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弗里达服装赏析

篇一：

弗里达艺术研究论文

摘要：

弗里达·卡洛作为画家的同时也作为一个人具有这样的秉性；豪侠并勇于面对肉体的折磨、对惊奇与特殊的偏爱，鲜活、聪明、性感的她总是对男人有吸引力并有着许多情人。

她总是穿着华丽，特别喜欢穿时髦的拖地的墨西哥长民族时装，无论走到哪里，她总是那么引人注目。

关键词：

女性艺术；弗里达·卡洛；美丽与神秘；情感与病痛abstract:

frieda·carlowtakespainter’satthesametimealsototakeapersontohavesuchmentaldisposition;thechivalrouspersonanddaresfacingthehumanbodytosuffer,tosurprisedandspecialbeingpartialto,bright,intelligent,sexyshealwaysattractiveandhasmanysweethearttotheman.sheisalwaysputtingonmagnificently,likesputtingonfashionablyspeciallytowstheplacethemexicanlongnationalityfashionableclothing,regardlessofwherearrives,shesoisalwaysnoticeable.keyword:

feminineart;frieda·carlow;beautifulandmystical;emotionandindisposition

前言弗里达·卡洛（fridakahlo,1907～1954），是一位美丽的、才华横溢的带有神秘色彩的墨西哥女画家。

弗里达的一生听起来就像是斯科特·菲滋杰拉德的小说一样，引人入胜。

既悲惨又与纠缠她终身的病魔作斗争。

6岁患小儿麻痹症不良于行，正值18岁花季的弗里达在放学的路上又遭车祸，几乎“粉身碎骨”。

她被一根金属棒刺穿，脊梁折断3处，锁骨，第三、第四根肋骨断了，右腿有十一处；骨盆有三处破裂，还有一只脚骨折。

从那天起直至生命结束，这以后的29年里，弗里达一直生活在病痛的折磨之中。

她渴望要一个孩子，但那破裂过的骨盆常常引发流产，以至于做了至少三次人工流产。

奇迹般地逃出死亡的她，一生至少经历了32次大小手术。

生命中的许多时间在病床与轮椅中度过。

她有整整一年躺在床上一动不能动，穿着由皮革、石膏和钢丝作成的支撑脊椎的胸衣。

惟因如此，她的许多画作是在病床上完成的。

病痛与死亡的巨大阴影遮蔽着她，让她用她的画笔捕捉了它们，用它们来隐喻生命中的爱与恨，展现自己支离破碎的情感和恣意丰富的一生。

她一生创作了大约两百件作品，其中约三分之一是自画像。

她的画传承了纯正质朴的印第安民族文化的血统，发挥了墨西哥民族独特的“生”与“死”的主题。

病痛与死亡并没有因此让卡洛在追求爱情方面逊色于人，她多姿多彩的爱情生活是世人无法望其项背的。

鲜活、聪明、性感的她总是对男人有吸引力并有着许多情人。

而对女人来说，她也曾是同性恋者，俄国流亡革命家托洛兹基，西班牙雕塑家诺古奇，法国超现实主义画家布列东都是她的仰慕者。

