百强名校高考语文备考余德泉《对联格律对联谱》2.docx

百强名校高考语文备考余德泉《对联格律对联谱》2.docx

《百强名校高考语文备考余德泉《对联格律对联谱》2.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《百强名校高考语文备考余德泉《对联格律对联谱》2.docx（55页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

百强名校高考语文备考余德泉《对联格律对联谱》2

余德泉《对联格律·对联谱》2

余德泉《对联格律·对联谱》

三、什么是马蹄韵

　　清人林昌彝说：

“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。

照此类推，音节无不调叶。

”（林庆铨《楹联述录》）这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。

对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。

至于“马蹄”二字借表联律始于何时，尚不得而知。

曾国藩《求阙斋读书录》卷七说：

“（唐）陆（贽）宣公文则无一句不对，无一字不谐平仄，无一联不调马蹄。

”看来，至迟在曾国藩以前，就有这个说法了。

　　其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。

若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。

鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。

　　马蹄韵包含两方面的内容。

一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。

一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。

句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。

句脚平仄有正格与变格之分。

通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。

变格没有正格铿锵。

句中平仄没有正格与变格之分。

　　任何原理，一旦被认识，都很简单。

马蹄韵也是如此。

其句脚规则可以用如下一个公式来表示：

　　……　仄　平　平　仄　仄　平　平　　仄

　　　　　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬　┬──

　　　　　│　│　│　│　│　│　│　│１↑

　　　　　│　│　│　│　│　│　│　└─┘

　　　　　│　│　│　│　│　│　│　　２↑

　　　　　│　│　│　│　│　│　└───┘

　　　　　│　│　│　│　│　│　　　　３↑

　　　　　│　│　│　│　│　└─────┘

　　　　　│　│　│　│　│　　　　　　４↑

　　　　　│　│　│　│　└───────┘

　　　　　│　│　│　│　　　　　　　　５↑

　　　　　│　│　│　└─────────┘

　　　　　│　│　│　　　　　　　　　　６↑

　　　　　│　│　└───────────┘

　　　　　│　│　　　　　　　　　　　　７↑

　　　　　│　└─────────────┘

　　　　　│　　　　　　　　　　　　　　８↑

　　　　　└───────────────┘

　　这是一个上联句脚公式。

从后往前截：

　　每边一句：

仄

　　每边两句：

平仄

　　每边三句：

平平仄

　　每边四句：

仄平平仄

　　每边五句：

仄仄平平仄

　　每边六句：

平仄仄平平仄

　　每边七句：

平平仄仄平平仄

　　每边八句：

仄平平仄仄平平仄

　　……………………

　　这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。

　　下联平仄相反。

　　句中平仄，亦以上联标准式为例：

　　一言句：

仄

　　二言句：

仄仄

　　三言句：

平平仄、平仄仄

　　四言句：

平平仄仄

　　五言句：

仄仄平平仄、平平平仄仄

　　六言句：

仄仄平平仄仄

　　七言句：

平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄

　　八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。

　　下联平仄相反。

　　按理，五言句之马蹄韵标准式除“仄仄平平仄”外，另一种应为“仄平平仄仄”，因律诗自唐以来已用惯了，于是用“平平平仄仄”取“仄平平仄仄”而代之。

这只是一种变通。

七言句以“仄仄平平平仄仄”取代“平仄仄平平仄仄”，亦是如此。

被取代后的“仄平平仄仄”与“平仄仄平平仄仄”两式，仍然在用。

　　就这些。

记住这些，就算把握住马蹄韵的精华了。

