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隋唐五代文学试题

隋唐五代文学試題

一、填空

1．初唐前50年，宮體詩充斥詩壇，以“綺錯婉媚”為本的“”是這個時期詩風的代表。

2．初唐詩人“沈宋”齊名，所謂“沈宋”即與宋之問。

3．“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。

爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

”這首詩是杜甫的《》其二，充分肯定了初唐四傑的曆史地位。

4．王勃《送杜少府之任蜀川》中的頸聯兩句是：

“海內存知己，。

”

5．初唐詩人的《長安古意》把宮體詩由宮廷帶入市井，反映了當時首都長安的現實生活。

6．張若虛的《》，被前人評為“以孤篇壓全唐”。

7．初唐標舉“風雅比興”、“漢魏風骨”的詩人是。

8．陳子昂詩歌的代表作是《》38首。

9．陳子昂登上幽州臺，高歌“，獨愴然而涕下。

”

10．盛唐詩派的兩位代表作家並稱“王孟”。

11．孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》一詩的頷聯是：

“氣蒸雲夢澤，。

”

12．孟浩然《過故人莊》的尾聯是：

“待到重陽日，。

”

13．“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。

”這是對王維山水詩畫的經典評價。

14．“明月松間照，”是王維《山居秋暝》中的名句。

15．《送元二使安西》寫送別情景：

“，西出陽關無故人。

”

16．高適《燕歌行》抨擊軍中苦樂懸殊的名句是：

“戰士軍前半死生，。

”

17．岑參《白雪歌送武判官歸京》結尾一句是：

“山回路轉不見君，。

”

18．王昌齡的《》，被稱為唐代七言絕句的壓卷之作。

19．“，千金散盡還複來”是李白《將進酒》中的名句。

20．李白在《夢遊天姥吟留別》中蔑視權貴的著名詩句是：

“，使我不得開心顏。

”

21．杜甫《詠懷五百字》中抒寫思想和懷抱的名句是：

“窮年憂黎元，。

”

22．杜甫在《詠懷五百字》中揭露封建社會尖銳對立的名句是：

“朱門酒肉臭，。

”

23．“，野渡無人舟自橫”出自韋應物的《滁州西澗》。

24．“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的口號，是白居易在《》一文中提出來的。

25．白居易《琵琶行》描寫音樂與“嘈嘈切切錯雜彈，”緊連的下一句是。

”

26．孟郊《遊子吟》表達遊子深情的兩句是：

“誰言寸草心，。

”

27．韓愈在《調張籍》中高度贊譽李白、杜甫的名句是“李杜文章在，。

”

28．劉禹錫《酬樂天揚州席上初逢見贈》的頸聯是：

“沉舟側畔千帆過，。

”

29．“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”是晚唐詩人的名句。

30．“古文”的提出始於韓愈，是和六朝以來流行已久的相對立的概念。

31．“業精於勤，荒於嬉；行成於思，毀於隨。

”這是韓愈《》一文中的名句。

32．韓愈的雜文《》以千裏馬比喻賢才，寄寓了作者心中的不平。

33．“潭中魚可百許頭，皆若空遊無所依。

”這是柳宗元《》一文中的句子。

34．杜牧《山行》的後兩句是：

“停車坐愛楓林晚，。

”

35．“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。

”出自杜牧的______________。

36．杜牧《過華清宮》其一後兩句是：

“一騎紅塵妃子笑，。

”

37．“春蠶到死絲方盡，”是李商隱《無題》詩中的名句。

38．是唐代第一個努力作詞的詞人，後來成為花間派的鼻祖。

39．李煜《虞美人》與“小樓昨夜又東風，”緊接的一句是。

”

40．李煜《虞美人》抒寫愁情的名句是：

“問君能有幾多愁？

。

”