她总是穿着华丽的墨西哥民族服装，戴着鲜艳夺目的首饰，头上簪着怒放的花，这让她显得神秘且魅力十足。

当她访问法国时，就连毕加索都亲自宴请她。

卡洛是一位美丽的女人，稍有瑕疵也恰好增添了她的魅力。

她从小就有着惊人的美貌，黑色的长发，两条长眉毛就像鸟的翅膀，在眉心纠结，（在前额连成一线并不断开）。

下面是一对迷人的大眼睛，乌黑的杏仁状眼睛，眼神稍稍有些向上外睥睨。

那双智慧和幽默的结合体的眼睛，她的情绪也表露在其中：

或好奇、或迷人、或疑虑、或内敛。

她的眼光有一种让人无从掩饰的锐利，犹如被一只豹猫所注视一样。

弗里达身材娇小，体态婀娜，性格却像男孩子一样大方开朗。

她大笑起来非常有感染力，她的嗓音很响亮，略带嘶哑，说起话来总是急促而有力度，伴随非常到位的手势。

她的笑是一种充分的、开怀的笑，偶尔是感情的尖叫。

她终身热爱墨西哥的古老文化，总以源自民族文化和民族艺术的服装形象出场，鲜明标明了自己的身份立场，她总是穿着华丽，特别喜欢穿时髦的拖地的墨西哥长民族时装，无论走到哪里，她总是那么引人注目。

在弗里达的第一幅《自画像》中，她穿着一件华贵的文艺复兴风格的绒质外衣。

在她的第二幅自画像中，则将自己描绘成普通“人民”中一员，特别是作为一个墨西哥人。

一种典型的带花边袖口的罩衫从集市上可以买到的廉价服装，殖民风格的耳环和前哥伦布的念珠项链饰品，象征着她作为混血儿的身世（兼有印第安人和西班牙血统）。

在另一个时期，卡

洛穿着像一个男孩，理了短发，穿紧身裤和皮夹克。

她去见迪戈（1929年，弗里达.卡洛成了迪戈，里维拉的第三任夫人）时就穿上具有民族气息的特旺纳服装。

当她还是小姑娘的时候，即是她的一种身体语言，而从结婚的那一天起，服装与自我形象之间，个人风格与绘画风格之间，那种缠结难分的关系，成了她人生故事展开过程中花絮之一。

她喜欢特纳旺佩克地峡女人所穿的服装，是因为特纳旺佩克妇女因高贵、美丽、性感、勤劳、勇敢和坚强而闻名遐迩，也因为迪戈喜欢。

其服饰非常漂亮：

绣花的上衣和长裙,通常用紫色或红色的丝绒制作，并镶有白色的棉布花边。

附属的小饰品包括长长的金链子或金币项链，在一些特殊的场合还会戴上精心制作的头饰，其上有着古板的丝带褶皱,令人想起一种超大尺寸的伊丽莎白时代的轮状皱领。

对弗里达来说，服装即是她向世人展出自我形象的一种手段。

她把她的感情延伸到了服装里面，也许，是作为一个释放痛苦的宣泄口，她的服装给她带来了某种欢乐与隐喻，组成了斑斓、神秘、女人气质和梦境的弗里达·卡洛。

所以她要精心布置各个要素，犹如从调色盘里精心选择颜料一样。

画家露西尔·布兰奇回忆说，“弗里达对她的服装采取一种审美的态度。

她无论是颜色还是式样都要搞得尽善尽美。

”一如她的形象：

绚丽的披肩、热带花卉的镶边、天然石头的项链、耳坠、手镯、戒指、花朵与装饰?

?

她的个人魅力如同她的作品一样，散发出无人能及的热量。

在弗里达的自画像里，她把自己独特美的装扮与画溶为一体。

她的装扮把墨西哥、南美洲强烈的魔幻现实主义风格体现的淋漓尽致。

当弗里达散步于纽约街头时，美丽身着盛装的她，就像是一个活生生的墨西哥艺术展品。

她总是穿着墨西哥的民族服装，色彩鲜艳无比，白色全棉镶花衬衣、灯笼袖紧身衣、镶有多层花边的裙子、印着强烈花朵的披肩、绣满群花的腰带、镶花边的薄丝绸裙，如同节日的盛装，穿在身上使她走起路来有着一种特别的摇摆和优雅。

