包装设计课程3课件资料.docx
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包装设计课程3课件资料
第二部分包装容器造型设计
在人类生活的社会中，为了生活或工作的需要，产生了各式各样的容器工它为人类生活提供了方便。
其中，有以实用为目的的，有以观赏为目的的，也有既实用又可陈设观赏的。
现代容器设计的目的是既要适应社会的实用性，又要满足人类社会对美的需要。
容器设计虽不同其它艺术可以反映明确的思想内容，但可以以容器造型的多样变化和艺术性，反映出美的特征和健康的情调。
容器包括的面很广，在装潢设计专业中研究的是日用品容器，其中以食品酒类、化妆品类的容器设计为主。
第一节容器的概念
一、容器和容器的分类
一般来讲，所有能够盛装物质的造型都可称为容器。
从材料上可分为玻璃容器、竹木制容器、陶瓷容器、金属容器、塑料容器、草、皮革、纸容器等。
从用途上可分为酒水类容器、化妆品类容器、食品类容器、药品类容器，化学实验类容器等。
从形态上可分为瓶、缸、罐、杯、盘、碗、桶、壶、碟、盒等。
二、形态的要求
1．形态的设计要符合功能的需求，符合材料的加工工艺的要求。
2．符合大众的审美水准与情趣，要有地域性的区别与针对性，要有不同层次的文化人群的针对性，要符合美的法则。
3、不能有丑陋、低俗、不益于社会及不良影响的容器造型形态。
4、符合环保的要求。
三、社会的作用
现代的容器设计已不是普通意义上的概念了，它是社会中的一个不可忽视的美的组成部分。
一件好的容器能引起人们心情的愉悦和美的联想，而且能点缀人们的生活，影响人们的观念，促进社会的进步。
第二节容器与人类生活
一、生活是容器设计的唯一源泉
在旧石器时代，人类为了生存的需要，开始制做保护自己和猎取食物的工具，而工具的出现意味着人类对自然界有改造和生产作用，这个以石器进行生产的整个历史时期称为“石器时代”。
生活中，人们为了耐火的需要而在编制或木制的容器上涂上粘土来烧煮东西，后来发现编织物烧毁后，粘土模型却保存下来，这就是最初的陶器。
陶器的产生标志着人类的物质生活和文化生活进入到一个更高的阶段。
原始社会的后期，农业生产的发展，剩余粮食的增多，在此种情况下发明了酿酒技术。
为了适应饮酒的使用要求，产生了酒的容器。
农业的发展，饮茶的盛行，产生了许多茶的容器。
如茶杯、茶盏、茶碗、茶壶等。
而今，咖啡饮品的流行，则产生了各种各样的咖啡具等。
生活的需要是创造的动力，自然是取之不尽的宝藏。
生活中日常饮食的需要产生了碗类容器，而碗的造型，即是模仿自然中植物南瓜的半型而获得，为了使用方便，造型由原始的平底造型逐渐延续与发展成为今天更科学、更适合使用及工艺制做要求的完美造型。
再如陶瓷造型中的冬瓜瓶、胆瓶、葫芦瓶等都是自然形态的写真与变体，也都是以满足生活中实用与审美的需要为动机。
直到科学发达的今天，我们仍然以生活的需要为根据，以自然为师，创造着人类文化。
因此，容器设计与生活的关系是相互依存并发展的，它的创作源泉来自生活的体验。
二、文化与科技促进着容器的丰富发展
由于每一个历史时期文化与科技、审美爱好和社会习俗的不同等因素，影响着容器设计发展的风格和特色，譬如原始社会产生不了今天的工业产品设计，原始的居住条件和社会背景产生不了今天的室内设计等。
原始时期的造型是以实用为主，仅装饰以朴素的图纹，后来逐渐出现了同样功能的容器，但有很多不同形态的造型，丰富了文化生活。
另外，同一类型的造型，在不同历史时期有着明显的风格特点。
以碗为例：