．“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。

”出自李賀的__________________。

41．清代康熙年間，由彭定求、曹寅編纂而成的_____________，收錄了作家2300餘人，作品48900餘首。

42．《河嶽英靈集》的編者是___________。

43．杜甫詩集的名子是_______________。

44．李白詩集的名子是________________。

45．白居易詩集的名子是______________。

46．王維詩集的名子是________________。

47．李商隱詩集的名子是______________。

48．王維由於詩歌多佛家色彩，後人稱之為“詩佛”，李白被稱作_________。

49．杜詩被後人稱為“詩史”，杜甫被稱為___________。

50．李賀被稱作“詩鬼”，劉禹錫被稱為__________。

51．中唐時期出現了“韓孟詩派”，“韓”是指韓愈，“孟”則是指__________。

52．韓愈在詩歌創作中提出了______________的主張，對宋詩“尚議論”影響很大。

53．眾所周知，所謂“李杜”是指李白和杜甫，而“小李杜”則是指_____________。

54．溫庭筠詞的風格一般可概括為___________。

55．在“花間詞”人中，地位與溫庭筠相當的一位作家是____________。

56．“花間派”是因_____________的《花間集》而得名。

57．在南唐詞人中，除李璟、李煜外，還有__________。

58．清代嘉慶年間，由董浩等人編纂而成的_______，收錄了作家3035人，作品20025篇。

59．在中國文學史上，___________把“寓言”發展成為一種獨立的文體。

二、名詞解釋

1．上官體2．文章四友3．吳中四士4．沈宋5．初唐四傑6．《感遇》38首7．山水田園詩派8．邊塞詩派9．沉鬱頓挫10．大曆十才子11．韓孟詩派12．新樂府13．元白詩派14．古文15．永州八記16．小李杜17．變文18．唐傳奇19．花間詞人20．南唐詞人

三、簡答題

1．簡述唐詩發展的分期及其特點。

2．沈佺期、宋之問對律詩發展的貢獻是什麼？

3．張若虛《春江花月夜》的藝術成就表現在哪些方面？

4．簡述陳子昂的詩歌革新主張及其意義。

5．孟浩然山水田園詩的藝術特點是什麼？

6．高適的《燕歌行》是怎樣利用對比手法來表現主題的？

7．李白詩歌的想象有什麼特點？

8．杜甫的敘事詩的主要特點是什麼？

9．大曆詩歌有何特征？

10．白居易的現實主義詩歌理論主要包括哪些內容？

11．韓愈詩歌的主要特點是什麼？

12．簡說劉禹錫詠史詩的特點。

13．簡述李賀詩歌的主要特色。

14．簡述韓愈文章的分類及其特點

15．柳宗元傳記文學有何特點。

16．簡說李商隱無題詩的一般特征。

17．簡說杜牧詠史詩的主要特點。

18．唐傳奇的藝術成就主要表現在哪些方面？

19．唐傳奇與六朝志怪小說的主要區別是什麼？

20．簡述溫、韋詞的異同。

四、論述題

1．試述唐代文學繁榮的原因。

2．試述初唐四傑對唐詩發展的貢獻。

3．試以《山居秋暝》為例，談談王維“詩中有畫、畫中有詩”的特點。

4．試述高適、岑參邊塞詩的異同

5．試述李白詩歌浪漫主義的主要特征。

6．試述從漢到唐樂府詩的發展過程。

7．試述杜甫詩歌的主要藝術成就。

8．試述白居易諷諭詩的思想內容和主要藝術特點。

9．為什麼說中唐古文運動是我國散文發展史上的一個轉折點。

10．為什麼說唐傳奇標志著我國的小說進入到了一個成熟的階段。

 （附：

魏晉至隋唐五代部分試題參考答案）

一、填空答案

61．上官體62．沈約　63．《戲為六絕句》64．天涯若比鄰　65．盧照鄰66．《春江花月夜》　　　　　　　　　　　　　　67．陳子昂68．《感遇詩》69．望天地之悠悠70．山水田園71．波撼嶽陽城72．還來就菊花　　　　　　　　　　　　　73．蘇軾74．清泉石上流75．勸君更進一杯酒76．美人帳下猶歌舞77．雪上空留馬行處78．《出塞》　　　　　　　　　　　　　　