卡洛喜爱珠宝，从结婚起里维拉不停地送她珠宝首饰，从廉价的玻璃球到前哥伦布的念珠项链，从华美殖民者的耳坠到1939年毕加索送她的手形耳环，总之她什么都戴。

她的手指经常掉换各种各样的戒指，好像是在开展览会一样。

穿上特旺纳服装是作为展开迷人个性的自我创造的一部分。

优雅、风情万种、美丽无比，她既是其硕大而丑陋的丈夫的装饰品，同时也是作为迪戈完美的伴侣和陪衬。

她创造了高度个性化的风格来强化本来就是的那个自我，她知道迪戈也是喜欢的。

实际上，弗里达的特旺纳服装成了她个性中重要组成部分，以至于她数次画了衣服而缺省了主人。

这种服装成了她自己的替身——她的第二张皮肤。

她在日记中写道，那种特旺纳服装创造了“惟一的某个人的不存在的肖像”——她那缺席的自我。

服装是弗里达的一种生活方式，也是她孤独与痛苦的寄托。

当她病的很重，少有客人之时，她还是穿得像要出去过节一样，衣着成了对付孤独的解药。

正如自画像里所画的，服装使这位脆弱的常常困于病床的女人觉得更有吸引力和更招摇过市，弗里达说她穿衣服已超越了“卖弄风情”，她想将自己的伤疤和跛脚藏起来。

这样，使她——以及观者——从病苦中分离出来。

煞费苦心的包装意在补偿身体的缺陷，补偿那种破碎、消亡和命定的感觉。

随着她的健康状况的日益恶化，丝带鲜花、珠宝和腰带反而变得越来越鲜艳和精致。

她的包装是令人心动的，它宣称了其对生活的挚爱，也是其感悟人生真谛的证明——她定然会蔑视痛苦和死亡。

弗里达和墨西哥巨匠迪戈（1886～1957）结婚、离婚、又复婚，一波三折的爱情已成20世纪爱情传奇之名篇。

他们爱恨交织，彼此互相怨怼又互相推崇。

里维拉在一封信中对一个朋友这样说，“她的画尖刻而温柔，硬如钢铁，却精致美好如蝶翼；可爱如甜美的微笑，却深刻和残酷得如同苦难的人生”。

弗里达这样形容里维拉：

“迪戈不是任何人的丈夫，而且永远也不会是，但是他是伟大的伙伴”。

被伤痛折磨的遍体鳞伤的女画家，抓紧死神款款而来前的分分秒秒尽情地付出爱，得到爱，并将这种交织着苦痛与欢乐的生活付诸画布，她以怪异而充满神秘感的画风，奠定了自己在西方现代艺术中的地位。

她说：

“我画我自己的现实，我只知道绘画是我的一种需要，我总是画那些从脑海里闪过的东西，没有其他的考虑。

”她的单纯执着的画风也经毕加索的夸耀，她是这样说到弗里达的：

“不管是德朗还是你和我，都不能画出像弗里达·卡洛画的那么好的头

像来。

”美丽的弗里达热爱生活，渴求生命灿烂，所以美丽。

尽管一生与割裂、血腥、伤痛为伍，她却永不随便，永不放弃，是一个坚强、骄傲、光芒万丈的女人，一个真实的盛装艺术家。

她犹如一个墨西哥彩饰陶罐，一个有着漂亮边饰的容器，里面装了糖果和惊喜，但注定是要破碎的。

篇二：

服装专业英语翻译作业

Miniskirtisbacking

Itstartedasaspringdrizzle,thenrunwayswithclothesforfallbecamefloodedwiththem.

Miniskirtsinallstyles--mod,flirty,kicky,sportyandevenformal--signaledthathemlinesareemergingshorterthanthey'vebeeninyears.

They'recomingfromdesignersatfashion'sforefront--HediSlimane'ssultrySaintLaurent,Euro-poshGiambattistaValli,Dior'sRafSimons,casual-chicIsabelMarant--suggestingthisisthetipofawave.InhisdebutatLouisVuitton,NicolasGhesquierebetthebankonminis.GuccidesignerFridaGianninisignaledtheseriousnessofherintenttogominibydevotingthefinallookinherFall201Xshow,apositionthatisoftenreservedforimportanteveninggownsorbridaldresses,toanultrashorthemline.