　　马蹄韵既用于联句句脚，亦用于联句句中，而以用于联句句脚特征最为明显。

可以说使对联区别于其他文学形式，这是最突出也是最根本的一点。

　　马蹄韵之用于句脚和句中的一整套规则，后面将详加叙述。

　　马蹄韵不是一朝一夕形成的，更不是哪一个人的发明创造。

它是千百年来一步一步约定俗成的结果。

这一点，从下一部分的叙述中，可以充分地显示出来。

余德泉《对联格律·对联谱》

四、马蹄韵的由来和发展

　　林昌彝言：

“唐宋律赋，蝉联相续。

”按此，则马蹄韵的产生，当在唐代。

但是进一步考察的结果，我们发现，马蹄韵的源还在唐代以前。

沈约的声律理论已为马蹄韵的萌生奠定了基础

　　《宋书·谢灵运传论》说：

“（沈约）欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。

”古代之宫商角徵羽，称为五音。

宫商声大而不尖，徵羽声细而尖。

用在诗文声律上，宫即宫商，亦即浮声，指平声，羽即徵羽，亦即切响，指仄声。

这段话的意思是说，平仄必须交替使用。

沈约认为：

“妙达此旨，始可言文。

”可见平仄交替使用，在诗文中是何等重要。

　　刘勰在《文心雕龙·声律第三十三》中，进一步阐发了沈约的声律理论。

他说：

“宫商响高，徽羽低下。

”“凡声有飞沉，响有双迭。

……沉则响发而断，飞则声扬不还，并辘轳交往，逆鳞相比，迕其际会，则往蹇来连。

”飞即宫商，沉即徵羽。

这段话的意思，是说宫商之音强，徵羽之音弱。

所有的声音都可分为飞扬和下沉即强和弱两种。

音响有双声和迭韵。

都用仄声字，虽然也有声响，总像断而不续似的；都用平声字，声音就会一直高昂而无转折。

把平声字和仄声字配合使用。

声音就会像井上的辘轳那样上下圆转，像鳞片那样相接有序。

配合不好，念起来就会拗口。

　　刘勰又说：

“异音相从谓之和。

”可见没有平仄交替，是谈不上声律和谐的。

　　刘勰还说：

“属笔易巧，选和至难。

”意思是做到措辞工巧比较容易，要做到声音和谐则比较困难。

　　上面这些论述，不仅为马蹄韵的萌生奠定了基础，也为无视声律的后人作了一个提示。

马蹄韵在南朝已见端倪

　　对马蹄韵的考察，亦分句脚和句中两个方面。

　　先说句脚。

　　句脚的平仄呈“仄顶仄，平顶平”的交替状态，在南朝陈徐陵等人的骈文中就有了。

徐陵《玉台新韵序》之首篇八句，即是如此。

字下标“○”者为平。

标“●”者为仄，下同。

　　凌云概日，由余之所未窥。

万户千门，张衡之所曾赋。

周王璧台之上，汉帝金屋之中。

　　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○

玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为柙。

　　　　　　○　　　　　　　●

　　把句脚的平仄摘出来，这几句就是“仄平平仄仄平平仄”，马蹄韵的特点非常明显。

“万户千门”一句，有的本子作“千门万户”，如此则有所打破。

但本节既用马蹄韵，“千门万户”应视为错抄。

　　又庾信《答赵王启》之末段：

　　但年发已秋，性灵久竭。

嘉石肺石，无以测量。

舌端笔端，惟知繁拥。

乖展一月，遂涉

　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　●

两年；倾首东瞻，山河千里。

风尘未尽，霜露沾衣。

倾愿珍宜，以为身宝。

　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●

　　又徐孝穆《与李那书》之第一段与第二段：

　　籍甚清徽，常怀虚眷。

山川缅邈，河谓象于径星；顾望风流，长安远于朝日。

青要戒

　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●

节，白露为霜，君子惟宜，福履多豫。

雍容廊庙，献纳便繁；留使催书，驻马成檄。

∥车

●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●

骑将军，宾客盈座，丞相长史，瞻对有劳，脱惠笺缯，慰其翘想。

吾栖迟茂陵之下，卧病

　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　●

漳水之滨，迫以崦嵫，难为砭药。

平生壮意，窃爱篇章，忽觌高文，载怀劳伫。

　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●

　　这两段分开看，分别都合“仄顶仄，平顶平”的规则。

如果第一段末尾或第二段开头还有一句用仄脚，两节就可以贯通。

正因为缺少了这一句，而前后的意思又可以分为两个单元，所以应视为分段安排。

作者当初也许正是这样考虑的。

　　再说句中。

　　南朝齐永明年间，沈约、周颙等人创立律句，要求在做诗时严格避免声韵的不合理搭配，而应通过平仄的抑扬和谐来构成诗歌的弦律美，即所谓“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重互异”。