79．天生我材必有用80．安能摧眉折腰事權貴81．歎息腸內熱82．路有凍死骨　　　　　　　　　　　　　83．春潮帶雨晚來急84．《與元九書》　85．大珠小珠落玉盤86．報得三春暉　　　　　　　　　　　　　87．光焰萬丈長88．病樹前頭萬木春89．賈島90．駢文　91．《進學解》92．《馬說》　　　　　　　　　　　　　　　　93．《小石潭記》94．霜葉紅於二月花　95．《泊秦淮》96．無人知是荔枝來　97．蠟炬成灰淚始幹98．溫庭筠　99．故國不堪回首月明中100．恰似一江春水向東流　101．《李憑箜篌引》102．《全唐詩》

103．殷璠104．《杜工部集》105．《李太白集》106．《白氏長慶集》107．《王右丞集》108．《李義山詩集》109．詩仙110．詩聖111．詩豪112．孟郊113．以文為詩114．李商隱、杜牧115．香軟綿密秾麗116．韋莊117．趙崇祚118．馮延巳119．《全唐文》120．柳宗元

二、名詞解釋答案

19．上官體：

因初唐詩人上官儀而名。

上官儀工於五言詩，講究對仗精工，辭藻華麗、色調音韻之美，人們爭相仿效，名噪一時，謂之“上官體”。

“綺錯婉媚”是其最主要特征。

20．文章四友：

初唐武周時期四位宮廷詩人的合稱，具體是指杜審言、李嶠、蘇味道、崔融，他們都以律詩見長。

其中，杜審言詩才最高，李嶠存詩最多，蘇味道與崔融乃文章大手，好詩不多。

21．吳中四士：

初唐開元時期吳中的四位作家，即張若虛、賀知章、張旭、包融。

張若虛成就最大，代表作《春江花月夜》，被成做是“詩中詩，頂峰上的頂峰”。

22．沈宋：

初唐時期兩位宮廷詩人沈全期、宋之問的合稱，與“四友”先後，聞名於武周、中宗之時，因其聲望相當，故世稱“沈宋”。

兩人詩歌多是宮廷應制之作，主要成就是對聲律的積極探索和實踐，把四聲分為平仄，在幾代詩人取得的經驗之上，他們完成了律詩定型化的任務，使“篇有定句，句有定字”，律詩創作規範化，從此，古體詩和近體詩有了明顯的區分。

23．初唐四傑：

初唐高宗時期四位詩人的合稱，即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。

他們因年少才高、官小名大被合稱“四傑”，王勃成就最高，代表作是《送杜少府之任蜀川（或州）》，他們在詩歌內容和形式上對唐詩的發展做出了極大貢獻。

24．《感遇》38首：

初唐詩人陳子昂的代表作，匯集詩人一生不同時期部分作品的組詩，大都是感政事而發的篇章，內容豐富，思想感情複雜，反映現實的深度和廣度超越同時代的其他詩人。

25．山水田園詩派：

盛唐時期出現的以山水田園為主要描寫對象的一個詩歌流派，主要作家是有王維、孟浩然、儲光羲、常建、裴迪等。

王維、孟浩然成就最高，因而又稱“王孟詩派”，把中國文學史上的山水田園詩創作推想了高峰，影響極大。

26．邊塞詩派：

盛唐時期出現的以邊塞景物、邊塞戰爭、邊塞生活和詩人的獨特感受為描寫對象的一個詩歌流派，主要作家有高適、岑參、王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等。

高適、岑參成就最高，因而又稱“高岑詩派”，把中國文學史上的邊塞詩創作推向了高峰，影響極大。

27．沉鬱頓挫：

對杜甫詩歌風格的概括，具體說來包括以下三點：

憂時傷亂、憂國憂民的情結；雄渾綿邈的意境、凝重深沉的憂鬱色彩和悲劇氣氛；千回百折、曲折跌宕、吞吐含情的表現手段。

總起來是說杜詩用曲折跌宕的表現方法把深沉的文思和憂鬱的心情巧妙表現，沉雄渾厚，蒼莽悲壯，博大精深。

28．大曆十才子：

中唐大曆時期李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審等十位詩人的合稱，首見於姚合《極玄集》李端小傳。