'Myhautecouturewasalllegs,legs,legs,'saysMr.Valliofhisexclusivemade-to-measurecollection.Henotesthathehopedtounderlinehislabel'sappealtothegrowingnumberofyoungercoutureclients.Hedidminisforhisready-to-wearcollectionaswell,callingthelook'youngandfresh.

Newsofthemini'sreturnislikelytobemetwithcheersinsomecornersandgroansinothers.Theyoungandleggy--andtheiradmirers--oftenviewthelookfavorably.Othersprefermorecoverage.

Butthesedays,fashionisallaboutchoice.Nohemlineisobligatory.Ultra-trendyretailerOpeningCeremony,forexample,sellsitsskirtsanddressesinthreecategories:

mini,midi,and（来自:

WwW.:

弗里达服装赏析）maxi.Forthecurrentseason,theminiislikelytomainlyappealtofashion'searlyadopters.Thelookisnew,callingtomindGoldieHawninher'Laugh-In'days,andcontrastsstarklywiththelonger,ladyliketrendsofrecentseasons.

Minisarenolongertherevolutionaryfashiontheywerewhentheywereintroduced50-someyearsago.Andnolongerrelegatedonlytoyoungerwearers,thenewminitrendcanbewornbyanyonewhofeelstheyhavethelegsforit--someofwhommayhavewornthemyearsago.

Leggingsunderaminicanlookfreshwhilesolvingmyriadillsfromtheover-revealtounsightlyskin.Buttheylendacasualattitudethatmayclashwithformalofficesoroccasions.

Pairingasexyminiwithplatformhighheelscaneasilyveerintolady-of-the-eveningterritory.Chunkyheelsonbootsorlowpumps,ontheotherhand,canlendamodlooktotheoutfit.Socankittenheels.Contrarytomyth,highheelsdon'tactuallymakeminisshorter,buttheydoplacemorefocusonthelegsandenhancetherearend.

Translation

一开始只是像春天的毛毛雨，后来却在秋季时装发布会上像洪水一样泛滥开来。

各种款式的迷你裙--摩登风格的、轻浮的、活泼的、运动花哨的、甚至正式的──都发出了裙子越来越短的信号。

这些迷你裙都来自时尚最前沿的设计师──艾迪·斯理曼的性感迷人的圣罗兰，欧式时髦风格的詹巴迪斯塔·瓦利，迪奥的拉夫·西蒙斯，休闲时尚风格的伊莎贝尔·玛兰──表明了它在时尚的顶端。

在为路易威登所做的处女秀中，尼古拉斯·盖斯基埃把注都押在了迷你裙上

古奇设计师弗里达·贾娜妮将201X秋季时装秀的通常都是留给重要的晚礼服或新娘礼服的压轴位置给了一款超短裙。

以此来表明了她对走迷你路线的认真态度。

瓦利提到他的定做系列时说：

“我的高定时装重点就是腿。

”他指出，他希望向越来越多的年轻高定客户强调品牌的吸引力。

他的成衣系列也有迷你裙，他称它们“年轻、清新”。

迷你裙回归的消息可能会引起一些人的欢呼，不过也会遭到一些人的哀怨。

年轻的腿修长的女孩以及她们的追求者通常比较看好迷你裙，而另一些人则喜欢包裹的长些。

但是现在时装的关键在于选择。

并不一定非得穿迷你裙。

比如时尚的零售商OpeningCeremony就有三种半身裙和连衣裙的款式以供选择：

迷你、中等还有长裙。

在本季，迷你裙可能主要会吸引时尚界的前卫的人群。

迷你裙是新潮流，会让人想起电视喜剧“Laugh-In”中的戈尔迪?

