是用酸腐蚀作旧瓷器上的普遍特征。
图C-19古瓷釉面压应力开裂
特征：
裂缝从坯釉的交界处分别向上两侧延伸，从上图可以看出，裂缝还没有延伸到釉表面，属于釉下开裂。
图C-12新瓷釉面先天的张应力开片剖面图
特征：
由于受张应力的影响，从釉表面开始形成的裂缝向下延伸，一直延伸到坯体，从图中还可以看出，开片中的附着物是颜色呈鲜黑色的“生垢”
图C-11侧光下古瓷开片的裂口
特征：
古瓷开片的裂纹因为受长时间的风化，侵蚀的破坏，裂口的口部变得宽窄不一，从正面看起来，裂纹形成的线条粗细不同，很不规则。
图C-13在盛有碱水的高压锅中沸煮的新作仿古瓷
特征：
1沸热的碱水将釉面腐蚀，瓷器整体失去了光泽，显得木呆，死板。
用放大镜观察，釉面的蚀洞上布满了白色的沉淀物，这些沉淀物不容于水。
Z-3古画的彩绘
特征：
古字画上的彩绘描金墨迹之间相互融合，与绢丝结合自然，没有清晰的分界线。
Z-1仿古画的绢纸与印泥的关系
特征：
在显微镜下，新字画的绢丝松散，纤维脉络清晰。
印泥的色泽鲜艳，只是悬挂在绢丝的上面，与绢丝粘合。
胶结的不密切。
Z-2古画的绢纸与印泥的关系
特征：
经过多年的自然氧化，古绢的颜色发黄，绢丝紧密，印泥的颜色雅淡，渗透到绢丝的内部，并与绢丝密切地胶结在一起。
图T-1西周青铜鼎表面的铜锈
特点：
1。
铜锈呈现出有较强的光泽，半透明的结晶体，颜色鲜艳而丰富，有红，绿，蓝等多种颜色，反映出铜锈的成分比较复杂。
2铜锈比较致密，坚硬。
3。
铜锈的表面呈现出长期被风化后浑圆，光滑，稳定的丘陵状。
锈结晶很少有锐利的棱，角，尖。
图T-2，用酸作旧后的仿青铜镜
特征：
1锈色单一，没有光泽，不透明的灰白色粉末状，2，伪锈的密度小，比较虚，浮，多孔性较强，很少有结晶体。
3伪锈表面崎岖不平，常有锐利的“峭峰”突起，锈渣间隙较大。
图T-5战国青铜带板
特征：
1从纵向分析，古铜锈有明显的层次，从上图可以看出古铜器上的锈有三层：
A外层：
铜锈与泥土结合层，在这一层上常常见到青铜器在出土前周围环境中的附着物。
例如泥土，布片，碳化的草木等。
B在锈土结合层下有绿色的结晶体铜锈，这一层时我们常见的主体锈。
C绿色的铜锈层下有黑色或红色的氧化锈，氧化层紧贴铜质表面，这就是我们常说的“地子”。
请记住：
几乎所有的铜器都有这层氧化物。
2这几层铜锈合理排列，次序分明就好像我们身上穿的衣服，有内衣，夹衣，外套，越贴近身体的衣服越不能少，也不能光着屁股穿外套。
图T-6伪造铜币
特征：
1铜锈颜色单调，没有光泽。
2。
在锈蚀缺失的地方露出鲜亮的铜质。
3，锈层单一，假如剥掉这层锈，露出的是鲜亮的铜地子，缺少氧化层。
就好光着身子穿了一件厚棉衣，脱掉棉外套后，露出的就是光身子。
图T-8古铜器上的膜层状锈
特征：
膜层状的古铜锈层次分明，结构致密，附着牢固，看起来晶莹剔透，非常美丽。
图T-9用油漆，树脂等胶类物质仿造的膜层状锈
特征：
这种伪锈的锈层单一，表面较强的光泽，因为这种伪锈是用液态的胶水掺兑其他物质凝结而成的，所以从厚处向薄处流淌的动态很明显。
而且锈层的边缘有连贯，清晰的轮廓线。
图T-10用火烧法来鉴定膜层状古铜锈
特征：
古铜器表面的铜锈多数是矿化了的金属氧化物，不容易燃烧。
被烧灼时，有时能听到矿物质小晶体炸裂的声音。