錢起、盧綸成就最高。

詩歌內容以酬贈送別、感傷身世、隱逸思歸為主。

風格特征是“省淨清約”。

29．韓孟詩派：

中唐貞元、元和時期與元白詩派同時崛起於詩壇的一個詩歌流派。

主要作家有：

韓愈、孟郊、賈島、盧仝等，韓、孟成就最高，故名曰“韓孟詩派”。

以不平則鳴為旗幟，奇崛險怪是其主要特征，與元白詩派的淺近通俗相對，對宋詩影響較大。

30．元白詩派：

中唐貞元、元和時期與韓孟詩派同時崛起於詩壇的一個詩歌流派。

主要作家有：

元稹、白居易、張籍、王建、李紳等，元白成就最高，故名曰“元白詩派”。

用新樂府進行創作，淺近通俗是其主要特征，與“韓孟詩派”的奇崛險怪相對，對晚唐和宋初詩風影響較大。

31．新樂府：

即新題樂府，和漢魏樂府相對而言，確切的講新樂府就是用新題反映時事的樂府詩。

元稹、白居易是其代表。

32．古文：

所謂“古文”，即先秦、兩漢以來通行的散文，是與講究聲律、辭藻、用典和排偶的駢文相對而言的。

它以散句單行、不拘格式為基本特征。

“古文”作為文體概念是由韓愈最先提出，唐以前無此概念。

33．小李杜：

所謂“小李杜”是和“李杜”相區別而言的。

“李杜”指的是盛唐詩人李白和杜甫；“小李杜”則是指晚唐詩人李商隱和杜牧。

二人皆擅長於“詠史詩”的創作。

詩歌形式上杜牧長於七絕，李商隱長於七律，為晚唐詩壇增輝甚多。

34．永州八記：

中唐作家柳宗元被貶永州時寫下的遊記的最著名的一部分，是柳宗元遊記的代表作，它包括：

《始得西山宴遊記》、《鈷鉧潭記》、《鈷鉧潭西小丘記》、《至小丘西小石潭記》、《袁家渴記》、《石渠記》、《石澗記》、《小石城山記》8篇，故名曰“永州八記”。

35．唐傳奇：

文體名，唐代小說的通稱，因晚唐作家裴鉶的小說集名轉變而來。

唐傳奇指的就是唐代文人創作的以社會生活和人情世態的描繪為內容的文言短篇小說。

36．變文：

文體名。

它是唐代寺院中僧侶向聽眾作宣傳的有說有唱、散韻結合的俗講話本，用接近當時口語的通俗文字寫成，其內容大致分佛教故事和世俗故事兩大類。

作為文體在唐代成就並不突出，但對唐以後的說唱文學影響很大。

37．花間詞人：

出現於晚唐五代時期，因《花間集》而得名。

《花間集》是我國第一部文人詞集，後蜀趙崇祚在其中選錄了當時十八位作家的500篇作品。

這些作家大都是蜀人或是流寓入蜀的，溫庭筠、韋莊成就最高，他們在詞風上大體相近，後世稱之為“花間詞人”或“花間詞派”。

內容多寫花間月下、男女之情，相思之愁。

主要風格是香軟濃豔綿密。

溫庭筠被稱作是“花間鼻祖”。

38．南唐詞人：

指出現於五代時期南唐的一群詞人。

他們大都是帝王和大臣，多才多藝，有著較高的文化和藝術修養，在追求花月歌酒的物質享受和感官刺激外，更有著高雅的精神生活追求。

寫詞以“娛賓遣興”為宗旨，以“助歡佐樂”為目的，也有不少作品抒發了深廣的憂患意識。

主要代表人物是：

馮延巳、李璟和李煜父子。

三、簡答題題答案

16、簡述唐詩發展的分期及其特點。

唐詩的發展一般分為四個時期。

①初唐（618－713），唐詩發展的初期。

前50年是南朝形式主義文學的延續；後50年從內容到形式對宮體詩都有突破，為唐詩健康發展開辟了道路。

②盛唐（713－766），唐詩繁榮的頂峰時期。

名家輩出，名作如林，流派眾多，題材廣泛，形式完備，風格多樣，浪漫主義是其詩歌創作的主流。