从原始时期的陶钵发展到清代的彩绘碗，这个历史演变过程，包涵着每个历史时期材料和工艺技术的改进以及文化的发展、审美爱好的不同和特点。
秦代制陶工艺的空前创举，汉代漆艺的艺术成就；唐代造型的雍容、大方、端庄、饱满，宋代造型的挺拔、俏丽的艺术风格，都表明了文化与科学技术的发展对工艺美术的影响。
三、容器设计与人体工程学的关系
人体工程学是根据人的解剖学、生理学和心理学等特性，了解并掌握人的活动能力及其极限，使生产器具、生活用具、工作环境、起居条件和人体功能相适应的科学。
实际上现代对人体工学的研究涉及面很广，只要与人类生活有关的各个方面都是研究对象。
因此，人们提出现代设计的任务就是造型与人相关功能的最优化，设计是针对人的行为方式与造型环境的相互作用，它的内容既包含理性因素，又包含大量直觉和情感因素。
体现在容器设计上面就是大小应适合实用和审美要求，触觉舒适、使用方便，符合生理与心理要求等。
四、容器设计与环境因素
现代的环境需要现代感强的容器进行配置。
文化品位上的搭配，形状上的吻合，色彩上的和谐等都形成了容器本身与环境的关系，这也给容器设计提供了一个目的性或针对性。
例如原农村用的粗瓷大黑碗，试想使用在麦当劳、肯德基的快餐桌上一定是不伦不类之感。
所以说现代社会、现代文化对产品有着现代的审美要求。
朴素大方是美的，华丽或高雅也是美的。
更关键是与环境配置得当。
容器与环境应是相互的，必须达到一种和谐的美感。
另外，还要注意所设计的容器是在人的活动范围的哪些部位或区域，要考虑容器的视觉效果等因素，以防透视变形与错觉对容器效果的影响。
第三节容器设计的基本要求
功能第一性，功能决定形式，是容器设计的最基本的要求。
例如茶壶的设计首先考虑的是茶壶的使用特点：
①材料不渗水、易清洗等。
②有入水的壶口、出水的壶嘴及相应的技术工艺要求。
③有滤茶功能。
④有便于操作的把手。
⑤进气孔等。
在具备了这些功能的基础上，壶的基本形态已具备，然后还要赋予它一个美好、独特的外观。
综合起来有五个基本因素。
一、功能因素
容器的性能、构造、耐久性等。
容器使用方便性和操作的安全性等。
满足人类对于型与色的爱好或对于装饰的要求。
由于社会的地域性或习俗等原因对于容器造型新的要求。
环保的要求
二、经济因素
注意容器设计与成本的关系，使设计的容器与销售价格相匹配。
要以设计的合理性来减少生产、流通中的破损和浪费。
三、美感因素
在功能得以满足的基础上，将材料质感与加工工艺的美感充分体现于容器造型本身。
四、生产技术因素
必须了解工艺流程及特点要求，使设计适合工艺生产。
五、创造性因素
设计具备独特的风格、便利的功能和新颖的容器造型。
第四节容器设计的艺术规律
一、变化与统一
在各种艺术创作和设计的过程中，变化与统一是一个普遍的规律。
只有变化无统一的设计给人一种无条理杂乱之感，只有统一无变化的设计给人一种呆板生气之感。
在容器设计中变化是指造型各部位的多样化，而统一是指造型的整体感。
二、对比与调和
1．线形对比
在容器设计中所谓的线形，主要是指造型的外轮廓线，它构成了造型的形态。
线形归纳起来可分曲线与直线两大类，但变化是无穷的。
每种线形都可以代表一种情感因素，正确运用好对比与调和的关系是造型的关键因素。
线型也直接影响产品的功能。
例如酒壶的壶嘴的线形会直接影响酒的流速与定点。
一个功能合理的茶杯口部都有微妙的外倾现象，这些都是为了符合人与物的触觉感受及水流的性质而设计的。
2．体量对比
造型的体量是指形体各部位的体积，在视觉上感到的分量。
体量的对比对造型来讲是不可缺少的艺术手段，运用它恰到好处，可以突出形体主要部分的量感和形态特点，使其性格更加鲜明、耐人寻味。