加上在诗中自觉地运用对仗句，便开了唐代律诗的先声。

只是诗的句数不限，平仄尚不如唐代律诗那么严，对仗句的位置也不固定罢了。

这种诗被称为“永明体”。

看谢朓之《入朝曲》：

　　①江南佳丽地，②金陵帝王州。

　　　○○○●●　　○○●○○

　　③逶迤带绿水，④迢递起朱楼。

　　　○○●●●　　○●●○○

　　⑤飞甍夹驰道，⑥垂阳荫御沟。

　　　○○●○●　　○○●●○

　　⑦凝笳翼高盖，⑧叠鼓送华辀。

　　　○○●○●　　●●●○○

　　⑨献纳云台表，⑩功名良可收。

　　　●●○○●　　○○○●○

　　这首诗共十句，前八句全是对仗。

从平仄看，律句的四种格式，即“平平平仄仄”（第①句）、“仄仄仄平平”（第②句）、“仄仄平平仄”（第⑨句）、“平平仄仄平”（第⑥句），全有了。

只还没有像唐代律诗那样讲求粘对。

　　又阴铿《江津送刘光禄不及》：

　　①依然临江渚，②长望倚河津。

　　　○○○○●　　○●●○○

　　③鼓声随听绝，④帆势与云邻。

　　　●○○●●　　○●●○○

　　⑤泊处空余鸟，⑥离亭已散人。

　　　●●○○●　　○○●●○

　　⑦林塞正下叶，⑧钓晚欲收纶。

　　　○○●●●　　●●●○○

　　⑨如何相背远，⑩江汉与城闉。

　　　○○○●●　　●●●○○

　　这首诗也是十句，中间六句对仗。

在这首诗中，还出现了“仄平平仄仄”（第③句）和“平仄仄平平”（第②、④句）这样的平仄格式。

后世五言联句之首字为领字、全句作一四节奏者，如“看东骧神骏”（昆明大观楼长联）之类，可能正是从这种平仄格式得到启发而发展来的，只是这首诗的停顿还不是如此。

唐代骈赋和律诗使马蹄韵的发展更加深入

　　到了唐代，马蹄韵的发展更加深入。

　　骈赋句中亦讲究平仄的交替，但马蹄韵的特点，在其句脚上表现得更加明显。

　　有的骈赋，“仄顶仄，平顶平”的规则一用到底。

《为徐敬业讨武曌檄》一文，便是如此：

　　伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。

昔充大宗下陈，曾以更衣入侍。

洎乎晚节，秽乱

　　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　●　　　　●

春宫。

潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。

入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工馋，狐媚偏能惑

　○　　　　　　○　　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　○

主。

践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。

加以虺蜴为心，豺狼成性，近狎邪僻，残害忠良，杀姐

●　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○

屠兄，弑君鸩母，人神之所同嫉，天地之所不容。

犹复包藏祸心，窥窃神器。

君之爱子，幽

　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　●

之于别宫；贼之宗盟，委之以重任。

呜呼霍子孟之不作，朱虚侯之已亡！

燕啄皇孙，知汉祚

　　　○　　　　○　　　　　●　　　　　　　　●　　　　　　○　　　　○

之将尽；龙漦帝后，识夏庭之遽衰。

敬业皇唐旧臣，公侯种子。

奉先君之成业，荷本朝之厚

　　●　　　　●　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　　●

恩。

宋微子之兴悲，良有以也；袁君山之流涕，岂徒然哉！

是用气愤风云，志安社稷，因天

○　　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　●

下之失望，顺宇内之推心，爰举义旗，以清妖孽。

南连百越，北尽三河，铁骑成群，玉轴相

　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○

接。

海陵红粟，仑储之积靡穷；江浦黄旗，匡复之功何远。

班声动而北风起，剑气冲而南斗

●　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　　●

