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室内设计原理
第一章室内设计概述
室内设计的含义:
室内设计是根据建筑物的使用性质，所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理，舒适优美，满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
即对各类不同空间，充分考虑其自身的条件，创造出具有自身价值，赋予一定风格等精神内涵的空间，使特定空间与使用者之间形成一种互相依托、物我共存的和谐关系。
室内设计的物质功能与精神功能：
室内设计包含满足物质功能与精神功能设计两个层面，因此，它必须达到两个基本目的：
一，改善室内环境的物质条件，创造满足人们的生活、工作的物质空间。
二，增进室内环境的精神品质，满足人们的心里及精神的需求。
室内设计的内容：
1，室内空间的组织、调整再创造2，室内界面的处理和装饰3，室内光照设计4，室内色彩设计5，室内材料的选择6，室内家具陈设、绿化的选用及设计
一，室内设计的分类：
根据环境的空间范围和区域，分为室外环境与室内环境。
室外环境指城镇、街道、公园、庭院等，着重于户外。
室内设计也叫室内环境设计。
室内环境的类型很为复杂，根据《新大英百科全书》，按使用性质的不同，室内环境可分为住宅室内和非住宅室内，也即住宅室内和公共室内。
住宅室内也就是家居室内，包括住宅、公寓、宿舍等，公共室内泛指除了住宅以外的所有建筑物的内部空间。
二，室内设计的依据：
1，室内形式：
形式又分为功能形式、结构形式、美学形式。
功能形式是有实际用途的形式，结构形式是合乎构造法则的形式，美学形式是合乎艺术原理具有视觉价值的形式。
2，室内功能：
室内功能是室内物质结构对身心活动所引起的作用或反映，不同的室内空间结构和设备条件会对人们的活动产生不同的效果和影响。
室内功能分为物理功能、生理功能和心里功能，物理功能是指室内的物质结构通过科学的方法处理以后所获得的正面效果，包括正确的空间结构和完善的设备条件两个因素，表现在室内结构上主要是墙壁、屋顶、地面、门窗是否正确，以及防震、隔热、隔音、通风等功能是否完善。
室内界面的处理和装饰是对室内空间的各个围合面：
天花、地板、墙面、隔断等各界面的设计，以及界面和结构构件的连接构造，界面和水电等设施的协调配合的设计。
界面处理和装饰，应从建筑物的使用性质、功能特点方面考虑，一些建筑物的结构构件，可以不加装饰，而更多的界面还应在形状和图案处理方面更加丰富，以及与灯槽等管线设施进行同步考虑，使界面的功能性和艺术性相辅相成。
三，室内设计的程序：
室内设计分为四个阶段
1，设计准备阶段：
设计准备阶段主要是明确设计目的和要求，准确掌握特定空间的实用性质、功能特点，收集与该项目相关的资料和信息，熟悉设计的有关范围，与委托方充分沟通交流，取得共识，了解其需求，协商设计费率、安排设计进度、签订合同。
2，方案设计：
进一步收集、分析资料和信息，构思立意，进行初步方案设计，拟定各种方案，克服矛盾，反复推敲。
3，施工图设计:
补充和修改施工所必要的有关平面图：
室内立面、天花等图纸，以及构造节点详图和细部大样图，设备管线图，直至完成室内设计全部施工图，编写详细的说明和进行造价预算。
4，设计实施：
设计人员向施工单位进行设计意图说明，与建筑结构、电气设备等工程密切配合，各方协调。
四，室内设计相关的学科
室内设计作为建筑或环境设计的一个分支，也是一门综合性的学科，它涉及了建筑美学、人体工程学、材料学、环境心理学等多门学科，并与之密切相关。
在设计过程汇总，要充分考虑到以上各学科对最后的室内环境造成的影响。
只有深入了解各相关学科，并把它们与室内设计融会贯通，才能设计出好的作品。
五，室内设计的发展趋势
随着全球的生态破坏、气候恶化、资源短缺现象的出现，现代室内设计承担着改造与美化人类居住环境的重担——保护生态、调节气候、弥补资源短缺等。