3．空间对比
每一个实体都需要一个空间位置，这种空间在造型上称为实空间。
造型中也有虚空间，是指造型本身的一些附加件所形成。
例如壶的提梁，杯的把手，瓶的耳等。
造型由于采用的提梁、把手、耳等构件多样化，给整体造型带来不同的感觉和不同的风格，直接影响整体的设计效果。
在设计容器时，要考虑实空间与虚空间之间的比例与对比关系，不能喧宾夺主。
4．质感对比
质感的对比在设计中主要从材料与装饰效果上来体现，它可以使造型效果产生多样性的变化，产生一种美感，可以使精细的部位更突出，效果更鲜明。
新材料的运用，在设计上能强烈体现一种现代感的装饰效果。
例如在玻璃造型的主体上，局部采用金属、木质或塑料等，会产生一种材料的对比美感。
5．色彩对比
在现代设计中材料的优质运用成为重要的一环，材料色彩运用对容器设计的合理性和艺术性关系很大。
三、重复与呼应
在系列产品与配套产品中，以重复造型的主要特征来达到配套造型整体的呼应关系。
单体容器造型为了强调线型的特点或丰富造型结构，也往往采用重复的艺术手段，这是在各种艺术创作中都常见的现象。
四、整体与局部
设计必须要克服为了追求变化而在局部上采用堆砌、拼凑等毫无意义的变化。
造型的局部要服从整体的要求，造型局部的变化是为了整体的内容丰富，不能繁琐，不能破坏整体关系的和谐统一。
整体是指造型的基本风格特点，造型的局部有各种线角，口部造型和底部结构等，在符合整体风格基调的前提下，将局部处理精确到位，有个性，使造型的特点更加突出，使局部的处理在整个设计中起到“画龙点睛”的效果。
五、节奏与韵律
在艺术领域里，各门艺术都是相互联系的，音乐中有节奏和韵律，绘画、雕塑中有节奏和韵律，容器设计同样需要节奏和韵律的美感因素。
那些和谐的点、线、面、比例、均衡、材质、色彩的反复和组织，就潜伏着节奏与韵律的因素。
有节奏、有韵律的形态蕴藏着一种美感。
造型的节奏和韵律靠对设计中表现形态的诸因素的组织与把握来获得。
六、生动与稳定
容器造型的稳定是人们对造型最基本的要求。
造型中的稳定有二个方面际使用的稳定与视觉感觉的稳定。
设计要求两者统一。
1、使用的稳定性
2、视觉上的稳定性
3、视觉上的生动性
容器要在使用中放置稳定，移动方便，但还不能过于呆板，失之生动。
生动是造型中美的感人的因素。
容器应该是用之稳定，观之生动。
生动的获取主要是在造型的线型变化与整体情调上的吻合处理。
七、比例与尺度
无论从实用功能的角度还是从审美角度来谈造型，都离不开比例与尺度。
比例是指造型的前后左右、主体与附件、整体与局部的尺寸关系，而尺度则是根据人们的生理和使用方式所形成的合理的尺寸范围。
1．功能要求的比例
生活中的容器造型无以数计，各具形态，各有特色，各有比例。
它们形成的决定因素首先是功能的要求。
瓶类造型用来盛流动的物质，如水、酒、油等，造型的口径较小，便于堵盖、封口及控制量。
由于所盛物质的性质不同，瓶有大有小，瓶口也大小不同、造型比例不同。
不同的容器由于不同的功能要求，造型都有各自的特点和比例。
2．审美所要求的比例
为了满足人类对美的要求，使人类生活更加丰富多彩，设计中必须要考虑到美的因素，把握美的规律与比例。
3．材料工艺所要求的比例
材料和加工工艺是实现设计意图的关键。
抛开材料与加工工艺搞设计是绝对不行的。
就陶瓷来说，它必须经过高温烧成等工艺过程，原料在高温烧成过程中有一个熔融的阶段，如果造型的比例不合理，就会出现变形现象。
4．容器的尺度关系
日用容器的尺度与功能要求的尺寸和人们长期以来使用习惯所形成的大小概念有直接关系。