平。

喑鸣则山岳崩颓，叱咤则风云变色。

以此制敌，何敌不摧！

以此图功，何功不克！

公等

○　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●

或居汉地，或叶周亲，或膺重寄于话言，或受顾命于宣室，言犹在耳，忠岂忘心。

一抔之土

　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　○

未干，六尺之孤何托。

倘能转祸为福，送往事居，共立勤王之勋，无废大君之命。

几诸爵

　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　●

赏，同指山河。

若其眷恋穷城，徘徊歧路，坐昧先幾之兆，必贻后至之诛。

请看今日之域

●　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　○

中，竟是谁家之天下！

○　　　　　　　●

　　此文已为奇数句平起（首句句脚为平声字）仄收（末句句脚为仄声字）的标准格式。

　　又李商隐《为河东公上郑相公状》：

　　某学轻筐箧，略昧韬钤。

仰藉时来，因成福过。

夙当分土，早窃持符。

皆已淹时，未始

　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○

报政。

一时特迴天鉴，超授厚官。

仍常伯之荣，兼司马之职。

而衅忧器满，懼切泉深。

旋避

　●　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　　●　　　　　●　　　　○

不能，陈逊不合。

此皆相公优重于城之寄，导扬赐爵之恩。

不计贫叨，但思奖赏。

自卜斯

　○　　　　●　　　　　　　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　●

审，所得尚多。

谨请励冰霜，坚同金石。

渐期丰羡，粗振稜威。

少谢武皮，实干马革。

伏惟

●　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●

特赐恩察。

　　　●

　　状最末一句，实乃文章写完之后加上去的套话，可有可无，有的文章之后就没有加。

如果去掉末句，则前后便都为单仄，全文为偶数句仄起仄收的标准格式。

如果不去掉末句，则为奇数句仄起仄收的变格式。

　　有的从宏观上看也是用的马蹄韵，但“仄顶仄，平顶平”的规则间或有所打破。

李白的《与韩荆州书》便是如此。

从该文之前44句可见一斑：

　　⑴白闻天下谈士相聚而言曰：

⑵生不用封万户侯，⑶但愿一识韩荆州。

⑷何令人之景慕

　　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　　○　　　　　　　　○

一至于此！

⑸岂不以周公之风，⑹躬吐握之事。

⑺使海内豪俊，⑻奔走而归之。

⑼一登龙

　　　●　　　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○

门，⑽则身价十倍。

⑾所以龙蟠凤逸之士，⑿皆欲收名定价于君侯。

⒀君侯不以富贵而骄

○　　　　　　●　　　　　　　　　●　　　　　　　　　　○

之，⒁寒贱而忽之，⒂则三千之中有毛遂，⒃使白得颖脱而出，⒄即其人焉。

⒅白陇西布

○　　　　　　○　　　　　　　　　●　　　　　　　　●　　　　　○

衣，⒆流落楚汉。

⒇十五好剑术，（21）遍于诸侯，（22）三十成文章，（23）历抵卿相。

（24）虽

○　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　●

长不满七尺，（25）而心雄万夫。

（26）王公大人许与义气，（27）此畴曩心迹，（28）安敢不尽于

　　　　●　　　　　　　○　　　　　　　　　　●　　　　　　　●

君侯哉。

（29）君侯制作侔神明，（30）德行动天地，（31）笔参造化，学究天人。

（32）幸愿开张

　　○　　　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○

心颜，（33）不以长揖见拒。

（34）必若接之以高晏，（35）纵之以清谈。

（36）请日试万言，