图T-11用火烧法来鉴定用胶类物质伪造的膜层状铜锈
特征：
这种伪锈极易燃烧，并且会产生蓝色的大火焰，同时又刺鼻的塑料气味。
T-3战国铜剑表面的“红斑绿锈”
特征：
红斑绿锈颜色鲜亮，光泽强。
2红斑绿锈处于共生状态，互相穿插，过渡自然，立体感较强。
图T-4用盐水腐蚀青铜器表面
特征：
1器物整体的锈色单一。
2伪锈表面白色粉末较多，是由于未形成晶体的小颗粒对光线散射造成的。
3锈色单调，缺乏层次。
F-1天然的A级翡翠在侧光下放大40倍
特征：
表面明亮的弧面光洁完整连贯，没有被酸腐蚀破坏后形成的裂缝疤痕等。
F-2用强酸优化过的B级翡翠
特征：
1在翡翠表面布满了弯弯曲曲的裂纹，疤痕，这些裂纹与疤痕交织在一起，整体看起来像一张网。
这是为了优化劣质翡翠的质地。
用强酸破坏了翡翠表面的结构造成的。
2，为了固化被强酸腐蚀而酥化了B翠，在它的裂纹，疤痕内部灌注了胶水，在经过抛光，如果用眼睛看起来，翡翠的表面仍然是一个光洁的弧面。
3用特制的仪器，在侧光下放大40倍来观察翡翠表面，就可以看到图中的这种效果。
因为添充在裂隙中的胶与翡翠是不同的物质，所以他们的物理性质-------折射率也不同，在仪器的特苏镜片的作用下，折射率不同的物质的亮度反差加大，在那些明亮，白色的区域是翡翠，而那些黑暗的地方就是胶。
F-3人工染色的C级翡翠
特征：
翡翠内部呈现出绿色的丝网，絮状的颜色与周围有很清晰的分界线，他说明它内部的颜色是人工加进去的。
F-5人工染色的C级翡翠非常美丽
F-6在查尔斯滤色镜下，人工染色的C翠的染色部分变成红色
Y-1现代电动工具加工的仿古玉
特征：
在玉器的表面分布着许多光亮的，平行的小沟壑。
他们的方向一致，具有很强的规则性。
这是用现代的电动工具快速消磨玉器后留下的痕迹。
Y-3侧光下仿制玉石的玻璃表面
特征：
在这种仿玉的表面有许多圆形的小坑。
这是因为液态的玻璃在凝固时，内部的气泡体积缩小，将玻璃表面向下牵引而形成的凹陷的“棕眼”
Y-2假玉器的附着物
特征：
附着物只是浮在玉器表面没有深入到里面，这种附着物是用胶水粘上去的，能够看到胶液流淌的痕迹。
玉器全身的附着物都相同。
钱币图片
Q-1真纸币的图案放大
特征：
真纸币的图案呈线连贯的条状分布，每条线都由单一的颜色组成。
Q-2假纸币的图案放大
特征：
假纸币的图案是由许多彩色小点组成。
这些彩色小点是用胶版印刷技术仿造真币的套色网点。
本文字得特点是:
1力求从物证学的角度来分析古玩，对古玩的老化原理与老化过程进行了详细的分析，使读者明确地认识到古玩老化后的特征。
作者对各种古玩作伪技术做了大量的模拟试验，并用一起对各种赝品进行全面分析。
2本文用生动的文字，清晰的彩色图片展示真品与赝品的区别，使读者一目了然，能很快掌握古玩的鉴定技巧。
3文字尽量避免用一些难懂的术语，运用简洁的语言，生动比喻来描述真品与赝品的区别。
使各种文化层次的读者都能轻易入门。
不再让以往的玄学迷的头晕脑胀。
4指导收藏爱好者使用一些如：
放大镜之类的简单工具，仪器来鉴定古玩，让收藏者们拿起武器来自卫，更有力地对付各种假古董。
现代古玩鉴定面临的尴尬，对于收藏者来说，目前鉴定古玩主要是依靠人的眼，耳，手等感觉器官，结合长期积累的经验来判断。
尚处于只能借助于简单工具的“新石器时代”。
