微型小说两篇上课学习上课学习教案.docx

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微型小说两篇上课学习上课学习教案

微型小说两篇教案

　　.

　　、文本全解。

　　等待散场

　　作者简介和写作背景。

　　刘心武，当代作家。

笔名刘浏、赵壮汉等。

四川成都人。

1950年随父迁居北京。

中学时期爱好文学。

1961年毕业于北京师范专科学校中文系，后任中学教员15年。

1976年后任北京出版社编辑，参与创刊《十月》并任编辑。

1979年起任中国作协理事、《人民文学》主编等职，加人国际笔会中国中心。

1987年赴美国访问并在13所大学讲学。

1958年开始发表作品。

1977年发表短篇小说《班主任》，被认为是新时期文学的发轫作，获首届全国优秀短篇小说首奖。

后又发表《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》等小说，曾激起强烈反响。

出版有短篇小说集《班主任》、《母校留念》、《刘心武短篇小说选》，中篇小说《秦可卿之死》，中短篇小说集《绿叶与黄金》、《大眼猫》、《都会咏叹调》、《立体交叉桥》、《5．19长镜头》，中篇小说集抛口意》、《王府井万花筒》、、《一窗灯火》、《蓝夜叉》，纪实小说、《风过耳》、《四牌楼》等，还出版有散文集、理论集、儿童文学等作品以及八卷本《刘心武文集），若干作品在境外被译为英、日、法、德、俄、意、瑞典等文字出版。

刘心武擅长青年题材，把塑造任务同对生活思考的抒情议论结合，是他小说的艺术特色。

刘心武对生活感受敏锐，善于做理性的宏观把握，写出了不少具有社会思考特点的小说，作风严谨，意蕴深厚。

　　基本解读。

　　小说没有直面写爱情故事里的两个主人公是如何相爱的，描述这个故事。

而是通过“我”，一个旁观者的角度去“我”去看芭蕾舞剧《天鹅湖》，迟到了，遇见一个在雨中等待的小伙子。

故事看到这里，读者和“我”都以为这个小伙子是在等待退票。

但是他却是等待散场的女朋友。

　　“我”似乎也和所有的读者一样，愿意成人之美，把手里的票让给小伙子，让他和恋人在剧场里相会。

不料小伙子“很难为情”地拒绝了，以为，“她也许会随时提前出来”。

可见，小伙子虽然身在剧场外，心却在剧场内，他在忠心守候对方。

　　“我”只好自己进入剧场，既是意外也是意料之中地在剧场前廊里遇到小伙子的恋人——一位妙龄女郎。

女郎虽然身在剧场，心却已然和小伙子一起。

他们相互守候对方，也守护了圣洁的爱情。

　　故事结尾，《天鹅湖》里的爱情乐曲回荡，小伙子和恋人虽然没有在一起看舞剧，却以自身的爱恋向世人宣告，爱情是人间永恒的美妙旋律。

　　差别

　　基本解读。

　　故事开头告诉我们，阿诺德和布鲁诺同样受雇于一家店铺，但前者“青云直上”，后者则“原地踏步”，什么样的原因导致这样的结局呢?

是布鲁诺不勤劳，不会溜须拍马，还是他长得差强人意?

故事没有立刻告诉我们，而是让老板出来解决谜底。

　　老板让两人一起去观察集市情况。

结果是布鲁诺跑了三次得到的信息，阿诺德一次就得到了，还带来了许多有利的相关信息。

　　事实告诉我们，二者的差别不是外貌，也不是勤劳程度，而是思维方式和观察能力。

　　问题探究。

　　广东人有句话叫“懒人出智慧”。

这个“懒”字指的是“利用巧劲来减少体力、精力或时间上的损耗”。

人类就是因为这种“懒”才发明了飞机、汽车和各种全自动机器来减轻人们在体力、精力或时间上的负担。

那么这种“懒”指的是什么呢?

就是思想。

汽车大王福特说过：

思考是世上最苦的工作，所以很少有人愿意从事它。

我们每个人都是有思想的，却并不是所有人都会思想的方法，正如不是每个懂说话的人都懂语法一样。

小说里的阿诺德就是一个懂得思想的人，仔细观察获得大信息量，通过自己的思考得到处理问题的最佳方法。

　　2．习题解答。

　　第一题命题意图和参考答案。

　　命题意图：

让学生深刻理解课文。

．

　　参考答案：

“永恒的旋律”就是指无私伟大的爱情。

两个爱好艺术的年轻人彼此相爱，心牵对方，只想着对方。

他们自己的爱情已经成为了一种艺术，奏出人间至善至美的永恒旋律。

　　第二题命题意图和参考答案。

•

　　命题意图：

让学生更好理解课文，并能结合现实思考。

　　参考答案：

阿诺德和布鲁诺的真正差别是思维方式。

两个人都很勤快，但是仅仅做到“勤”还是不够的，为什么在生活中有些人比较聪明而有些就不太聪明呢?