③中唐（766－836），唐詩發展的中興時期。

作家、作品、流派數量最多，嚴峻、冷酷的現實使現實主義成為詩歌創作的主流。

④晚唐（836－907），唐詩發展的晚期。

詩人數量不小，成就不大，雖有人繼承現實主義的優良傳統，唐詩的衰亡趨勢已無法挽回。

17、宋之問、沈佺期對律詩發展的貢獻是什麼？

宋之問、沈全期對律詩發展的貢獻主要是上承王、楊，總結六朝以來聲律方面創作的經驗，把四聲分為平仄，約句准篇，使篇有定句，句有定字，確立了律詩形式。

至此，中國詩歌史上近體詩和古體詩有了明顯的區分。

18、張若虛《春江花月夜》的藝術成就表現在哪些方面？

《春江花月夜》被聞一多先生稱為“詩中詩，頂峰上的的頂峰”。

其主要成就是：

①情、景、理融為一體。

全詩描寫了綺麗朦朧的春江月夜之景，抒發了深沉的宇宙人生之思和遊子思婦的淒婉相思之情，表現出詩人對人生的熱切追求，對宇宙無窮、人生有限的哲理性思考以及對現實的感傷。

寫景浩瀚壯觀；抒情深情綿邈；對人生哲理的探索深沉而又啟人遐思。

②結構嚴謹，條理清晰，環環相扣。

全詩緊扣春江花月夜的背景來寫，而又以月為主體，用月出至月落的全過程結構全詩；以月光統攝群像，將江流等一系列景物全部籠罩，與遊子思婦組成一個完整的詩歌形象，使相互聯系又不斷變化的自然畫面和人物情思得以淋漓盡致的表現。

③語言優美自然，音韻和諧流暢，增強了作品的抒情色彩。

19．簡述陳子昂的詩歌革新主張及其意義。

陳子昂的革新主張主要體現在他的《修竹篇序》中。

他反對“彩麗竟繁，而興寄都絕”的齊梁詩風，提倡“漢魏風骨”和“風雅興寄”，鮮明提出“骨氣端翔，音情頓挫，光英老練，有金石聲”的創作原則。

以複古為口號，強調詩歌必須反映現實。

“興”指詩歌的比興手法；“寄”是寄托；“漢魏風骨”即“建安風骨”，指作品的內容、風格和藝術感染力。

他從這些方面提出問題，正是企圖從精神實質上去變革五百年來的詩風，直接繼承建安傳統，這對擺脫齊梁浮華詩風、端正唐詩的發展方向意義重大，同時，推出詩歌創作的美學標准，揭開了盛唐詩歌高潮到來的序幕。

20．孟浩然山水田園詩的藝術特點是什麼？

孟浩然山水田園詩的主要特點是：

①風格恬淡孤清。

山水描寫主觀感情色彩甚濃，常融入遊子的飄泊之感，給山水染上一層冷色，蘊涵有孤高的意緒和悠然的興味，恬淡中深蓄遠韻，但缺少熱情；對田園隱逸生活的描寫，常常即興白描，表現潔身自好的生活情趣和懷才不遇的苦悶。

②詩中洋溢著醇厚樸實的風俗人情，充滿馨香濃鬱的鄉土氣息。

③語言或雄放有力（山水詩），或自然質樸、用口頭語，說家常話，寫眼前景，敘身邊事，抒心中情（田園詩）。

21．高適的《燕歌行》是怎樣利用對比手法來表現主題的？

高適的《燕歌行》主要是通過以下幾個方面的對比來表現的：

①天子與軍隊②統帥與士卒③胡騎與唐軍④征人與思婦⑤曆史與現實

22．李白詩歌的想象有什麼特點？

李白詩歌中想象的特點概括起來講是豐富奇特。

所謂豐富，是說想象在李白詩歌中廣泛存在，隨處可見，篇篇皆有；所謂奇特，一是說李白沒有任何局限，突破常人思維模式的束縛，打破時空，打破物我，賦予天地以人的意志和情感，創造出奇異瑰麗的意境，詩人寄情於自然萬象，物我合一，以詼諧風趣的筆調抒發豁達超脫的情懷；一是說其想象常常運用發散思維，利用描述神話傳說、曆史故事、虛幻之境來實現，出人意料，神奇莫測，在廣闊無際的完全憑自己主觀創造的時空裏縱橫馳騁，捕捉超越現實的意象，充分展示自己的藝術個性。