拿酒瓶来说，为了单手使用的方便，酒瓶的直径或厚度不能大于手的拇指与中指展开的距离。
而大香槟类酒瓶不同于一般的酒瓶尺度，由于容量较大，使用的方式为右手托住底部凹进处，左手托住瓶身。
八、透视与错视
1、透视
在容器造型设计过程中，经常见到这样一个问题：
拿立体造型与图纸造型相比，尽管立体造型是完全按图纸尺寸完成的，但立体造型总感觉细小，图纸上造型总感觉宽大。
还有小件造型，像球型类造型，本来图纸上最大直径以上部分尺寸与以下部分尺寸完全相等，但由于使用范围大多数是处在人的视平线以下，所以实际视觉感觉则上大下小，这种现象我们称为“透视变形”。
2、错视
错视，即是人的视觉对物象的一种错误的感觉。
设计中经常会遇到错视现象，要想获得一个线条挺拔的圆柱体的杯子，在处理腹部线条时，就必须处理成稍有外弧的线条，方能得到直线的感觉。
第五节设计的步骤
一、设计程序
每套设计方案都伴随着一套设计程序。
容器设计的程序大致分八个步骤：
①就有关造型和信息等方面进行针对性的调查和资料搜集；②汇总所调查的资料进行分析；③推出设计的文字方案；④材料工艺的选用；⑤设计形象稿与设计说明；⑥容量的计算；⑦绘制工艺制作图和产品效果图；⑧容器的石膏模型制作。
二、容量的计算
器皿容量的计算可以根据几何学中圆柱体的体积公式来进行。
非圆柱体的造型，我们必须根据器皿各个部位不同的尺寸，分别、分段计算，然后，将各个部位的数字相加，求得整体的体积。
根据公式：
体积x比重=重量
所以在所盛物质为水的情况下（水的比重为1），重量=容量。
容量单位为ml。
三、工艺制作图和效果图
容器造型的制图是根据制图的统一具体要求，绘出造型的具体形态，然后将比例与尺寸标注出来，作为造型生产制作的依据。
1．三视图
根据投影的原理画出造型的三视图：
即正视图、俯视图、侧视图。
在制图中对三视图的安排一般为：
正视图放在图纸的主要部位，俯视图放在正视图的上面，侧视图安排在正视图的一侧。
根据具体情况，某些造型只需画出正视图和俯视图，部分带有构件的造型也可以单独画出侧视图，位置在正视图的一侧。
2．线型的运用
为了使图纸规范、清晰、易看易懂，轮廓结构分明，必须使用不同的规范化线型来表示。
①粗实线：
用来画造型的可见轮廓线，包括剖面的轮廓线。
宽度：
0．4—1．4毫米。
②细实线：
用来画造型明确的转折线，尺寸线，尺寸界线，引出线和剖面线。
宽度：
粗实线的1／4或更细。
③虚线：
用来画造型看不见的轮廓线，属于被遮挡但需要表现部分的轮廓线。
宽度：
粗实线的1／2或更细。
④点划线：
用来画造型的中心线或轴线。
宽度：
粗实线的1／4或更细。
⑤波浪线：
用来画造型的局部剖视部分的分界线。
宽度：
粗实线的1／2或更细。
3．剖面图画法
为了更清楚的表现出造型结构及器壁的厚度，必须将造型以中轴线为准，把造型的四分之一整齐的剖开去掉，露出剖面。
剖面要用规范的剖面线表示，以便与未剖开部分区别。
规范的剖面线有三
种：
用斜线表示；用圆点表示；用完全涂黑的方法表示。
4．墨线图画法
首先用铅笔画好草图，然后固定在画板上，再将硫酸纸蒙在原图上，并固定好，不可错位。
然后从左到右，由上到下，先画长线，后画短线。
同方向的一次画，同粗细的一次画，先画粗线，后画细线。
5．尺寸的标注
准确详细的把造型各部位的尺寸标注出来，以便识图与制作使用。
根据要求标注尺寸的线都使用细实线。
尺寸线两端与尺寸界线的交接处要用箭头表出，以示尺寸范围。
尺寸界线要超出尺寸线的箭头处约2—3毫米，尺寸标注线，距离轮廓线要大于5毫米。