这是因为每个人的思维方式不同。

如果任何事情总按别人教你的方法去做，那你不可能有什么惊喜和收获。

布鲁诺在接受任务后，懂得运用自己的头脑去思考和观察，在勤的同时，更做到了巧。

　　第三题命题意图和参考答案。

　　命题意图：

让学生了解微型小说的情节安排特征。

　　参考答案：

两篇微型小说的结尾都比较突然。

《等待散场》中，小伙子本要进场欣赏音乐，但拿到了退票却不进场，为的是恪守承诺；进场的目的本来是欣赏音乐，可女郎却站在“前廊门边”，时时隔着玻璃窗往外看。

中布鲁诺每次都能完成老板交给的任务，可阿诺德的能干却让人感到意外。

而且，两篇小说都留给读者想像的余地，《等待散场》以叙述者沉浸在《天鹅湖》中的“永恒的旋律”结束，而第四题命题意图和参考答案。

　　命题意图：

充分发挥学生的想像力，并训练口头表达能力。

　　3、相关资料。

　　撕掉标签

　　刘心武

　　批评家给你的创作贴标签，多半是出于好意，倘若传媒报导中引用，那更是你“走红”的象征。

但那实际上是一桩可怕的事，相当于被关进了一间天鹅绒制成的牢房。

在天鹅绒铺敷而成的牢房里，你会产生一种错觉，仿佛自己是个王子或公主，正享受着宫殿里的快乐生活似的。

　　写小说这么多年，我也曾被贴上过一些标签，比如“伤痕文学”。

虽说这标签很快就贬值了，但刚贴上的时候，还是很风光的，特别是在香港，有的传媒贴的标签更具“爆炸性”：

“大陆伤痕文学之父”！

天哪，为保持这一份风光，我是否应坚守“伤痕”题材，直到读者们对累累斑斑的“伤痕展览”胃口倒尽？

后来，又有“问题小说”的标签接踵而至，“问题”当然不止是“伤痕”，这间天鹅绒牢房相比而言可是宽敞多了；然而，企图在每一篇新小说里提出一个新的、重大的社会问题，这样沉重的担子，能把你整个人压趴在地。

有的“伤痕文学”兴盛时一起写小说的朋友，后来挂笔而去，甚至于匿迹于文坛，因素当然不止一端，然而为标签所限，不堪重负，难以为继，应是因素之一吧！

　　我在一进入八十年代，便自觉地撕掉了“伤痕文学”与“问题小说”的标签。

这并不是放弃了对现实社会的关注，而是在写作实践中努力地进入文学的本性之中。

于是有《如意》、《立体交叉桥》、《钟鼓楼》出现。

但新的标签又追踪而来。

其中有一个是“京味小说”。

这是把！

　　我往一所精致的四合院里轰。

四合院当然很不错，何况是精致的。

被贴上这一标签后，我被询问得最多的问题是：

“在中国作家里，给您影响最深的是不是老舍？

请谈谈您是如何继承老舍的文学传统的？

”老舍当然是极优秀的作家，对我影响也是有的，但我自己并不是土生土养的北京人，我出生在四川并在那里度过童年，虽说八岁就到了北京并定居至今，可是我一直和家族中人说四川话，因之，对我影响最深的，是一位四川籍作家李（吉力）人，他的《死水微澜》我至少精读过五遍。

我佩服老舍，但我不可能用他那样地道的北京话来进行文学思维，特别是，老舍先生不仅能让笔下的人物说原汁原味的北京话，而且，他的叙述语言多半也用的是与人物对话“水流平齐”的北京语汇，这是我不可能“继承”，而且，也没有必要去师法的。

我对老舍先生创作中不那么恪守北京话规范的《月牙儿》、《微神》，反倒更倾心。

我写当代北京的故事，人物如是北京老市民，当然要让他们说地道的北京话，然而我的叙述语言，是自觉地不用北京话，而用普通话，甚或南腔北调，更甚或吸收“欧化”语法，以及大量使用书面语言的。