霍恩，同时也和最近几季的淑女长裙形成鲜明对比。

迷你裙不再是50年前刚推出时的革命性的时装了。

最新的迷你裙潮流也不再只局限于年轻人。

如今，自认拥有美腿的人都可以穿迷你裙──有些人或许很多年前也穿过。

打底裤搭配迷你裙看起来会比较清新，同时还能解决暴露过度和皮肤难看等问题，但打底裤会营造出随意的感觉，可能会和比较正式的办公室等场合有冲突。

性感的迷你裙搭配厚底高跟鞋会很容易给人低俗的感觉。

但是另一方面，粗跟靴子或平跟鞋则会给装扮带来摩登风格的感觉，中跟鞋也一样。

和普遍看法不同，高跟鞋其实并不会让迷你裙显得更短，但的确会把更多的关注点放在腿上，并且让臀部更突出。

篇三：

西方美术鉴赏

弗里达·卡洛

——我不画梦，我画我的感受

1907年弗里达出生在墨西哥城，她的叫做“蓝屋”的家中，47年后她又死在同一幢房子里。

她是一个墨西哥与欧洲的混血儿，也许是这个原因吧，弗里达天生丽质，面容姣好加上那几乎连成一线的浓眉总给人一种出淤泥而不染的高傲感觉。

弗里达的德国父亲吉尔穆·卡洛是一位优秀的摄影师，他对所要拍摄的对象非常严谨和客观，总是尽可能的充分展示所摄的有关信息。

同时他的语言通常也是直截了当，几乎没有表情的，这其中的某些性质也能在弗里达身上看到影子。

仿佛是上天嫉妒她的美丽亦或者是对她的考验，弗里达一生都是在与病魔做斗争。

6岁时，弗里达患上了小儿麻痹症，这使她的右腿明显瘦弱，终身如此。

1922年弗里达在学校里遇见了她的真命天子一个在未来生活与她有着千丝万缕关系的男人——已经名气很大的画家迪戈·里维拉。

当时她已经神魂颠倒地迷恋上了迪戈。

有一次几个女生在冰淇淋店里说起各自的生活目标时，据说弗里达的话着实让人吃了一惊：

“我的目标是为迪戈生一个孩子。

有一天我会把我的想法告诉他的”。

1925年9月17日，18岁的弗里达.卡拉遭遇到一起严重的车祸，这造成了她脊柱、锁骨、肋骨断裂，骨盆破碎，右腿11处骨折。

此外，她的右脚脱臼，粉碎性骨折，肩膀也脱臼。

此后一个月，弗里达不得不平卧，被固定在一个塑料的盒式装置中。

虽然弗里达凭借着她的意志活了下来，却使她失去了做母亲的权力。

车祸后不久，她就开始画画，因为禁锢在床上的生活过于无聊。

这成为她终生的职业。

在很多方面，她的美术作品是她在医疗过程中的个人痛苦和斗争的编年史。

但这些作品的源泉仍然是她的天

才和热情。

1926年还在病床上的弗里达画了

她的一张自画像《穿天鹅绒衣服的自画像》

我能感觉到这张图整体色调的阴暗，

它以汹涌的海浪为背景，让我们感觉她的

处境岌岌可危，仿佛她就像原处的那片白

云将要随这狂风而去，那暗色的海浪一个

接一个的向她袭来，天空也丝毫不见一点

光芒。

但是这个背景下的她却是如此的闲

适，脸部的表情也非常的祥和，头上的发

式也非常的整齐，而且竟然穿着一件天墨

西哥特色的鹅绒的睡衣，她的右手也非常

自然的抓这她的左手，这是一个极其安详

的姿势。

有一种不管外部环境多么的恶劣她都能淡然处之，毫不在乎。

而从这幅

画的手法来看也运用了多视点的画法，她整个身子都是一正视的角度而头部确是右边斜视的画法。

这离她拿起画笔开始作画不过才不到一年，她的画画天赋不言而喻。

从这幅画来看，此时她虽然还

躺在病床上但是她并没有什么恐惧

的，这也能反应她内心的强大。