23．杜甫的敘事詩的主要特點是什麼？

杜甫敘事詩的主要特點是①妙用賦筆，“即事名篇”，舒卷隨心。

②寓主觀於客觀，寓抒情於敘事。

③描寫細膩，長於細節。

④將敘事、抒情、議論相結合，間或穿插寫景。

24．大曆十才子詩歌在藝術風格上有何特征？

十才子在藝術風格上的主要特征是省淨精約。

具體表現為以下三個方面：

①意象的精巧。

詩中缺少激情的坦露，大多以情景接合的移情方式，將詩人內心的情緒浸染在寒山秋水等一系列具體景物中，意象簡明，組合靈巧。

②詩體的工整。

詩篇大多趨向短制，以音律諧美的近體為主，尤以五言律詩居多，即便是古體，也帶有明顯的律化傾向，且格律嚴整，字句精工。

③語言的煉飾。

詩人追求詩中的語意含量，注重字句的磨練和修飾，精於制作清詞麗句，詩中時見警句名聯，耐人尋味。

25．白居易的現實主義詩歌理論主要包括哪些內容？

白居易的詩歌理論主要包括以下四個方面的內容：

①為時為事的創作原則（“文章合為時而著，歌詩合為事而作”、“為君為臣為民為物而作，不為文而作”。

②諷喻美刺的創作內容（“篇篇無空文，句句必盡規”、“唯歌生民病，願得天子知”。

）③崇實尚俗的創作追求。

（“系於意，不系於文”。

④形式和內容的辨證統一。

（“根情、苗言、華聲、實意。

）

26．韓愈詩歌的主要特點是什麼？

韓愈詩歌的主要特點可以簡單概括為“奇險怪僻”，反傳統，求新奇，獨自樹立。

具體包括兩個方面：

①“奇險怪僻”的藝術風格。

韓愈詩很少表現傳統詩歌常常表現的悠然心會、含蓄沖淡的中和之美，而是著力追求一種新奇險怪的藝術效果，意象的選擇和使用獨巨匠心，往往不同凡響。

②以文為詩的寫作手法。

詩中多記敘，鋪陳排比；好發議論；將散文句法引入詩中，故意打破詩歌的傳統節奏和圓潤和諧之美，用奇字，押險韻，造拗句。

27．簡說劉禹錫詠史詩的特點。

劉禹錫詠史詩在其整個創作中數量較大，傑作較多，影響深遠。

這類詩作，大多借古喻今，托古寄懷，寓意深刻，犀利警拔，在沉著蒼涼的語句中包藏不盡的吊古傷今之情，蘊涵著慘痛的人生經曆，透露出對國家興亡的深沉慨歎。

代表作有《西塞山懷古》、《烏衣巷》等。

28．簡述李賀詩歌的主要特色。

李賀是繼屈原、李白之後又一位浪漫主義詩人，其詩歌的主要特色具體表現在以下四個方面：

①豐富奇特的想象。

他多以主觀的心理感受為線索馳騁想象，時空交錯，變幻莫測，完全依據自己心緒的流動，絕妙奇特，獨一無二。

②瑰麗幽冷的意境。

特殊的人生經曆使其詩句、詩意、詩境無不帶有淒神寒骨的冷意和濃鬱的愁情，儂麗之中深蘊著淒冷的情調，構成詭麗幽冷的詩境。

③精妙絕倫的比喻。

無論寫景、狀物、抒情、摹聲，無不廣泛運用精巧奇妙的比喻，生動、形象、傳神。

④奇峭冷豔的語言。

詩人善用“恨”、“死”、“泣”、“哭”等冷寂之詞表達強烈的感情；善用“寒綠”、“酸風”、“冷紅”等冷豔色調的語言，表達對事物的強烈印象和內心感受；常常把多種色彩交織起來，構成一副副濃豔班駁、令人目亂神迷的畫面。