而造假者们却用上了各种先进的科技手段，他们用电脑，激光，精细化工等技术大肆造假，已经步入了“高科技时代”。
这就好像收藏者们用弓箭，长矛与操纵着飞机，导弹的造假者们的厮杀。
虽然官方的文博机构也采用“炭十四”，“热释光”等科技手段来鉴定文物，但多数是针对在考古发掘中发现的文物的。
对于民间收藏者来说，这些技术在收藏活动中实用性很小。
目前，很少人对民间的各种古玩造假技术进行过系统的探索与研究。
俗话说：
知己知彼百战不殆，只有了解了民间的各种制造假古董的技术，手段，才可能变被动为主动。
其实民间的许多造假秘方道理都很简单，脱离不了物理，化学的基本原理。
可就是这些简单的造假技术让许多人“打了眼”。
许多古玩鉴定的书只是把我们眼睛能看到的古物的形状用文字描绘出来，介绍古玩的造型，纹饰，工艺及时代特征等等。
把这些特征归纳，总结的系统一些，表达的生动，形象一些的书就算这方面的好书了。
今天，造假的技术日新月异，而鉴定技术的发展却十分缓慢，所以在现代的收藏中捡漏的情况越来越少了，上当的事却多起来。
古物的造型，纹饰是可以模仿的，而且模仿的水平可以不断的提高。
现代科技就连动物，植物都能克隆，把那些瓶瓶罐罐的形状模仿出来并不难。
一本图文并茂的鉴别指导书，把古玩的形状描述的很形象。
可那些造假者们把这本书当做指导书，于是他们成了我们的‘大师兄’。
他们按照书上所描述来照猫画虎，不断地改进自己模仿的工艺，力求做到“一模一样”。
于是就出现了今天这种非常尴尬的局面-----那些鉴定古董的书写的很好，我们读得也很认真，假古董仿造的更像。
结果是书也读了不少，赝品买的更多。
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（一）瓷器的鉴定
用古玩显微镜来鉴定瓷器非常容易，我们可以通过以下几个方面来鉴定瓷器：
1通过气泡来鉴定瓷器大多数的瓷器的釉层中都有气泡，有的用眼就可以看到，有的借助于放大镜才能看到。
不管用什么方式观察，都能发现不同瓷器釉层中的气泡的数量，体积，密度及分布规律是不同的。
如果能找到影响气泡原因并掌握他们的规律，这对鉴定瓷器的新，旧会很有帮助的。
我们用显微镜观测了大量的古瓷与新做的仿古瓷的标本。
查阅了许多资料。
同时也做了一些实验。
发现古瓷与仿古瓷的气泡有所区别。
即使是古瓷之间也因材料的不同，制作年代不同，釉层的厚度不同气泡的形态而有所差异。
通过实验以及前面的分析，我们得出这样的结论：
把两件坯，釉的组成材料，釉层的厚度等一切先天条件基本相同的陶瓷分别放到以柴禾为燃料的土窑炉与可控性较强的液化气窑炉里烧制。
釉层中的气泡有明显的区别很明显：
1用柴窑烧制的瓷器，因柴草的发热量低，炉火不稳定，造成炉内温度频繁改变，有时还会发生“欠火”现象，所以这种瓷釉中的气泡非常大小不均，分布也不均（见彩图C-1C-3）
2用现代先进的窑炉，使用高能燃料烧制的瓷器釉中的气泡大小均匀，分布也均匀，在薄釉中多为均匀的小泡。
（见图C-2C-4）古代制瓷多用土窑烧柴，而现代多用烧高能燃料的先进窑炉。
上面的结论是不是区分古瓷与新瓷的标准呢？
理论上是这样的，但是实际中不完全这样。
因为古代有些瓷在明晚期到清代就开始用煤炭做燃料，甚至宋代开始，烧制定窑瓷就用的煤来做燃料了。