因此敬告各方，赐我“京味小说”标签盛情可感，但我在文学跋涉中却必须撕下这一标签，以便更自由地扇动文学想象的翅膀，在广阔无垠的文学空间中翻飞！

　　近几年我的文学活动越来越边缘化，因之热心给我贴标签的人也就少了。

这是我的福气。

得？

以八方飞翔，四处采撷生活的花粉，酿多味文学之蜜，甘苦自择，浓淡随缘；当然蜡重蜜薄的情况也有，但没被拘囿在天鹅绒牢房里，坚持努力，总还有希望酿出一点别有趣味的新蜜吧！

最近我的短篇小说，如《大家》上的《最后金蛇》、《北京文学》上的《绣鸳鸯》、《山花》上的《水锚》，以及《钟山》上的《人面鱼》，正体现着我个人的这种“撕却标签任翱翔”的状态。

　　小说家与评论家谈微型小说

　　王蒙：

微型小说是一种机智，一种敏感，一种对生活中的某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住，抓住了就表现出来的本领。

　　因而，它是一种眼光，一种艺术神经。

一种一眼望到底的穿透力，一种一针见血、一语中的的叙述能力。

　　它是一种情绪、怅惘、惊叹、留连、幽默，只此一点。

　　它是一种智慧。

简练是才能的姐妹。

微型小说应该是小说中的警句，含蓄甚至还代表了一种品格，不想强加于人，不想当教师爷，充分地信任读者。

　　蒋子龙：

写微型小说难，难在要有冒险性，拼命追求新、奇、怪、深，追求不同凡响。

"步步求险，节节求艰"，用不同寻常的方式反映生活，它宁肯容忍偏激，也不能容忍平庸、温和。

保守。

　　写微型小说难。

难在可得不可求。

靠"天机偶发"，突然智来、神来、情来、兴来。

它是一瞬间爆发的激情、感觉、思想，是一种智慧的信息。

　　写微型小说难，难在靠思想推动情节，而不是靠情节推动高潮。

它的尖锐是被一种巧思激发出来的。

它侧重表现的是思想的世界，不是外部世界，甚至也不十分推崇感情世界。

因此它不太注重故事发展的外在逻辑，破坏传统的情节构成方法。

　　写微型小说难，难在下笔如针灸，观人于微，观事于微，意境深而微，化雄奇、壮阔、崇高、恢宏为精巧。

　　许世杰：

微型小说更要善于选材。

有人说：

"对微型小说来说，取材角度选准了，便是成功的基础。

"虽是生活中一幅剪影。

一个镜头，但只要像针灸医生选取穴位一样，撷取到"以小见大"的角度，就能使人获得思想的启迪，艺术的享受。

同时，还需要合理布局，精心剪裁，在构思上下功夫。

作者的苦心孤诣，很大程度体现于此。

正由于篇幅微小，微型小说要力求含蓄，隐而不显，注意唤起读者的情绪、联想，调动读者完成作者所开始的工作。

　　黄子平：

微型小说是通过"小形象"暗示出"大形象"而达到意义的升华。

倘若赤裸裸地直奔主题，就难免事倍功半。

于是微型小说对自身的超越是为了返回到自身，使自身充盈艺术的光辉。

微型小说对结构的安排、字句的锤炼、文体的敏感，要求便非常苛刻，并由此达到某种诗的境界。

　　姚建新：

因为微型小说受字数所限，所以它在结构、情节、人物诸方面往往呈现出"不全"的特点。

在情节的安排上，它一般只有一个故事、一条线索，只包含一个矛盾结，这个结一解开，故事也就结束了。

有时，它还突破常规小说的限制，只取一端，或者有头无尾，或者有尾无头，有的甚至无头无尾，只取腰的一段。

但是这种"不全"，并非孤立的断砖残瓦，在这"不全"的部分中，包含着一定的"完整"因素，具有"全"的统一美。

文缺意不缺，体残质不残，美在"不全"中。

　　大话小小说当代小小说经过20来年的摸索和发展，逐渐走向成熟。

如今，小小说不仅有固定的刊物，隐定的作者群，也有自己学会，更积累了一批有分量的佳作。

将小小说视为一种独立的文体，对其进行理论探讨就显得非常必要。

我们特选发一组讨论小小说的，并打算以此作为开头，不断推进小小说理论的成熟，因为惟有理论的成熟才意味着小小说文体的真正独立。