尺寸数字写在尺寸线的中间断开处，标注尺寸的方法要求统一。
垂直方向的尺寸数字应从下向上写。
图纸上所标注的造型的实际尺寸数字，规定是以毫米为长度单位。
所以图纸上不需要再标单位名称。
圆型的造型，直径数字前标直径符号中，半径数字前标半径符号R。
字母“M”在图中代表比例，在“M”之后第一个数字代表图形的大小，第二数字代表实际造型的大小。
如1：
2。
表示所画造型的大小是实物的二分之一。
图纸中的汉字与数字要求工整、清楚。
6．工具
1绘图板1块
②铅笔：
HB、2H、4H各1支。
③绘画墨水笔粗、中、细各1支。
’
④直线笔1支。
⑤绘图笔或针管笔1套。
⑥圆规：
能够换铅笔芯尖和鸭嘴笔的各1个
⑦三角板：
大、小各一套
⑧曲线板或蛇尺1个。
⑨丁字尺1把。
另外，还要准备绘图纸、皮等材料。
7．其它
硫酸纸、绘图用炭素墨水、使用材料、容量、
8．效果图
效果图的目的是完整、清楚的将设计意图表现出来。
它注重表现不同材料质感及材料在设计中运用的效果。
绘图方法有手绘法和喷绘法或两者结合使等。
效果图要尽可能表现出成品的材料、质感效果。
底色以简单、明了突出成为好，不可杂乱或喧宾夺主。
四、石膏模型制做方法
1．手工制做法
在造型中有很多异型的设计，常常需要用手工制做。
①工具的置备
工具刀：
以壁纸刀代替即可。
用来切削石膏等。
有机片：
普通有机片即可，在上面用壁纸刀划上经纬线，
内外卡尺：
用来测量尺寸。
手锯：
截锯石膏用。
围筒：
用油毡纸或铁皮或易卷起的塑料片均可。
水磨砂纸：
粗细各准备几张，石膏模型干后，用于表面打磨。
乳胶：
粘接造型的构件用。
石膏粉：
要求颗粒细，无杂质，用于制做模型或粘接构件用。
②制作方法
一般把造型分解制做，然后进行组合（图58），像图58的造型通常可以分成四个部分，进行分段制做。
先根据尺寸用油纸围起直径与（3）部分相同的围筒，注入石膏，制做出高度、直径与（3）部分相的石膏柱体（注意尺寸略有宽余为好），然后，放在有机片上借水磨制出粗型。
（2）部分的制做方法同（3）部分。
（1）部分的制做是用上述办法做出与第
（1）部分相同直径的石膏圆柱，然后根据厚度的需要用手锯切片，放在有机片上借水磨制出粗型。
（4）部分的制做方法同
（1）部分，待四个部分的粗型制完后可以趁湿用石膏将各部分粘接，也可以待干燥后用乳胶粘接。
然后，待石膏干透后用细砂纸进行打磨，精致即可。
2．机轮旋制法。
这种方法是常用的种制模方法，但只局限为同心圆型的造型制做。
①工具的置备
机轮、支棒、车刀、围筒
其它：
卡尺，直尺，三角尺，铅笔，线绳，铁夹等。
石膏粉要求颗粒细，杂质。
②制作方法
先在机轮轮盘上做出石膏柱体。
根据所要旋制的造型直径尺寸，用油毡卷出圆筒，尺寸要略有余地。
用线绳和铁夹固定在轮盘上的同心圆周线上。
再将1：
1．2的水和石膏调成浆状，注意流动性要好，以便排出气泡。
把浮在上面的污物去掉，然后倒人围筒内，迅速用木条轻轻搅动或轻轻晃动轮盘，以便排出气泡。
待石膏浆凝固还未硬结时，把围筒取下。
迅速把柱体旋正，找出同心。
然后把柱体的顶部旋平再找出造型的高度和最大直径。
注意身体要正，操刀要稳。
进刀不可太快，用力要均匀。
多用刀尖，少用刀刃，可免跳刀现象。
握刀方法，左手在前、右手在后，将车刀并握在木棒上，木棒前头顶到机器档板上或墙上均可固定，后头夹在腋下，以方便、灵活省力为好。
最后线型的连续与转折等部位处理要用锯条制成的修刀调整，要求严格，一丝不苟。
思考题：
1．容器设计应具备的基本因素。
2．决定容器设计形式的重要因素是什么?