对于老窑瓷的鉴定，观察气泡较为理想。
而对明清的青花瓷等釉子比较薄的瓷来说，也可用气泡来比较，但最好不要把气泡分析作为鉴定瓷器的主要依据。
还应该结合开片，划痕等其它因素综合分析。
另外，最好用排出法来分析用气泡。
当发现一件瓷器的气泡很小，很密，大小，分布都很均匀，其它几项指标也与古瓷不符合，那么他可能就是新瓷。
当遇到与之相反的情况是，切不可草率地断定为古瓷。
因为古人绝没有用液化烧制过瓷器，而今天还有为数不多的柴窑。
瓷器上的气泡是从“娘胎”里带出来的，我们从气泡上判断一件瓷器可能用什么工艺烧制的。
还可以鉴定用胶或树脂修补过的残瓷
在修补过的地方，用显微镜或高倍数放大镜观察，会发现原来有釉子各地方，布满了大小不均匀的气泡，当放大镜移动到修补过的部位时，气泡突然缺失。
分析气泡为我们鉴定瓷器提供一些的依据，但切不可把它当作鉴定瓷器的唯一标准。
最好结合其它方法如开片分析，光泽分析，伤残分析，附着物分析，形状分析，有无人为作旧痕迹等方面来全面，客观地分析瓷器的新旧。
如何从釉面光泽来鉴定瓷器
瓷釉表面光泽的几种状态
我们仪器观察与分析了瓷釉表面的几种状态，发现有下几种：
1新瓷：
新出窑的瓷器的釉表面光洁，平坦，没有任何异常现象（见图C-14）
2打磨釉面作旧的瓷器。
在侧光放大后，会发现釉表面遍布了许多划痕，这些划痕的形态很有规律（见图C-15）
3用强酸腐蚀釉面作旧国的瓷器，釉面会有大量的破气泡，污点，有时也会有许多化学的药品的残留物在上面沉淀，如果我们移动瓷器会发现瓷器上的反光点没有轻重变化，基本属于木光或死光。
（见彩图C-17）
4传世的古瓷的釉面常常会遗留下许多伤残，通过这些伤残的形状分布能够判断它们产生的时间。
通过以上的分析，瓷器的釉表大概有五种状态，其中传世古瓷与使用过的古瓷釉表的状况最为特殊，在这种古瓷的釉面上，往往会留下人们使用过的痕迹，这些痕迹表现出一种长期性，复杂性。
（见图C-16）
通过开片来鉴定古瓷
通过对各类开片的形状，分布，能够得知其产生的原因，速度，时间，这对鉴定瓷器非常有利，非常可行。
比较新旧瓷器上的开片的不同
1开片的形状
从开片的形状能判断裂缝所受应力的方向，一般来说，瓷器上的裂缝与应力的方向垂直，但是器物的形状与釉层强度的不均匀性也会影响裂缝的走向，分布。
2开口方向
由于新瓷裂缝的成因单一，是在短时间给瓷器剧烈的降温，剧烈收缩的釉子在强大的张应力下被撕裂。
所以，新瓷釉上的裂缝都是从釉表开始向釉下延伸，裂缝都张着嘴（见图C-12）；古瓷釉上的裂缝有一部分也与新瓷相同。
但古瓷经历了常年的复杂环境，釉子受到了各种因素的破坏，因老化后强度降低。
在压应力的作用下，釉子内部产生的裂缝向外面延伸，有一部分并没有将釉面撕裂，所以这种裂缝也不张嘴。
（见彩图C-19）
3开片的速率
裂纹的扩展速度-----新瓷的裂纹比较平直，裂口也比较宽，裂纹将釉面切割成的小片都是一些带有角度的四边形，五边形等，他们的几何性很明显（见图C-6）。
而古瓷的裂缝是古瓷在漫长的岁月中，随着环境的变化缓慢形成的，裂纹的线条弯曲，自然，将釉面切割成的小片的形状也很不规则（见彩图C-5C-7）
4开片的分布
古瓷裂缝的分布与瓷器的器物形状具有较强的妥协性；而多数新瓷器的裂缝与器物形状的妥协性就较差。
