工业设计史复习资料汇总.docx
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工业设计史复习资料汇总
工业设计史复习资料汇总
一、填空选择题
1..2.在工业设计发展的进程中，继承和变革这两个孪生的主题一直在以不同的形式交替出现并不是产生激烈的交锋。
5.现代设计是在欧洲发展起来的，但工业设计确立其在工业界的地位却是在美国。
6.工业革命前的设计大致可分为两个阶段：
设计的萌芽阶段；手工艺设计阶段
7.设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代。
其特征是
用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。
8.
9.11.生存设计举例：
澳大利亚土著居民使用的飞镖和格陵兰人所用的兽皮筏。
13.
15.代的漆器在技艺上达到了顶峰；瓷器在宋代达到了鼎盛。
17.
19.
20.18世纪主要流行新古典、浪漫主义。
21.
22.。
24.第一种塑料——赛璐珞于1865年问世。
26.琼斯于1856年出版《装饰的句法》一书。
27.沙利文首先提出了“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最优影响力的信条之一。
30.列举三位最早开业的工业设计师罗维、提革、盖茨。
31.
33.
34.文丘里提出“少就是乏味”.
35.保尔顿的设计方法是迎合市场的流行趣味。
36.17世纪文艺复兴运动中的文艺复兴三杰是达芬奇、拉斐尔和米开朗其罗
早期的制法为法，根据泥模制成，浇注后得到与泥模一样的制品。
到了战国时期，失蜡法出现，这是我国古代金属铸造工艺的一项伟大发明，并至今仍为精密铸造法的一种方式。
37.为了适应大规模的机器生产，在美国发展了一种新的生产方式，这种方式确定了现代工业化批量生产的模式和工艺。
其特点是：
标准化产品的大批量生产;产品零件具有可互换性；机械操作中使用大功率机械装置等，这就是所谓的“美国制造体系”。
38.最早的自行车是源于法国的玩具马。
39.贝伦斯的学生包括格罗披乌斯、米斯和柯布西埃三人，他们后来都成了20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。
40.青蛙设计公司的设计口号是形式追随激情.
41.我国瓷器在宋代发展到高峰，家具在明代发展到顶峰。
43.
44.意大利的设计中心是米兰.
45.欧洲“新艺术”运动主要以___法、比利时__两个国家为中心发展起来的。
A法、英B法、德C
46.德意志制造联盟的创建人是（穆特休斯）。
47.60年代的POP流行派起源于（英国）。
48.格罗皮乌斯是（贝伦斯）的学生。
49.
50.英国工艺美术运动的主要代表人物是＿莫里斯＿。
51.新艺术派在德国称之为＿＿青春风格派＿＿。
52.卢斯提出了＿“装饰即罪恶”＿这一著名论点。
53.“红蓝椅”的设计者为＿＿里特维尔德＿
54.＿“分离派”＿是新艺术派在奥地利的延伸。
55.“PH灯”是由＿保罗·汉宁森＿设计的。
56.“高技术”设计风格意即＿高新技术要素与形式探索结合＿。
57.“绿色设计”又称＿＿“可持续设计”＿＿。
58.1851年第一次国际博览会又称为“水晶宫”，在英国伦敦的海德公园召开。
59.60.61.索特萨斯是后现代设计集团__孟菲斯___的缔造者。
62.
63.汽车工业的真正革命是从_福特__的T型车和流水装配作业开始的。
64.美国设计师职业化后，第一代最负盛名的设计师是_罗维__。
67.
69.70.“德意志制造联盟”关于标准化的争论是在穆特休斯与威尔德两人之间进行的。
71.包豪斯玛时期实行的是“师徒”教学法，在德骚时期采取的是“实践”教学法。
72.包豪斯在设计理论上提出了三个基本观点，分别是：
（1）__艺术与技术的新统一_____；
（2）设计的目的是人而不是产品；（3）___设计必须遵循自然与客观的法则来进行__。
74.汽车工业的真正革命是从_福特__的T型车和流水装配作业开始的。
75.
76.
79.