因此，室内设计在21世纪快速发展的同时，出现了绿色、多元、创新的趋势。
在当代物质丰裕的时代，室内设计更应该把人们的精神要求放在重要的低位予以考虑，创造自然、舒适、界面友好、造型亲切、功能多样、绿色生态的室内环境，走可持续发展的绿色设计道路，创造室内设计的新局面。
六、室内设计师必备的修养
现代室内设计作为一门综合的新兴学科，要求设计师具备较高的修养和一定的技能。
室内设计师作为一个专业技术人才，必须具备一定的专业基础知识。
1，能熟练绘制符合国家规范的各种设计图；快速画出室内透视效果图，较好的表现出色彩和材质质感，并塑造出一定的环境气氛；能够看懂各类规范图纸，如土建制图、机械制图，给排水制图、采暖制图、通风工程图、电气照明与消防工程图等，以便于不同的工作合作。
2，具备建筑风格、室内和家居风格方面的知识和修养，了解各类陈设的历史发展。
3，具备园林技术、盆景和插画艺术方面的知识和修养，懂得绿化、花草的性能和功能。
4，要有较高的审美情趣和广博的文化知识修养。
5，具备室内设计相关学科：
人体工程学、环境心理学、材料学等方面的知识，善于收集材料，了解施工工艺，物造做法，对环境科学深入了解。
总之，作为一名室内设计师，要具备多方面的只是与技能，要了解一切与室内设计相关的学科和知识，并能再本专业领域广采博纳，以期达到更高境界，赢得更多的价值。
第二章室内空间与界面
室内空间的概念：
室内空间是一种多元的、多义的、复杂的综合体，涉及人类社会的许多相关因素，如：
哲学、科技、意识、时代、地域、传统等。
所以，进行室内空间涉及，既要研究有形的空间组成要素（墙面、地面、灯光、家具、绿化等部分的形状、大小、方位、色彩、肌理和相互间的组配关系），还要了解人文方面的无形要素（社会、道德、民俗、情感等）
舍内空间的特性：
室内空间既有物质属性又有社会属性，有形要素是空间的物质属性，无形要素是空间的社会属性。
社会属性主要表现在空间的形式具有一定的表情，蕴含一定的态势，并可产生某种情调，激起人们的某种情感。
室内空间的类型：
我们把符合物质功能要求的空间称为实用空间，符合社会审美要求的空间称为视觉空间，把符合力学规律和材料性能的空间称为结构空间，建筑室内设计的过程就是这三者有机统一的过程。
一、空间与功能（实用空间）
（一），空间与功能的关系
人们在建造室内空间的目的和实用要求称为室内空间的功能，功能在室内空间设计中居于主导地位。
“实用”一直是空间的三大要素之一（另外有美观、经济两要素），从古到今，室内空间的形态千变万化，其原因多种多样，功能需求在其中起很大作用。
功能与空间形式一直是紧密联系在一起的，马克思主义哲学中内容与形式的辩证统一关系说明了功能与空间形式的关系，一方面，室内空间的功能决定形式，另一方面，空间形式又对功能有反作用。
在室内设计中功能表现为内容，空间表现为形式，现代建筑理论中，芝加哥建筑师沙利文提出了“形式追随功能”的口号，该设计原则深刻体现了两者之间的关系
社会的发展不断向室内空间提出新的功能要求，于是出现了千差万别的新空间形式。
功能对室内空间形式的要求从来都不是静止的，而是时时刻刻发展变化的，空间的功能改变意味着新的需求与原有空间形式产生矛盾，随着矛盾激化，最终否定旧的空间形式并产生新的空间形式。
空间形式对功能具有反作用，一种新的空间形式出现以后，不仅适应了新功能的要求，还能促使功能朝着更新更高度发展。
二、空间应具有的基本功能：
1，安全性（室内空间的最基本的功能之一是保护人不收外界的侵袭和干扰）；2，通畅性（室内行走路线应有利于进出，消除活动路线的死角，人流的集结与疏散应随人流的大小而确定空间通行距离与通道）3，可识别性（采用一些标志系统和导向性设施使人白天和黑夜都能清楚地辨认空间场所）4，广泛的适应性（目前许多城市在进行公共空间再开发时，往往遇到用地狭窄，不能按需要开辟高容量的公共活动空间的矛盾，特别是商业和公共活动密集的中心区，更受种种条件的限制。