二开片的裂口分析
1裂口的宽度等（见图C-10C-11）
2断口的锋利程度
3裂口中的附着物（见彩图C-8C-9）
老化膜层（见彩图C-18）
（二）用仪器来鉴别青铜器
辨锈识古铜
许多有经验的收藏家，在鉴别青铜器时，有时仅仅通过识别青铜器的铜锈就能断定他的新旧。
这说明，古铜器与新在锈蚀上有着明显的区别。
这是为什么呢？
由于古铜器与新仿古铜器表面铜锈形成的原因不同，经历的环境状况，时间长短不同，所以他们表现出来的形态也不相同。
古铜器所经历的环境具有长期性，多变性，周期性，所以表现出来的形态与新青铜器的铜锈有明显的区别（见图T-3），新铜器所经历的环境是单一的，时间是短暂的（见彩图T-4T-6）古物的年代越久，所经历的环境也越复杂。
环境中各种因素对其破坏后形成的风貌也越多样。
古物的风貌，是在复杂的环境中长期造就的，是大自然的痕耐心地将它们雕琢成今天的这样的。
（见彩图T-1）
因古铜器的锈是千百年中逐渐生成的。
用酸腐蚀或者把铜器在潮湿的泥土中埋几年产生的铜锈是短时间生成的，与千年的古锈不同。
古铜的铜锈受环境的影响很明显。
环境中的温度与湿度是不停的变化着的，当湿度大，温度高时，铜器表面的化学反应剧烈。
生成的金属氧化物也相对多。
我们把这种有利于铜锈生长的条件叫做生长期。
当环境变得干燥，寒冷时，铜锈产生的速度变缓甚至停止。
生成的金属氧化物也减少。
过去的生成物也稳定下来。
我们把这种不利于铜锈生长的时期叫休眠期。
生长期与休眠期不断交换，当新的生长期时，化学反应只能在以前的生成物，铜锈的孔隙中发生，新的生物与以前的生成物共同组成一个锈层覆盖在铜器的表面。
后来的反应只能透过这个相对稳定膜层的孔隙来进行，而生成的新物质不断地填充原来铜锈结晶周围的孔隙，使铜锈的多孔性越来越低，它们的密度，硬度也逐渐加大。
（见图T-5）有时，生成物之间或生成物与周围环境中的其它物质还要多次发生新的化学反应，生成别的化合物。
多年的积累，故铜器表面的古锈不但量大，而且密度，硬度都很大，结晶颗粒的体积以及附着的附着力不断地增大。
为什么新做的仿古铜器的铜锈常常是灰白色的粉末？
股铜锈反应过程中带电荷离子，按一定的规律结合为矿物质结晶体。
当光线照射真锈时，其色泽很像宝石，因为它是密度相当大的晶体，小晶体的面会反射光线，而那些呈粉末状新锈，只能散射光线。
我做过试验，从古铜器上取下一些蓝色或绿色的结晶体铜锈，在把这些结晶铜锈研磨碎，原来像宝石一样晶莹剔透的古铜锈变成了白色粉末。
古铜器表面的铜锈的外貌也是周围环境中的各种因素造就的。
、
古铜多年在复杂的环境中，遭受各种各样的破坏，如风化，磨损，侵蚀等等。
古铜锈表面就会呈出被风化后的钝缓，光滑，浑圆的丘陵状，很少有锐利的棱，角，尖。
（见图T-1T-10T-11）
（三）用显微镜来鉴别钱币
一纸币的识别：
其实，纸币的鉴别要比邮票的鉴定简单一些，原因有以下几点：
1用来做纸币的纸，比邮票纸的制造技术更加复杂，所以仿制的难度大。
首先，做纸币的纸是由特殊的材料制成，其纤维构造，密度均与普通纸不同，所以纸币的韧性较强。
美元与新版人民币的纸纤维中参杂着红色或蓝色的纤维丝而假币上就找不到这种丝。
其次，为了防伪，许多国家的纸币都印制在带有水印的纸张上，例如我国的100元人民币的水印为毛主席头像，而假币很少有水印，即使有，假水印图案的边缘也是非常模糊的。