1929年8月21日里韦拉和弗

里达结婚。

他们的婚姻被形象地叫

做大象和鸽子的结合，因为里韦拉

又大又胖，而弗里达娇小瘦弱（身

高仅5英尺出头）。

1930年她画了这幅《与猴子在

一起的自画像》，这种画风在她所有

的作品里还是很不同的，背景是一

片森林，让人感觉无比的心旷神怡，

仿佛自己就置身与这片从林中。

但是一只与弗里达保持同样表

情的猴子增添了画面的神秘感，卡

罗的一系列自画像中，身体以及头部都保持微侧，可是眼神却直视着

画面，好似审视着镜中的自己，

犀

利的目光直射进观者的内心。

我想

她保持这种姿态一定带着某种寓

意，这种看似不经意的一瞥愈加强

烈地体现出她不屈服于苦难的傲

骨，静态的画面中充满了张力，空

气中弥漫着不安和紧张。

仅从这不

经意的一瞥中，观者就足以感受到

弗里达复杂细腻的精神世界。

画中她的造型也与非常有特

色，那带有墨西哥风情的项链，神

秘而自然，与性格十分贴切。

那盘

起的头发带着几丝绿色，这不是当

下最流行的染色么，好像她穿越时

空到了我们当代，做了一次很满意

的染色。

1932年，弗里达受托为底特律博物馆创作壁画，而在此期间弗里达流产了。

休养中弗里达画了《底特律的流产》

从这幅画我能感受到一种撕心裂肺的痛，

特意的黑白画风，这在她的作品里是不常见的；裂开的脑门，仿佛那个婴孩就在里面孕育着，正要出来探究这个世界；两眼正要滑下的泪珠也表现了她内心的悲伤，也不禁让人潸然泪下；左耳上挂着的一个婴孩小手般模样的耳环也似乎是她流产后的自责，其中包含了她对孩子的渴望；还有那右半边蓬松的头发，与另外半边也非常不协调。

这张真实而敏锐的自画像，它庄严的表现了女性的真实、现实、残忍、苦楚。

她从此发展出来的风格完全不同于她的丈夫，主要从墨西哥民间艺术以及小型祭坛画中汲取营养，而迪戈对此表示理解和尊敬。

迪戈的风流伤透了弗里达的心，她也开始以迪戈的方式来报复他，在巴黎，传闻弗里达和兰芭发展出恋情，她在给兰芭的信中流露着真情和思念：

“你的眼球是我的眼球，偶人在它们的玻璃大房间里排列着，属于我们俩。

”

想念狄亚哥和墨西哥的弗里达回到家，等待她的却是离婚。

她的健康状况急速下降，却在黑暗的日子里创造出很多佳作。

尽管他们还成双入对出入与公众场合。

不到两个月，他们又在美国复婚。

其中一个原因可能是Rivera认识到Frida的健康将无情地恶化，一定需要有个人来照顾她。

1939年创作的《菲达

斯》是弗里达的代表作，也

是我最喜欢的作品，她描绘

了两个自我，一个身着奢华

的欧式服装是不爱迪戈的弗

里达，一个身着墨西哥民族

服饰是深爱着迪戈的弗里

达，她把恐怖的心脏描绘了

出来，显得与平静的外表格

格不入，连接心脏的血管源

源不断地流出鲜血，这足以

体现出她内心的痛苦。

此外，画中的弗里达握

住了自己的手。

她曾说“我画

自画像，因为我经常是孤独的，我是自己最了解的人。

”当痛苦如此深重的时候，唯一能给予安慰的也只有自己。

承受着来自内心的巨大痛苦，无怪乎她的绘画总带着一种触目惊心的力量，令观者无法回避。

可是弗里达不愿屈服于生活，画面中，她的表情总是显得淡定从容，即便如此，目光中总隐含着抹不去的忧伤。

如果这就是现实中的她，没有心脏的喘息，谁能发觉她的忧伤，在世俗的生活中，悲伤只能隐藏