80.【A】B莫里斯C罗威
81.【B】_____曾提出“功能绝对第一”和“最少主义”。
A格罗皮乌斯B米斯·凡德罗C盖德斯
82.【C】欧洲“新艺术”运动主要以_____两个国家为中心发展起来的。
A法、英B法、德C法、比利时
83.
84.
85.86.【B】60年代的POP流行派起源于（）。
A意大利B英国C美国
87.88.89.91.【D】美国第二代工业设计师以＿＿为代表。
a赖物b沙利文c罗维d依姆斯
95.【D】“解构主义”意即——。
a主无结构b结构主义c解释结构d重视个体反对统—，造成不确定感
96.
97.【A】英国工艺美术运动是一场＿＿的设计启蒙运动。
a否定机器b承认机器c反对效仿自然d摒弃中世纪手工艺模式
98.【A】＿＿是新艺术派在奥地利的延伸。
a“分离派”b“印象派”c“未来派”d“风格派”
99.100.【B】“高技术”设计风格意即＿＿。
a尖端科技发明b高新技术要素与形式探索结合c电脑设计形式d机器人设计
101.【C】“绿色设计”又称＿＿＿＿。
a“农业设计”b“色彩设计”c“可持续设计”d“绿化设计”
102.103.明代家具的艺术特色可以用四个字来概括：
造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方，概括为“简”字。
具有形象浑厚，端庄肃穆、质朴的效果，概括为“厚”字。
做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟，概括为“精”字。
风格曲雅，不落俗套，耐人寻味，具有很高的艺术格调，概括为“雅”字。
104.105.欧洲中世纪设计的最高成就是_哥特式教堂。
107.盛行于18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格是_洛可可风格_。
108.沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家，他最先提出了“形式追随功能”口号。
第二代芝加哥学派中最富盛名的人物是建筑师莱特，1901年在一次演讲中，表他达了对于机械化及其美学的潜力的乐观态度，批评了那种滥用机器、沉溺于过去文化的糟糕形式。
109.工艺美术运动（英文缩写为ArtsandCrafts）中最有影响的设计行会是1882年由马克穆多组建的“世纪行会”，和1888年由阿什比组建的“手工艺行会”等。
110.
111.维也纳分离派代表人物霍夫曼的设计风格喜欢规整的垂直构图，并逐渐演变成方格网的形式，形成了自己鲜明的风格，并由此获得了“棋盘霍夫曼”的雅称。
112.维也纳分离派建筑师卢斯于1908年发表论文《装饰即罪恶》。
113.蒙德里安是荷兰_风格派__艺术运动大师；斯基是俄国__构成主义__艺术运动大师；毕加索是_立体主义_画派大师；马蒂斯是_野兽派__画派大师。
114.里特威尔德1918的设计在设计史上有影响的作品是_红蓝椅__。
115.工业设计真正在理论上和时实践上的突破来自于1907年成立的德意志制造联盟。
116.第二次世界大战前较系统的建立起公司识别的大公司之一是意大利的奥利维蒂公司。
117.到了明代，青花瓷成了瓷器的主流，尤以宣德青花瓷最为出色。
118.希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯（Klismos）的靠椅。
119.120.怀特尼（1765—1825）被称为“美国制造体系”之父。
121.
122.风格派是活跃于1917—1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。
123.风格派最有影响的实干家之一是里特维尔德，他将风格派艺术由平面推广到了三度空间。
他的红/蓝椅是风格派的典型作品，也是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。
124.125.包豪斯终于在1933年7月宣告正式解散，1937年在芝加哥成立了新包豪斯。
126.
127.
128.后现代主义对环境的影响首先体现于建筑界，1966年，美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书。
这本书成了后现代主义最早的宣言。
文丘里提出了“少就是乏味”的口号。
129.