　○　　　　　　　　●　　　　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　　○

（37）倚马可待。

（38）今天下以君侯为文章之司命，（39）人物之权衡。

（40）一经品题，（41）

　　　　　●　　　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　○

便作佳士。

（42）而今君侯何惜阶前盈尺之地，（43）不使白扬眉吐气，（44）激昂青云耶！

　　　●　　　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　●　　　　　　　○

　　这四十四句中，只有五个地方打破了“仄顶仄，平顶平”的规则。

这就是第⑷句为单仄，第⑸句为单平，第⑿—⒁句为三平连用，第（25）句为单平，第（41）—（43）句为三仄连用。

这又成了间破式的一个典型。

　　王勃《滕王阁序》的情形，与此类似。

　　律诗，在唐代已定形为每首八句，中间四句为对仗句。

句中平仄交替，五律正是谢朓之《入朝曲》中摘出的四种格式，七律则在五律句式的基础上加上两平或者两仄。

这个问题在“马蹄韵在对联句中的运用”部分，再详讲。

看刘长卿《送李中丞归汉阳别业》（五律）：

　　①流落征南将，②曾驱十万师。

　　　◎●○○●　　○○●●○

　　③罢归无旧业，④老去恋明时。

　　　⊙○○●●　　●●●○○

　　⑤独立三边静，⑥轻生一剑知。

　　　●●○○●　　○○●●○

　　⑦茫茫江汉上，⑧日暮欲何之。

　　　○○○●●　　●●●○○

　　再看李商隐《无题》（七律）：

　　①相见时难别亦难，②东风无力百花残。

　　　◎●○○●●○　　○○●●●○○

　　③春蚕到死丝方尽，④蜡炬成灰泪始干。

　　　○○●●○○●　　●●○○●●○

　　⑤晓镜但愁云鬓改，⑥夜吟应觉月光寒。

　　　●●⊙○○●●　　⊙○●●●○○

　　⑦蓬山此去无多路，⑧青鸟殷勤为探看。

　　　○○●●○○●　　◎●○○●●○

　　诗中之◎表示按标准格式当仄而用平，⊙表示按标准格式当平而用仄，下同。

若在可平可仄的位置，当不以破律论。

　　从这两首诗可以看出，由于每两句一押韵，两句就成了一个天然的小单元。

中间四句（对仗句）句脚的平仄，皆为上仄（上句句脚为仄声）下平（下句句脚为平声）。

这种格式，后来成了对联的基本格式。

而五言和七言的几种律句，对联中亦运用至今。

长联大量出现以后，马蹄韵的联律地位才得以确定下来

　　从已见的对联材料看，唐、宋、元三代的对联，一般都比较短，而且多为五言和七言。

此时马蹄韵的运用，在句脚上，主要就是上仄（上联句脚为仄声）下平（下联句脚为平声）；在句中，主要就是按五律和七律律句的平仄来安排平仄。

如唐乾符年间陈蓬所题居所联：

　　竹篱疏见浦，

　　⊙○○●●

　　茅屋漏通星。

　　◎●●○○

　　这副对联如果平仄直标为“仄平平仄仄”与“平仄仄平平”，亦可以。

这种平仄格式，在前阴铿的诗中已经见到，对联中亦多有使用，但律诗五言句的四种格式中却无，可视为“平平平仄仄”与“仄仄仄平平”的一种变通格式。

　　又南宋权臣贾似道镇淮阳时之灯门联：

　　天下三分明月夜，

　　◎●○○○●●

　　扬州十里小红楼。

　　○○●●●○○

　　但是，在唐代已经出现了每边两句的对联。

　　一副是以酒令形式出现的，载于《渔隐丛话·香山居士》条：

　　（令）鉏麑触槐，死作木边之鬼；

　　　　◎◎⊙△　●●⊙○◎▲

　　（吞）豫让吞炭，终为山下之灰。

　　　　⊙⊙◎▲　○○◎●○△

　　一副见于《全唐诗话·温庭筠》条，为李义山与温庭筠二人的属对。

句云：

　　（李）远比赵公，三十六年宰辅；

　　　　●●⊙△　◎●⊙○●▲

　　（温）近同郭令，二十四考中书。

　　　　⊙○●▲　⊙⊙●●○△

　　一副为林嵩题其读书居所的对联，见福建《福鼎县志》：

　　大丈夫不食唾余，时把海涛清肺腑；

　　●●○●●⊙△　◎●⊙○○●▲

　　士君子岂依篱下，敢将台阁占山巅。

　　⊙○●⊙○◎▲　⊙○◎●●○△

　　这些材料如果都可靠的话，那么由此可以看出：

一、上联句脚为“平仄”，下联句脚为“仄平”的格式，已经形成。

二、已出现了四言句（如“鉏麑触槐”、“远比赵公”等）和六言句（如“死作木边之鬼”、“三十六年宰辅”等）。

三、即使句子为五言或者七言的，其节奏亦不完全与律句相同，“大丈夫——不食唾余”即是如此。