3．容器设计要遵循的步骤。
4．容器设计是如何分类的?
5．制图应注意哪些问题?
第三部分纸盒包装结构设计
在众多的包装材料当中，纸与纸板作为包装材料不仅有着悠久的历史，而且占有相当大的比重。
纸材料之所以有如此大的发展潜力，是因为它有着其他材料无法比拟的性能，可以满足各类商品的要求。
例如便于废弃与再生的性能，印刷加工性能，耐积重性能，遮光保护性能，以及良好的生产性能和复合加工性能。
社会的发展，新产品的繁荣，对纸包装结构形态不断提出新的要求。
第一节纸包装的分类
一、纸盒类型
按照纸的种类分：
瓦楞纸盒、白板纸盒、卡板纸盒、茶板纸盒等。
按照材料厚度分：
厚板纸盒和薄板纸盒。
按纸盒的形态分：
方形、三角形、多棱形、梯形及特殊异型盒等。
按结构分：
折叠纸盒和固定纸盒。
按形式分：
抽屉式、摇盖式、套盖式、手提式、开窗式、陈列式、组合式等。
按用途分：
食品用纸盒、纺织品用纸盒、化工产品用纸盒、药品用纸盒、化妆品用纸盒等。
二、纸箱类型
纸箱是指容积较大的纸容器，材料有草板纸、黄板纸、牛皮箱板纸、瓦楞纸板等，使用范围主要贮藏与运输之用。
纸箱种类有开槽纸箱、半开槽纸箱、组合纸箱、纸板折叠箱等。
按结构形状分有：
缝合开口袋、缝合阀式袋、粘合开口袋、粘合阀式袋、扁底开口袋、手提袋等。
三、纸袋类型
按结构中用纸的层数分有：
单层、双层和多层等。
按纸袋的用途分有：
食品类、药品类、文体办公用品类、化工产品类、纺织品类或专用包装袋和通用包装袋之分等。
四、纸罐类型
纸罐又称合成罐，主要分为两大类：
螺旋形卷绕合成罐和多层卷绕合成罐。
五、纸杯类型
纸杯是盛食品、饮料等用途的器皿，一般分为有盖和无盖纸杯，有把手和无把手纸杯等。
第二节材料的应用与设计要求
一、材料的应用
在纸材料中，常用的制做纸盒的板纸有白板纸、黄板纸和色板纸三种。
在商品包装中，使用涂层白板纸为最多。
白板纸按重量分类有250g、300g、350g、400g、450g等各种规格，它有光滑、平整洁白的表面并适宜印刷加工、机械生产，有较轻的自重与便于保管、运输等优点。
可单独加工成型，也可以与塑料、铝等材料复合成型。
在纸容器设计中，我们尤其要注意了解和熟悉材料的性能，如张力、抗撕力、柔软度、厚度、耐折性、光滑性、承重性等，只有充分的认识和掌握材料性能，才能设计出适合生产的包装结构造型。
在设计中出于成本的因素，还应注意纸板的尺寸和合理利用材料，减少浪费。
对材料的认识除了从书本文字资料中得以了解，更重要的是要通过具体实践，对各种结构进行强度、冲裁等适应性试验。
只有这样才能把握结构设计与材料的合理关系。
在材料选用时，首先应当考虑包装物品的形态，是多水分物品、湿性物品、液体物品还是固体物品，是高脂肪物品还是冷冻物品等。
必须注意品质保护性、安全性、操作性、方便性、商品性和流通性事项。
另外，还要考虑商品的用途、销售对象和方式、运输条件等等。