借助于25倍--40倍的放大镜，当然必须是便携式的，如这种方法非常可靠，例如下面两张五元人民币，从纸的质量，图案，颜色上很难区分出真假。
用古玩显微镜就能发现（见图Q-2）上面的那一张的图案的线条都是由各种颜色的小点组成，很明显，这张是采用胶版印刷的那些彩色小点就是套色的网点。
而下面一张五元人民币的各种图案都是颜色单一而且比较连贯的线条组成，并没有彩色小点（见彩图Q-1）
用这些技术不但印刷假钞，而且仿制邮票，火车票，保险单，身份证，护照，文凭等可流通的或可收藏的各种证件与有价证卷。
1用该仪器来鉴定邮票印刷方法，邮票的印刷对于鉴定的真伪极为重要性的作用，下面我们从邮票的印刷方式去一一对比。
1雕刻者在钢板上按照邮票的设计要求雕刻出图案后，再制版印刷。
2影写版，3胶印版，4影雕印版，分析1网点的形状，密度。
背胶。
（四）翡翠的鉴定
翡翠就是硬玉，它是一种含铝和镁的硅酸盐，硬度约为7，比重约为3.34，左右。
翡翠的光泽强，颜色丰富。
它与钻石，红宝石，蓝宝石，祖母绿被世人誉为“五大宝石”。
传说，佩带翡翠能够躯魔避邪带来好运，还能够治疗腰痛和肾病，所以深受人们的喜爱。
翡翠是由颗粒状与纤维状矿物组成“粒状变晶交织结构”的矿物集合体。
与而其它四种宝石不同。
所以翡翠的颜色，体积不象钻石，红蓝宝石那样受到自身物理特性的限制，它的体积有大有小，颜色也多种多样。
它可以像别的宝石那样用来做戒面，耳环等镶嵌首饰，也可以像玉石像玉石那样用来雕琢成牌饰，摆件等。
您从来没听说过用整块钻石或蓝宝石加工手镯吧，因为不可能有体积这样大的宝石。
而我们常常能看见用翡翠雕琢的大型摆件。
翡翠多数产在缅甸，从什么时候传入中国众说纷纭。
但可以肯定的一点就是从明朝开始我国玉雕行业大量地使用翡翠了。
所以翡翠的鉴定目的主要是鉴定翡翠材料的真假优劣，对制作年代的要求并不高，具体的断代方法与玉器的方法相同，可以参考上一节内容。
由于翡翠的价格昂贵，又有非常大的市场，所以它必然会成为造假者们青睐的对象。
无论您在珠宝店，大商场，还是在地摊上，总能遇到各种各样的假翡翠。
有些假翡翠的作伪水平很低，使人一目了然；也有些作伪水平很高，特别是近年采用高科技手段来人为的改变翡翠的地方与颜色，甚至把一些“老行家”的眼珠子打掉。
俗话说“神仙难断寸玉”，为什么呢，其很大的原因之一就是这路神仙总相信自己的经验，所以即不读书，也不用仪器。
我们在市场上常听人说：
“看这玩意，我跟本不用仪器”这位就属于这路神仙。
一翡翠造假的方法，在这里我们介绍几种。
1用别的材料冒充翡翠。
冒充翡翠的材料大致有以下几种：
人造材料：
如玻璃，塑料等其它玉石：
如巴山玉，河南玉，澳洲玉，岫岩玉，大理石，水钙铝榴石玉，还有一种比较特殊的是马来翠等。
2通过上色，酸洗，镀膜等手段将成色，质地低劣的翡翠优化成颜色鲜艳，光彩照人的高档翡翠。
请注意：
同样大小的翡翠因颜色，水头不同价值也不同。
相差少则几倍，多则几十倍甚至上百倍。
如此暴利，当然会有人研制的。
二真假翡翠是如何划分的宝石界根据翡翠造假的方法与程度，将真假翡
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