二、画图题
1、小口尖底瓶
2、汉代长信宫灯
3、托勒设计的维也纳咖啡馆椅
4、贝伦斯1909年设计的电水壶
1、德莱赛1881年设计的电镀茶壶
2、莱特设计的钢管椅
3、贝伦斯1908年设计的电风扇
4、麦金托什1919年设计的座钟
1、里特维尔德设计的红蓝椅
2、里特维尔德设计的折弯椅
3、柯布西埃设计的躺椅
4、米斯设计的森霍夫椅
1、布劳耶1929年设计的钢管椅
2、米斯设计的巴塞罗那椅
3、阿尔托1928年设计的扶手椅
1、克兰特1933年设计的躺椅
2、华根菲尔德设计的台灯
3、汉宁森设计的洋蓟灯
1、汉宁森设计的PH—5吊灯
2、维纳设计的扶手椅
3、维纳设计的中国椅
4、雅各布森设计的蚁椅
1、雅各布森设计的蛋椅
2、雅各布森设计的天鹅椅
3、沙里宁设计的胎椅
1、沙里宁设计的郁金香椅
2、顿设计的玻纤增强塑料椅
3、顿设计的特拉灯具
1、蓬皮杜艺术中心，高技术风格
2、罗维设计的收音机，高技术风格
3、格雷夫斯设计的自鸣水壶，后现代主义
1、索特萨斯设计的博古架，孟菲斯集团
2、斯塔克设计的电视机，绿色设计
3、苹果公司的iMac计算机
......
（注：
考试多以选择题方式出现，需掌握书上重点的设计师及设计作品，将设计师、设计作品及风格流派或组织一一对应记忆）
三、名词解释
1、哥特式：
13世纪后半期，以法国为中心的哥特式建筑风格风靡欧洲大陆。
哥
特式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特点。
哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱，
宽大的窗子上饰以彩色玻璃画，广泛的运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。
法国的巴黎
圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑的杰出代表。
2、巴洛克：
16~17世纪交替的时期，开始流行于意大利的一种设计风格。
巴洛克愿意是畸形的珍珠，专指珠宝表面的不平整感。
后来被人们用来作为一种设计风格的代名词。
这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和矫揉造作的表面效果，突破了古典艺术的常规。
3、洛可可：
愿意是指岩石和贝壳的意思，特指盛行于18世纪法国路易十五时代
的一种艺术风格，主要体现于建筑的室装饰和家具等设计领域。
其基本特征是具有纤细、
轻巧的妇女体态的造型、华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。
装饰的题材有自然
主义倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，还有蚌壳、蔷薇和棕榈。
洛可
可式的色彩十分娇艳，如粉绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。
在法国，洛可可用称为中国
装饰。
4、新古典：
指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
新古典追求古典风格和简洁典雅节制的品质以及“高贵的淳朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体型的单纯、独立和完整，细节的朴实，形式符合结构逻辑，且减少纯装饰构件，显示了人们对于理性的向往。
6、美国制造体系：
19世纪中叶，为适应大规模机器生产，在美国发展了一种新的生产方式，这种方式确定了现代工业化批量生产的模式和工艺，特点是：
标准化产品的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了机械操作中使用大功率机械装置等，这就是“美国制造体系”。
怀特尼被称为“美国制造体系”之父。
7、标准化与合理化：
美国制造体系的演化表明，为了进行批量生产，产品就必须标准化，即部件的尺寸设计应该精密并严格一致，且具有一定程度的互换性。
标准化与合理化是工业发展的必然结果，是现代工业设计的基础，使设计完全脱离了手工艺设计的传统，
使生产可以批量，产品零件具有可互换性，产品繁多而不混乱。
8、折衷主义：
所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。
9、水晶宫：
1851年英国伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。
11.青春风格——在德国，新艺术称为“青春风格”，得名于《青春》杂志。
“青春风格”组织的活动中心设在慕尼黑，这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤。
在“青春风格”艺术家和设计师的作品中，蜿蜒的曲线因素第一次受到节制，并逐步转变成了几何因素的形式构图。
代表人物有雷迈斯克米德、贝伦斯等。
12.维也纳分离派——维也纳分离派是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体，成立于1897年，是当时席卷欧洲的无数设计改革运动的组织之一。
其代表人物是霍夫曼、莫瑟和奥布里奇。
他们宣称要与过去的传统决裂分离，所以成为分离派。
这个运动的口号是：
“为时代的艺术-艺术应得自由。
”
13.德意志制造联盟——成立于1907年，使工业设计真正在理论上和实践上的突破，它是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
组织的目标是通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
官员穆特休斯、威尔德、政治家诺曼是其创始人，联盟中最著名的设计师是贝伦斯。
14．样式设计——美国的汽车工业似乎为两个相互矛盾的需求所困扰，一方面对于廉
价的追求需要采用标准化的大批量生产；另一方面对于新奇的追求又要求很快的改变型号以
保持消费者的兴趣。
正是这双重的压力孕育了所谓的“样式设计”，即经常性的改变汽车的
外部风格以强调美学外观，这样就产生了“走马灯”式的新型号，而技术零件的生产则可以
保持相对稳定。