另外，有些场所由于使用时效的不均衡性，也往往发生忙闲不均的现象，需要有写个弹性的和多维利用的灵活空间）5，私人空间的亲密感与公共空间的可交往性；6，用活动吸引活动（空间本身虽然不能直接创造某种行为，但作为诱因可以引发某种行为。
而一项活动的展开，往往是由前导活动开始而逐渐进行的。
室内空间如能利用异质性、舒适性、新奇性、便捷性、文化和习俗的认同性等当面的优势，即可增强空间的吸引力，并以先前的活动诱发后续的活动参与）7、亲近自然（空间内应有适量的绿化以及具有天然风味的装饰小品，让人有回归自然的轻松与舒适）8、人文价值（室内空间不单一实体的造型、风格、细部装饰灯向人们传达某种文化信息，还具有十分深厚的文化内涵，室内空间作为文化，影响人们的观念形态）9、创新性（设计的内涵就是创造，没有创造，也就没有创新，就不会有进步）10，经济型（要求室内设计师必须从消费者的利益出发，在保证功能的前提下，研究材料的特性和构造的简单化，减少不必要的劳动，以及增加空间使用寿命，使之便于维修，尽量降低建造费用和用户的使用费用，做到物廉价美）
（三）功能对空间的规定性
一种功能可有不同的室内设计方案，说明功能对形式的作用有一定的灵活性，但功能对空间的形式仍具有一种普遍意义上的规定性，也就是功能对空间的制约性。
这种制约性在单一空间形式和多空间组合形式中都有具体体现。
1，功能对单一空间的制约性①，大小的制约。
空间的大小，容积首先受到功能的限定，一般以平面面积作为空间大小的衡量依据②，形状的制约。
功能除了对空间的大小有要求，还对空间的形象有一定的影响③品质的制约。
使用功能对空间的品质有很大的制约，主要是指采光、通风、日照等相关条件，少数特殊的房间还有温度、湿度以及其他一些技术要求，因为这些功能要求涉及房间的开窗盒朝向的问题，影响到开窗的形式，从而直接影响了空间的品质。
2，功能对空间组合的制约性:
大多数建筑都彼此互相联系,有着某种功能逻辑关系的房间与空间,功能不仅对单一空间有制约性,对多数空间组合也有制约性,具体体现为:
必须依建筑物的功能特点来选择与之相适应的空间组合形式.
二,空间与审美（视觉空间）形象思维是在室内设计领域中具有重要的作用，因为人对外界事物的感受往往从感觉开始，由感受事物的形式层面进而进入意象层面和意义层面，空间在与人产生情感交流时，就是取决于这三个层面的刺激作用，即形式层面、意象层面和意义层面。
1，形式层面：
即指建筑空间形式所具有的魅力引发的情绪，它是人对你空间最直接的第一印象。
2，意象层面，即指对建筑空间形式与内容相结合的审美体验。
3，意义层面：
即指建筑空间的深层涵义。
三、空间形态与结构（结构空间）
（一）形态：
空间的形态是指空间的外部形式和表面特征。
1，空间形态的构成元素：
①点。
没有质量、大小之分，完全是一个抽象概念。
②，线。
指点的运动轨迹，只有长短，没有宽窄。
③，面。
是相对比较集中的点而言的，指由四边围合而成的界域，如屋盖、墙面、地面、中厅、庭、园、林和其他开阔地都是面的范畴。
④，体。
是指室内空间具有独立形态的局部体块。
2，室内空间形态：
形态是物体的物理属性和社会属性所体现的一种质的界定和势态表情。
如气态、液态、固态、动态、静态、丑态、媚态、仪态、韵态、神态、怪态、美态等。
在空间形态上，形态多指一种律动，力动、气韵而言。
对于建筑空间而言，空间现实形态包括：
①，自然形态。
②，人为形态。
③超自然形态。
、
3，空间形态的形式美规律：
美学法则是人们千百年来，根据自然形式的规律性不断创造和总结出来的，是室内空间设计的参考依据。
应用在空间设计中的美学法则主要有：
统一和变化、均衡与稳定、比例与尺度等等，美得空间形式是使社会审美要素具体化得手段，具体有①，对比与均衡。
②，对比与调和：
1.体量的对比2.形状的对比。
3通透程度对比4方向对比③，节奏和韵律。
节奏是一种机械的律动。
在空间设计中，节奏主要以为着线与点的疏密、刚柔、曲直、浓淡、大小诸对关系的配置合拍。
具体的节奏形式有重复、渐变和交替。