正因此形成了“長吉體”迥然有趣的一家之風。

29．簡述韓愈各類文章的特點

韓愈是繼司馬遷之後又一位散文大家，“雄健奔放，波瀾壯闊”是對其藝術風格的總體概括。

具體講來各類文章的特點分別是：

議論文縝密雄健，汪洋恣肆，飽含感情，邏輯嚴密，條理清晰，語言精練；記敘文簡潔生動，形象鮮明，自然流暢，夾敘夾議，融敘事、抒情於一爐；抒情文情深意摯，語言平易，真切感人，具有多樣藝術特色。

30．柳宗元傳記文有何特點。

柳宗元傳記散文多取材於社會下層人物，常常通過人物生平遭際的傳述，揭示其性格特征，表現社會矛盾。

這類文章主要分做兩類：

一是以史實為據的人物傳記，如《段太尉逸事狀》、《童區寄傳》。

這類文章，作者善於將人物置於激烈的矛盾沖突中，用細節展現人物性格，揭示人物內心世界；善於通過人物自己的一系列語言行動，刻畫人物形象，栩栩如生，呼之欲出，極具個性。

一是用傳奇法寫作的傳記，如《種樹郭橐駝傳》、《梓人傳》。

這類文章，大多借此寓彼，托物寄意，敘述與議論相結合，善用簡樸生動的語言勾勒鮮明的人物形象。

31．簡說李商隱無題詩的一般特征。

李商隱的無題詩即愛情詩，因大多無題目，故謂之“無題”，也有截取詩開頭兩字為題的。

這部分作品，很少描寫具體的人物和事件，常常通過意境的渲染和刻畫，表達一種複雜難言的生命體驗，透視出希望與失望、痛苦與留戀、執著的追求與絕望的悲哀相交織的矛盾心理。

它們或贊愛情的忠貞不渝，或悵對方的遠隔難尋，或慰心心相印，或抒相思之苦痛，或惜見面匆匆，想象豐富，寄托遙深，善用比興，善用象征，善用典故，感情真摯，語言典雅。

但同時造成了這類作品的晦澀難懂，不易捉摸。

因此，人們把他這類詩的風格概括為“深情綿邈，含蓄蘊籍。

32．簡說杜牧詠史詩的主要特點。

杜牧詠史詩是其全部創作中的重要組成部分。

這類詩歌在形式上多用七言絕句，言短意長，含蓄無盡，一唱三歎；針砭奢侈淫樂，總結興亡教訓，是這類詩的一大基本主題；在表現手法上，詩人往往通過對曆史片段的回憶，觀照古今更替，揭示興亡規律，體現自己對曆史的冷峻沉思、深邃洞察和深刻領悟，翻新出奇，發警策之語，造句驚人，不作議論而褒貶自明，自然的將寫景、敘事、抒情、議論融為一體。

因此形成了“豪爽俊逸、清麗明快“的詩歌風格。

33．唐傳奇的藝術成就主要表現在哪些方面？

唐傳奇是標志中國小說發展成熟的裏程碑，其主要藝術成就是：

①鮮明生動的藝術形象。

唐傳奇運用細節描寫、對比手法和環境氣氛的烘托渲染塑造了許多性格鮮明各具特色的人物形象，尤其是婦女形象。

②精心巧妙的藝術構思。

作者巧布疑陣，運用奇特想象，構思出神奇而多變的情節，結構嚴謹、完整。

③凝練優美的語言。

唐傳奇的語言融合了詩和古文之長，吸收了一些口語及駢文技巧，形成精練優美、活潑流暢、極富表現力的語言特色，描摹人物情態，於細膩處盡其委曲，與簡要處傳精神。

34．唐傳奇與六朝志怪小說的主要區別是什麼？

二者的主要區別表現在以下幾個方面：

在內容上，六朝志怪小說只是奇談怪事的記錄，傳奇則反映生活更為豐富，涉及題材更為廣泛，而且更接近生活，因而更具現實意義；在藝術上，傳