15.立体主义——立体主义（Cubism）产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用几何图形（圆柱体、圆锥体、立方体、球体等）来描绘客观世界。
把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主义。
毕加索是立体主义的代表人物之一。
16.未来主义——未来主义（Futurism）是第一次大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。
未来主义否定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现代艺术偶像和主题。
17.风格派——风格派（DeStijl）是活跃于1917—1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。
风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响。
风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。
这种对于和谐的追风格派恒定的目标。
代表人物有蒙德里安、里特维尔德等。
18.19.艺术装饰风格——艺术装饰风格（ArtDeco）是20世纪20—30年代主要的流行风格，它生动地体现了这一时期巴黎的豪华与奢侈。
艺术装饰风格以其富丽和新奇的现代感而著称，它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称，包括了装饰艺术的各个领域，如家具、珠宝、绘画、图案、书籍装帧、玻璃和瓷等，并对工业设计产生了广泛的影响。
20.流线型风格——20世纪30-40年代（0.5分）在美国（0.5分）流行的一种流行风格。
流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。
但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中（2分）。
美国式流线型风格的影响并不局限于美国，它作为美国文化的一个象征（0.5分）。
其代表人物有：
盖茨、罗维（0.5分）等。
21.双轨制——即一方面在服装、家具、室设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统，以求保持传统风格的延续性;另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。
这些设计在形式上与传统没有直接联系，但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响.
22.当代主义——当代主义是20世纪50年代出现在家具、室设计等方面的一种设计美学，对办公机器等的设计具有较大的影响，当代主义的基础仍然是功能主义。
它源于美国和斯堪的纳维亚，逐渐取代“实用家具”笨重而朴素的风格。
23.优良设计——工业设计协会有如下的见解:
“只有那些最大限度地利用宝贵的劳动力和原材料的设计才是优良设计,……设计是质量标准的一个基本部分,首要的设计问题是它的工作性能如何?
第二个问题是它看上去合适吗?
优良设计总是考虑生产技术、所用的材料以及所要达到的目标。
”
24.有机现代主义——在20世纪40-60年代，家具设计常常体现出“有机”的自由形态，而不是刻板、冰冷的几何形，这标志着现代主义的发展已突破了正统的包豪斯风格而开始走向“软化”。
这种“软化”趋势是与斯堪的纳维设计联系在一起的，被称为“有机现代主义”，代表人物沙里宁，代表作品有“胎”椅等。
25.商业性设计——所谓商业性设计就是把设计完全看作一种商业竞争的手段，设计改型不考虑产品的功能因素或部结构，只追求视觉上的新奇与刺激。
26.理性主义——在设计的多元化潮流中，以设计科学为基础的理性主义占着主导地位（1分）。
它强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的设计特征。
这种设计观念实际上是现代主义的延续和发展。
但它与早期现代主义不同，并不着意于艺术与技术的结合上，而是试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所谓用设计科学来指导设计，从而减少设计中的主观意识。
（3分）
代表公司有：
荷兰的飞利浦公司、日本的索尼公司、德国的布劳恩公司等
27.新现代主义——所谓“新现代主义”是60年代后，在一些国家和地区出现了一种复兴20世纪20—30年代的现代主义、追求几何形式构图和机器风格的一种设计风格。
28.高技术风格——高技术风格是源于20世纪20-30年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。
高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。
29.波普风格——波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次世界大战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。
30.后现代主义——后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。
所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。
31.绿色设计——绿色设计产生裕20世纪70年代，源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。
（1分）
绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。
对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Reduce、Recycle和Reuse，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。
绿色设计不仅是一种技术层面的考虑，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用寿命。
32.