同一种形式的空间，连续多次或有规律的重复出现，就会形成一种韵律节奏，给人以愉快的感觉。
④，比例与尺度：
比例是空间中谋求统一、均衡的数量秩序。
尺度是设计者对空间中的形体进行相应的“衡量”，是形体及其局部的大小同它本身用途相适应的程度，以及其大小与周围环境特点相适应的程度。
⑤，虚与实。
虚与实的产生，是由人得视觉习惯，客观物理因素，主观心理因素引起的。
（二）空间与结构凡是由两种以上的要素构成的事物，必定具有一定的组合关系——结构。
空间的结构，是指个功能系统间的一种组合关系，是隐含于空间形态中的组织网络，是支承空间体系的几何构架。
室内空间的结构其总体是由若干个分系统组成的，各分系统之间相互联系、相互依存，既有分工，又有合作，统筹运转，有机结合，形成一种组织健全、相互协调运作的关系。
空间结构不是自然构成的，而是人为构成的，它是设计师依据空间的逻辑关系和功能的要求，并结合社会、文化、艺术等诸多因素而综合、提炼、抽象出来的空间框架，并借助这个框架来指导人在空间中的行为、秩序。
室内空间的结构并没有统一的格局和模式可以到处套用，空间结构只能因对象的不同和规模的大小进行灵活创造。
当然前辈们在无数的时间中已经总结了各种类型空间的典型结构，可以从中学到一些结构规律，另外亦可利用其他学科的结构模式和自然界存在的有机物、无机物的结构为参照，如果能恰当地运用，将能很好地拓展室内空间设计的思路。
1，结构在建筑室内空间中的作用：
建筑空间在自然界中得以存在，首先要依赖结构。
结构是实现某种空间形式的手段，同时对空间次那个是产生制约。
2，空间的结构与功能、审美的关系。
结构作为手段要满足空间功能与审美的双重目的，受他们的制约，结构并不是完全消极被动的因素，建筑空间结构由很强的反作用，运用恰当合理的结构形式能促进空间的功能与美观。
3，不同空间的结构形式：
现代建筑的结构与空间密切相关，它不仅决定空间的分隔、限定，而且之间关系到空间的量、行、质等因素。
因此很有必要了解不同结构形式相应的空间特点。
从力学的观点来看，现代建筑室内空间的结构体系及形式可分为平面结构体系和空间结构体系。
（1），平面结构体系①，承重墙结构。
由承重墙、梁、板等结构构件组成的结构体系，特点是墙体既是围护结构又是承重结构。
②，桁架结构：
特点是把整体受弯转化为局部构件受压或受拉，十分有效的发挥了材料的受力性能，增加了结构跨度。
③，拱形结构。
拱是由曲线形构件组成，在竖向负荷的作用下产生向外的水土推力的结构。
⑤，刚架结构。
刚架是由水平或带坡度的梁与柱由钢结点连接而成拱式或门式结构。
材料以钢筋混泥土制作较为理想。
由于刚架下无下弦，因此空间较为好用，适合于矩形平面，常用于厂房或单层、多层中等跨度的体育馆建筑，如体操馆，羽毛球馆等。
⑥，框架结构。
由梁和柱形成受力结构的结构体系，特点是围护、分隔结构与承重结构完全分开，由梁、柱框架受力，内外墙来围护和分隔空间。
（二）空间结构体系①网架结构。
是由优先的杆件系统组成的一种超静定次数极高的空间结构。
它具有刚性大、变形小、应力分布比较均匀、结构自重轻、节省材料、平面适应性强等特点。
②，悬索结构。
是利用张拉的钢索来承重受荷载的一种柔性结构，具有跨度大，自重轻，材料节省等特点。
③，悬挂结构。
用钢索来吊挂混泥土屋盖的结构称为悬挂式结构，其特点是利用其抗拉性好的优点，减少屋盖承受的弯矩。
这种结构屋盖轻盈、跨度大、形式变化多样。
④，折板结构。
折板结构是由许多薄平板以一定的角度相互整体连接成的及时板又是梁的空间结构，受弯能力、刚度、稳定性等好而与承重功能合一，而且模板简单。
⑤薄壳结构。
利用大部分为压力的薄膜应力承受负荷的壳体就是薄壳结构，特点是强度大，刚度大，而且壳体是屋面与承重两项功能合一的面系结构中的曲板结构，薄壳结构因其力学性能优越、经济合理、近于自然，故其造型也接近自然界动物的壳体，曲线优美，形态多变，深受建筑师的喜爱。
⑥，网壳结构，网壳，顾名思义为网状壳体。
网壳的种类很多，筒网适用于矩形和菱形平面，球网壳适用于中心型平面。