六言句中，“死作——木边之鬼”与“三十六年——宰辅”，节奏也有差异。

这明显是受了骈赋和散文的影响。

四、尽管律句的平仄早已定型，但用于对联平仄还比较自由，当用平而用了仄，当用仄而用了平的，随处可见。

此亦对联早期特征之一。

　　宋代，每边两句的对联，可以苏轼所题的两副为代表。

　　一副为广州真武庙联：

　　逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣；

　　●○⊙●●○△　◎●○⊙▲

　　有伏虎降龙手段，龟蛇云乎哉！

　　⊙●●○○●▲　○○◎◎△

　　一副为挽朝云联：

　　不合时宜，唯有朝云能识我；

　　●●○△　◎●○○○●▲

　　独弹古调，每逢暮雨便思卿。

　　⊙○●▲　⊙○●●●○△

　　这两副对联，句脚上联都是“平仄”，下联都是“仄平”。

四言（“不合时宜”等）、五言（“仙佛焉耳矣”等）和七言（“逞披发仗剑威风”等）都有。

节奏，五言为“仙佛——焉耳矣”，七言为“逞——披发仗剑——威风”，亦与五七言律句不同。

挽朝云联的句中平仄要比真武庙联更合规则。

真武庙联之“伏虎降龙”或作“降龙伏虎”，与上联相同位置的平仄对比看，当以“伏虎降龙”为是。

　　宋代还出现了每边三句的对联。

苏轼所题许昌天宝宫联，乃其一：

　　庙貌与天齐，云去云来风不定，无异空中楼阁；

　　●●●○△　⊙●○○○●▲　◎●○○◎▲

　　画工从地起，花开花谢景常新，直乃仙境蓬莱。

　　⊙○○●▲　○○◎●●○△　⊙⊙◎●○△

　　朱熹之赠友联，乃其二：

　　东墙倒，西墙倒，窥见室家之好；

　　○○▲　○○▲　●●⊙○◎▲

　　前巷深，后巷深，不闻车马之音。

　　◎●△　●●△　⊙○◎●○△

　　这两副对联，前联句脚不合马蹄韵每边三句联的正格（平平仄，仄仄平）而只合变格（平仄仄，仄平平）。

朱联因句脚重言（“倒”字和“深”字），若前两句作一句算，上联句脚为“仄仄”，下联句脚为“平平”，也只合马蹄韵变格（下一部份有述）。

从这两例看，每边三句的对联，其句脚的平仄安排，在宋代还不定型。

三言联（“东墙倒”等）的出现，是个新现象。

　　元代，每边两句的对联，手边只翻到赵孟頫题抚州西湖灵隐寺的一副，免举。

每边三句乃至三句以上的，仅发现福建永泰进士林泉生题于该县方广岩的一副。

联文为：

　　石室云开，见天地河山，三千世界；

　　●●○△　●●●○△　○○●▲

　　珠帘雾卷，零半天楼阁，十二阑干。

　　○○●△　⊙⊙○◎▲　●●○△

　　明代，每边两句的对联，已不鲜见。

每边三句以上（含三句）者，也不乏其例。

每边三句者，如杨升庵题昆明西山华亭寺联：

　　一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外；

　　●●●○△　◎●⊙△　●●○○○◎▲

　　群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。

　　○○○●▲　⊙○◎▲　○○⊙●●○△

　　这副对联，句脚平仄为“平平仄，仄仄平”，亦是每边三句联马蹄韵句脚平仄的标准格式。

　　每边四句者，如任瀚题四川南充关帝庙联：

　　才兼文武，义重君臣，耻与汉贼同天，戮力远开新帝业；

　　○○⊙▲　●●○△　⊙⊙●●○△　●●⊙○○●▲

　　威镇华夷，气吞吴魏，能使奸雄破胆，忠魂常绕旧神京。

　　◎●○△　⊙○◎▲　◎●○○●▲　○○◎●●○△

　　这副对联，句脚平仄为“仄平平仄，平仄仄平”，已是每边四句联马蹄韵句脚平仄的标准格式。

　　每边六句者，如张文运题四川阆中张桓侯祠联：

　　秦皇汉武尽英雄，直欲驾凌千古。

登泰山临渤海，更携神药仙桃。

至于今烟销雾灭总成

　　○○●●●○△　●●⊙○◎▲　◎⊙○○●▲　⊙○◎●○△　●○○○○●●●○

空，何处填还圈满债；

△　◎●○○○●▲

　　郑子严公同寂寞，不求闻达诸侯。

耕谷口卜成都，每有余钱剩粟。

想当年月白风清俱是

　　●●○○○●▲　⊙○◎●○△　○●●●○△　●●○○●▲　⊙◎◎●●○○○●

乐，到头结煞欢喜缘。

▲　⊙○●●◎⊙△

　　这副对联，句脚平仄为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，已是每边六句联马蹄韵句脚平仄的标准格式。

　　每边三句联、四句联和六句联