二、设计要求
1．方便性：
纸容器结构设计必须便于生产，便于存贮，便于陈列展销，便于携带，便于使用和便于运输。
2．保护性：
保护性是纸结构设计的关键，根据不同产品的不同特点，设计应从内衬、排列、外形等结构分别考虑，特别是对于易破损和特殊外型产品。
3．变化性：
纸容器造型结构外型的更新、变化非常重要，它能给人以新颖感和美感，刺激消费者选购欲望。
4．科学合理性：
科学性和合理性是设计中的基本原则。
科学合理的纸容器，要求用料少而容量大，重量轻而抗力强，成本低而功能全。
第三节纸包装结构设计
纸包装的结构设计是保护商品、促进销售的重要环节，紧跟时代的发展，利用最新的材料技术，创造适应社会需求的完美设计是纸包装结构设计的基本出发点。
一、纸盒
在纸盒包装中最常用的是折叠纸盒和固定纸盒两种。
折叠纸盒的盒型通常可分为三大类：
筒型，浅盘型和特殊型。
按制做结构分又有插口或锁口式、粘贴式、组装式折叠盒等。
固定纸盒有：
套筒式纸盒、镶装纸盒、衬垫盖纸盒、异形纸盒、抽屉式纸盒、有肩纸盒、带铰接盖的纸盒、倾斜盒面纸盒、全天叩地式纸盒、盒中盒、特制品纸盒、有格子板纸盒、有内隔板纸盒等。
本章图解部分就最常用的折叠纸盒作以剖析。
1．筒型结构盒：
是指形态较高、侧面粘合、两端开口的折叠纸盒。
①盛酒瓶用的筒型结构盒，侧面粘合，底端粘合，上端插接式。
[图60：
（A）展开图（B）组合图）
②长方形食品盒，上端采用插入封顶，下端采用插别封底，侧面粘合。
（图61：
（A）展开图（B）组合图）
③完全封闭盒，四周全用粘接方法结合，盖部与底部也完全密封。
C图62：
A）展开图（B）组合图）
④复合盒，底部、顶部和侧部都以粘贴方式进行封合状。
（图63：
（A）展开图（B）组合图）
2．盘式结构盒：
是指造型立面较低似盘型的结构盒。
顶部封合后呈十字
①盒盖连接的插接式盘型盒，盒角采用锁合法。
[图64：
（A）展开图（B）组合图）
②六角粘贴折叠盘型盒。
[图65：
（A）展开图（B）组合图）
③四角粘贴盒，该盒中间有椭圆窗口具有展示作用，盖上有虚线，包装时全密封。
使用时沿虚线打开即可。
[图66：
（A）展开图（B）组装图（C）立体图）
④组装盒，该盒为二至三层侧壁结构，盖面上设有长方形虚线，以便取出食品之用。
（图67：
（A）展开图（B）组装图（C）立体图）
3．特殊结构：
是指不同于筒式与盘式结构盒的造型，它包括变形盒类和复合盒类、积集盒类，敞式易倒盒和振出口盒等。
二、纸箱
纸箱主要归属于储运包装，其应用范围很广，几乎包括所有的日用消费晶。
例如水果蔬菜、食品饮料、玻璃陶瓷、家用电器以及自行车、家具等。
随着社会消费的发展，越来越多的商品利用它作为销售包装，这使纸箱的使用范围更广泛了。
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