⑦，充气结构。
利用尼龙薄膜、人造纤维或金属薄片等材料内部充气来作为建筑物的屋面这种结构称为充气结构。
其可以达到很大跨度，安装、充气、拆卸、运输方便。
四，行为和心理
1，空间形式心理反应
（1）人对空间的情绪反应。
情绪激活：
外形式按色彩、运动感、力度感、对比度、节奏性、和谐顺此地引起情绪感应。
好奇驱力诱导：
人皆有好奇之心，对奇异的景观由特殊的兴趣
首因效应：
人对空间序列的第一景，情有独钟，常可留下铭记的印象，产生刻板效应，亦称厨师效应
晕轮效应：
第一印象形成了先入为主的心理定势，影响以后的评价，有“一俊遮百丑”和向负值叠加的效应
物我同格：
环境景物之性格、气质既能熏陶人，又可代表人物之品格，故环境景物常以生命和人的气质作比拟。
完型压强：
对不完整的形，能引起向熟悉的形进行视觉归位的趋向性运动，联想出与不完形有相似关系的已知图形。
形体表情：
空间具有表情性和表意性，点的聚焦，线的运动张力和引申，面的色彩、肌理和质地，均代表一定的情调，有一定的情绪诱导作用并能产生一定情境。
（2）空间的视觉效应。
动感效应：
由于心理场合心理流与空间场合流动的形态具有异质同构关系，而产生力的相互感应和趋向性运动。
视错觉：
由于环境形象之间产生各种对比，形成一定的视觉干扰，使图形发生不同意原形的变化，故在空间组景中既可调整又可广加利用。
连贯性：
对线性的、连续的、断续的图形由视觉延伸感；对已经熟悉的图形由心理上的定势，表现为一种成见性的恒常概念。
深部追踪：
人有探明意义和寻取答案的习惯，对半显半露、意义含混的食物愈有寻根问底的好奇心。
失衡感：
日常生活中偏向于和谐与均衡，对客观景物的构成亦有此种要求，故对空间的一些不平衡现象，容易形成压抑感、偏重感、冗长感，倾覆感、拥塞感和荒芜感等。
（3）空间的物理效应。
光感效应：
人对光有明适应、暗适应、眩目、趋光性等光感效应，设计中应巧于应用。
温感效应：
不同的色彩可以诱发冷、暖的感觉。
距离效应：
景的明暗和视距，有进退感以及距离的尺度衰减。
轻重效应：
虚、实、明、暗影响人得重量感增强或减弱。
量感效应：
包括有：
①，实感效应：
景物与实物尺度完全相同时，景物易显得比实物小，故常取实物的1.05——1.15倍选景，方便景物与实物有同尺度之感。
②，畏感效应：
景物与实物尺度完全相同时，特别是经过特写和夸张变形之景物易产生此效应。
③，轻感效应：
亦称玩偶效应，空间参照物大，景物小，故有轻渺感。
（4），空间的社会效应。
尊卑感：
分上、中、下3种尺度，使人与上苍、地上和地下的习俗观念相联系，故残留一些高贵、平和、沦落等概念。
神秘感：
对于迷离、幽深、虚渺、迷宫式的景物有一种茫茫然的神秘感。
炫耀感：
人们常把自己的住房、穿戴、举止与所从事的社会角色相联系，用占有性来炫耀自己的身价。
拟人化：
根据传统心态，居住环境中的景物，常与人的品格相比拟，为自然景物注入人文的涵义。
2，人对空间的心理需求
（1）心理空间。
每个人在活动时，身体周围都有属于自己的一片活动领域，在公共场合，陌生人如果和自己的身体太接近，心理上就会感觉不适，这个虚空间被称为心理空间。
一下列出人们交往中的空间距离：
亲密空间：
近距离：
0~15cm；远距离：
15~45cm
个人距离：
近距离：
45~75cm；远距离：
75~120cm
社交距离：
近距离：
120~210cm；远距离：
210~360cm
公众距离：
近距离：
360~750cm；远距离＞750cm
（2）安全感与依从感。
（3）私密性与尽端趋向。
人们喜欢在空间的端点驻留，被称为人的尽端趋向。
人类的这种尽端趋向就要求进行建筑空间设计时，应多创造一些尽端空间，尽量减少穿越空间。
（4）交往与联系的需求。
人际交往的需要又向空间提出了一定的要求，要做到人与人相互了解，则空间必须是相对开放的、互相连通的，人们可以自由活动，但又各自有各自的空间范围，也就是既分又合的状态。
（5）求新与求异心理。
（6）从众与趋光心理。
第二节空间的类别与性质