33.减约主义——从20世纪80年代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造型化简到极致，这就是所谓的“减约主义
34.比利时线条：
比利时新艺术运动最富有代表性的人物霍尔塔在建筑与室设计中喜欢用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。
35.地铁风格：
法国新艺术的代表人物为巴黎地铁所作的设计，地铁入口的栏杆、灯柱和护柱都采用了起伏卷曲的植物纹样，这些设计被戏称为“地铁风格”。
36.形式追随功能——由美国设计师沙利文提出，主设计形式服从功能的需要，功能不变，形式就不变。
功能决定形式，形式体现功能。
该论对功能主义设计思想影响很大。
37.红蓝椅——荷兰里特维尔德设计。
风格派代表做。
将艺术由平面推广到三维空间，13根木条相互垂直，形成基本的结构空间，以螺钉固定，以红、蓝、黑三色为主。
四、简答题
2.简述中国明式家具的特征。
答：
中国明代家具的艺术特色可以用四个字来概括，即简、厚、精、雅。
简是它造型洗炼，不繁琐，不堆砌，落落大方；
厚是指形象浑厚，具有庄重、质朴效果；
精是指做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟；
雅是指家具风格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术格调。
3、明代家具取得高度的艺术成就，从设计上来说有哪些因素？
答：
1、注意意境美，“巧而得体，精而合宜”。
既在整体的设计构思上满足功能要求，又在形式上有鲜明特色。
2、注意材料美，即充分利用木材的本色和纹理而不加遮饰，深沉的色调、坚而细的质感，达到了稳定和谐和艺术要求，反映了设计者忠实于材料、体现材料自身特点的思想。
3、注意结构美，不用钉、胶，在不同部位应用不同形式的榫，反映了木质家具特有的风韵和设计者的匠心。
4、注意工艺美，面的处理，有适当的比例与尺度，线的运用，简洁利落，在造型结束处和转折部位，加以不同的变化，产生丰富的造型形式，此外，用牙子、卷口等作出重点装饰，增加了家具的形体美。
4.简述拉斯金的设计思想。
答：
师承自然，而不是盲目的追求旧有的样式；
使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料；
忠实于材料本身的特点，反映材料本身的特点，反对用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段；
拉斯金完全否定工业产品可以具有美学价值。
5.简述19世纪玻璃工业的两大技术革新。
答：
19世纪玻璃工业无论在规模还是生产技术上都有很大发展，有两种技术革新，增加了产量同时扩大了产品围：
其一是模吹制成型技术，这使瓶一类的容器能以较低成本重复生产，以满足日益增长的酿造、食品和医药工业的需要；其二是玻璃压制成型技术，熔融的玻璃置于加热的金属模具中，然后压入一个模使制件成形。
这种技术在18世纪20年代中期首先发展于美国，而后很快传播到欧洲。
6.简述当代主义的特征和实质。
答：
当代主义是20世纪50年代出现在家具、室设计等方面的一种设计美学，对办公机器等设计也有较大的影响。
他的基础是功能主义。
当代主义积极主建筑风格与室及产品风格的统一与协调，以创造一种全新的当代风格。
由于现代建筑强调室外空间的流动与空间的自由划分，因而要求室设计、家庭用品、工作和生活空间具有一种可移动性和灵活性的特征，以及轻盈活泼、简洁明快的设计风格，使之与现代建筑有机的融合为一体。
当代主义实质是20世纪20-30年代国际现代主义的发展，因而被人称为新国际现代主义。
它源于美国和斯堪的纳维亚，50年代在英国得到了很大的发展，并逐步取代了“实用家具”笨重而朴素的风格。
7.简述美国有计划的废止制度的核心容。
答：
美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，即通过人为的方式使产品在较短时间失效，从而迫使消费者不断的购买新产品，商品的废止有以下三种形式：
1、功能型废止，也就是使新产品具有更多，更完善的功能，从而让先前的产品“老化”。
1、合意型废止，由于经常性的推出新的流行款式，使原来的产品过时，即由不合消费者的意趣而
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