形成一个空间的方法可分解为七种空间构成方式：
（1）围。
由几面墙体围合成一个封闭的空间。
（2）覆盖。
顶部形的下方就形成了一个没有封闭的空间。
如亭子。
（3）凸起。
地面凸起一块则限定一片独立分区的空间。
（4）凹入。
地面凹下则限定一片独立区分的空间。
（5）架起。
在半空架一个台子，在空中形成一个独立的空间。
（6）设立。
放一个主物体，在该主体物周围则形成一个空间场。
（7）由地面的材料不同所构成的空间，如：
客厅里的地毯，在其上形成一个独立的空间。
第三节室内空间组织与界面处理
一，室内空间组合的原则空间组合的手法有多种多样，但归纳其要点：
①是每个单体空间的形式的选取，即“空间构成”法；②是这些空间怎样组织。
组合空间不仅仅是功能的事，同时也是造型的内容，如果有好看的单体的空间形象，而无良好的组合，也就不可能由好的整体空间。
在组织室内空间时应注意：
1，简洁性这是设计的一条基本法则，即在满足基本功能和基本要求前提下，应力求简洁，防止繁复。
2，秩序性。
室内空间的结构，应符合人得行为规律，具有从一个空间到另一个空间的顺利过渡，有良好的导向性和指向性，主次分明，没有不必要的迂回，形成空间的条理性，有序性。
3，有机性。
是指各空间之间，既有相对的独立性，又有相互联系性，存在着相互结合，相互依存的关系。
二，室内空间的组合
室内空间的组织，就是将各个分散的空间单体，按照一定的功能顺序、场地的实际条件，用一定的组合方法和艺术构成原理组织为一个整体，实现功能性、艺术性、经济性、生活性的统一。
空间的组合方法有：
1、单元组合法：
是一种重复式的分节秩序组织群体空间的一种方法，常用于住宅楼、教室、工厂、医院、旅馆等具有重复单元的建筑，是一种最古老简单的组合方法
2，几何组合法：
运用数学几何的图形重复与交错分割组织空间，形成一种有主有次，变化统一的和谐空间。
3，线型组合围绕一条主线路分布子空间，各组合单元由于功能或审美方面的要求，先后关系明确，相互连接成一个空间序列，故也称秩序列组合。
4，中心辐射组合：
由一个中央空间和若干向外辐射扩展的线形空间组合而成。
5，网式组合：
利用辅助网格将独立的功能单元连接为一个整体，构成类似于蜂窝的结构。
6，轴线式结构：
沿着一条轴线用对称均衡的方式组织群体空间，轴线串联若干个视焦点，并使两侧空间与轴线发生借、对、漏、透的空间效应，形成一种节奏感。
7，集中式组合：
集中式组合是一种稳定的向心式构图，它由一定数量的次要空间围绕一个大的占主导地位的中心空间构成。
8，组团式组合：
把空间划分成几个组团，用交通空间将各组团联系在一起，形成组团式组合。
三，空间界面的处理
空间是由不同界面围和而成，界面的处理对空间效果具有很强的影响。
室内空间的顶面、墙面和地面构成了空间感受的具体对象，同样大小、同样形体的室内空间，由于以上界面的不同处理，会产生迥然不同的视觉空间效果。
通过空间界面的精心处理能使室内空间扬长避短。
空间要素的大小、长短、厚薄、粗细轻重、浓淡等在空间整体形式中，只要搭配恰当、组合合理，均能缺的宜人的空间效果。
1，顶界面顶界面对空间形态的影响非常大，例如同样是矩形平面的空间，平顶和拱顶得区别使得空间形态完全不同。
2，侧界面空间的侧界面以垂直的方式对空间进行围合，对空间效果来说至关重要。
侧界面的状态直接影响到空间的围透关系，四面皆壁的封闭空间让人感觉阻塞、沉闷；四面皆透则空间开敞，给人以舒畅明快的感觉。
但在空间中，围与透应该是相辅相成的，只围不透的空间诚然会使人感到憋闷，但只透不围尽管开敞，内部空间的特征却不强了，很难满足应有的使用功能。
因此在空间设计中要把握围与透的度，根绝具体使用性质来决定是围还是透。
3，界面的交接处理应格外注意空间各界面如顶棚与墙面、墙面与地面等之间的交接关系。
4，子空间的界面处理子空间的顶界面往往有别于母空间顶棚处理，如局部压低
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